仿生学在室内设计中的运用

仿生学在室内 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 中的运用 仿生学在室室家具设计 软装饰 陶瓷设计 灯饰设计 1 仿生学在室内设计中的运用 前言 仿生学在设计中又被称为设计仿生学或者是仿生设计学，设计仿生学作为人类从事设计创作活动与自然界的锲合点，既可以使人类的生存环境与自然达到高度统一，又能够给人们日常工作生活带来便利带来美，自古以来，设计和自然之间从来都是紧密相连的，远古人类创造的第一步就是从模仿自然开始的，我们可以从早期的原始彩陶上的旋涡纹、鸟纹、鱼纹到青铜器上的饕餮纹、雷纹，无一不是先民们从自然形态中选取最为优美、最为生动的形态或者是某一局部，经过高度提炼与概括，通过形象的夸张和抽象的简化，使造型与纹饰达到完美的结合，从而达到从形似到神似的艺术境界，这无疑是先民们的设计智慧与自然形态完美结合的结晶。 随着现代科学技术的迅猛发展，现代人对大自然中的许多生物的认识也逐步地由整体到局部、由宏观到微观。人类对自然界生物形态与结构的研究和认识已有了空前的提高，随着一些边缘相关学科的相互渗透又紧密关联，设计师的设计视野、思维能力、想象力和创造力有了更为广阔的发展空间。 第一章 仿生学在室内空间界面设计中的应用 1.1什么是仿生学 仿生学是一门模仿生物的特殊本领，利用生物的结构和功能原理来研制各种机械或各种新技术的科学科技。 仿生学作为一门独立的学科，于1960年9月正式诞生。由美国空军航空局在俄亥俄州的空军基地戴通召开了第一次仿生学会议。会议讨论的中心议题是 2 仿生学在室内设计中的运用 “分析生物系统所得到的概念能够用到人工制造的信息加工系统的设计上去吗”斯蒂尔将新兴的科学命名为“Bionics”希腊文的意思代表着研究生命系统的科学，1963年我国将“Bionics”译为“仿生学”。斯蒂尔将仿生学定义为“模仿生物原理来建造技术系统，或者使人造技术系统具有或者类似于生物特征的科学”。简而言之，仿生学就是模仿生物的科学。确切的说，仿生学是研究生物系统的结构、特质、功能、能量转换、信息控制等各种优异的特征，并把他们应用到技术系统，改善已有的技术工程设备，并创造出新的工艺过程，建筑构型、自动化装置等技术系统的综合性学科。 1.2仿生学在室内天花设计中的应用 传统的天花吊顶造型以方型和圆形为主，几块长方形石膏板，外加千篇一律的石膏线以及几只明晃晃的节能灯，这样的天花吊顶谁还愿意忍受。不少家庭房间装饰已毕，家具华贵，地面考究，就连一瓶花都费尽心思，然而，仰天一望，平 白一面，几点灯缀，其单调让人不免生出几许遗憾。随着人们生活水平的日益提高，对吊顶的装饰作用日渐重视起来，在注重细节的今天，天花吊顶已经有了全新的形象，已经从遮挡设备层、设置灯饰上升到审美的高度，人们都意识到，吊顶是私密空间的一片天空，对空间的影响非常大，也能够很大程度上左右人的心境。于是，怎样装饰一方非常出彩的天花吊顶也成为装饰中的重头戏。 不同房间的天花吊顶要求也不相同，面积大地房间可以选择各种形状的板材进行图案搭配，不用担心造成压抑感，但无论哪种形状，都是通过色彩的选择和变化来渲染气氛的。人们往往认为图案色彩可以表达个性，随心选择就能达到效果，其实不然，选择是千万不要任性而为，因为人的心情是会变的，天花吊顶却不容易更换，情绪化的选择是不明智的，一定要选择那些材质和样式都经得住时间考验的。 设计时还要多听听行家的意见，厨卫的要求更特殊一点，因为空间不大，层高显的很重要，如果比较矮的空间就不能全吊高顶，否则会产生压抑的感觉，一般面积小得厨卫空间最好选择条状的板材，这样可以增加空间开阔的感觉。