色彩的基础知识
要理解和运用色彩,必须掌握进行色彩归纳整理的原则和
方法
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。而其中最主要的是掌
握色彩的属性。
色彩,可分为无彩色和有彩色两大类。前者如黑、白。灰,后者如红、黄.蓝等七彩。
有彩色就是具备光谱上的某种或某些色相,统称为彩调。与此相反,无彩色就没有彩调。
无彩色有明有暗,
表
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现为白、黑,也称色调。有彩色表现很复杂,但可以用三组特微值
来确定。其一是彩调,也就是色相;其二是明暗,也就是明度;其三是色强,也就是纯度、
彩度。明度、彩度确定色彩的状态。称为色彩的三属性。明度和色相合并为二线的色状态,
称为色调
。有些人把明度理解为色调,这是不全面的。 明度
在无彩色中,明度最高的色为白色,明度最低的色为黑色,中间存在一个从亮到暗的灰色系
列。在有彩色中,任何一种纯度色都有着自己的明度特征。例如,黄色为明度最高的色,处
于光谱的中心位置,紫色是明度最低的色,处于光谱的边缘,一个彩色物体表面的光反射率
越大,对视觉刺激的程度越大,看上去就越亮,这一颜色的明度就越高。
明度在三要素中具较强的独立性,它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现
出来。色相与纯度则必须依赖一定的明暗才能显现
,色彩一旦发生,明暗关系就会同时出现,在我们进行一幅素描的过程中,需要把对象的有
彩色关系抽象为明暗色调,这就需要有对明暗的敏锐判断力。我们可以把这种抽象出来的明
度关系看做色彩的骨骼,它是色彩结构的关键。
色相
色相指的是色彩的相貌。在可见光谱上,人的视觉能感受到红、橙、黄、绿、蓝、紫这些不
同特征的色彩,人们给这些可以相互区别的色定出
名称,当我们称呼到其中某一色的名称时,就会有一个特定的色彩印象,这就是色相的概念。
正是由于色彩具有这种具体相貌的特征,我们才能感受到一个五彩缤纷的世界。
如果说明度是色彩隐秘的骨骼,色相就很像色彩外表的华美肌肤。色相体现着色彩外向的性
格,是色彩的灵魂。
在可见光谱中,红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长与频率,它们从短到长
按顺序列,就像音乐中
纯度
纯度指的是色彩的鲜艳程度,它取决于一处颜色的波长单一程度。我们的视觉能辨认出的有
色相感的色,都具有一定程度的鲜艳度,比如绿色
,当它混入了白色时,虽然仍旧具有绿色相的特征,但它的鲜艳度降低了,明度提高了,成
为淡绿色;当它混入黑色时,鲜艳度了降低了,明
度变暗了,成为暗绿色;当混入与绿色明度相似的中性灰时,它的明度没有改变,纯度降低
了,成为灰绿色。
不同的色相不但明度不等,纯度也不相等,例如纯度最高的色是红色,黄色纯度也较高,但
绿色就不同了,它的纯度几乎才达到红色的一半左
右。
在人的视觉中所能感受的色彩范围内,绝大部分是非高纯度的色,也就是说,大量都是含灰
的色,有了纯度的变化,才使色彩显得极其丰富。 纯度体现了色彩内向的品格。同一个色相,即使纯度发生了细微的变化,也会立即带来色彩
性格的变化。
