汪斐若,叙述故事外的故事
Space:你们的作品涉及的范围?
目前集中在家居类，未来会尝试更加多样的设计领域，
space:你们最近在做些什么事情?
为AMBlENTE法兰克福消费品展的NEXT展区的展览，准备新品开发工作随后，LIBELLE将作为首次获邀请的中国设计师品牌在此次展会上发布新品。
Space:说说你们的故事比如你们的设计生涯中的重要阶段„„
我和合伙人KEVIN都是天真的理想主义者为了共同的爱好创立了LlBELE希望能够为设计品牌做些具体工作其中包括找到一种适合国内市场的商业模式。
Space:说说你生活中的兴趣。
我总是喜欢“有意思”的事情即使与美学无关。这种“有意思”的
对一位艺术家来说，如果其作品能成为某个时代的记录被流传，让后人能从其窥见到过去某个时期的社会生活状况，那该是种幸福。
今年4月，喻红的大型个人作品展在广东美术馆开幕，这位中国当代油画界知名的女艺术家，在这次的展览中带来了她最近3年间创作的作品。
《目击成长》和《她》
说到今天的新作，就不能不提及她的作品《目击成长》和《她》。自1999年喻红开始画《目击成长》系列至今她就像记日记一样，将她孩子的成长与她个人的成长用画笔同步进行记录，并在作品展示的同时，将个体的成长时间与国家和社会发生的大事件并置，以便能提供更为丰富和真实的信息记述。与此同时自2003年起，喻红也不再只关注个人的命运，触及到的很多不同身份不同处境的女性促成她完成了以社会生活中不同女性角色为主题的《她》系列。她将画面中的人物与真实的生活背景相结合走进她们的家里，去她们工作的环境中，最终将她们和她们的生活场景以及周围琐碎的细枝末节，一同真实地呈现在画面中。而作为一种回应，她画面的主人公们会被要求按照自己的希望选出一张照片放在作品的旁边，这既是对现实生活处境的记录，又赋予现实以理想的希望。这个系列也一直持续至今。
正是基于《目击成长》和《她》的长久创作，《春恋图》也逐渐成型了。这其中的酝酿过程，却是经过长久的思考和等待最终得来的。从2007,2008年，喻红的关注随着年龄和生活的变化，开始将目光不仅仅放在个人和周边生活的现实
表
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达上开始更多地关注作为今天的个体角色与历史和传统的对话。于是这组《春恋图》也逐渐地呈现出来了。《春恋图》的构架来源于古卷宋徽宗临摹唐《捣楝图》。原作表现的是那时的妇女如何制作丝绸的过程。对此，喻红的记忆尤为深刻从上学时看到这幅作品的图片幻灯直至能有机会亲自到波士顿美术馆欣赏
原作，与古卷经典割台不断的冀望，始终萦绕在她的脑海里。怎么和古代的经典进行对话)又如何运用与它一脉相承的语言记述今天的生活?《春恋图》借用《捣楝图》的画面结构作为布局，将生活在现实当中的人，像信息的片段样安插在画面里跳出原作连贯而悠然的叙事性置换成现在社会的片段有非常多元的信息在为烁。而画中人物则在这种散乱无序的混乱状态中打开了那幅《捣楝图》极力地尝试在脑海里感受和重温那几百年前有序且闲适的农桑又化的生活图景。
《天梯》
《天梯》作为另一幅重要的新作，也被放在了喻红众多作品的重要位置上。在喻红珍藏的一本印刷精致的画册里明亮的色彩中描绘的是位于埃及某修道院内的中世纪的幅壁画，原作讲述的是宗教故事芸芸众生都走在通往天国的阶梯上，画面的上方有上帝在接引在行进的中途，有很多恶魔正拽着梯子上的人们跌向象征地狱的世界。这是喻红特别喜欢的作品:画面的结构很好，其次，即便是在讲一个宗教故事，它所讲述的故事与人生的故事很贴近。于是，喻红去掉了原作中的宗教因素，将原作中的人物还原成在她的现实生活场景中的人物，男女老少，有往天梯上走的人也有莫名跌落的人。不同的是在这个向上的天梯空间中，你无法分辨他们彼此司的差距。一如画面中行进的人们在短短的生当中如果无法跳脱出局部的现场场景看到人生的全景，那身处其中的人们又该如何判断其中的距离?该如何判断差异中的好坏和高低呢?
无论是哪一系列作品，资料和素材的积累对喻红来说都是相当重要的，那些画面中出现的人物，有的是她多年的朋友有的是生活在她周围的人也有的是因各种原因而偶然出现在她生活中的人。
喻红:“我选择的人大部分都是自己去拍的，我不是职业摄影师但平常我会去拍一些素材出现在今天画面中的很多人物形象，可能都是我若干年前就拍摄积累的。我会在意一个形象的趣味她的动态以及相关的环境，这些印象就直留在我的脑海里，不一定哪天会用上、画面中的角色有可能是多年的朋友也有可能是只见过一面的陌生人有次在三峡巫江边上的个村子里有个女孩子给我印象很深，当时我住在江边的旅馆里而她在旁边卖栗子，于是我去她那儿买栗子。女孩的家住在江边，屋里到处都堆满了栗子每天的生活是一样的。我觉得她的形象很特别就问:我能不能拍几张照片我能画你么?她回答说可以啊。虽然是陌生人经过聊天了解彼此没有什么恶意女孩子也自然显得高兴，毕竟被人欣赏都会觉得高兴。因为今天的人拍张照片是很容易的但要是能被人画在画面上，却不是件很容易的事。
在我的画面中，有赵波、春树笛子演奏家等很多生活在我周围的人大部分都是我认识的。 次我去上海见到了我的朋友她正在怀孕期，我建议说怀孕对个女人来说也可能人生就次，你定要多拍些照片。她毫不迟疑地说，那你来给我拍照吧。于是，我就去拍了，拍完后就问她:那我能不能画啊?她说你可以画。她高兴的样子让我也觉得开心。”
对作品最重要的是开始画之前的构思。20多岁时的喻红，其作品中多是青春期女性所关注的人生体验，而在《目击成长》系列里她则用绘画语言体现了成熟女性看世界的角度，至于现在的作品关注和思考更多的又是人生的状态于是她会关注与宗教相关的作品。喻红解释说 因为它是人生故事的索引，其实看似人们每天都在往上走，但没有人知道即便上去了，还会和终点差多远目的在哪里。中途也有可能会掉下来，但掉下来和上去又有多少的差别呢?其实生活并不像宗教故事，上即是天堂下就是地狱。在绘画过程中我很想知道原作的时代生活该是怎样的。时间相隔得太久远，这不仅体现在表面的服饰上，更重要的是整个社会生存背景和文化都是全然不同的。
在丰富的物质下也许我们欠缺的，只是古人生活中那份心境的平静与满足。
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