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基于知觉选择的室内空间自然元素运用的研究.doc

基于知觉选择的室内空间自然元素运用的研究.doc

上传者: Coral欢欢 2018-01-14 评分 0 0 0 0 0 0 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《基于知觉选择的室内空间自然元素运用的研究doc》,可适用于生产运营领域,主题内容包含基于知觉选择的室内空间自然元素运用的研究学校代码:分类号学号:密级连掌师耗大擎硕士学位论文基于知觉选择的室内空间自然元素运用研究’冯文怀作者姓名设计符等。

基于知觉选择的室内空间自然元素运用的研究学校代码:分类号学号:密级连掌师耗大擎硕士学位论文基于知觉选择的室内空间自然元素运用研究’冯文怀作者姓名设计艺术学学科专业环境艺术设计研究方向唐建教授导师姓名于健副教授二零一三年四月学位论文独创性声明本人承诺:所呈交的学位论文是本人在导师指导下所取得的研究成果。论文中除特别加以标注和致谢的地方外,不包含他人和其他机构已经撰写或发表过的研究成果,其他同志的研究成果对本人的启示和所提供的帮助,均已在论文中做了明确的声明并表示谢意。学位论文作者签名:学位论文版权的使用授权书本学位论文作者完全了解辽宁师范大学有关保留、使用学位论文的规定,及学校有权保留并向国家有关部门或机构送交复印件或磁盘,允许论文被查阅和借阅。本文授权辽宁师范大学,可以将学位论文的全部或部分内容编入有关数据库并进行检索,可以采用影印、缩印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文,并且本人电子文档的内容和纸质论文的内容担致。’保密的学位论文在解密后使用本授权书。学位论文作者签名:出指导教师签名:芦签名期:弓年钟月以佃摘要中国乃至世界上的室内设计风格有许多,不同风格体现在不同时代、地域与社会阶层的差别,时代在变化,设计风格亦在变化,所以在设计变化中应充分体现人的主旨精神与向往追求。随着社会的发展与进步,自然,无论是曾经还是现在,人们都在内心深处占据着很高的追求地位,即使深居都市,内心都渴望着对自然的憧憬与向往,那么在室内空间设计单一、商品化、金属气息厚重的今天为室内空间中融入进自然元素,光影、水流、气息、声音、时间相应引起居者视知觉、嗅知觉、触知觉、听知觉与内心的连锁变化,进而就会指导探索出都市环境中一条新思路与焕然一新的生活体验。本文从室内空间中自然元素的运用研究入手,结合人们在室内空间中感官知觉的感受与选择方向,即挖掘人们视觉上希望看到的、听觉上希望听到的、嗅觉上希望闻到的、触觉上希望感触到的。借鉴国内国外的相关设计理念与定义,探索挖掘出一条城市家居设计的新思路,以提高都市人群的家居人性化、感性化设计,极力导入“人居合一”的和谐轨迹中,使人们重新拾起家的记忆和感觉,提升热情,塑造新自我。立足当代社会现实与实践,寻求家居生活的切入点,剖析感官知觉的喜好所在与根本源头,不断探索分析自然元素与感官知觉的相应反应并找到融洽的结合点,探讨优秀设计布局与感官效果研究,总结出可以设计更人性化、感性化的室内空间是本文的研究目的。关键词:自然元素、感官知觉、室内空间、感性空间、四度空间,,’,,’,’,,,,,,,,,,,,‘’,,,,,,,,,:目录摘要一、绪论一问题所在二研究方法与研究范围界定三相关定义与理论四研究的目的与意义二、自然元素在室内空间中的表达一光的表达二水的表达三风的表达四自然元素形态表达本章小结三、自然元素与感官知觉选择~一自然元素与视知觉二自然元素与听知觉三自然元素与嗅知觉和触知觉。本章小结四、自然元素设计的综合运用一伊东丰雄的“自然流动空间”二感性空间一范斯沃斯住宅三瑞姆库哈斯的“自由主义”四赖特的“草原风格”五建筑身体灵魂一安藤忠雄的自然空间本章小结五、室内空间中自然元素设计的展望与总结一自然元素在室内空间中的弊端与缺陷二空间中的自然元素设计展望一三空间中的自然元素设计总结参考文献致谢辽宁师范大学硕士学位论文一、绪论一问题所在社会背景建筑是时代的产物,家居空间也随着建筑风格的更迭交错而繁衍变迁。以往曾经的建筑与室内空间仅仅为了满足人们的生活条件而存在,遮风挡雨,茶余饭后,卧榻而眠。而社会与思想都随着时代的脚步不断前进着,变化着,如今,室内空间设计已经成为我们生活中不可或缺的一部分,越来越多的人们提出对整体风格的不同要求、家装材料的自我定位、家具器具的喜好选择、风水的独立考究、软装配饰的个性搭配以及装饰品的摆放等等,诸多挑剔的审美眼光间接的存进着室内空间设计思潮的翻腾,如何的好的居住,如何提升居住生活的质量之类的话题逐渐也就成了人们思考和议论的焦点。提出问题既然我们共同提出了焦点,那么如今的室内空间必然会反应出我们的生活、我们的精神。在中国,全球化时代的到来社会的急促进步与经济增长的同时也给中国社会带来了种种社会问题,日益严重的环境问题、城市人口的逐渐密集膨胀、地域空间的特性分布等等都对居住空间提出了苛刻的要求,在这个特殊的时代环境中对于大多数的家庭来说,住宅也只是缓步在一项基本用品的价值定位上,一个需要长期积蓄和深思熟虑的重大决定,一处休养生息的空间。