有些设计方式也可以不用图案和色彩就可以装饰出有个性的天花板，比如把原本平整的屋顶设计得略有弯曲和坡度，打破原有天花层面的单调。 3 仿生学在室顶面设计之一 图2 顶面设计之二 例如图1中的海鲜风味餐厅的顶面设计就是采用了仿生设计的形式，在餐厅顶面圆形吊顶中间，用一个海洋生物的造型来设计吊顶，材质采用皮质 材料 关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料 ，模仿海洋生物的表皮，中间有一个水晶吊灯，既阐明了餐厅的主题，又形象生动，招人喜爱，让进来用餐的顾客有一种身临其境的真切感受，餐厅的设计就有了灵魂。图2中的顶面就是以人们喜闻乐见的花卉造型来设计顶面，这是一家高级会所的咖啡厅，给人的感觉是休闲、放松身心，所以在设计时顶面就采用了仿生花卉的造型，给空间带来清新的感觉，令人耳目一新、沁入心脾,极大的开阔了设计师的设计思维及灵感。 1.3 仿生学在室内地面设计中的应用 室内地面设计通过色彩、材料、质感、造型等种种因素，结合相应的场所、环境、文化等要素，给人们带来不同的视觉感受。 1.3.1地面设计中色彩的表现 色彩是环境的主要造景要素，是心灵表现得一种手段，不同的色彩会引起人们不同的心理反应。一般认为，暖色调表现热烈、兴奋的情绪;冷色调表现幽雅、宁静，给人以清新愉快之感;灰暗色调表现忧郁、沉闷。因此在地面设计中，应由意识的利用色彩的变化，来丰富和加强空间的气氛。同时，色彩的调和要注意同一色调、近似色调和对比色调的配合、搭配。比如，在同一个色调内，利用明度和色度的变化来达到色彩的调和，这时就容易达到沉静的个性和气氛。如果环 4 仿生学在室内设计中的运用 境色调令人感到单调乏味，那么地面铺装可以加以变化。近似色调的搭配，在配色时要注意在近似色调之间决定主色调和从属的色调，两者之间不能同等对待，如果使用的色调增加了，则应减少造型要素的数量。对比色调的配色是由互补色组成的，由于相互排斥和相互吸引都会产生强烈的紧张感，因此对比色调在 设计时应谨慎应用。 1.3.2地面铺装中的材料 材料的特征及使用的场合要结合空间的环境及功能，在地面铺装中，不同的材料通过精心设计的形式、图案、色彩和起伏，可以获得丰富的视觉感受。常用的材料有:大理石、抛光砖、仿古砖、鹅卵石等等，在较小的范围里，可以考虑方型的花岗岩，由于体积小，花岗岩可以用来铺装庭院、广场、公园所需的各种图形。这种石料唯一不足之处就是用它铺出来的表面高低不平，所以不能用他们铺装座椅区或就餐区的桌面和椅面。鹅卵石是最理想的铺地材料，可以松散地铺在地面上，或嵌在水泥砂浆里。使用这两种铺装方法的关键在于，鹅卵石放置的位置要巧妙，不要让泥土或水泥砂浆露出来，同样鹅卵石铺装的表面也是高低不平的，但却很有质感。地砖是最实用的铺装材料，生产商能生产出各种颜色、各种款式的不同地砖，它柔和的色彩也极易与周围的环境相融合，与整体风格相搭配。 1.3.3地面铺装的质感 地面铺装的美，在很大程度上依靠材料质感的美，一般铺地材料以坚固、耐用为佳。质感的表现，须尽量发挥材料本身固有的美，以体现出花岗岩的粗犷、鹅卵石的圆润、青石板的大方等不同铺地材料的美感。铺装的好坏不只看材料的好坏，而已决定于是否与环境相协调。铺地的拼缝，在质感上要粗糙、刚健，产生一种较强的力感。而砖缝明显，则易于产生漂亮整洁的质感，使人感到雅致而愉快。质感的变化要与色彩的变化均衡相称，如果色彩变化多，质感的变化就要少一些。如果色彩、纹样均十分丰富，则材料的质感要比较简单。 环境、色彩、图案在增添空间气氛方面的作用是毋庸置疑的，实际上，我们选择的各种铺地材料，对于我们在空间的活动都会产生很大的影响。