什么是“三原色”和“三补色”,它们之间有什么关系? 红、绿、蓝三种色光按不同比例混合,可得到大自然中人的视觉所能感受的任何一种色彩,
但红、绿、蓝三种色光本身却不能由任何其它色光
混合产生。所以,红、绿、蓝三种色光是组成各种色彩的基本成分,称为“三原色”。这三
个原色的光波,在可见光谱中,各约占三分之一。三个原色光,或其中两个原色光以等量增
加,就可得到其它任何一种色光,其规律如下:
红光+绿光=黄光 1
红光+蓝光=品红光2
绿光+蓝光=青光3
红光+绿光+蓝光=白光4
根据上述色光叠加的规律,若以1、2、3三式分别代入4式,可得:
蓝光+黄光=白光
绿光+品红光=白光
红光+青光=白光
凡按适当比例相叠加而能产生白光的两种色光,或者按适当比例混合而能产生黑色或灰
色的两种颜色的染料,都互为补色。与蓝、绿、红三原色互为补色的黄、品红、青三色通常
称为“三补色”。这三个补色在可见光谱中,各约占1/3。“三原色”和“三补色”原理是彩色感光
材料
关于××同志的政审材料调查表环保先进个人材料国家普通话测试材料农民专业合作社注销四查四问剖析材料
料设计和制造的理论基础;同时也是彩色印放中校色的理论依据。
光源色
光源色即光源的本色。不同的光源色相是不同的,例如以白炽色为主的太阳光、淡黄色
的电灯光、青白色的荧光灯等。自然界呈现各种色彩
皆是由于光的作用,不同光源照射下的物象的色彩效果也不一样,物象受光部的色彩通常是
光源色和固有色的间色。例如,在白色日光的照射下,白色表面几乎反射全部光线,黑色表
面几乎吸收全部光线,因此会呈现出白、黑不同的物体色。蓝色表面吸收日光中蓝以外的其
他色光而反射蓝色光。当投照光由白色变为单色光时,情况就不同了,例如,同样是白色的
表面,用绿光照射的时候因为只有一处绿色光可以反射,因此就会呈现绿的色彩,而红色表
面由于没有红光可以反射,而把绿色的投照光吸收掉,因此呈现偏黑的颜色。
固有色
固有色,通常是指物体在正常的白色日光下所呈现的色彩特征,由于它最具有普遍性,在我
们的知觉中便形成了对某一物体的色彩形象的概念。这是一种相对的色彩概念,然而,从实
际方面来看,即使日光也是在不停地变化中,何况任何物体的色彩不仅受到投照光的影响,
还会受到周围环境中各种反射光的影响。所以物体色并不是固定不变的。强调表现自然色彩
的印象派画家,反对以固有色的概念表现画面,他们认为色彩瞬息都在变化,必须从自然中
观察、捕捉,才能画出真实的色彩气氛。但即使如此,固有色的概念仍旧不能被排除,因为
我们在生活中,需要有一个相对稳定的、来自以往经验中的色彩印象来表达某一物体的色彩
特征。即使在绘画中,固有色也具有很大的象征意义和现实性的表现价值,当画面的色彩以
固有色的关系存在时,往往给人以现实主义的印象。而固有色的印象被抽象出来使用时,会
具有象征的含义,如绿色是青草、庄稼和树叶的色彩,因此它常常被作为和平的象征用在许
多具有象征意义的设计中。在具体的实用设计中,例如一个柠檬水果罐头的包装上,我们更
是需要在柠檬的形象上加强它的固有色特征,以引起顾客对柠檬味道的联想,并产生获得它
的欲望。
环境色
环境色即影响物象的环境色。我们所描绘的物象,总是处在一个具体的环境之中,如车
间、田野„„。在车间里,周围有墙壁、地板和机器
设备等;在田野里,有土地、庄稼和树木等等,它们皆有各自的颜色,组合成各种各样的色
