中国近代文学史复习资料

中国近代文学史复习 资料 新概念英语资料下载李居明饿命改运学pdf成本会计期末资料社会工作导论资料工程结算所需资料清单 中国近代文学史 复习资料 一(作品赏析 1(谭嗣同《有感一章》 这首诗写在中日甲午战争失败之后，清政府与日本政府签订丧权辱国的《马关条约》之时，1896年春。作者对于腐败无能的清政府签订《马关条约》感到极度的愤慨，心中充满了难以排遣的激愤和苦闷。作者也抒发了对日本军国主义的蛮横侵略中国主权，倾吞中国宝贵资源的强盗行为表示愤慨。作者非常担心，长此以往，国将不国，中国人将成为一个亡国奴。 2(丘逢甲《无夕无月》 这首诗写在汕头。作者在元宵月圆之夜眺望台湾、思念台湾时写下的。作者离开台湾三年，无时无刻不思念台湾，把台湾看成自己的真正的故乡，寄托真正的思乡之情。作者将台湾作为家乡，但有家不能回，非常痛恨清政府，也非常痛恨日本帝国主义，只能在梦中回到台湾故乡，略解寄托思乡之情。作者通过寄托思乡之情，进而表达自己的爱国情怀，将台湾视为中国不可分割、侵犯的。寄托的过程中表达了强烈的爱国心情和报国无门的遗憾心情。 3(何绍基《春江》 作者游历大江南北之后回到家乡之后回到家乡所写的赞美家乡美丽景色的诗。作者仔细地比较家乡与他乡的风光之后，倍感家乡的景物是无与伦比和无比亲切的。作者把自己家乡看做是自己心灵和精神的寄托。在自己的家乡美丽景色当中可找到真正的心灵安慰，能将自己所遭遇到的仕途挫折和人生苦闷一分而空，从新回到平静、优美、祥和的心理状态和人生状态。作者运用了多种多样的艺术手法描绘自己家乡的美景，以此表达对家乡的热爱和怀念，用听觉(歌)、视觉(烟、风)、体觉(船)、联想(春江)。 4(蒋智由《有感》 作者综合考察了古今中外的历史，而发出的对于祖国命运的深深忧虑。长期以来，我国受到东西方列强的残暴侵略，腐败无能的清政府抵抗不力，频频割地赔款，卖国求荣，使得整个国家和国民受到巨大的侮辱。清政府不能组织起有效的抵抗，反而对内施行高压政策压制广大国民的反抗，使得不愿甘当牛马的热血青年报国无门，不能为国家报仇雪恨，使得英雄赍志以殁(无用武之地)。 5(梁启超《读《陆放翁集》》 作者本人在国家存亡之关头阅读《陆放翁集》有感而发的诗篇。作者对于中国的现实和国际困境有着十分清醒的认识，认为清政府应该抵抗外侮，保卫国家与民族的尊严，同时也要允许广大国民投入到轰轰烈烈的救国运动当中去。让国民英雄有用武之地。包括作者本人在内的广大爱国民众，都是积极地投身到轰轰烈烈的爱国运动当中去的。但腐败无能的清政府一味地压制、打击，使得他们不可能实现自己的梦想和爱国热情，但心中游荡着爱国激情。 二(论述题 1(何谓“宋诗运动”，宋诗派的代表人物有哪些，其理论主张如何, “宋诗运动”，又称“宋诗派”，是鸦片战争前后一个较有代表性的诗派，提倡以学为诗，以扩大宋诗影响。至道光、咸丰年间，由朴学家程恩泽、祁隽藻等加以提倡，形成宋诗运动。这一诗派的发端人物为程恩泽，代表诗人有何绍基、郑珍、莫友芝、江湜、金和。他们的理论主张是:1(标榜宋诗，以苏、黄为宗，反对宗唐，总结了清初以来各家诗派兴衰演变的经验教训，提出了改变诗风的理论和要求;2(强调“诗为心声”，要立诚不欺，抒发情感真实可信;3(在清代翁方纲主学之说的基础上，提出了“学养功力说”。提出诗文创作与为人品行相联系的合一主张，强调学古创新;4(他们的诗学观仍建立在儒学“温柔敦厚”诗教基础上，在强调“立诚”、“真我”、“不俗”，必须恪守政教法规。他们崇尚以文字训诂为诗，强调博学根柢，注重读书和反对模拟盛唐的俗滥之风。强调学习江西诗派黄庭坚，进而学杜、韩等唐宋名家，提出作诗要有“性情”、“学问”。对扩大宋诗的影响有一定意义。但他们又走上了以考据学问为诗的形式主义倾向，其作品大多脱离生活，远离现实。宋诗运动的理论为后来“同光体”尘派所继承。 2(林纾的小说翻译有什么特点, 林纾参与翻译的第一部小说《巴黎茶花女遗事》，是我国第一部有影响的长篇翻译小说。林纾的小说翻译有以下特点:1(有明显的倾向性。他所介绍的有写年轻男女恋爱的小说(多为悲剧)、探险小说(多写欠发达地区)、底层社会的悲惨遭遇等小说。2(林纾翻译的小说几乎全是采取与人合译方式进行的。这是中国，乃至世界翻译史上最特殊的事例。3(运用“古文”来意译西文文学，体现了林纾的译书风格。4(运用序、跋等对原作的意义或艺术进行阐释或赏析，借题发挥，抒发爱国之情、抒发自己的微言大义。5(后期的译作对原著的选择还不够严谨， 汉语言文学教育(本科) 第 1 页 共 9 页 显得较庞杂，译文上存在删改、错误之处。 3(龚自珍诗歌的思想内容和艺术特色。 龚自珍，号定庵，是中国近代一位开风气的启蒙思想家，与魏源齐名，人称“龚魏”。他的诗歌的思想内容主要有:其一，揭露现实，抨击“衰世”。如《咏史》(金粉东南十五州);其二，反对侵略，要求救国。这类的诗歌比较少，主要有《己亥杂诗》之八十五(津梁条约遍南东)、之八十七(故人横海拜将军);其三，反对思想专制，呼唤个性解放。如《能令公少年行》、《己亥杂诗》之一百二十五(九州生气恃风雷)。其艺术特点表现在:首先，构思神奇，想象丰富。