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音频作品的审听与思考

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音频作品的审听与思考音频作品的审听与思考 音频作品的审听与思考,其实可以使用提问题的方法来进行。 对音频作品的声音属性,可以提出如下问题: 音色方面,拾取的声音需要进行均衡吗,传声器放在正确的位置了吗,最终混缩出来的成品音色合适吗, 声相方面,混缩信号的左右平衡如何, 动态处理方面,电平的变化是否过大或过小,每一声源在整段音乐中都能够被充分听到吗,是否有声源在某一时刻中失去了或者被其它声音掩盖了,是否有声音被其它声音完全压制住, 总体平衡方面,乐器与其它声源平衡性明确吗,是否存在某一声源被过分强调或者表现得不够充分, 其...

音频作品的审听与思考
音频作品的审听与思考 音频作品的审听与思考,其实可以使用提问题的方法来进行。 对音频作品的声音属性,可以提出如下问题: 音色方面,拾取的声音需要进行均衡吗,传声器放在正确的位置了吗,最终混缩出来的成品音色合适吗, 声相方面,混缩信号的左右平衡如何, 动态处理方面,电平的变化是否过大或过小,每一声源在整段音乐中都能够被充分听到吗,是否有声源在某一时刻中失去了或者被其它声音掩盖了,是否有声音被其它声音完全压制住, 总体平衡方面,乐器与其它声源平衡性明确吗,是否存在某一声源被过分强调或者表现得不够充分, 其它方面,是否存在电平过高而出现的失真,是否存在因设备连接问题而出现的“哼”声或“嗡”声等噪音, 以自己的主观语言回答并描述以上问题,我相信你会对该音频作品的声音属性有很细致的了解。 对音频作品的评价,不得不提到的是欧洲广播联合会的3286技术文件中所提到的音频作品评价的技术参量。该文件标题为“关于音乐声音节目素材质量主观评价的评估方法”(Assessment Methods for the Subjective Evaluation of the Quality of Sound Programme Material)。其中规定的技术参量如下: 总体带宽 频谱平衡 声相 空间感,混响等基于时间的效果 动态处理(压缩/扩展)等电平增益变化 噪声与失真 混缩中各成分的平衡 以上技术参量,都有其对应的审听方法及思考方法。 针对总体带宽,一般范围是20Hz~20kHz,这是正常人耳朵的可闻声音范围。当然也有很多情况例外,例如FM广播的频率范围是20Hz~15kHz,而电话的频率范围是300Hz~3kHz 针对频谱平衡,我们可以思考如下问题: 是否存在比其它音符更强的音符, 是否存在比其它频率带能量更强或更弱的频率带, 是否能将频率点精确到赫兹精度, 针对声相平衡,我们可以思考如下问题: 整体性方面,立体声声相的分布是平等体现的还是存在听觉上的声相缺失, 声源方面,各个声源的位置和声相宽度如何, 声道方面,声相是宽广的还是单声道的, 定位方面,声源位置是清晰的稳定的还是模糊的动态的, 表现方面,声相表现正确吗,空间分布适合吗, 感知方面,声源的位置容易准确地辨认吗, 针对空间感方面,我们可以思考如下问题: 空间大小方面,空间有多大,空间中的混响是一种还是一种以上,混响是真实的还是人工的,混响时间有多长,混响中有回声和延时吗, 听觉透视感方面,声音是否位于前方并且能够容易地从背景声中区分, 平衡方面,混响的频谱平衡如何, 其它方面,混响的直达声与混响声的关系如何,是否存在与时间基带相关的效果(合唱,镶边等),是否存在表现力强的回声或延时, 对于电平变化,我们一般可以直接使用电平表或数字表来进行可视化分析。 针对各成分的平衡,我们可以思考如下问题: 各声音成分的宽度和空间跨度大小如何, 声相中各成分的清晰度和可定位程度如何, 各声音成分的特定属性如何,例如建立、衰减、维持、释放等。 是否存在某一声音成分过响或过弱, 平衡过的声音成分适合该音频的表现风格吗, 总而言之,运用以上评价性的语言进行审听与思考,有助于初学者对音频作品的质量进行定位和区分。希望上述的方法能对大家的学习有所帮助。 钟方源(FanyChong)
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