彩,这种周围环境的色彩称之为环境色。
关于绘画风景的一些总结
1晨,早晨在太阳未出之前,大地刚从黑暗中醒来,由于露水和雾气较重,整个对象显得较
为偏冷,朦胧。太阳出来以后,景物的受光部分偏
浅的玫瑰色、淡黄一类的暖色,背光部分相对偏紫,蓝绿一类冷色。
2傍晚,夕阳西下,全部的山川河流被抹上一层金黄,景物的受光部分为淡的橘红,橘黄色,
天空则常呈现亮的黄紫灰、黄绿灰一类的补色,
落日后,所有景物逐渐变成紫青色,蓝黑色,直至夜幕降临。
3晴天,阳光的映射下,景物的形体和轮廓变的清楚、明确。光线越强,物体的反光越明显。
早、中、晚的阳光是有差别的,清晨的阳光在上
午10点左右,与下午4点以后的阳光偏暖,中午呈亮白色,反光强烈。影子偏蓝紫色,色
调主要倾向是黄白色或亮黄色。
4阴天,由于阴天没有阳光的照射,光源呈散射光,景物的受光面偏银灰、蓝灰一类的冷色,
而背光与立面色度较重,多呈紫褐、褐绿、赭绿
等一类暖色,反光不明显。
5雪景,地面,树林,山岭上的雪色彩特别亮,天空往往处于中间色阶,如有阳光时雪的受
光亮而暖,投影由于受天光影响带一点兰色,画雪
时,尽量画出它的体积感和松软性。
其他地方色彩注意事项:
山,远山要画的概括,简练,中,近要依据山的起伏,形态等特点画。画山时要注意符合自
然规律,注意裁减和取舍。有阳光照射时山一般是
受光暖,背光冷。
石,要注意表现体积的感觉,受光面呈亮的冷色,背光成赭褐,紫褐等一类的暖色。
树,树的色彩主要以普蓝、群青、橘黄、淡黄调出各异的绿。受光面以粉绿,紫罗兰,钴蓝。
湖蓝与其他颜色调和后所组成。
水,一般要表现静态水和动态水,可以依靠笔触的不同来区别。水往往受天光的影响,波浪
暗部色彩偏暖,上午或下午阳光侧射时,水面倾向
较深的蓝紫色,中午偏蓝灰色。
天,天空不要画的平涂一样,应该有变化,要表现出高深的空间感,有时上部颜色深,下部
颜色浅,有时上部颜色浅,下部颜色深,不能平涂
成一样,但差别不是太大。
云,画云时要注意表现云与天空的关系,云有厚、薄、大、小、虚、实之分。
房,在画房屋时,要注意房屋的比例结构和透视关系,以及整体的协调关系。
总之,在画景物时尽量颜色不要太单一,不如树是绿的,不要平涂成一样,树有受光和背光,
受光面可能是黄绿,背光可能是绿里有蓝紫的深
色,还有介于受光和背光的固有色,是树的本色,从这些再细分,树的枝杈呀,有的地方的
叶子稀少有的繁茂,色彩尽量在不脱离主色调绿的
基础上丰富一些,比如粉绿,淡绿,黄绿,青色,土黄,翠绿,蓝紫色,等等。
最后,还有关键的一点就是事物的投影,就是影子,在一副画面里是非常重要的,有时画面
有些飘的感觉,加上深色的投影就可以增强画面的
空间感和纵深感。
任何事物都有亮部,暗部,明暗交界线,反光和投影。抓住这这几点再注意色彩的运用就可
以画出好的风景画了。
物体在光线照射下的规律:
亮部色=光源色+固有色+环境色
中间色=固有色+光源色
暗部色=固有色+环境色
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状态 离线 #2 色彩功能
功能的概念
功,包含着力与艺;能,则可解释为能力,能量或效能。功能一词可作作用、能量来解释。
色彩的功能是指色彩对眼睛及心理的作用,具体一
点说,包括眼睛对它们的明度.色相.纯度.对比刺激作用,和心理留下的影响、象征意义