不少诗歌写得奇警瑰丽，形象飞动，富于浪漫气息。如《能令公少年行》、《西郊落花歌》。其次，借物寄情，深邃含蓄。他往往借外物的自然特征、兴衰变化，寄寓自己的情思，他笔下的物多有寓意，甚至是个性化的物，赋予物发强烈的主观色彩。比如他诗中一再出现的“风雷”、“落花”等意象就是突出代表。第三，形式多样，风格多样。他的古体诗，五言凝炼，七言奔放，近体诗、七律含蓄稳当，绝句通脱自然，将豪壮之美与柔婉之美结合起来。第四，语言清奇多采，不拘一格。他的诗歌语言，有瑰丽，也有朴实，有古奥，也有平易，有生僻，也有通俗。一般表现为自然清丽，沉着老练。 4(辛亥革命前后的柳亚子诗歌的思想内容和艺术特色。 柳亚子原名慰高，字安如，后改名弃疾，字亚子。他一生诗歌创作数量众多，编为《磨剑室诗词集》辛亥革命前后的诗歌主要包括以下内容:1(政治抒情诗。如《放歌》;2(怀友悼亡诗。如《怀人诗十章》、《吊鉴湖秋女士》、《有怀章太炎、邹威丹两先生狱中》;3(反清讨袁诗。如《孤愤》。他的诗歌的艺术特点有以下:1(激昂慷慨之气与沉郁苍凉之风相结合，形成一种悲壮美。2(语言、风格多样，富于变化。3(所作多旧体诗，尤其长于七律和绝句。 5(以晚清四大遣责小说为例，论述近代小说在题材、结构形式和人物形象等方面的新的变化。 晚清四大遣责小说是《官场现形记》、《二十年目睹之怪现状》、《老残游记》、《孽海花》。1(这些近代小说作者在选择题材时，眼光多注重现实，写现实，写政治，直论当今，逐渐形成一股潮流，成为人们竞相撰写的时尚主题。从现在看到的近代小说中，写外国的侵略，朝廷、官员的投降卖国，很多是指名道姓的，写社会思潮、革命风暴，写社会变革，写世态人情、道德民俗，都直面人生，毫不隐晦，从不同的侧面反映了中国近代的时代特点和近代的社会矛盾，体现强烈的爱国思想，体现民族的忧患意识。2(在结构形式上有了不同的变化。一种以《官场现形记》为代表的类型。这种类型与《儒林外史》的结构形式基本相同，是块状结构。《官场现形记》全书有20多个故事，这些故事都是相对独立的，围绕着揭露抨击官场的腐败黑暗这一共同的主题而展开的一个个故事，先后出现了近百个人物，这些故事、人物没有必然的联系，结构松散，人物召之即来，挥之而去，也没有贯串始终的中心人物，但表现官场腐败黑暗这一主题却是贯串始终的。一种是《二十年目睹之怪现状》为代表的类型。它的结构也是由众多的相对独立的故事联缀而成，但全书却有贯串始终的中心人物，这就是串珠型。一种是以《孽海花》为代表的类型，这种结构介于网状结构与块状结构之间。3(在人物形象上有以下几种:一是较多较集中地写官僚形象。二是体现社会封建意识的崩溃，道德沦丧、尔虞我诈、相互倾轧的现象层出不穷，集中在下层官吏和无德文人身上。三是写青年男女受封建伦理道德的束缚和苦闷、抗争与消沉。 三(简答题 1(中国近代文学的发展可分几个时期,分期的原则是什么, 按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则，我们把近代文学的发展分为四个时期，即中国近代文学的发轫期:1840年鸦片战争后,,十九世纪七十年代;中国近代文学的发展期:十九世纪七十年代,,1894年甲午战争;中国近代文学的繁荣期:1894年甲午战争,,1911年辛亥革命;中国近代文学的低潮期和中国新文学的萌芽:1911年辛亥革命,,1919年五四运动。 2(近代文学的多样性特点表现在哪些方面, 中国近代文学的多样性特点，包括文学题材的多样性和文学体裁的多样性两个方面。在题材上，从空间范围来说，有海外题材，涉及到外国的历史、现实、自然科学以及异国风光、民俗人情等，如外国游记、外国人物传记、抒发外海观感的诗作、反映外国历史和现实变革的史诗等;也有国内题材;国内的各次重大历史事件、各种社会生活、各种人物形象，都成为近代文学的描写对象。从内容范围来说，还出现了古代文学中所没有的许多的新题材，如反帝题材、华侨题材、资产阶级维新运动题材、资产阶级革命运动题材、外国现代生活题材等。在文学体裁上，也是多种多样。在传统体裁的基础上，增加了不少新体裁，如新派诗，白话诗、译诗;新文体散文、白话散文;长、短篇白话小说、翻译小说;京剧、话剧等。 3(怎样理解近代文学的过渡性特点, 近代文学的过渡性特点，具体表现在两方面:1(是创作方面，表现为:新旧杂处，文白并存。维护封建统治 汉语言文学教育(本科) 第 2 页 共 9 页 的文学与反帝反封建的文学并存，除了继承古代文学的传统手法之外，也吸收了外国文学的表现手法。在文学体裁上，旧体裁仍在发挥作用，新体裁也在陆续出现。在语言运用上，继续使用文言来表现作品的思想内容外，还有“报章体”语言、方言及白话。2(文学思想方面，表现为:抱残守缺与观念更新同在。 4(在近代文学史上，新旧文学并存，都有不同程度的发展，谈谈新与旧文学的关系, 近代文学的过渡性特点，具体表现在两方面:1(是创作方面，表现为:新旧杂处，文白并存。维护封建统治的文学与反帝反封建的文学并存，除了继承古代文学的传统手法之外，也吸收了外国文学的表现手法。在文学体裁上，旧体裁仍在发挥作用，新体裁也在陆续出现。