平滑的铺地材料会使我们加快脚步，而粗糙的铺地材料会使我们的脚步放慢，沙砾和碎石路 5 仿生学在室内设计中的运用 面则更会使我们的动作放缓，高低不平的鹅卵石路面使你小心翼翼，而光滑的大理石使人望而却步。选择不同的铺地材料会对人们的行为活动产生较大的影响。 1.4 仿生学在室内墙面设计中的应用 随着物质条件的改善，人们对居住环境的要求也大大提高，对室内墙面的装饰变成一种生活艺术，以往只需粉刷墙面漆的四面墙，如今也变成了展现家居环境文化的一个重要区域。在空间中墙面的作用是不可替代的，它既是划分空间的隔断，又是美化室内的要素之一。所以在墙面设计中要有针对性，能在整体风格一致的基础上产生不同的装饰风格，中老年人的居室墙面应稳重大方，青年人则突出简洁、明快，儿童房则选用充满童趣、活泼的墙面装饰。客厅是家庭生活的公共空间，是日常活动和迎亲会友的主要场所，具有一定的娱乐性和开放性，在墙面设计时，除了要体现主人的文化修养和审美情趣，客厅的设计还应具有一定的流行性，能够做到雅俗共赏，在这一点上，可以通过装饰于墙面上的艺术品去实现。 为了配合整体家居的装修风格，墙面作为家居文化的浓缩体现，也可以用不同的风格来区分，还可以以区域来划分，因为家庭墙面设计宜精不宜多，许多室内设计师认为，集中在玄关、沙发及电视后边的墙面及走廊等几个重要区域设计精彩墙面，可起到画龙点睛的作用，最后还可以从最直观的材料上去区分，如今墙 面实用的素材较广，木材、瓷砖、文化石、布艺软包等不同风格的材料都可以成为装点墙面的最佳材质。墙面设计图形可以多种多样，既可以是人物、动植物、风景等写实形象，也可以是抽象的几何图形，或者是大手笔的色块，再或者是普通的白墙，上面悬挂富有装饰效果的艺术品。墙面的色彩在选择上要考虑与周围物体的协调关系，色彩选用应服从于居室色彩的总基调，借助墙面的色彩可以使人在视觉观赏上有一定的视觉层次。墙面图案的色彩，在某种意义上讲，是人们根据图案的实际需要，对自然色彩的感受创造的人造色彩，它赋予浪漫与装饰性，同时还必须结合形态、材料、质感等进行色彩设计，必须要符合人的心理、视觉、生理上的要求及审美习惯、情趣。图案色彩是带有更多主观感情的，是反映设计者审美情趣与格调的主观的色彩表现。 要想真正把墙面装饰成家居的门面，必须认识到墙面装饰在家居装饰中的主模块和主要作用，真正确立适合各自家庭的整体风格，这久需要认真分析和掌握 6 仿生学在室 隔断之一 图4 隔断之二 7 仿生学在室内设计中的运用 例如图3、图4的两个隔断采用的是仿生设计原理，应用自然界中非常普遍的树来设计隔断，提炼树的造型，去繁存真。在设计上既能有效的区分两个空间之间的关系，又能在视觉上多了一道美味菜品，令人回味无穷。在隔断的设计上要和整体的装修风格相协调、统一，共同营造一种轻松、回归自然、返璞归真的感觉。 第二章 仿生学在现代家具设计中的运用 与海德格尔所推崇的人，诗意地栖居在大地理念一样，我们的祖先很早就提出了和谐、中庸、天人合一的哲学思想，倡导尊重自然的原始自然观，注重人与自然的和谐的关系，这似乎与海德格尔所崇尚的境界是一脉相承的。其实，人原本就是自然生态系统的组成部分，并依赖大自然的环境而生衍繁殖。因此，先民们在进行一些艺术设计的创造活动中，非常强调人与自然的和谐，强调设计作品与自然生态之间的协调与共生。 随着现代科学技术的迅猛发展，现代人对大自然中许多生物的认识也逐步地由整体到局部、由表象深入细胞、由宏观到微观;人类对自然界生物形态与结构的研究与认识己有了空前的提高，随着一些相关边缘学科的相互渗透，又紧密关联，再将这些边缘学科综合开发利用，使得家具设计师的设计视野、思维能力、想象力和创造力有了广阔的发展空间。