及感情影响。 色彩依明度、色相、彩度、冷暖
而千变万化,而色彩间的对比调和效果更加千变万化。 同一色彩及同一对比的调和效果,均可能有多种功能;多种色彩及多种对比的调和
效果,亦可能有极为相近的功能。为了更恰如其分地应用色彩及其对比的调和效果,使之与
形象的塑造,表现与美化统一,使形象的外表与内
在统一,使作品的色彩与内容、气氛、感情等表现要求统一,使配色与改善视觉效能的实际
需求统一;使色彩的表现力、视觉作用及心理影响
最充分地发挥出来,给人的眼睛与心灵以充分的愉快、刺激和美的享受,必须对色彩的功能
作深入地研究。 但是,要逐一地研究数以千计
的色彩功能,既不可能,也不必要。只要研究一些最基本的色彩就可以了。
基本色功能
红色
在可见光谱中红色光波最长,处于可见长波的极限附近,它容易引起注意、兴奋、激动、紧
张,但眼睛不适应红色光色光的刺激,可它善于分
辨红色光波的细微变化。因此红色光很容易造成视觉疲劳,严重的时候还会给人造成难以忍
受的精神折磨。 红色光由于波长最长,穿透空
气时形成的折射角度最小,在空气中轴射的直线距较远,在视网膜上成象的位置最深,给视
觉以逼近的扩张感,被称为前进色。 在自然界
中,不少芳香艳丽的鲜花,以及丰硕甜美的果实,和不少新鲜美味的肉类食品,都呈现出动
人的红色。因此在生活中,人们习惯以红色为兴奋
与欢乐的象征,使之在标志、旗帜、宣传等用色中占了首位,成为最有力的宣传色。若装演
商品便成为畅销的销售色。 火与血人类视之以
宝,均红色。但纵火成灾、流血为祸,这样的红色又被看成危险、灾,难、爆炸、恐怖的象
征色。因此人们也习惯地引作预警或报警的信号色
。 总之,红色是一个有强烈而复杂的心理作用的色彩,一定要慎重使用。
黄色
黄色光的光感最强,给人以光明、辉煌、轻快、纯净的印象。 在自然界中,腊梅、迎春、
秋菊以至油茶花、向日葵等,都大量地呈现出美
丽娇嫩的黄色。秋收的五谷、水果,以其精美的黄色,在视觉上给人以美的享受。 在生
活中,在相当长的历史时期,帝王与宗教传统上均
以辉煌的黄色作服饰;家具、宫殿与庙宇的色彩,都相应地加强了黄色,给人以崇高、智慧、
神密、华贵、威严和仁慈的感觉。 但由于黄
色有波长差不容易分辨轻薄、软弱等特点,黄色物体在黄色光照下有失色的现象,故植物呈
灰黄色,就被看作病态,天色昏黄,便预告着风沙
,冰雹或大雪,因而有象征酸涩,病态和反常的一面。
橙色
橙色又称桔黄或桔色。在自然界中,橙柚、玉米、鲜花果实,霞光、灯彩,都有丰富的橙色。
因其具有明亮、华丽、健康、兴奋、温暖、欢乐
、辉煌、以及容易动人的色感,所以妇女们喜以此色作为装饰色。 橙色在空气中的穿透
力仅次于红色,而色感较红色更暖,最鲜明的橙色
应该是色彩中感受最暖的色,能给人有壮严、尊贵、神秘等感觉,所以基本上属于心理色性。
历史上许多权贵和宗教界都用以装点自己,现代
社会上往往作为标志色和宣传色。不过也是容易造成视觉疲劳的色。 上述红、橙、黄三
色,均称暖色,属于注目、芳香和引起食欲的色。
绿色
太阳投射到地球的光线中绿色光占50%以上,由于绿色光在可见光谱中波长恰居中位,色
光的感应处于“中庸之道”,因此人的视觉对绿色光波
长的微差分辨能力最强,也最能适应绿色光的刺激。所以人们把绿色作为和平的象征,生命
的象征。邮政是抚慰着千家万户的 使者,因此她的