在语言运用上，继续使用文言来表现作品的思想内容外，还有“报章体”语言、方言及白话。2(文学思想方面，表现为:抱残守缺与观念更新同在。 随着时代的风云，社会的变化，人民的需要，自文学启蒙，到文学革新，到文学鼓吹革命，自然要求文学摆脱封建主义的束缚，旧的文学从僵化的古诗文中解放出来。从思想到方法，都有所革新，并对文学的社会功能，作了重新的估价。这是中国文学史上的一大转折，也标志着中国近代文学具有许多既不同于中国古代传统文学，又不同于“五四”以后新文学的特点。 5(湘乡派的代表人物有哪些,他们的文学主张如何, 曾国藩是湘乡派的领袖，代表人物有:吴汝纶，张裕钊，黎庶昌，薛福成。这派文学主张:1(强调文学与时代的关系，倡言文章要“随时而变”，明确提出了“文章与世变相因”。2(发展了理学家“穷理而致用”的思想。3(在文学创作上，强调从理出情。在桐城派的“义理、考据、辞章”以外，再加“经济”一项，列为首位，以适应新的变化，更好地维护封建“道统”、“文统”和他们所推行的洋务运动服务。 6(何谓“同光体”, “同光体”，是指同治、光绪年间“诗人不专宋盛唐者”的一个诗歌流派。因兴起于清末同治、光绪年间，故名。该诗派继承了宋诗派的文学主张，标举“开元”、“元和”、“元祐”的“三元”之说，并崇尚以学问考据入诗，强调人格修养与诗文成家的关系，“合学人、诗人之诗二而一之”。常以一种曲折隐晦、生涩艰深的诗歌寄托颓丧情绪。 7(如何评价近代资产阶级的文学革新运动, 近代资产阶级维新派发动和倡导的文学革新运动，是宣传政治维新的历史背景下，有纲领、有阵地、有队伍、有创作的自为的文学运动。1(自始自终都非常强调文学的政治功能、社会功能，强调文学为社会，为人生的现实主义创作道路。2(这场文学革新运动是在西方和日本文化思想影响下发展起来的。3(强调文学的通俗化，语文合一，形成一个颇有声势的用白话文代文言言语的白话文运动。 8(什么叫南社，南社的诗学的主要内容如何, 南社是随着中国革命同盟会的成立，以及近代资产阶级民主革命高潮的到来而出现的革命文学团体。1909年11月13日，南社在苏州虎丘张东阳祠正式成立。发起人为同盟会会员陈去病、高旭、柳亚子等人。南社诗学思想是南社文学思想的主要方面，其诗学思想大多接受了“诗界革命”的主张，新的斗争形势和时代需求，将诗歌革新推向前进。主要内容有:1(在文学与政治的关系上，更强调文学的现实性和战斗性。2(在文学与时代的关系上，南社诗人更注重创作的时代精神，强调诗歌应因时而变。3(在文学反映的对象上，他们在维新派所强调的“启民智”的基础上，突出诗歌的民众性，公开号召诗歌要面各“下等社会”，面向“贩夫走卒”。4(在文学的表现形式上，提出要敢于突破传统形式的束缚，创作具“噌吰镗鞳，足以惊天地泣鬼神”风格的诗(充满阳刚，雄浑)。 9(什么叫“信、达、雅”, 这是近代翻译文学的一种标准，最早由严复提出，出自《天演论(译例》。信，即译文要忠实可靠，内容上不脱离原著，译笔要能传达原著精神。达，即畅达，能保持原著风貌，用中国通行的语体表达。雅，即译著语言要渊雅，有文学色彩。三者之间相辅相成，互为表里。 10(梁启超在《论小说与群治之关系》中从哪些方面论述小说的作用的, 小说有支配人道的熏、浸、刺、提等四种感染力。小说发既能“常导人游于他境界，而变换其常触常受这空气者”，又能把人们的怀抱经历，喜怒哀乐，使人们对“行之不知，习矣不察”的思想行为，不仅“知其然”而且能“知其所以然”。更能真实而细致地描绘人生，让人们了解世界和了解自己的本性恒情。 11(何谓“境界”,王国维从哪些方面丰富和发展了“意境”说的内涵及其审美范畴, 王国维在《人间词话》中说:“词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。”“境界”是真景物与真感情的辩证统一和生动的艺术表现。王国维从情与境、物与我，以及主客观的相互联系中，多层次、多角度地阐述和发展了“意境说”的内涵，主要有:1(造景与写景;2(有我之境与无我之境;3(诗人之境与常人之境:4(隔与不隔;5。入乎其内与出乎其外。 汉语言文学教育(本科) 第 3 页 共 9 页 12(同光体的代表诗人和主要创作倾向。 “同光”是指清代同治、光绪两个年号。同光体这一诗派是指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，一直延续到二十世纪三十年代末期。代表诗人有陈衍、郑孝胥、陈三立、沈曾植等，作品较多是咏叹个人身世、描摹山水景物。其中的不少人是维新运动的直接参加者，作品也表现了变法图强、忧怀国事、反对外国侵略的积极内容。戊戌变法失败后，逐渐走向消沉，超然物外，或者政治上落伍，跟不上时代的变化。 13(黄遵宪的诗歌的思想内容。 黄遵宪字公度，号人境庐主人。他的诗歌主要内容:其一，表现帝国主义列强与中华民族的矛盾，再现中国人民的反帝斗争，歌颂奋起反抗、效死卫国的爱国将士，讽刺批判贪生怕死、苟且偷安的投降派。其二，批判封建 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 的某些方面，呼唤开明政治和变革法度，倡言学习西方先进的政治制度和科学文化，建立富强开明的近代化国家。