设计仿生学作为一种人类进行设计创作活动与自然界的锲合点，它既可使人类的生存环境与自然达到高度统一，又能够为人们的日常工作与生活带来便利，带来美～ 2.1家具设计中的形态仿生 形态仿生设计是对生物体的整体形态或者某一局部特征进行模仿、变形、抽象等，借以达到造型的目的。这种设计手法可以消除人与机器之间的隔膜，对提高人的工作效率、改善工作心情具有重要意义。形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可以分为具象形态和抽象形态。大自然是一个神奇的造物主，能够令设计师们从中发现许多为设计带来灵感的原始设计素材:如小到蝴蝶翅膀上那精 8 仿生学在室内设计中的运用 美的图案、蜻蜓亭亭玉立的倩影、海螺螺旋纹的结构，大到大象笨拙沉重的体态、狮子飒爽的雄姿、猴子灵动机敏的神情等，都将成为设计师们设计创造活动的原动力。 人类日常生活用品的形态差不多都是源自自然的形态仿生，这是因为人们生活在自然之中，与周围生物界中的各种种类繁多的动物、植物共处一方，耳闻目睹了这些生物们利用自身的奇异形态，呈现出非凡的生存本领，不由的引发出人们的模仿兴趣和想象思维，并运用其观察、思维和设计的创造能力，进行对生物形态的仿生设计。 我们知道，飞机的造型源于模仿飞鸟，这不仅仅是因为飞鸟的形态优美，而是其形态上的合理，由于它展开时身体扁平，体积小、重量轻，因而产生的风阻力小，使飞机飞行速度快飞的高。同样，潜水艇是模仿游鱼，蛙泳是模仿青蛙，形象仿生就是利用具象的自然形态，结合相应的艺术设计处理手法和设计理念，使之成为一个既有观赏性，又具有使用功能的设计作品。 形态从其再现事物的逼真程度和特征来看，可分为具象形态和抽象形态。 1)具象形态的仿生 具象形态是透过眼睛构造以生理的自然反应，诚实地把外界之形映入眼睛膜刺激神经后感觉到存在的形态。它比较逼真的再现事物的形态。由于具象形态具有很好的情趣性、可爱性、有机性、亲和性、自然性，人们普遍乐于接受，在玩具、工艺品、日用品应用比较多。但由于其形态的复杂性，很多工业产品不宜采用具象形态。具体的形态仿生也是在家具设计中比较多采用的仿生设计方式。 2)抽象形态的仿生 抽象形态是用简单的形体反映事物独特的本质特征。此形态作用于人时，会产生“心理”形态，这种“心理”形态必需生活经验的积累，经过联想和相象把形浮现在脑海中，那是一种虚幻的，不实的形，但是这个形经过个人主观的喜怒哀乐联想所产生的形变化多端、色彩丰富，这与生理上感觉到的形大异起趣。例如孔雀椅的靠背提取孔雀开屏时的产生的“心理”形态，简化形态元素，设计出让人耳目一新的家具产品。 家具设计也不例外，许多优秀设计的家具，都是利用形态仿生原理而设计的。其仿生的内容涉及极为广泛，既有自然界的生物体(植物、动物、人物、微生物 9 仿生学在室 花卉座椅 图6舌头座椅 图5中的花卉座椅就是利用木棉花为创作素材，用形态仿生的手法来设计座椅，最后的设计效果新颖，与现代家居风格完美搭配;再例如图6就是利用人的舌头作为仿生的对象，形式新颖，很具视觉冲击力。设计师用形态仿生原理设计家具，既是对大自然中各种动物生态形象的赞美与关注，也是设计师对生灵形态旺盛生命力所引起的情感联想，使家具设计既能体现现代时尚设计之美，又不乏自然形态结构的原生态之美。 2.2家具设计中的结构仿生 随着仿生学的深入开展，人们不仅从外形、功能区模仿生物，而且从生物奇特的结构中也得到不少启发。在仿生制造中不仅是模仿大自然的外部结构，而且要 学习与借鉴他们自身内部的组织方式与运营模式，这些为人类提供优良设计的典范。 大自然就是一个天才的设计师，令存在于世间的每一种自然形态都拥有自身独特而巧妙地结构。