随着中国改革开放的开始到现今,促使着中国进一步吸收外来的社会、文化和经济模式,在生活方式上也逐渐的西化,尤其体现在大城市中,生活节奏日益加快,大都市里房屋建筑的快速代谢更新,而住宅渐渐的趋于转变,变成仅仅是一处就寝的空间、一个类似茶馆餐厅的用餐之处,社会经济的及快速发展带来的是人均精神压力的叠加,就业压力、家庭压力、环境压力等等都时刻的腐蚀与侵占人们最原始的追求美好生活的向往,而美的创意则来自这种单纯的向往,创意深于社会深于自身,没有闲暇的时间去设计家居布局,没有充足的精力来改善环境,迫于压力而生活在这个社会中的人们也逐渐的泯灭了对美好生活的创意,在经济市场的推动下大规模的楼盘兴起,拆房建房,大量的商品房涌入市场,就业困难,人口繁多,异地工作,他乡就居的形式极为普遍,让人们逐渐失去了对“家”的归属感和记忆感,那么生活方式也就变得不可预测了。现代都市生活的悲剧之一,在于复杂空间构成的多变不可测。诗意的、日月相异的天候所呈现的可接触性几乎被抽离殆尽。风的纹理完全消失在都市里,因为没有一片草辽宁师范大学硕士学位论文长之地,也没有一池荡漾的水波一水塘是风与雨、浮云与太阳、月亮与星光递演交变的“现象之境”。假如我们不能超越“现在”,联合过去、现在与未来,那么我们将无法感觉自己的真实存在。二研究方法与研究范围界定研究方法建筑逐渐被沦为城市中的快速代谓物,摆脱不了与常规的经济商品等同的命运,我们改变不了社会总的发展趋势,但人们为之奋斗的目的都是恒定的,那就是更好的去生活,更多的去体验生活感受生活,去看、去听、去闻、去触、去回忆、去展望,那么家就是递联我们与生活的始发站和终点了,“设计是一种追求完美的生活态度,设计是一种追求品位的生活概念。”对建筑模式或是个性化的住宅空间设计的探究,为家居空间设计在当今社会找到一个新的处世之道似乎已经迫在眉睫了。新思路建筑的外部轮廓可能呈现出形态各异的抽象集合体,而其内部空间应该能够解决一些具体的问题,即使是简单的组合方式构成的形态也非同寻常,建筑就有它在抽象和具体的矛盾之间存在的理由。合理划分空间,让设计融入生活,营造自然、品位与格调。自然,作为另外一个基本元素,则在另一个层面加入到二者的矛盾关系中,建筑不仅仅是对形态的控制,也是通过人类之手对一处环境或景象重新创造。室内空问中的自然元素以光、水、天空、气流和时间的形式被引入并摇摆在抽象与具体之间,兼顾其中。静止的空间不会存在任何自然元素,即我们所称之的三维空间,而时间介入的同时也为空间带来了自然元素,光、水、空气的流动造就了空间中时间的变化,由此三维空间转变成四维空间。西方文化中早在亚里士多德将冥思和行动分开时就已经丢失了,如同如今日益西化的中国社会,而这种将自然元素引入建筑空问主体和客体合二为一的四维形式也真正体现了中国传统儒家大同的天人合一的思想理念。但是自然元素毕竟是于室内空问之外所引入的另一层面元素,或多或少会造成原本空间有限的室内布局满溢、超负荷,过多的室内配饰与家具反而凌乱了居者的生活环境。弥补与改进室内空间中的自然元素与时尚的简约设计风格巧妙融合恰恰与这种快节奏的都市生活反其道而行,弥补了新元素的介入而使得室内空间的超负荷与纷繁,没有富丽堂皇的装饰色彩也没有繁琐复杂的结构布局,也不需要大空间的环境基础,反而我们却能够更多的去引起感觉,更多的去引发感受。简约风格源自极简主义风格的分支,是年”,作为对抽象表现主义的反动而走代所兴起的一个艺术派系,又称之为“向极致,以最初始的物质自身或形式展现于观者面前的表现方式,意在消弭生活对自身辽宁师范大学硕士学位论文的压迫性,极少化作品作为文本或者符号的形式出现,开放在艺术概念上的意象空间,让观者自主参与其中,品位与感悟,最终形成不特定下限的身心结合,简约感官主义设计也是一种风格,旨在感官上简约明整,品位和精神思想上更为优雅。随着简约主义风格的兴起,很快就被彼得沃克、玛萨舒瓦茨等先锋园林设计师运用到他们的设计作品中去,并在当时社会引起了很大的反响和争议,即使这样,随着时间的推移,极简主义园林意境日益为人们了解和认可,众所周知,园林景观即在室外自然景观中去规划和设计,那么在建筑室内空间中的简约风格设计与自然元素相结合则会给观者更微妙的触感和回归。分析研究的思路与方法对自然元素引申至我们看得见摸的着听的到的室内空间来更需要我们自身产生的感官感触与之呼应,所以研究与分析的思路先从客观的各个自然元素着手,兼并着也要对我们自身的视知觉、听知觉、嗅知觉、触知觉进行分析与研究,这方才能对号入座分析出适合我们、能与我们产生共鸣的自然元素,然后根据我们自身的喜感探讨自然元素的引入与室内空间的设计方式和思路。背景优势中国的建筑艺术源远流长,中国自古地大物博,不同地域和民族其建筑风格等各有差异,但其传统建筑的组群布局、空间、结构、建筑材料及装饰艺术却有着共同的特点,区别于西方,强调天人合一,以人为本,如今大量的楼盘建设过于注重其商业价值量而忽略太多我们曾经传承下来的东西,即便如此人们也不忘对人与环境的极高追求,北京的四合院就是一个最简单的例子,这种由房子围合着院子的表现形式和把大量的自然元素和谐的注入空间之中从而体现出人们生活中安逸舒适又不失社会法则的形式与今天的商品住宅区院子围合着房子的形式明显对立,然而四合院的价值却远远高于商品房价,这正是其传统的历史价值和人们追求自然原始的单纯体现。