其三，描绘海外山川景物，表现异国风土民情，记载近代外国的社会政治状况、科学技术发展，展现新世界的新气象、新风貌。其四，记录与再现家乡客家山川景物、民俗风情、表现对家乡、对祖国的热爱之情。 14(近代散文的创作的基本特征。 近代散文创作的特征是由近代社会和近代文学的总体特点所决定的，主要表现在:1(在思想倾向上，散文作家深重的危机和忧患意识，使散文愈来愈贴近时代，变革思想愈来愈强烈。2(在文体样式上，显示出空前的多样性、丰富性，新的散文体式出现后，很快便达到极高的成就。3(在语言形式上，出现了部分通俗化的白话报纸和白话文章。散文朝着白话化、通俗化、口语化方向发展。4(在审美观念上，表现出的慷慨激昂、大气磅礴为主导的美学风格，展现出时代情感的特有的力度和亮色。 15(什么是新文体, “新文体”是资产阶级维新派在近代散文变革中的一种创造。它是适应宣传维新变法主张的历史要求而产生的，也是近代散文发展的必然趋势。“新文体”这种维新变法时期出现的散文体式，它力求冲破古文家法，融骈文、散文、单句、偶句于一炉，自由活泼，富于鼓动性，内容上直接宣传维新变法与爱国主义思想，是中国传统文言文的一次解放，并且在文坛上取代了桐城派的统治地位，是文言文发展为白话散文进程中的一种过渡性质的新体散文。 16(梁启超散文的思想。 梁启超散文的思想内容上的显著特点是:1(充分表达了激越的爱国主义情感，反映了当时人民群众和青年知识分子的情绪和愿望。2(表现出对丑恶现实的大胆而勇敢的揭露和对新生事物的热情讴歌。3(积极地介绍西方新的思想学说和新观念。 17(《五日风声》是中国最早的 报告 软件系统测试报告下载sgs报告如何下载关于路面塌陷情况报告535n,sgs报告怎么下载竣工报告下载 文学，根据是什么, 根据是:《五》具备了报告文学所要求的新闻性、纪实性、文学性的特点。1(新闻性。《五》的发表，距“辛亥广州起义”失败还不足一个月，再现了革命党人的武装斗争，可见它的新闻性相当强。2(纪实性。《五》的创作遵循着真实的原则，对起义的全过程进行真实的描绘，具有很高的史料价值。3(文学性。《五》比较注意人物形象的塑造，而且取得了一定的成功。 18(近代小说繁荣的原因, 近代小说的繁荣原因有以下:1(印刷业的发达，为近代小说的发展提供了物质条件。2(中国古代小说，经明清两个朝代的发展，题材、品种、创作方法、艺术技巧等都已经成熟，并形成了具有中国特点、民族气派的小说模式。3(西方文学的影响改变了人们视小说为“小道”、鄙夷小说的传统观念，提高了小说的地位。4(城市的商业化和作家的职业化。5(近代小说理论的崛起和繁荣，对小说创作也起着促进作用。 19(《海上花列传》的艺术特点, 《海》的作者是韩邦庆。小说比较重视性格的塑造，比较形象地刻画了众多不同性格的青楼女性。小说的艺术结构是“藏闪之法”。全书五个故事在情节是虽然并不相关联，但彼此之间却相互钩联。此书是中国第一部方言小说，对话全用苏州话，运用吴语叙事状物，细腻入微，声情并茂，读来如见其人，如闻其声，表现了较强的驾驭语言的能力。 20(《官场现形记》的艺术特色, 《官》是近代新体小说中艺术性较高的代表作之一，作者是李宝嘉，在结构上，基本上仿效《儒林外史》的块状结构形式，发官场的腐败黑暗为主线，把20多个没有必然联系的相对独立的故事和近百人的活动联缀起来。在故事的安排上，注意交错杂陈，不断变换时间和地点，这在一定程度上弥补了故事性质大抵相同、思想内容并无大异的不足，颇能引起读者阅读的兴趣。小说最具有特色的，是讽刺艺术的运用。作品大多运用漫画式的讽刺手法，寥寥几笔，勾勒出人物的音容体态，在形与神的似与不似之中，产生感人的艺术力量。在语言运用上，小说是用近 汉语言文学教育(本科) 第 4 页 共 9 页 代白话文来写的，语言朴实、浅白，也注意人物语言的个性化，表现了近代白话文向语文合一方向发展的趋势和强大生命力。 21(《老残游记》的思想倾向, 《老》的作者是刘鹗。小说中表现对社会、国家危亡的担忧和关注，是刘创作《老》的本旨。首先，贯串全书的对社会、国家前途与命运的强烈忧患，表明了作者的救亡意识。其次，揭露、抨击官场的腐败和黑暗，其成功之处突出表现在作者对残暴、昏聩的“清官”的种种罪恶的揭露和批判。 22(苏曼殊小说的价值的表现何在, 苏曼殊的小说题材都爱情悲剧，写开始觉醒的青年知识分子对自己爱情的追求。小说中的主人公，大都是有近代青年人对新生活的渴望、追求和对旧的封建伦理观念屈从的二重性。小说从争取婚姻自由的角度接触到反封建的主题。小说的悲剧基调，反映了当时的时代的迷惘和彷徨。它提示了悲剧的时代内蕴和社会性，提示了封建道德观念给人沉重的枷锁，造成社会非人性的劣根。 23(谈谈你对鸳鸯蝴蝶派小说的评价和看法。 鸳鸯蝴蝶派小说的出现，是辛亥革命失败后中国进一步殖民化和袁世凯复辟帝制、复古思潮泛滥的特有的社会产物。其中部分作品在一定的程度上反映了资产阶级、小资产阶级对革命失败的颓丧、彷徨和抗争，也有的反映了反帝爱国和抨击社会现实的积极主题。