代表色也是绿色。 在自然界中,植物大多呈绿色,人们称绿色为生命之色,并把它作为
农业、林业、畜牧业的象征色。由于绿色体的生物
和其他生物一样,具有诞生、发育、成长、成熟、衰老到死亡的过程,这就使绿色出现各个
不同阶段的变化,因此黄绿、嫩绿、淡绿就象征着
春天和作物稚嫩、生长、青春与旺盛的生命力;艳绿、盛绿、浓绿,象征着夏天和作物茂盛、
健壮与成熟;灰绿、上绿、褐绿便意味着秋冬和
农作物的成熟、衰老。
蓝色
在可见光谱中,蓝色光的波长短于绿色光,而比紫色光略长些,穿透空气时形成的折射角度
大,在空气中辐射的直线距离短。每天早上与傍晚
,太阳的光线必须穿越比中午厚三倍的大气层才能到达地面,其中兰紫光早已折射,能达到
地面的只是红黄光。所以早晚能看见的太阳是红黄
色的,只有在高山、远山、地平线附近,才是蓝色的。它在视网膜上成像的位置最浅。如果
红橙色被看作前进色时,那么蓝色就应是后退的远
渐色。 蓝色的所在,往往是人类所知甚少的地方,如字宙和深海。古代的人认为那是天
神水怪的住所,令人感到神秘莫测。现代的人把它
作为科学探讨的领域。因此蓝色就成为现代科学的象征色。它给人以冷静、沉思、智慧和征
服自然的力量。 现代装潢设计中,蓝与白不能
引起食欲而只能表示寒冷,成为冷冻食品的标志色。如果把它作为食欲色的陪衬色时,效果
是相当不错的。
紫色
在可见光谱中,紫色光的波最短。尤其是看不见的紫外线更是如此。因此,眼睛对紫色光的
细微变化的分辨力很弱,容易引起疲劳。紫色给人
以高贵、优越、幽雅。流动、不安等感觉。灰暗的紫色只是伤痛、疾病、以及尸斑的色,容
易造成心理上的优郁痛苦和不安。不少民族都把它
看作是消极和不祥的色。浅紫色则是鱼肥的色,容易让人联想到鱼胆的苦涩和 内脏的腐败。
因此,紫色还具有表现苦、毒与恐怖的功能。但是
,明亮的紫色好象天上的霞光,原野上的鲜花,情人的眼睛,动人心神,使人感到美好,因
而常用来象征男女间的爱情。在某些地方,如果紫
色用得不当,便会产生低级、荒淫和丑恶的印象。
土色
土色指土红、土黄、土绿、赭石、熟褐一类,可见是光谱上没有的混合色。 它们是土地
和岩石的颜色,具有浓厚、博大、坚实稳定、沉着
、恒久、保守、寂寞诸意境。它们也是动物皮毛的色泽,具有厚实、温暖、防寒之感。它们
近似劳动者与运动员的肤色。因此具有象征刚劲、
健美的特点。它们还是很多坚果成熟的色彩,显得充实、饱满肥美,给人类以温饱、朴素、
实惠的印象。
白色
白色是全部可见光均匀混合而成的,称为全色光,是光明的象征色。白色明亮、干净、畅快、
朴素、雅致与贞洁。但它没有强烈的个性,不能
引起味觉的联想,但引起食欲的色中不应没有白色,因为它表示清洁可口,只是单一的白色
不会引起食欲而已。 在西方,特别是欧美,白
色是结婚礼眼的色彩,表示爱情的纯洁与坚贞。但在东方,却把白色作为丧色。
黑色
从理论上看,黑色即无光无色之色。在生活中,只要光明或物体反射光的能力弱,都会呈现
出黑色的面貌。 无光对人们的心理影响可分为
两大类: 首先是消极类,例如漆黑之夜及漆黑的地方,人们会有失去方向失去办法和阴
森、恐怖、烦恼、忧伤、消极、沉睡、悲痛,甚至
死亡等印象。所以在欧美,都把黑色视为丧色,近代我国受到西方的影响,城市已开始用黑
纱圈代替白色丧服了。 其次是积极类,黑色使