由此可知自然元素在建筑设计中存在着举足轻重的地位。实践调研与综合探讨建筑是一个工业产品,离手工劳动越来越远,很多的建筑大师们都很少承认现代人那种没有明说的,经常还被倒退现象阻碍的渴望是把人的住宅和其所有的用品从装饰中解放出来,是对光滑、平坦、优美和实质的热爱,中国如此,世界也如此。在一个短期的社会调研中,调查的人群在五百人左右,其中包括学生、农民工、工薪阶层和白领,调查的题目及目的是了解现阶段城市人口对住宅、工作环境的了解及展望,结果让人遗憾,普遍的人众对建筑室内的自然元素知之甚少甚至觉得可有可无,大多数的人对于自己住宅的展望仅仅局限在单调的装饰设计上,这也造成了当今社会普遍的精神态势~盲目、理性。当然这也不是绝对,还应做更广泛的调查取证,因为也存在大多数的人受限辽宁师范大学硕士学位论文于自身的知识水平、文化背景以及工作生活压力,但我还是相信,人的本性还是多数于回归自然,崇求于自然的。研究范围界定本文是以室内空间简约设计风格融入自然元素为研究对象,以人们基本感官中的视觉、听觉、触觉、嗅觉为依据,通过人们在室内空间中的感觉、感受的变化和不同来进行分析和研究,并非将自然元素和简约设计风格割裂的独立分析,而是两者兼收并蓄、取长补短相互融入以达到解决所提出的问题的目的。本文研究范围界定如下:研究分析自然元素光、水和风在家居室内空间设计中的存在和表达:研究分析室内空间中融入自然元素后的缺陷不足并寻求弥补方式和方法研究分析自然元素在室内家居空间中的表现要求如何落实在人们普遍能接受设计风格上:研究分析室内家居空间中的自然元素对人们基本感官的触动研究分析人们基本感官中的视知觉、听知觉、触知觉和嗅知觉的人性感知选择,找到如何引发更深层面的感知觉方法研究分析室内空间与自然元素相融合的设计风格带给人们更多的感受挖掘:研究分析案例中的自然元素与感官互动,探讨优秀的设计布局和感受效果独立的自然元素、单纯的简约设计风格分析、时间轴分析、设计史渊源、人类感官进化史、建筑外轮廓设计方式方法、独立景观规划中的自然元素均不在研究范围中本文分析研究所提到的时间维度只是三维空间中增加的人们内心的抽象时间概念,并且只作为研究依据,四维超空间和关于空间速度产生的相对时问变化不在研究范围内。三相关定义与理论相关定义四维空间首先我们要了解的是四维空问的简单概念,生活中我们可以并直接接触并直观的了解感受的就是家喻户晓的四维电影了,通过四维电影能够使我们更直观的了解四维空问的简单概念。而所谓的四维电影就是由三维立体电影和周围的环境模拟组成的四维空间,它是在立体电影的基础上增加环境特效、模拟仿真而组成的新型影视产品,通过给观众以电影内容联动的物理刺激来增加临场感受的效果。当观众在看立体电影时,顺着影视内容的变化,可以感受到风暴、雷电、撞击、喷洒水雾、摇晃震动、身体器官接触、雾水喷洒以及不同强度的闪光效果和吹风效果,当然带来这一系列效果的主要是辽宁师范大学硕士学位论文。靠影厅的座椅和周围的器具设备等等,用来营造一种与影片内容相一致的环境图四维电影的主旨是要有身临其境、惊险刺激的效果,是一个在运动中感受刺激、五感中感受刺激的空间环境。图、四维影院室内空间中的四维效果如是说,不单单存在着静止的空间布局,还存在着与居者视觉、感官的双重交流,感受着室内空间中的光影变化、风吹雨动,与四维电影的不同在于这种四维空间的设计方式是通过完完全全的自然元素带来的身临其境的效果,而非人工照明、道具以及设备的于段来完成。四度空间也叫做四维空间,一维空间长:二维空间一长与宽三维空间一长、宽与高,而四维空间即长、宽、高与体。四维空间是静态的三维空间加入时间元素所构成,而时间元素源自于自然。四度空间在室内建筑设计空间中的变化则隐然指涉一个与人同在的“存在”,正如同四维电影一样,空间与居者存在若视觉与感官的双重交流,即生活中的自然,并同时提示人与自然关系的重新建立。自然元素这里不单独探讨分析自然中的各个元素,室内家居设计中所融八的自然元素分为广义定义和狭义定义:广义定义就是天人一同的传统理念与万物归一的哲学思想,具体的含义就是人居合一,屋的轮廓包含人的生活,人的精神内涵蕴含其屋整体,人与居所可以共同感受,相互沟通,陋室不陋说的就是这个意思狭义定义就是室内家居空间中的水、空气、声音、光影、时间的变化,相对的自然元素刺激居者的感官并与之产生共鸣,深度挖掘进居者的内心。感官知觉选择性感官知觉选择性在美术、建筑、设计等领域具有重要使用价值,人们的基本感官:视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉接受到外界刺激所引发的肢体、心里变化,受到不同颜色、强弱、声音、敏感度等等会分别引起不同的心理与肢体反应。探讨研究室内空间融辽宁师范大学硕士学位论文入自然元素中的光,风、水、声等引发的视知觉、听知觉、触知觉、嗅知觉以及心理的变化。那么反复强调的生活自然、自然元索与在三维空间中增加的动态时间概念又有什么关联呢或是说,存在自然元素又为什么称之为四维空间呢从三维空间来看,它只是完全静止的空间,好比一个只有人工照明的封闭卧室,我们在这个卧室中不会存在时间的概念,比如说我们无论在其中待了多久,没有钟表的话我们根本就不知道度过了多久,不知道是否到了就寝的时间,听不到气候的变化,闻不到春天的花香。