但就这一派作家作品的主导倾向而言，却是当时社会的消极的产物，是一种为迎合封建遗老遗少、资产阶级和小市民的庸俗口味的都市文学。鸳鸯蝴蝶派小说在艺术上较多受西方小说的影响，注意人物心理、生活环境和描写，西方小说经常采用的补叙、倒叙、插叙等结构形式也常有采用。 24(我国近代传奇杂剧的嬗变过程可分几个阶段,其主要作家作品有哪些, 我国近代传奇杂剧的嬗变过程大致可分两个阶段:第一阶段自鸦片战争至“庚子事变”。这一时期传奇杂剧虽然走向衰落，但一些戏曲作家面对外国列强的侵略和清政府的腐败，仍写出了一些反映社会现实斗争和民族矛盾的传奇杂剧、剧本。主要有《帝女花》、《居官鉴》(黄燮清)、《空山梦》(范元亨)、《儒酸福》(魏熙元)、《天风引》、《千秋泪》(刘清韵)，以及徐鄂的《梨花雪》、陈良的《悲风曲》、朱子期的《红羊劫》、刘竹斋的《花里钟》等等。第二阶段从“庚子事变”后至“五四运动”之前。重大政治历史事件，都促使这一阶段传奇杂剧内容和艺术形式发生了巨大变化。主要剧本有:筱波山人的《爱国魂》、《秋海棠传奇》、吴梅的《风洞山》、《轩亭秋杂剧》、无名氏的《陆沉痛》、华伟生的《开国奇冤》、梁启超的《新罗马》、《劫灰梦传奇》、感惺的《断头台》、挽澜的《同情梦杂剧》、大雄的《女中华杂剧》等传奇杂剧。 25(什么叫文明戏, 文明戏，又称文明新戏、新剧，是指有别于我国传统戏曲的早期话剧，它产生于近代社会巨大变革的年代，与近代戏剧革新，以及冲击封闭的文化心理和吸收外来新剧的影响相互联系。 四(填空、单选题 中国近代社会是一个半殖民地半封建的社会。 近代文学的分期原则，是按照以文学发展为依据并参考历史发展的文学史分期原则的。 人心思变，要求“以变应变”成为近代中国人的心理特征之一。 “经世致用”之学，标志着传统文化中重视致用的传统在近代文化中得以恢复和发扬。 1895年，严复在天津《直报》上发表了著名论文《原强》。书中引述了达尔文在《物种起源》中提出的“生物进化论学说”。 近代文化精神对文学的影响，首先表现在文学进化思想的确立。 进化的文学发展观表达得最为明确的系统，是中国近代文学史上最末的一位杰出学者和文艺批评家王国维。 民族意识和爱国思想，在近代文学的各个领域中，几乎都得到了表现。 爱国主义在近代文学中，又是一个超越了文学体裁界限、文学流派界限的广泛主题。 黄遵宪是近代最先明确提出言文合一主张的人。1864年，他在《杂感》中就谈到我手写吾口。1887年，他把自己的这种思想在《日本国志(学术志二(文学》作出了明确的表达。 在近代的文学通俗化运动中，影响最大的的当推裘廷梁，他在1897年发表于《苏报》的著名论文《论白话为维新之本》中。旗帜鲜明地提出“崇白活而废文言“的口号。 中国近代文学经历了萌芽、发展和衰微等不同的发展阶段，反帝反封建的进步文学是中国近代文学的主流。 鸦片战争之前，爱国主义诗人有:龚自珍、魏源、张维屏、张际亮、朱琦、林昌彝。 从文学本身的发展看，19世纪70年代后，文学向着自觉革新的道路前进。 早期的康有为的诗歌有《过虎门》、《感事》、《出都留别诸公》等。 汉语言文学教育(本科) 第 5 页 共 9 页 散文创作方面，70年代的维新派作品有王韬的《弢园文录外编》、薛福成的《筹洋刍议》、郑观应的《盛世危言》、陈炽的《庸书》、马建忠的《适可斋纪言纪行》、黎庶昌的《西洋杂志》。 1895年,,1897年，间，谭嗣同、夏曾佑、梁启超提倡“新学之诗”，开始创作新诗。 1899年梁启超正式提出“诗界革命”的口号，强调改革后的新诗要有、“新意境、新语句和古人这风格”(《夏威夷游记》 康有为与梁启超创办《中外纪闻》、《强学报》、《时务报》，撰写大量宣传维新主张的散文。 梁启超在变法失败后，提出“新民说”，这是梁启超维新变化的思想核心，也是维新派的思想核心。 梁启超在《夏威夷游记》中提出“诗界革命”的同时，就提出“文界革命”。1902年，又发表了《论小说与群治之关系》。 梁启超于1902年在日本东京创办了我国第一个小说刊物,,《新小说》。 沐浴着“新世纪曙光”诞生的《新青年》宣传文学革命，发表了李大钊的《青春》、《今》，鲁迅的《我之节烈观》，胡适的《文学改良刍议》，陈独秀的《文学革命论》。 反帝反封建的时代主题，这是中国近代文学的基本特征，从鸦片战争时期的文学创作中就开始表现出来。其标志是对渐趋崩溃的封建社会进行历史的批判和反侵略的爱国主义文学潮流的形成。 卢梭的《民约论》是对中国近代思想界影响最大的另一部名著。从资产阶级维新派作家到革命派作家，他们作品中的民主、平等、自由，乃至共和、革命，大多都是从《民约论》中吸取的营养。 清末文学革新运动的倡导者康有为、梁启超、黄遵宪、谭嗣同等代表了一批向西方寻求真理的先进中国人。 光绪末季翻译的外国书籍已有533种。出现了具有时代特点的新思想，如社会进化论、民族民主革命、男女平权、妇女解放等思想。 在文学与现实的关系上，从文学的“经世致用”，到教育民众，“开通民智”，再到“启民生之闷机”“道人生之诚理”的演变，预示着文学与现实的审美关系，朝着更高层次，即向着文学为大众、为民族、为人生的审美观念的飞跃和转化。 