人得到休息、安静、深思、坚持、准备、考验,显得严肃、庄重、坚毅。 在两类之间,
黑色还具有使人捉摸不定、阴谋、耐脏、掩盖污染
的印象,黑色不可能引起食欲,也不可能产生明快、清新、干净的印象。 但是,黑色与
其它色彩组合时,属于极好的衬托色,可以充分显
示它色的光感与色感。 黑白组合,光感最强,最朴素、最分明。 在白纸上印黑字,
对比极分明,黑线条极细,结构很均匀,对比效果
不仅不刺激,而且很和谐,能提高阅读效率。
灰色
灰色原意是灰尘的色。从光学上看,它居于白色与黑色之间,居中等明度,属无彩度及低彩
度的色彩。 从生理上看,它对眼睛的刺激适中
,即不眩目,也不暗淡,属于视觉最不容易感到疲劳。的色。因此,视觉以及心理对它的反
应平淡.乏味、甚至沉闷、寂寞、颓废、具有抑制
情绪的作用。 在生活中,灰色与含灰色数量极大,变化极丰富,凡是胜了的,旧了的。
衰败、枯萎的都会被灰色所吞没。但灰色是复杂的
色,漂亮的灰色常常要优质原料精心配制才能生产出来,而且需要有较高文化艺术知识与审
美能力的人,才乐于欣赏。因此,灰色也能给人以
高雅,精致、含蓄、耐人寻味的印象。
极色
极色是质地坚实,表层乎滑,反光能力很强的物体色。主要指金、银、铜、铬、铝、电木、
塑料、有机玻璃,以及彩色玻璃的色。这些色在适
应的角度时反光敏锐,会感到它们的亮度很高,如果角度一变,又会感到亮度很低。 其
中金、银等属于贵重金属的色,容易给人以辉煌、
高级、珍贵、华丽、活跃的印象。 电木、塑料、有机玻璃,电化铝等是近代工业技术的
产物,容易给人以时髦、讲究、有现代感的印象。
总之极色属于装饰功能与实用功能都特别强的色彩。
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状态 离线 #3 色彩感情规律的应用
色彩能使人产生联想和感情,在广告画设计中,利用色彩感情规律,可以更好地表达广告主
题
快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题
,唤起人们的情感,引起人们对广告及广告商品
的兴趣,最终影响人们的选择。 (1)运用色调的兴奋感,引起人们观看的兴趣。红、橙、黄等暖色调以及对比强烈的色彩,对人的视觉
冲击力强,给人以兴奋感,能够把人的注意力吸引到广告画上来,使人对广告产生兴趣。蓝、
绿等冷色以及明度低、对比度差的色彩,虽不能
在一瞬间强烈地冲击视觉,但却给人以冷静、稳定的感觉,适宜表现高科技产品的科学性、
可靠性。:: (2)运用色调的明快活泼感,产生
优美愉悦的效果。一般说来,暖色、纯色、明色以及对比度强的色彩,使人感到清爽、活泼、
愉快,利用色彩的这一特点设计广告,能够使人
心情愉快地接受广告信息。 :: (3)运用色调的档次感,体现商品的不同品味。色彩也有档次感,有气派的、华贵的色调总是用于高档的
产品,那些朴实大方的色调总是与实用品相联系。时装广告、化妆品广告常常用彩高度、明
度高以及对比强烈的色彩来表现,给人以华丽
感。:: (4)运用色调的冷暖感,表现不同商品的特点。在广告色彩中,常常运用暖色
调来表现食品,因为食品的颜色大多以红、橙、黄等
暖色调为主,儿童用品给人的感觉是热情、活泼、充满朝气,因而儿童用品广告也多用暖色
调。而空调、冰箱、冷饮的广告大都用白色、蓝色
等冷色调,使人感到寒冷、清爽!
