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硬笔书法练习.doc

硬笔书法练习

香水百合9119
2017-09-26 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《硬笔书法练习doc》,可适用于综合领域

硬笔书法练习硬笔书法练习概括起来主要是笔画的问题结构的问题整体字形以及字是否具有美感的问题。一、笔画的问题又可分为三个方面。(笔画长短不合适。比如“有”字的横画太短撇画太长“永”字下边撇捺太长中间的竖钩太短“不”的右点太短“苦”的中间一崽蹋“头”的一横太短撇在横上的部分太短太斜横下的部分太长“可”的横太短竖钩太短“天”的两横长短悬殊太大“谁”等中间含单人的单人太短的。“方”作偏旁横写得太长(横折钩折的部分应向左下方而不是垂直向下)等。(笔画位置及运笔方向不恰当。比如“可”的竖钩不能太靠右(应在五分之三处)“木、来、本、。禾、采”等字中的撇和捺应该靠近夹角起笔而不能悬空或离开夹角那样整个字会给人散架的感觉另外撇捺伸展要保持平衡有对称的意味。“是”的撇应向左下角而不是下“无”的撇也是如此。“只”的两点当分开成“八”字而不是画个()。“”“心”的卧钩“弯”得不够最后应向右上方弯之后再向左上方钩出末一点应该写在钩的上部而不是写在钩的右边。双人部的两撇或者“”影、“形”等字的三撇应是上下排列而不是斜向右下排列――那会使整个字既不成正方形也不成矩形或等腰梯形而成了扭曲的畸形。“以”中竖提的竖应当稍微变成撇提以与中间一撇相平行。横平竖直是汉字的基本要求但是其中的横画有时是右边略高。如“天”的两横“及”横折折撇的第一笔“九”横折弯钩的横的等。(笔画的变形。较之印刷体硬笔书法的不少笔画都会发生形状上的变化。如撇至少有三种情形:“重”顶部的是平撇“头”“爽”、的是竖撇(基本上是先竖后撇)“亥”中的是两个斜撇。“乃”中横折折折钩之第二个折不是向右平折而是向右下方折第三个折不是垂直下折而是向左下方折向左上方钩出。“女”作偏旁第一笔撇点要写得窄长撇要长点要微向左弯长横变提提时要平一些且穿过角的上部(而不是从角处穿过)长度不要超过撇。“火”作部首时捺变点等。与此相联系就出现了笔画变形过分、不及或错误的问题。如横向右上方斜得太厉害横无收笔随势拉出算完。竖钩的钩不挺直利落变成了弯钩。捺的起笔不该顿的顿了捺的收笔或自然向右下伸展或末尾平拖一点都行而不能随意向上弯挑像狗尾巴。竖弯钩写成竖折钩(如“无”字)。点写成捺如“癸”“头”“买”、、、“达”“以”中的右下点不少同学就写成捺等等。二、硬笔书写在内部结构方面的问题主要表现为:合体字各部分的写法以及相互间位置和比例不恰当。比如“口”作部首都是写成扁的梯形口而不能写成长口或方口。“月”作合体字的左右旁字形不变而在合体字的下部则第一笔撇应写成竖。“去”的下面撇折点写得过于宽大(撇的倾斜度不足)。单耳或双耳部在右边时要向下移一些不能与左边的部分等高如“部”“即”“何”“行”的右、、边部分也需下移一些否则字就很僵硬呆板。“得”“博”“待”、、等字的“寸”字不能写得太靠左以至整体右下角“瘪”进去了也失去了重心。“蒙”“家”等含宝盖头的字宝盖头应宽些能将、下面的部分盖住。“人”字头的字如“会”“金”“令”等人字撇、、捺要尽量开张能盖住里面的部分。同样四点、心、皿、走、建字旁走之儿作底的字如“黑”“思”“盈”“起”“延”“远”、、、、、这些部首都要尽量左右延展能够托住上面的部分。“林”的第一个“木”捺变点要瘦小。“众”的第一个“人”要大能盖住下面的两个小“人”(两个捺都变作点)“细”的绞丝上下要长。“田”字要小且剧中不可放下边而“线”字中的绞丝则小而短。“和”与“秋”“科”、中“禾”在整个字中的大小也相反。“怕”与“情”中的竖心在整个字中的大小也相反。“把”中的提手大“推”中的提手就要小。“但”中的单人大“作”中的单人小。“江”中的三点水大“海”“泼”、中的就小。另外部首与主体之间要保持适当距离不要挤得太紧。三字形改变甚至扭曲。硬笔书法字形比较丰富灵活。总的说来稍微长方的最多如“来”“喜”“骨”“贺”“雪”、、、、。其次是正方的如“热”“国”“解”“疯”“做”“疆”、、、、、。另有扁形的如“也”、“心”“从”“凶”“血”、、、。等腰三角形的如“之”“矗”“森”、、、“众”。上宽下窄的等腰梯形字如“四”“士”、。上窄下宽的等腰梯形字如“画”“幽”“儿”、、。倾斜的字如“歹”“乃”“戈”等。、、受印刷体及不规范写法的影响学生的楷书书写就出现了许多整体字形改变甚至扭曲的问题。譬如“也”及含有该部首的字“他”如、“地”本来是“扁”形的字有不少同学就硬是写成方形的字“来”是长方形的字有同学就写成扁形的“四”应该写成上宽下窄的扁梯形字有同学就写成正方形字“而”“西”也是如此。、“贤”、“皆”是上宽下窄有同学就写得上下一样宽。“马”“与”“鸟”、、是上部窄长下部宽扁有同学就写得上下一样宽整个字行成了上下一长方形。“飞”与“气”是倾斜的有同学写斜钩这一笔一是斜得不够二是斜中没有弯(或叫弧度)致使成了上下窄长的字(这和前边说的笔画运行方向不当是一回事)。硬笔书法有其自身的美的标准及普遍规律。比如讲究错落有致。以“他”“寺”为例“他”的上部中间竖最低右边竖最高才好。“寺”的右边中间横最长上边的横最短。又如“榭”字上下笔画的顶部都不能绝对在一个水平线上。“春”的三横“形”的三撇在基本保持平行的前提下长短方向都应有所不同。比如讲究疏密相间。以“真”“幽”为例里面较密外边就要疏、朗宽松一些。而笔画较少的字如“人”“左”“入”“义”“冰”、、、、、“令”“如”等就要拉开笔画间的距离使之疏朗大气力避因小、而变得蹩脚而同样是笔画少的字如“口”“白”“刀”“只”、、、、“么”“夕”“只”等这些字都属于笔画内敛的框形结构的字但、、他们又不同于“国”“图”“圆”“固”这类笔画多气象大的字他、、、们笔画少字形小写时不宜扩大否则字会松散。比如讲究结构匀称严谨。再如有“走”字旁、走之儿部的字如“超”“越”“这”“远”、、、就容易写得左下角“弱势”不丰满使得整个字下边左右失衡因此左下角的平捺起笔与撇要适当向外延展。“暑”“墨”等上下结构复杂的字各部分要适当压扁主要、笔画(横、四点水)要尽力向左右拉开。这样不至于让整个字变得更长而是呈现出向方正发展趋势进而严谨凝重。相反“晰”“腿”、、“锻”之类左右较宽的字则要将竖向的笔画尽力上下延展横向的笔画尽量相互避让缩短不致使整个字更宽而是要努力写出端庄挺拔的风貌来。比如讲究笔画间以及向背部分间的呼应。“切”、“妙”、“欲”、“路”、“臻”这些字左右两部分如同面

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