中国近代社会产生了新的阶级，文学的读者也随着社会的发展日益扩大，逐渐形成以工、农、商、学、兵为主体的新的读者群。 所谓晚清文学革新运动，主要指戊戌变法前后梁启超等所倡导的诗界、文界、小说界的“革命”，约从19世纪70年代开始到20世纪头10年。 梁启超在日本创办了《清议报》、《新民丛报》、《新小说》、《政论》、《国风》等报刊。 宋诗运动的代表诗人是和恩泽、何绍基、郑珍、莫友芝、江湜、金和。他们标榜宋诗，以苏(苏东轼)黄(黄庭坚)为宗。 同光体的代表诗人有陈三立，夏敬观，陈衍，郑孝胥，沈曾植，袁昶等。陈衍的《石遗室诗话》是这一诗派诗学的理论的专著。 鸦片战争时期的爱国诗人，有:龚自珍、张维屏、魏源、张际亮、林昌彝等。 林昌彝是一位以诗论著称于世的诗论家，其作品《射鹰楼诗话》是中国近代文学史上第一部系统地收录反对外国侵略的诗歌集。 龚自珍较好地继承了袁枚的“性灵”说的精髓。强烈主张文学创作要“尊情”，要畅情。 资产阶级文学革新的领袖是梁启超，代表人有:黄遵宪，康有为，谭嗣同，夏曾佑，丘逢甲，严复，裘廷梁，李伯元，吴趼人等。 新诗的发表专栏有:《清议报》的“诗文辞随录”，《新民丛报》的“诗界潮音集”，《新小说》的“杂歌谣”。 “小说界革命”的口号是梁启超于1902年在《论小说与群治之关系》中提出来的。他从1897年开始也接连发表了要重视小说的文章，如《变法通议(论幼学》。 李伯元主编的《绣像小说》发表《本馆编印绣像小说缘启》。 夏曾佑写的《小说原理》，阐述写小说有“五易五难五忌”。写小人易，写君子难;写小事易，写大事维;写贫贱易，写富贵难;写真事易，写假事难;叙事实易，叙议论难。 以柳亚子，陈去病，汪笑侬为代表的南社诗人，大力提倡“戏曲改良”，并于1905年创办《二十世纪大舞台》。戏剧革命是由他们提出的。 近代戏剧理论的著作有:三爱(陈独秀)的《论戏曲》，天谬生的《剧场之教育》，陈佩忍(陈去病)的《论戏剧之有益》 汉语言文学教育(本科) 第 6 页 共 9 页 中国近代西方文学的进入有:西方进化自然观，卢梭的天赋人权论，康德、黑格尔的美学，叔本华、尼采的唯意志论。 魏源在林则徐编纂的《四洲志》的基础上扩充增补而成的《海国图志》。 黄遵宪的诗《发莲菊桃杂一瓶作歌》。 康有为把文学推向了为政治，为现实服务的一端。他提出一个改革文学方向性的问题，那就是“采欧美人之长，荟镕萃铸”《人境庐诗草序》。他作出对黄遵宪的诗的最好评价“吟到中华以外天”。 1903年邹容在他所写的《革命军》这部小册子中，便把“吾同胞”能“得卢梭《民约论》，孟德斯鸠《万法精理》，弥勒约翰《自由之理》，托可维尔《法国革命史》，《美国独立檄文》。 康德，叔本华这些西方贤哲，对王国维一生所走过的学术道路，发生了极其深刻的影响。 在维新变法前后，研究日本的著作有:《谈瀛录》(王之春)，《扶桑日记》(王韬)，《游历日本图经》(傅云龙)，《日本新政考》(顾厚焜)，《东槎见闻录》(陈家麟)，以及何如璋的《使东述略》、《使东杂咏》。 黄遵宪的《日本杂事诗》和《日本国志》系统地叙述了日本历史和现状，尤其着重指出明治维新的改革 措施 《全国民用建筑工程设计技术措施》规划•建筑•景观全国民用建筑工程设计技术措施》规划•建筑•景观软件质量保证措施下载工地伤害及预防措施下载关于贯彻落实的具体措施 及成效，以及政令沿革、典章。 黄遵宪的关于日本历史的著作有:《西乡星歌》，《不忍池晚游诗》，《樱花歌》，《都踊歌》。 梁启超的《论小说与群治之关系》发表在《新小说》第一号上。有代发刊词之意。 梁启超创作出中国第一部标明为“政治小说”的《新中国未来记》。 1897年，严复在天津创办《国闻报》，后又办《国闻汇编》，他所译的《天演论》便是在“汇编”旬刊第二期上开始连载。 董恂于1864年前曾改译过美国诗人朗费罗的《人生颂》，王韬也翻译《法国国歌》及《祖国歌》。 马君武是我国最早(1905)翻译英国拜伦《哀希腊歌》全篇诗作的作家。还译有《缝衣歌》，《米丽客》《阿明临海岸哭女诗》《强盗》，《心狱》，《少年维特之烦恼》。 曾朴与丁祖荫，徐念慈一起被视为“清末介绍西洋思潮的常熟三巨子”。1904年，曾朴与丁祖荫，徐念慈在上海创办《小说林》月刊，在此期间，曾朴以“东亚病夫”的笔名译嚣俄国(雨果)的《马哥王后佚史》，《九三年》和《笑面人》。曾朴的整个文学翻译活动，是以介绍法国戏剧文学为中心。他译雨果的剧本还有《吕克兰斯鲍夏》，《项日乐》，《吕伯兰》，《钟楼怪人》，《欧也尼》。 小说翻译最早的是由自称蠡勺居士的译者于1872年译介的英国小说《瀛寰琐记》中的《昕夕闲谈》。 1895年，由王寿昌口述，林纾笔述的法国小仲马的小说《巴黎茶花女遗事》，是我国第一部有影响的长篇翻译小说，他翻译的外国作品有184种之多。 最早用白话介绍外国小说的周桂笙的《毒蛇圈》，真正开中国直译文学的先河的却是鲁迅兄弟。 鲁迅与周作人的《域外小说集》标志着中国“直译”小说的开始。 梁启超的文学批评论著前期主要有:《蒙学报(演义报全叙》，《译印政治小说序》，《广诗中八贤歌》，《论小说与群治之关系》，《饮冰室诗话》。