而给这个卧室一个落地窗,将自然光、自然风、自然气息引入这个卧室,我们就会知道早晚的变化、四季的更替,没错,光影、温度、风力、气候等等的一系列变化就会产生动态时间,而时问的概念恰恰产生于万物的运动与变化。符号美学家苏珊朗格对自然的感触是“满溢着时间的现象是自然的、情感的与知性的张力态势,时间因为我们感受其张力和转化而存在。时间的独特性在建筑上碎散、缩小或合并,其较长甚至绵延的张力形态,让空间演绎出短暂而巨大的多样性。”。相关风格与理论弗兰克劳埃德赖特的草原风格早在世纪之交,赖特对住宅这个主题的兴趣马上就在其设计理念中占据了主要的位置,,从字面上解释就是草原住宅,也是赖特曾研究现代住宅的第一阶段,在多篇文章和多次报告会上针对其建筑和居住理念的基本原则总结成理论,而这些基本原则大体上忠实于他最初的论点,构成了草原风格基本的、不变的词条圈:图、雅各布住宅美国”选自苏珊盼格情感与式》中国社科学版社年第页辽宁师范大学硕士学位论文每个人都应该拥有一个表达自己个性的住宅把建筑空间和所处环境空间融合在一起,每个建筑物都应该很自然地生长在那个地方把组成建筑物的房间数量减到最少,超越世纪那种由固定的房间和独立的结构构成平面图的逻辑,使空间更为自由,富于变化保证建筑内外的连续性,把墙壁和门窗口理解为空间体系唯一的组成元素:用一种高出地面的矮墙来代替传统建筑的地基使用较少的材料,努力突出它们的本质特性:最大程度地把技术要素、装饰品和内部空间融合在一起除去所有那些只突出自身,而妨碍建筑物正面的装饰元素。“草原风格出现的时候正好也是赖特的理论成熟阶段,住宅构成体系里不变的经常壁炉,而如今它被从围墙边移开,重新放置到住宅的中心,成为住宅中心连接天与地的重要元素,也体现中国传统天人一同的理念,这种草原风格源自于西方,在建筑设计空间注入和谐的自然元素并极大程度的降低装饰与空间的隔断,赖特率先尝试并给我们带来了一种简约空间与自然元素和谐包容的设计理念,这种思潮更多的体现以人为本的精神思想,带给我们更宽广的空间来体会生活。伊东丰雄的城市建筑认知众所周知,欧美建筑师依然占据现今世界建筑舞台的主流地位,但近年来日本的建筑师正存迅速崛起,不断涌现出大量的世界级大师,伊东丰雄正式其中的一位佼佼者。伊东丰雄的建筑具有“与时空主题密切相关”的个性,他用一种“以不变应万变”的古老哲学进行着建筑哲学,这种矛盾的哲学思想与密斯的少即是多具有同样的观点,不过密斯的哲学理念体现在对建筑形式与结构的把握,而伊东丰雄的观点则引入时间与空间,他更注重建筑物的实用性,因为所处的社会背景,本的经济发展与快节奏要早于北京或者上海,在东京建筑作为一种商业产品既用既弃,所以一种建筑维持二十年左右就被摧毁重建已经是很经常的事情了,于是伊东丰雄决定赋予建筑更多的灵活感悟,其设计中的建筑方案大多是轻盈的、简约的,最主要的是所引入的主管感悟能够影响人们跟人以更多的体会,好比一座只有十年寿命期的建筑确带给居住的人们二十年的生活体验图。伊东丰雄对都市的认知可以归纳为:图、中野本町的家日本辽宁师范大学硕士学位论文“瞬息万变”的超级都市一建筑功能很快不合时宜,形式很快就过时“转瞬即逝”的流行一无数的流行符号像五彩的泡沫在消费主义的浪潮表面纷纷浮现,但却转瞬即逝,不断被新的流行符号所取代失去场所归属感和记忆的人一人们得到了住的地方,却没有“定居”的感觉电子网络模糊了虚实之间的界限,改变了人与家庭、社会的交流方式,也改变了空间的存在方式。心伊东丰雄披露的是不属于昨天、今天、或明天而是每天在信息大潮中随波逐流的人类自我发现的心路历程,伊东丰雄希望以我们自身的视角来观察各自生活的当今社会并在建筑中描述出来,“非常静态的空间开始运动变化形成流动的空间,我对这种流动的空间一直非常感兴趣,当人们的心态随着空间里流动的元素时起时落,那么抽象的空间就演化成流动的空间,我一直在努力将这样连续地不断运动的空间在建筑中表现出来,是运动、缓慢变化的空间以及它们将如何变化下去的那种感觉,产生了建筑中的时间单元。”时间单元属于自然元素的一种,而这种特殊的元素也是人们追求和向往的,因为只有时间单元的存在,人们才会产生思想、产生感悟,二十世纪的建筑是作为独立的机能体存在的,就像一部机器,它几乎与自然脱离,独立发挥着自己的功能而不考虑与周围环境的协调,但到了二十一世纪,人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性,不仅是节能的,还要是生态的、能与社会相互协调的。自然元素在建筑、室内设计中的表达方式具体通过光、水、风、声、时间的变化方式呈现出来,或者综合的表现,或者单一强烈的表现。四研究的目的与意义四维空间的产生绝非透过视觉认知或文字的拆解,情意的衍生必须经由视觉、听觉、嗅觉、味觉、触觉五种感官的同时参与才能促动想象、才能引起脱离日常惯性的束缚的催化与发酵。五种感觉都被唤起并共成作用时,时间的流势开始产生扰动,三维空间的尺度在不同维度上会引起不一样的伸张或压缩。当五官感知与时间及空间现实维度之问的交缠扰动,经由无从言明的过程中达到边界状态的刹那,超过五官感知的另类感知便有可能从惯常的裂隙中披露出来,“意”即所谓的四维空间的情境主体。