色彩印象理论
在白昼光中,用红光照射白色物体,产生绿色阴影。绿色光照射则产生白色阴影,而紫色光
照射则产生黄色阴影。 在白昼光下,每一种彩
色光线都产生它的补色阴影。 关于色彩阴影所做的进一步实验中,得出了以下惊人的结
果: 在没有白昼光的情况下,用红光照射物体
,产生黑色投影,蓝光和绿光照射下的物体投影也是黑色。 在没有白昼光的情况下,用
两种彩色光线照射物体。用红光和绿光时,红光产
生绿色投影,绿光产生红色投影,两个投影的交叉处产生黑色,而绿光和红光的混合则产生
黄色。用红橙色光和蓝绿色光时,红橙色光产生蓝
绿色投影,蓝绿色光产生红橙色投影。两个投影的交叉处是黑色,这两种照射色光的混合色
则是淡紫色。当照射光石绿色和蓝色时,绿色光线
产生蓝色投影,蓝色光线产生绿色投影。两个投影的交叉处是黑色,混合色光是蓝绿色。
当使用三种照射色光——红橙色、绿色和蓝绿色
时。红橙色光产生蓝绿色投影,绿色光产生淡紫色投影,蓝绿色光产生黄色投影。三个投影
的交叉处是黑色。三种彩色光线的混合产生白色背
景。
色彩的心理感觉
观看色彩时,由于受到色彩的视觉刺激,而在思维方面产生对生活经验和环境事物的联
想,这就是色彩的心理感觉。色彩有冷暖感。色彩
的冷暖感被称为色性。红、黄、橙等色相给人的视觉刺激强,使人联想到暖烘烘的太阳、火
光,感到温暖,所以称为暖色。青色、蓝色使人联
想到天空、河流、阴天,感到寒冷,所以称为冷色。 色彩有兴奋感与沉静感。凡明度高、
纯度高的色调又属偏红、橙的暖色系,均有兴奋感
。凡明度低、纯度低,又属偏蓝、青的冷色系,具有沉静感。 色彩有膨胀感与收缩感。同
一面积、同一背景的物体,由于色彩不同,给人造成
大小不同的视觉效果。凡色彩明度高的,看起来面积大些,有膨胀的感觉。凡明度低的色彩
看起来面积小些,有收缩的感觉。色彩有前进感与
后退感。暖色和明色给人以前进的感觉;冷色和暗色给人以后退的感觉。 色彩有轻重感。高明度的色彩给人以轻的感觉;低明度的色彩给人以
重的感觉。
色彩的意义
[红色]:最强有力的色彩, 能引起肌肉的兴奋.热烈、冲动.
[橙色]:较温和, 是一种很活泼、辉煌的色彩.富足的、快乐的色彩.稍加黑则较稳重.蓝橙对比时较生动.
[黄色]:亮度最高, 尤其灿烂、辉煌.象征着智慧之光, 象征着权力、骄傲.经不起白色的冲淡.当用黑、紫、深蓝反衬时, 能加强.淡粉色能使之变柔和
.
[绿色]:具中性特点.和平色, 偏向自然美.宁静、生机勃勃, 宽容色彩.可衬托多种颜色而达到和谐.
[蓝色]:永恒、博大、遥远感.
[紫色]:大面积有恐怖感, 紫红尤其明显.暗紫有灾难感.淡紫则是一种优美的活泼色.紫与黄共存时, 消极性更加显著.
[黑与白]:非常对立而又有共性, 是色彩最后的抽象.能够用来表达富有哲理性的东西.其中——
[黑色]:空、无、永恒的沉默.
[白色]:虚无, 有无尽的可能性. 此二色总时通过对方的存在显示自己的力量. [灰色]:是色彩中最被动的颜色.受有彩色影响极大, 靠邻近的色彩获得自己的生命.近冷则暖, 近暖则冷.最有平静感(中性), 是视觉中最安静的色
彩.有很强的调和对比的作用.