许多动植物在漫长的进化与演变中，会形成一种实用而合理的、完整的形态结构和功能，逐渐形成了适应自然界变化的本领，这些结构的形成都与其生存的环境、生活的习性密切关联。 家具设计中的结构仿生是将自然生物的结构原型转换成独特的造型元素，运用创造性的思维与巧妙地工艺相结合，再辅之现代的设计理念，以巧妙、夸张的 10 仿生学在室 仿生家具之一 人们发现，动植物的某些方面的功能，实际上远远超越了人类自身在此方面的科技成果。然而家具由于功能上的局限性，在这方面的经典设计很少。尽管如此，自然界的动植物千千万万，其许多高超的技能与奥秘人们尚未完全掌握，但 11 仿生学在室内设计中的运用 可以相信，随着仿生技术的发展，家具仿生发明会源源不断地被应用到人类的生活中来。 第三章 仿生学在室内软装饰中的应用 家居软装饰，是指装修完毕之后，利用易更换、易变动位置的饰物与家具，如窗帘、沙发套、灯饰及装饰工艺品等，对室内进行二度陈设与布置。家居陈设的元素包括装饰画、陶瓷、窗帘布艺、灯饰及其他装饰摆设等。而且随着人们生活水平的提高，家居陈设的需求越来越旺盛，所以市场潜力非常巨大。软装饰作为可移动的装修，可充分体现主人的品味、生活习惯于兴趣等，是营造家居氛围的点睛之笔。当家装太过陈旧或过时，通过软装饰，不需要重新装修或更换家具，就能呈现不同的面貌，为空间带来新鲜的感觉。伴随人们生活水平的提高，单纯的功能性空间已满足不了人们的精神追求，如果说装修使我们的家居有了健全的躯体，那么软装饰就是居室的灵魂所在，居室风格的确立、风格的营造及主人的品味都体现在此。软装饰之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭，是赋予室内空间生机与精神价值的重要元素，它对现代室内空间设计起到了烘托室内气氛、创造环境意境、丰富空间层次、强化室内环境风格、调节室内环境色彩等作用，毋庸置疑地成为了室内设计过程中的画龙点睛之笔。软装饰花钱少、费事少，更可最大化的体现自己的个性与风格，深受消费者的喜爱，正逐渐成为一种新的生活时尚。 那么，设计师要想在室内设计中注入新的灵魂与血液，从而形成先进的设计理念，要将仿生设计与现代美学相结合，从自然形态中汲取丰富的营养。主要从以下几个方面入手: 3.1仿生学在陶瓷产品中的应用 大自然中的各种自然生物都有着千变万化的形态，对设计师而言，自然界就是个取之不尽用之不竭的“设计资料库”，人类创造陶瓷产品的第一步就是从模仿自然开始的，从早期原始彩陶上的旋涡纹、鸟纹、鱼纹到青铜器上的饕餮纹、雷纹，无一不是设计师从自然形态中选取最为优美、最为生动的形态或者是某一 12 仿生学在室内设计中的运用 局部经过高度提炼与概括，通过形象的夸张和抽象的简化，使造型与纹饰拥有完美的结合，从而达到从形似到神似这一艺术境界，这无疑是他们的设计智慧与自然形态完美组合的结晶。 日用陶瓷仿生造型设计是将自然生物的形体原型，转换成独特的造型要素，运用创造性思维与巧妙的工艺相结合，再辅之于现代的设计理念，以巧妙、夸张的手法，舒适的造型形态，创造出既有现代时尚的造型之美，又不失原始自然形态结构的共性之美，而且有利于激发设计师设计思维的原动力，是拓宽设计师创作思维能力的一种有效途径。 3.1.1古代陶瓷仿生设计 陶瓷—塑造了中华民族的文明。在人类浩翰的文明历史长河中，华夏先民用智慧和勤劳发明了陶瓷，他们为世界文化艺术的发展，为推动人类文明进程作出了不可磨灭的历史贡献。陶瓷这种媒介在远古时期已为原始人所掌握，并使用于生活之中，生活对陶的需求，不断地激发出古人们朴实的创作灵性。 人类在遥远的岁月似乎就认识到能从自然生态系统中领悟到自身生存、发展、进步的真谛。