菊儿胡同就是自然元素栖居的代表作,是吴良镛在北京四合院基础上设计出的现代民居图。年,菊儿胡同还是积水、漏雨、杂乱无章的地方,早年建造的四合院已经成了破旧拥挤的大杂院,吴良镛院士受邀设计改造。他的自然元素更新理论认为,住房是城市的细胞,新建房屋应自觉顺应城市的传统肌理以及与地处所在的自然符号相结合,于是有了“类四合院”,既保留了天井、院中的古树,又能容纳更多的住户。房屋为白墙黛瓦,错落别致。吴良镛院士非常留意娱目之景:在坡顶修建楼阁和平台,可远眺景山、北海、白塔在院中配置不同姿态的树种,使院落小景丰富有变甚。大师系列,《伊东丰雄的作品与思想》,中国电力出版社年月,第页。辽宁师范大学硕士学位论文至楼阁的高度不一,增加建筑群轮廓线的变化,屋顶亦因此有了韵律美。如今住在高层小区里的北京人,是无法享受到郁达夫笔下“故都的秋”了。菊儿胡同里的人却仍可坐拥旧时的景色:“早晨起来,泡一碗浓茶,向院子一坐,你也能看到很高很高的碧绿天色,听得到青天下驯鸽的飞声。”时间这里仿佛变慢了,秋田早晨的菊儿胡同刚睡醒,一进一进的院子走入,粗斜的老树仍在,院子中央整齐地码了几十盆花草。有人拖拉着拖鞋走出屋,揉着眼睛背着手浇花。两位老者坐在墙根下温晒日光。站在胡同里,市声渺远,只觉几千年几百年的日子就这么悠悠的度过了,而这里依旧是风雨不动的世上人家图。图、菊儿胡同改造后中国“我并不是要所有的房子都盖成菊儿胡同,而只是探索了一条传统与自然相结合的建筑道路。”年月日上午,在北京“年中国建筑学年会”的开幕式上,这位中国两院院士、国家最高科学技术奖获得者做了题为《人居环境与审美文化》的主题报告,讨论如何将传统文化与自然元素融八人居环境。”’在日本传统设计当中非常的重视对室内空间的安排,因为日本的设计师普遍会去打造一种“家”的氛围。“家”和“宿”的观念虽然本质上两者没有区别,跟当代众多的中国家庭一样,认为花费长久时间的积蓄买到的盒子就是“家”或者“宿”,但其实在生活品味和层次上是有区别的,存日本的设计师就是看到了这仅有的区别所以连旅馆的设计都用尽了心思,空间不再仅仅扮演“留宿”的角色,而呈现出“多样貌”的姿态,赋予空间中的人更多“家”的安全感和舒适感,而以何种形式和方式打造空间的“多样貌”正式我们研究的根本目的圈。“囤、傣屋旅馆日本辽宁师范大学硕士学位论文就像安藤忠雄的建筑确实可谓是沉默的建筑,在各种形式的喧闹之中,很吃力的才能发现他的建筑:它们朴实简单到只剩下虽基本的元素,表面没有任何装饰,毫无人工雕琢的痕迹,赤裸的空间,简朴的术质,素净的墙壁,穿过房间的管线时而在这个角落、时而在那个角落造成凝聚的阴影,他关于传统建筑的书籍向我们传达精确而适度、放松而沉静。居住设施越朴实,运用了越多的触觉、视觉和听觉等感官因素,就能带来越多的、被安藤忠雄定义为非例行居住特质的感官享受,而这些能让一个建筑空间更多地包容和安危一个居住者的灵魂。建筑材料的朴实无华,使它们的美学特质毫无遮掩地展现在人们面前,达到一种单色却又突出明暗对比的效果,而在建筑中融入自然元素,加入断变化的光、风、水和雨声,有时会和功能主义的参数相背离,对空间的沉默和纯粹的构造法和住宅的精神层面交相辉映,这些自然元素的不受支配、无法衡量的特质,连安藤忠雄自己都定义为是非理性的感性因素,这些凝集了瞬间和恒久、直觉和事实,思。想和行动的特质,构成了安藤忠雄的感性建筑图图、住吉的长屋顶视日本纵观古今、世界东西,无论是家喻户晓的建筑大师或是身边生活在快节奏大都市的人们对那种晟原始的自然感性世界的追逐都从未放弃过,建筑与住宅空间应该给予人们更多的思考和享受,从紧张压迫的生活中释放进简单自然的空间之中,并融八非理性的自然元素,让人在其间感受时间的流动,倾听雨水的声音,触摸空气的飘洒,凝视光影的色彩,没有华丽的色彩装饰也没有繁琐的家具配置,也没有盘旋跌宕的空间结构,却带给人更多的回忆与慰藉。辽宁师范大学硕士学位论文二、自然元素在室内空间中的表达在室内空间中的自然元素是一种生活哲学的主张,其天然特征注定了代表那种不要繁杂、远离喧闹的风格,更简单,更淳朴,为室内空间营造自然、纯粹、温馨的环境。自然元素主张自由的设计声音,为的是构建居者自己的精神世界,而设计者们对大自然的热爱、探索、渴望与憧憬,甚至让自身融入进充满鲜活生命力和能量的自然环境当中,自然元素所体现的是纯粹的原始,是未曾经历雕琢休整的原始美学,这种美学并非以美炫人,而是着力于渗透其中。说起来确实让人感到诧异和矛盾,居所的初衷正是为了遮风挡雨,拒自然之力与门外,而如今在将其引入室中,却变成了风餐露宿,似乎没有进步,反而倒退。人的天性是固然的,即使居所不停的发展演变,入从自然中走来,而归宿依旧保留在自然之中,我们当今所融入进的自然元素正是我们保留在那自然之中的归宿,遮风挡雨是居所的前提,在这前提之上,我们依旧能分享到明暗变化着的自然光、触摸到最纯粹的自然气息和聆听到最真实的自然乐律。一光的表达即使人们选择了走进遮风挡雨的居所里,但仍旧无法脱离自然光照,即使人们发明了人工照明和火焰,自然光源的地位仍旧无法为之撼动。自然光与空问在某些特殊情况中,的确可能达到“瞬问诗意”的氛围,或许可称此地为光对空问的极限表意作用。在此一瞬间,不断流失、一去不复返的隐藏记忆被冻结隐没,转而出现的是一种超越线性延伸,可被换置压缩、并存、恒久,可一再临现的时间。