后期主要有:《晚清两大家诗钞题辞》，《中国韵文里头所表现的情感》，《美术与科学》，《情圣杜甫》，《美术与生活》，《科学精神与东西文化》，《什么是新文化》，《屈原研究》，《什么是文化》，《桃花扇(注》。 王国维的作品有:《叔本华之哲学及其教育学说》《叔本华与尼采》《论新学语之输入》《古雅之在美学上之位置》《红楼梦评论》《屈子文学之精神》《论哲学家与美术家之天职》。还在1907,1912年间著有:《人间词话》(1908年发表)，《宋元戏曲考》。(被誉为“不仅是拓荒性的工作，前无古人，而且是权威的成就，一直领导着百万的后学”,郭沫若。) 王国维的《红楼梦评论》发表于1904年，是作者运用叔本华的美学观，通过哲学的思辨比较系统地研究《红楼梦》的专论。 鲁迅前期的作品有:《摩罗诗力说》《文化偏至论》《斯巴达之魂》《人之历史》《科学史教篇》《破恶性论》等重要论文。 爱国诗人这时期的爱国诗歌有:《江南吟》《秦淮灯船引《寰海十章》《己亥杂诗》《三元里》《食肉叹》《浴日亭》《围城纪事六咏》《咄咄吟》《杞忧》。 黄遵宪的诗歌《今别离》以电报、摄影、轮船、东西半球昼夜相背。他其它的作品主要有:《悲平壤》《东沟行》《哀旅顺》《哭威海》《降将军歌》《度辽将军歌》《马关纪事》《台湾行》。 当时革命派的白话诗主要作品有:高旭的《新杂谣》《女子唱歌》《爱祖国歌》《军国民歌》《光复歌》《近事新乐府》;马君武的《华族祖国歌》《中国公学校歌》《劳登谷独居》《惜离别》。 林则徐说过:苟利国家生死以，岂因祸福避趋之。 汉语言文学教育(本科) 第 7 页 共 9 页 在近代大型组诗的结构方面一般存在一条组织的主线。 新派诗的代表作家有:黄遵宪，康有为，梁启超，谭嗣同，夏曾佑，蒋观云，丘逢甲。 丘逢甲的作品有:《岭云海日楼诗钞》。 广东兴宁的胡晓岑(胡曦)的《火轮船歌》，是最早描写轮船的诗，比黄遵宪的《今离别》4首，还早16年。 通俗校园歌曲白话诗有:黄遵宪的《军歌》24章，《幼稚园上学歌》10章，《 小学 小学生如何制作手抄报课件柳垭小学关于三违自查自纠报告小学英语获奖优质说课课件小学足球课教案全集小学语文新课程标准测试题 校学生相和歌》19章，梁启超的《爱国歌四章》，《黄帝歌》，《终业式》4章。 以张惠言，周济为代表的常州词派，以比兴寄托相号召。 蒋春霖是鸦片战争后成就最高的一位词人。 被誉为晚清四大词人的是:王鹏运，祝周颐，郑文焯，朱孝臧。 朱孝臧曾被陈三立誉为“近世词宗”。 魏源说过:以经术作政论，以朝章国故世情民隐为质干，并以御外夷。 姚鼐传人，即姚门四杰是指:管同，方东树，姚莹，梅曾亮。 曾国藩的代表作是:《圣哲画像记》。薛福成的《出使英法意比四国日记》，黎庶昌的《西洋杂志》。 “新文体”又叫“康梁体”，“时务文体”，“报章文体”，“新民体”。 谭嗣同在思想上要冲决一切罗网，在文体上也寻求自己的道路。 宣传革命、变法的作家，以严复，章炳麟，刘师培为代表。严复的古文被吴汝纶誉为“骎骎与晚周诸子相上下”。 《己亥六月重过扬州记》中，先点出扬州在人们心中已是今不如昔，接着用似扬而抑的手法叙写扬州景物的变迁。 龚自珍的散文有:《明良论》《乙丙之际著议》《壬癸之际胎观》《古史钩沉论》等成组的文章。 冯桂芬的《复庄卫生书》是他倡导散文改革的宣言。《校分庐抗议》是他政论散文的代表作。 王韬是早期资产阶级维新派的第一个报刊政论散文作家，他的政论散文集有《弢园文录外编》和《弢园尺牍》。此外，还创作了《漫游随录》《扶桑日记》等游记散文。他的《普法战纪》类似报告文学，与魏源的《海国国志》相提并论。 郑观应的散文大多发表在王韬主编的《循环日报》上，作品集有《盛世危言》。 新体散文，包括“新文体”和辛亥革命前后的早期白话散文与新的散文体两个方面。 康有为的文章有:《孔子改制考》《新学伪经考》《请废八股试贴楷法试士改用策论折》《应诏统筹全局折》《诸天讲》。 “新文体”的最后完成，以梁启超从《时务报》到《新民丛报》时期所发表的大量散文为重要标志。梁启超在《清代学术概论(二十五)》中解释:“务为平易畅达，时杂以俚语韵语及外国语法，纵笔所至不检束。学者竞效之，号“新文体”。 梁启超的代表作有:《说希望》《少年中国说》《清代学术概论》。他介绍外国的散文有:《亚里士多德学说》《进化论革命者颉德之学说》《乐利主义者泰斗边沁学说》《天演学初祖达尔文之学说》《近世文明初祖二大家之学说》《论泰西学术思想变迁之大势》。 1911年5月开始在广州《南越报》上连载的黄小配的《五日风声》，是中国最早的报告文学。 近代小说的新的变化首先表现在小说的结构形式上。主要有串珠结构，网状结构，块状结构。 新体小说的代表作品(晚清四大遣责小说)有:《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》。 1903年，金一(松岑)发表《孽海花》第1，2回。曾朴于1904年11，12月间写成《孽海花》20回，以“东亚病夫”笔名于1905年由小说林社出版。1927年，曾朴着手修改已经发表的25回，并新撰写26至35回。 《官场现形记》全书有20多个故事。《官场现形记》的作者是李宝嘉，别号南亭亭长，笔名有游戏主人，讴歌变俗人等。