回顾中国的古文明史，不难看到人们留下的模仿自然生态的痕迹。从远古原始人构筑的人首龙身、人面鸟身等“人心营构之象”，到现实生活中以各种动、植物形态为原型的实用器皿。陶瓷造型经过漫长的奴隶社会和封建社会时期的发展，到三国魏晋南北朝出现了空前的繁荣。特别是东吴至西晋时期以长江中下游的青瓷为代表，其中的动物造型十分流行，艺术表现手法相当纯熟，成为这一时期最具特色的陶瓷艺术品，比较著名的仿生形态如:三国时期的青釉熊灯、东晋的青釉牛形灯盏、明万历年间陈仲美的束竹紫圆壶、清代陈鸣远的南瓜形壶、清代黄玉麟仿供春树瘿壶等的造型样式都是以自然形态为基础,加以概括、变形、转化而形成的。熊在古代是一种力量的象征。以熊体来承托器物给人以安定之感。两晋时期，一种以牛体做灯盏的陶瓷造型较为流行，如北京故宫博物院所藏牛形灯，以牛身直立作灯柱，牛尾夸张作灯的把手，构思奇巧。这些以动、植形体所作的陶瓷造型，构思巧妙，处理手法大胆新颖，既考虑到满足各种生活的实用需求，又刻意追求形象的生动逼真，不失为具有较高观赏价值的陶瓷艺术品。动、植物形体在先辈工匠的手中运用得出神入化，自然形体与日用陶瓷器皿的巧妙结合，使实用性与观赏性达到高度的统一，这种“赏用结合”的创作方法，对现今的日用陶瓷设计仍然有所启迪。 13 仿生学在室内设计中的运用 3.1.2现代陶瓷仿生设计 陶瓷的发展经历了漫长的历史，由于每个时代的大环境各异，因此，陶瓷作品在社会发展的各阶段所折射出来的时代精神和文化气息也不尽相同。现代陶瓷理所当然在设计上反映当代人的文化特色，生活习俗和审美观念。在现代设计观念的激励下，日用陶瓷造型设计形式也日趋丰富而多样。自然形态造型在改变产品形态上有着积极的作用，其造型能产生新鲜感，对表现产品的个性和情感有着积极的意义。自然的造型形态能带给人们新鲜的视觉感受，设计师通过对造型的自然形态的处理能有效地改变人们对造型设计的固有印象。随着人们消费水平和审 美能力的提高，人们对现代日用陶瓷的设计提出了更高的要求，人们在购买一件产品时更多的是把目光集中在产品的个性和情感方面，因此日用陶瓷设计也应朝着多元化和个性化的方向发展。现代陶瓷仿生造型设计丰富了造型的表现语言，弥补了传统造型的不足。 现代陶瓷仿生设计以有机形态为创作主题，其主要是以动物和植物为造型来进行设计;其中也有动、植物形态相结合而设计的产品。大熊猫性情温顺可爱，被誉为中国的国宝。竹子高大挺直，枝叶茂盛，有节节高升、气质高昂、廉洁、品 ”等，中国人对大熊猫、竹子都有着深厚的感质高之意，被人们喻为“君子”“一品 情，大熊猫对竹子也富有深情厚谊。该壶以熊竹为题材，壶身为一片夸张变形的竹叶，盖为大熊猫的头，把为竹子，壶身以流畅的线条来贯穿形成造型奇特，独具创意的壶艺新作品。现代仿生陶瓷设计注重的是人们心灵轨迹的自然情感流露的表达，逐步确立了现代陶瓷设计追求形式美规律的原则，打破了传统设计中均齐、平衡、归纳、对称的设计模式,把陶瓷造型装饰的整体美与当代人的审美喜好结合起来，共同构筑起现代陶瓷艺术丰富多彩的思想内涵和设计理念。现代陶瓷设计改变了以往单一的实用功能，体现了较多的时代特征。即在设计时更多地倾向考虑功能效用之外的视觉审美趣味性的培养与形成，来丰富陶瓷设计。因此，崇尚返朴归真的自然之美则是现代陶瓷设计发展的必然趋势。 例如: 14 仿生学在室仿生水杯之一 图9仿生水杯之二 在日用陶瓷设计中，图8就是利用具象仿生形态设计的水杯，颜色是以女性非常喜爱的粉色为基调，造型上面以非常可爱的兔子为创作原型，采用概括夸张的手法突出兔子的两个大耳朵，令人爱不释手。