从很多方面来看,为数众多的现代人都生活在不适合“安居”的建筑环境里,现代人的生活好像已经不是在土地上的生活,多数建筑空间都惨杂着选择性矫饰的风格,或是为了“一样”而不同一切皆吸食着虚伪表象的仅存养分,而我们却仍旧继续追求表象的迷幻魅力,有意地逃避表象复制的去差异化力量。当代建筑空间中的光现象透过各种形态的光而被唤醒。光永远不会受限于空间造型之下,它会凝冻空问实体的形貌。看似不动的建筑空问往往能透过光的转向而变异。光在当代建筑中不是为了迎合喜新厌旧式的酷炫,也不是为了营造迷幻,而是藉由让事物滑入“暖味不明”,在日复一日的稠密泥藻中开辟一处暂时的“相遇之所”,来对抗支撑事物表面意义的虚幻,指向“观念的可感呈现”,把感性从观念的限制里解放出来。光的物理面向表达”视觉的感知显现了坚硬物质躯壳中自内部闪烁的发光,透过问接发光体的结晶构造与多面体受光的反射,同时衍生出~个物质与光的深度世界。垡堕蔓查兰堡主兰焦笙皇例如金属,在金属的热炼与捶打后,发光体在此平面世界里发现,自己的拟像替身不仅未让光的生命沉睡,反倒增加了自身的生命力。光似乎留在致密且光滑的金属表面,却也无法停止的四处漫流,刺激四周的空气,使周遭进入充满活气精力的状态:激起无生命肉体昏睡存在的升腾,使其跃于悸动的存在世界里。光动的热力燃烧起物质的生命,增添了场所内在的协调,同时也制造与惊异相遇的可。能图光线在此反射、转折、投影、集束、扩散、分裂、吸收、着色、洗涤、挥洒。日光可以穿过物质而制造分散或施放色彩,穿越物质内部而弹射,如此之后,自然光赋予自身以生命力,同时也赋予物质以生命力,这也正是其物理面向的意义所在:自然光所普照之处,充斥着盎然的生机与活力。图、犹太博物馆德国空间中光的层次表达当室内空间能够抗拒消耗性商品化时间的刻蚀,呈现时间的细微变化,只要这种对微小差异的明暗日渐加深,每一个特殊当下的此刻,便有了更多被体验的时候。“现在”这个向度难以捉摸,空间的真正向度并非根据时钟刻度体验得来,亦非随着时间先后而接续发生,而是随着“机会”或“遭遇”。机会是差异裂缝的符号、是节奏的跳跃,是韵律转承的最大可能性之呈现。在这样的经验中,会察觉到某种“超出时间前后内外的瞬间层面”。当我们学会结合这两者,同时生活在“时间之内外”,我们便调和了时间与当下,顷刻与忘我之问的两极,成为一种极具创意的张力。这种内在姿态使我们得以充实而富创意的生活。光的明暗似乎刻画着时间的流逝。暗淡的光能够激起千变万化的色彩。这种色彩来自于意象的启发或催化,却不等同于认识一个完整的世界。幽暗撤除了瞳孔光学物质显像世界的力量,拖慢时间的步伐而引发等待。等待需要时间,以制造激荡的变化,是一种“意识的最高形式”。等待已经脱离了时间束缚,进入另一种存在状态,感知另一种被遗忘或忽视图。的关联图在明暗交缠中,深度在视觉与心理向度里扩张,人从真实的空间层次中衍生出认知心理的空间层次,因为后者并非与前者保持一一对应关系,而是折叠纠缠。于是,在物理尺度上有限的空间便能够延伸扩大其多重性,也让多样的丰富性成为可能。”辽宁师范大学硕士学位论文光的色彩表达颜色并不具备时间或空间的决定性,颜色与心理对象之间的差异存在于一个表象的内容之间的差异。色彩激起心理的多面发展,或愉悦或忧伤,或平凡或复杂,或宏伟或匮乏,一旦激发出内心的波澜,那么心理层面的空间与时间则与之发生摩擦与变化,简单来说,自然光本没有色彩,只是经过空间的折射便含带了色彩,就像空间并未改变,而是心在发生变化图。图我们来看柯布西耶的朗香教堂,粗糙的白色墙面上开着大大小小的方形窗洞,上面。嵌着彩色玻璃。光线透过窗洞玻璃打入空间,使室内产生了一种特殊的氛围图图、朗香教堂内法国辽宁师范大学硕士学位论文空间切割的光形态表达“光不属于沉寂死亡,而是参与生命化育的跃动元素,更是嬗变更替循环过程里不可却换的元素。光小仅照亮物质形体的表面,呈现它的内才量体,还透过与建筑的耦台,给予内在量体其需求的适当形式。光自身就是造型,光线总会投向一定所在,经过压缩、稀释或拉伸,选取需要统合及强调的部分,赋予建筑沉默寂静的氛围。”当一束金色烈光割裂了满室的幽暗,在一刹那,人的意识很容易滑出现实与现在之当下,坠入过去或游走未来。这种突然带来的变动可能会使空间形式暴烈反抗与之相互依存的环境,也因而促动和催化人们去反抗由时间刻计的规范束缚。空间只能借助光在时间中与人的活动及欲想的结合,在事物的进行中推移,进而寻找在同一时刻建立起来的解释。安藤忠雄的光之教堂,建筑墙面将摄入空间的自然光切。割成十字形态,诠释空间中人们默默的信仰和无尽的祷告图图、光之教堂日本建筑室内的空间性表现在光与伴随的时间维度上。同一个空间形体会在时问的推移中不断出现新形象。光的赋予、人的参与,最后都使这些形象凝结成独有的意象。微量的光线更促使主体至间转化人们内心的空间,将之导向无穷尽的扩张和美好的寂静,就像夜晚的星辰在沉静的湖面上凝聚了大千世界,为我们的到来提供寄托之处一样。建筑师可以假借光在空间中呈现出来的可见表象,把某种意识形态或认识事物的途径隐埋其中,让我们在消耗空问的功能需要与需求时,不止在空间内,而同时不断的激辽宁师范大学硕士学位论文起想象与联想,将我们的感知综合、压缩、转移至另一处空间场景或表象的某些现象里。