作品有:《官场现形记》《文明小史》《中国现在记》《活地狱》《海天鸿雪记》《庚子国变弹调》。 《老残游记》的作者是刘鹗，别号洪都百炼生。《老残游记》刻意地写了张曜，玉贤，刚弼三位清官。 《二十年目睹之怪现状》的中心人物是九死一生，小说以他的活动为轴心，反映了从中法战争至1906年近20年左右中国官场、商场、封建家庭的种种怪异现状。卑污茗苟贱的典型是《二十年目睹之怪现状》的苟才。《二十年目睹之怪现状》受《儒林外史》的块状结构形式的影响。该小说还突破了中国古代小说的结构模式，采用了外国侦探小说的倒叙手法。 侠义公案小说有:《施公案》《彭公案》《七侠五义》。《七侠五义》曾经过《三侠五义》《忠烈侠义传》《龙图公案》《龙图耳录》等名字。对于《三侠五义》的艺术性，鲁迅称之为“绘声状物，甚有评话习气。”“写草野豪杰，辄奕奕有神，间或衬以世态杂以诙谐，亦每令莽夫分外生色。” 狭邪小说有:《品花宝鉴》《花月痕》《青楼梦》《海上尘天影》《海上花列传》《九尾龟》。 《荡寇志》又名《结水浒传》是俞万春的作品。 汉语言文学教育(本科) 第 8 页 共 9 页 《儿女英雄传》又名《金玉缘》《日下新书》《正法限藏五十三参》《侠女奇缘》，是一本针对《红楼梦》的侠义言情小说。主人公是侠女何玉凤，又名十三妹。 《洪秀全演义》是一部宣传民族民主革命思想的长篇历史小说，取法于《三国演义》的结构形式。钱江是作者虚构的太平天国的军师。作者是黄小配，笔名黄帝嫡裔，别号禺山世次郎。还有其他作品:《大马扁》《宦海升沉录》《廿载繁华梦》。 近代大型组诗的(有:《己亥杂诗》《寰海十章》《寰海后十首》《南辕杂诗一百八章》《咄咄吟》《围城纪事六咏》《十哀诗》《日本杂事诗》《己亥杂诗》《离台诗》《澳门杂诗》《台湾竹枝词》《爱国歌四章》《题芝龛记》《本事诗十章》《东居杂诗》《爱祖国诗》等等。 曾门四弟子，是指:薛福成，吴汝纶，黎庶昌，张裕钊。 曾国藩选辑《经史百家杂钞》，用以扩充《古文辞类纂》的界域。 《艺概》分为:《文概》《诗概》《词曲概》《赋概》《书概》《经义概》。 南社成立初期有社员17人，柳亚子解释说:“它的名字叫南社，就是反对北廷的标志了。”南社成立后，于1902年创办了《南社丛刻》杂志，属于南社的机关刊物。 高旭曾有诗赞柳亚子:翩翩亚子第一流，七律直与三唐俦。 陈天华的《狮子吼》以舟山岛的民权村为背景。 苏曼殊的六部文言小说是:《断鸿零雁记》《天涯红泪记》《绛纱记》《焚剑记》《碎记》《非梦记》。 鸳鸯蝴蝶派的作家大多是江浙人，阵地在上海，《民权报》是他们的发祥地。他们虽然没有一个严密的组织维系，但他们都在“趣味第一”的旗号下走到一起。主要作家有:五虎将:包天笑，周瘦鹃，徐枕亚，李涵秋，张恨水。 同治十一年，(1872年)创刊的《瀛寰琐记》是最早的文学刊物。1892年，上海出现一个刊登小说的刊物《海上奇书》，是花也怜侬(韩子云)的个人刊物。自1902年至1910年近10年间，这类刊物达16种之多。影响较大的有:《绣象小说》《新新小说》《月月小说》《小说林》《小说时报》《小说月报》《新小说丛》《小说世界》。从光绪十八年至宣统三年(1892,1911)创作小说的书目450多种。批评时政，反对侵略，振兴中华是这时期小说的中心主题。 梁启超的传奇杂剧有:《新罗马》《劫灰梦传奇》。 近代地方戏篇目有:《秦香莲》《蝴蝶杯》《三关排宴》《金沙滩》《葛麻》《拉郎配》《打金枝》《拾玉镯》《石秀探庄》《三星炉》《白岁持帅》《搜书院》《炼印》《张协状元》。 京剧，也称“皮黄戏”，“二黄戏”。它是由原来在南方演出的三庆，四喜，春台，和春四大徽班把二黄戏带上北京，与湖北调艺人合作，并吸收了昆曲，秦腔等戏曲演变而成的。当时出现了和长庚，谭鑫培，徐小香，杨月楼，梅巧玲等号称“同光十三绝”的京剧艺术家。其后，又出现了汪笑侬，潘月樵，夏月润等京剧改革代表人物。 比较流行的京剧剧目主要有:《群英会》《宇宙锋》《打鱼杀家》《四进士》《霸王别姬》《贵妃醉酒》《空城计》《萧何月下追韩信》《穆柯塞》《打严嵩》《档马》《金玉奴》《樊江关》等。 《打渔杀家》原名《庆顶珠》，又名《计渔税》，取材于《水浒后传》，描写梁山泊起义好汉萧恩。 汪笑侬的京剧剧本有:《党人碑》《博浪椎》《献地图》《哭祖庙》《瓜种兰因》《三骂》(《骂阎罗》《骂安禄山》《骂王朝》)等京剧。 近代戏曲改良的团社有:四川戏曲改良公会，三庆会，陕西易俗社，北京的奎德社等。 以汪优游，朱双云，王幻身为首的上海青年学生组织的开明演剧会。真正的早期话剧的形成。，是从1907年王钟声在上海成立的春阳社和留日本的学生李息霜，曾孝谷，欧阳予倩等人在东京组织春柳社，分别演出李叔同的《黑奴吁天录》开始的。1910年，任天知从日本回上海组织进化团。 南开新剧团正式成立于1914年11月，但在1909年已经开始演出了由南开学校校长张伯苓编导的新剧《用非所学》。他们较著名的剧本有:《一元钱》(《炎凉镜》)，《一念差》《仇大娘》(《因祸得福》)《恩怨缘》《新少年》《华娥传》《父子泪》《恩仇记》《反哺泪》《平民钟》《新正村》等等。 汉语言文学教育(本科) 第 9 页 共 9 页