图9是利用蜂窝的形状来设计的咖啡杯，为了在使用的过程当中不烫手，所以在设计时采用了双层的结构，一是通过中间的夹空层可以有效组织热传递，二是在设计时考虑到陶瓷的杯子表面比较光滑，容易脱手，大小不同的蜂窝眼可以增加摩擦，能够使手紧握杯子，不会打坏杯子，这样的设计怎么不让人拍手称快呢, 现代陶瓷仿生设计与传统陶瓷设计的不同概念在于:现代陶瓷逐渐把造型的观赏美感放在了首位，以符合当代社会审美的需求。现代陶瓷艺术所追求的美的形式更为多样，在造型上以均衡、简洁的方式存在，更加直观。但现代陶瓷仿生设计并不排斥传统陶瓷的美，而是把传统陶瓷工艺材质和工艺技法所能表达出来的美都充分地利用到现代陶艺中，两者的关系是继承和创新的关系。 3.2仿生学在灯具设计中的应用 灯具进行了装饰设计就变成了灯饰，灯饰的设计在造型、色彩、风格方面的作用很重要。现代灯具的造型虽然变化很多，却离不开仿古、创新和使用三类，一些华丽的大吊灯、动物造型的壁灯，线条精细装饰豪华的水晶灯都是仿照18世纪宫廷灯具发展而来的，具有动物造型的灯饰就是融入了仿生设计的基本思维。灯具的色彩要服从整个房间的色彩，因为灯具本身发光，其色彩就更加引人注目，如果灯饰在色彩方面融入仿生设计，也可从大自然的动植物本身的色彩入手。要根据自己的艺术情趣和居室风格来选择灯具，融入了仿生色彩的灯具会更具有趣味性和装饰性，从现代人的审美角度来看，有个性的灯饰会更受时尚年轻一族的喜爱和欣赏。 15 仿生学在室 图11仿生灯具之一 16 仿生学在室内设计中的运用 在灯饰仿生设计中，例如图10的就是根据鸟巢的原理设计发明的鸟巢花园灯具，灯饰的顶部就是仿照鸟巢的造型和结构原理创造的灯饰，造型回归自然、朴实，经久耐看，非常具有现代时尚之美。图11就是仿照北京水立方游泳馆的造型来设计的仿生灯饰，造型非常简洁，就是我们非常常见的立方体，简洁大方，没有多余的块面，立方体表面就是利用蜂巢结构的六边形来设计的图案，蓝色的灯光透过表面反射到墙面上，光影效果变化无穷，令人更加喜爱。 自然界的动植物千千万万，其许多高超的技能与奥秘人们尚未完全掌握，但可以相信，随着仿生技术的发展，各种仿生发明会源源不断的被应用到人类的生活中来，灯饰作为家居的眼睛，如果能和仿生更好的联系为人类服务，我们的生活就能充满更多的灵性。融入仿生的灯饰设计，运用仿生设计创造性思维和方法，不仅创造功能完备、结构精巧、用材合理、美妙绝伦的灯饰，而且赋予灯饰以生命的灵性，让设计回归自然，增进人类与自然统一，使我们的生活更具趣味性和观赏性，重新诠释了设计来源于生活。 结束语 综合以上所述，在当前多元文化发展的背景下，探索室内设计风格走向和发展走势，成为众多室内设计工作者必须面对的问题，尤其是在仿生设计诞生的形势下，为我们的室内装饰设计另辟蹊径、师法自然又创造了一条光明的道路，我们要学会认识仿生设计，认真掌握好仿生设计的技法与技巧，重视仿生设计的成果以及给我们的生活带来新的审美意思，并有选择的继承和发展，同时使之与现在生活方式完美的结合起来，使我们的设计作品，既能具备非常完备的实用功能，同时在视觉审美上面又能不断创新、不断给人们带来视觉新感受，为我们的生活创造更多更好的作品来装饰我们的生活空间。 17 仿生学在室内设计中的运用 参考文献 [1]张辉，浅谈工业设计中的仿生设计.美术大观，2008年第四期 [2]王玮.生态功能与仿生设计在产品设计中的应用.设计艺术-山东工艺美术学院学报， 2011年第三期 [3]刘天杰(隔断设计.机械工业出版社，2010.7 [4]王勇.基于动态结构的仿生设计新进展，包装工程，2006年第六期 [5]杨国平.包装容器形态仿生设计，包装工程，2006年第一期 [6]朱和平.论传统纹饰对产品仿生设计的启迪，株洲工学院学报，2005年第五期 18