换言之,建筑物自身也许让我们视而不见,另一种东西却变得可见,并让建筑自身的形式施展魅力。不同的建筑空间与其他的艺术形式并无玄妙之处,唯一的奥秘是看不见的思考与感知的触发,此亦为人类的最大未知领域。自然光的流逝表达一织田广喜博物馆与兰根基金会安雁忠雄曾回忆过“有一次我看到一幅使我深感震撼的旧照片,拍的是战后不久的一个艺术家和他的家人。在他自己用再生材料建成的木质的简单工作室里,没有电,没有燃气,没有自来水。照片的解说词中说艺术家只在有足够光线的时候作画,太阳一下山就拥枕而眠。多年后我刚好有机会为这位艺术家的作品涉及一个博物馆是,我的头脑马上出现了他在日光下作画的景象。他的画作是他自我的写照,而更合适展示他的画作的,我想不是那些运用人工光线突出画作的颜色和颗粒的现代博物馆,而是一个只用自然光线照明的博物馆。图、织田广喜博物馆日本织田广喜博物馆的内部和外部都由清水混凝土建造,照明完全交予弧形墙一侧的玻。璃天窗透进的自然光图或许这个博物馆与现代社会并不协调,可是如果观者能够在与画家作画时等同的光线强度、色泽时观赏画作,那么就能更加的看到画家的内心世界和更贴切作者的创作意境。扑入展馆的不同色泽、强度的自然光线随着季节、气候、时辰的变化而更替交叠,映射在展品的同时也带给画作更多的视觉感受与一灵上的互动。”““”““““”“““”紫””年第”第辽宁师范大学硕士学位论文图、兰根基金会德国再如兰根基金会的“自然”天窗图,自然光环绕内部空间,光穿透玻璃并分散,透析出不同层次的光感和效果,无需人工光的调试,室内空间的一切仅仅交托于自然之手来精妙绘制,直至夜晚降临,人工光源的衬托与点缀,更把自然光的敏感与多变莫测烘托的淋淋尽致,在这个玻璃罩着的盒子中,人们似乎全身心的沐浴在自然光之下而无暇顾虑生活上的压力,尽情的享受这份重回自然的厚礼当中。这座奇妙的建筑设计,又使人想到了打破三维空间维度的突破性设想,以超四面体的形式展现给我们图白天强烈反光的情况下让我们很难看到空间内部,而到了夜晚我们自然转化进了内部空间,让生活在三维空间中的人们感受到了存在四维空间中的生活。图辽宁师范大学硕士学位论文在空间的自然光不仅仅扮演着一名照明者的身份,更多的是让人们感受与空问的共存,品位空间中存留的气息与记忆。’二水的表达水源自自然,可谓是最纯粹的自然元素了,无法创造亦无法复刻与雕琢,或许人们追求的正是其无法改变的原始纯洁与清新质朴,水围绕着世间万物,从人的诞生、建筑的竣工都离不开水的支撑与存在,每个人的心中充溢着对水的归属感和亲切感。上善若水,好的、美的事物或精神意志都如清水一样,中国的传统思想一直把水放在崇高的地位,水是生命之源,那么人与水同居,引水入居好:入新的生命,与其交谈与其沟通是顺应我们的发展与身心成长的。风水之水天师后裔、风水大师张金华说“易经风水,空间于风水、时间于八字。”早期的风水主要关乎宫殿、住宅、村落、墓地的选址、座向、建设等方法及原则,风水的核心思想是人与大自然的和谐。“风水之水,得水为上,藏风次之。”可见,水在中国传统风水中起着极为重要的作用以及其在诸多自然元素中的权威地位。那么,什么是家居风水中的水,它又与平常之水有什么不同呢水在风水中分为自然之水与形象之水。有其自然形态和本质的称为自然之水,像池中之水、落雨之水、甘泉之水,奔腾的江河,宽广的湖泊,明镜的池塘,茫茫的海洋,都是自然之水。有水的形象却无水的实质称为形象之水,风水里将一切具有水之形象的物体都称之为水,这就是风水中的形象之水。人们逐渐的考究家居空间中水的流动性将其与财源联系起来,美其名日“财源似水”、“见水生财”,现代风水又将店堂、广场等人流聚集之所比作“水聚天心”:用电梯送人称为“抽水上堂”等,更加给室内空间中的“水“蒙上了一层神秘的色彩,使之成为了财富的象征。水的抽象距离源自自然的水是连结居所空间与自然空间的纽带,是人们在建筑室内设计中所向往和陶冶的元素,其更大的激发出空间与自然的抽象距离,让人们能够更近距离的接近所向往的自然世界。辽宁师范大学硕士学位论文大连的星海湾壹号别墅区会所的泳池设计中将水位与水池边缘调整持平,淡水满溢出水池的感觉似乎让人看到一条通向海洋的阶梯,虽然会所距离海岸尚隔着一条马路,但这池水的介入巧妙的拉近与大海的抽象距离即使躺在池边的靠椅,游荡在淡水池中,我们依旧会感到深处海洋之中,咸水之海触手可及,空间的界限在水环境的作用下被拓宽、放大图、图。图、大连星海湾别墅壹号会所中国盎谯盘醛书园图、大连星:每湾别墅壹号会所中国辽宁师范大学硕士学位论文由设计的度假别墅位于南非开普敦沿海都市的山坡上图,别墅拥有极好的视野,都市景观与海洋尽收眼底,露台上的形泳池更是画龙点睛之笔,抽象的距离甚至横跨整个城镇,把大海的距离直至眼下,这种抽象的视觉刺激享受是我们所不敢想象和期待的。图、度假别墅南非图、度假别墅南非辽宁师范大学硕士学位论文水环境的设计在空间中的表达割裂了现实的距离使之产生抽象的主观意幻,无论是水之教堂中那片宁静的水池,还是南非度假别墅中满溢出水的泳池图,创造的仿佛是一种假象,让人们感觉自然于己是那么的接近,触手可及,也拓宽了视野,平行拉伸出另一种主观意境,带给人的是惟妙惟肖的感受。水的延伸具像水元素在建筑室内空间中的表达往往会区别于光、声或风的表达,水元素通常会被设计、安排为建筑、空间的延伸区间,弥补、延伸建筑物或室内空间中的具像形态,好比镜花水月的效果一样,水面上的空间形态与水中倒影连结在一起并投射进人们的视。野,在人们眼中投射的是另外一种全新的空间画面图图、兰根基金会日本辽宁师范大学硕士学位论文图、沃斯堡现代艺术馆美国图、沃斯堡现代艺术馆美国这个新的建筑物与路易斯康设计的砍姆见尔博物馆相对而立图、图,其入口与砍姆贝尔博物馆的入口处于同一条轴线上,相对而立,无论在建筑平面的设计上还是在采光上,我们可以看到安腾的设计对路易斯康作品的无限敬意。在这次设计中,设计师采取了以往设计的形式,像兰根基金会和织田广喜博物馆中给建筑增添的玻璃帘幕,玻璃与水能够达到完美的平衡,沃斯堡现代艺术馆高达的玻璃门窗采用了非常厚的玻璃材质,使其建筑形态在水中的倒影高度仿佛增加了一倍,建筑物在水中的倒影与其辽宁范大学硕士学位论文密小可分,而环绕的水成为了建筑不可分割的一部分,以往一贯坐落在平地上的建筑物透离出甲面空间,仿佛悬浮在立体空间之中,它增加了建筑的反射效果,带来了更多的透明感和光线,减少了轻盈感,然而日落以后,艺术馆内的人工官员照亮时这种轻盈感又被重新找回。水中的倒影世界同样是人们的精神世界,似乎虚幻又带有几分的真实,其延伸的不仅仅只是空间上的形态,而是拓展了人们精神中的虚拟空间,给人更多的感性想象,渐渐的引起自身的对白与感悟家居空间并非是空洞的,不会只是消极的看待成一个空盒子供人们休憩,家居空间中的自然元素往往给生活带来的是更多的有趣想法和奇妙幻意。水的透明提亮无论是在室外还是室内,水环境的介入同样带动周围环境的色彩明度,自然光或是人造光经过水质反射成环境光,增加了环境空间的透明度和亮度,增添了更多的色彩和意像画面。,座落安藤忠雄设计的占地平方暇的兰根基金会美术馆在德国杜赛道夫附近的诺伊斯市郊,不单纯是为了个人收藏而买下这片土地,实际上他脑子里存在一个伟大的梦想扭转被忽视的地球角落。他企图结合艺术和自然,在被忽视的地球角落中,开创一片新的文化天地。兰根基金会建筑群构成包括了采用混凝土箱形外包玻璃膜的双层膜构造的东洋美术常设展示厅图,以及与之成度角建筑一半埋入地下的并列的两栋特别展示厅。常设展示栋“静”的空间,采用混凝土和玻璃的镶嵌构造,导入了日本传统建筑手法“缘侧”般的缓冲空间领域。让人感觉身在美术馆内部却像漫步在森林中一样建筑的内外空间具有流动性。半环绕的水区域折射自然光与玻璃面反射光,达到双重提亮的效果,跟人以图、兰根基金会德国更加透明的通透视觉效果。“室内水循环的意义与设计既然提到室内空间中的水是具有生命意义的,那么具有生命力的水才是流动的、活辽宁师范大学硕士学位论文力的水,水循环的重要性就在于此,水是自然元素,源自自然,自然界的自我调和促进着水的新陈代谢,海洋、湖泊之所以长久的清澈美丽离不开大自然的力量,那么将水引入室内空间也相当于将水脱离出自然界保护的力量,没有循环,室内中的水会逐渐坏死,坏死的水没有生命不再流动,也不再是回归纯朴自然或是财源广进的象征了,所以,将水带进室内空间去设计的同时,水循环的合理设计是必不可少的。水元素的引入不单单可以作为纯净心灵、陶冶情操的环境要素,其合理的运用也能起到与居所共同净化循环的作用,积攒的雨水、流淌的清泉、循环的池水,都是大自然赐予人类的宝贵财富。流水别墅是现代建筑的杰作之一,位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔,这所有赖特设计的别墅室内空间堪称世纪经典,室内空间自由延伸,相互穿插内外空间相互交融,浑然一体,更具特色的是,山间流淌的溪泉经由别墅流淌而下,自然之水挥洒而过,仿佛一位谦谦君子优雅造访,再由平台下怡然流出,不辞而别,建筑与溪水、山石、树木。自然地结合在一起,浑然天成,故名流水别墅图图、流水别墅美国流水别墅的水循环设计同样是神来之笔,巧妙的与室内空间的遥相呼应,带给居者的不仅仅是自然的归属感,更多的是循环有机设计,从山间流淌下的泉水被引入室内的水池,满溢出的水顺着渠道游走湿润了空气,积攒下来的泉水对其有效的利用,完全适用于非饮用用水,能够充分体现其绿色有机价值,促进经济的可持续发展,不但点缀了室内环境,搭配室内空间设计,还能广泛用于冲刷厕所、洗涤衣物、灌溉花园草地、空调冷却、清洁道路等等。流水别墅在常人的眼中是高昂的,价值连城的,当从另一个角度来看,流水别墅又是最绿色、节能的。而水循环同样与设计密不可分,我们完全可以把其用来充当设计元辽宁师范大学硕士学位论文索中的一种形式。图、水循环厣天楼印度尼西亚印尼水循环摩天楼的建筑物本身能产生能源图,包括建设使用外界动力技术系统,有意思的是楼的电梯使用阿基米德发电机,电梯通道跟水道的循环管线一样充满了水,电梯的移动可以借靠“水管”中水循环的水流产生的特殊重力而升降,人在电梯中似乎就像是建筑物血管里的细胞有活力的穿梭在建筑物的肢体之间图水循环设计鬼斧神工般展现在世人面前。图、水循环摩天楼升降梯印度尼西亚辽宁师范大学硕士学位论文三风的表达风也称之为气息,是我们体验自然元素不可或缺的一种元素,也是唯一小需要特殊手段将其引入的元素,也正是因为它的无形,它的无处不在

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