先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表(近代前)

先秦至当代书家、风格及代表作列举一览表 朝代 代表书家 书体 代表作品 风格 殷商时期（商代武丁时期） 钟王颜柳 甲骨文 《祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞》 风格豪放，字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。 西周早期 康王时大臣名盂者 西周早期金文 《大盂鼎铭文》 其书法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的艺术效果。 西周晚期 未知 成熟的西周金文 《毛公鼎铭文》 奇逸飞动，气象浑穆笔意圆劲茂隽 ，结体方长 西周后期 未知 西周时期的金文 《散氏盘铭文》 字形构架并非是固定不变、呆板生硬的。笔钝笔交叉使用，但圆而不弱，钝而不滞；体势上，字型结构避让有趣而不失于轻佻，多变但又不忸怩造作，珠玑罗列，锦绣横陈，在极粗质中见出极精到 东周 周宣王时太史籀 大篆（籀文） 《石鼓文》 字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展。然而更趋于方正丰厚，用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短，匀称适中。 秦统一后 李斯 秦篆（小篆） 《泰山刻石》 《云梦睡虎秦简》 小篆的笔划较细 ，所以也有“玉箸篆”之称；在字形上呈长方形，结构往往有左右对称的现象，给人挺拔秀丽的感觉 东汉 未知 隶书 《乙瑛碑》 用笔方圆兼备，结字匀适调和，章法规矩合度。 东汉 衡方 隶书 《衡方碑》 字体方拙朴实，以拙取胜，间架稳实厚重，如虎卧阕下，笔画端正粗壮，笔笔如磐石，折角棱条分明，有严峻之态。 东汉 未知 隶书 《张迁碑》 书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂。 东汉 未知 草隶 《石门颂》 字画瘦硬，结构疏朗，飘逸有致，笔隶中带篆、带草、带行，被书家称为“隶中之草”。 魏晋时期 钟繇 小楷 《宣示表》 《荐季直表》 钟繇的书法古朴、典雅，字体大小相间，整体布局严谨、缜密，历代评论成就极高。 东晋 王羲之 楷书 草书 行书 楷书《黄庭经》、《乐毅论》 草书《十七帖》 行书《兰亭集序》 摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。其书法平和自然，笔势委婉含蓄，遒美健秀。 东晋 王献之 行书 草书 楷书 楷书《洛神赋》 草书《鸭头丸帖》 行书《中秋帖》 《洛神赋》中的字用笔挺拔有力，风格秀美，结体宽敞舒展。字中的撇捺等笔画往往伸展得很长，但并不轻浮软弱，笔力运送到笔画末端，遒劲有力，神采飞扬。 东晋 王洵 行书 《伯远帖》 它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸。 南朝－隋唐 智永 行楷 《真草千字文》 智永行楷每字中也有一二重笔，因而字态更生动，更劲雅，唐宋以后的书法大家也大多喜欢师承永禅师的楷字。 初唐 欧阳询 楷书 行书 楷书有《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、《化度寺碑》、楷书《兰亭记》行书有《行书千字文》。 他的书法成就以楷书为最，笔力险劲，结构独异，后人称为“欧体”。其源出于汉隶，骨气劲峭，法度谨严，于平正中见险绝，于规矩中见飘逸，笔画穿插，安排妥贴。对书法有其独到的见解，有书法“八诀”。 初唐 虞世南 楷书 《孔子庙堂碑》《汝南公主墓志》 《孔子庙堂碑》书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展，一片平和润雅之象。 初唐 褚遂良 楷书 《倪宽赞》《雁塔圣教序》《阴符经》 褚遂良下笔遒劲，甚得王逸少体 初唐 薛稷 唐楷 《信行禅师碑》 《清吴荷屋云》 用笔纤瘦，结字疏通，又自别为一家 唐代 陆柬之 隶书 行书 《文赋帖》 法风骨内含，神采外映，字字珠玉，笔笔圆劲。通观全帖，结体稍呈内敛，章法严谨，笔法妍润淳雅 唐代 李邕 行楷 《岳麓寺碑》 《云麾将军碑》 他的书法初学右军，又参以北碑及唐初诸家楷书及行书笔意，变法图新，形成了他自己鲜明的风格特征。 唐代 张旭 草书 《肚痛帖》《郎官厅壁记》《古诗四贴》《终年帖》《十五日帖》 他的狂草书作品中，精到的笔法对书法形式和点线运动节律的控制力表现出了高度的艺术境界 中唐 颜真卿 楷书 《东方朔画像赞》《多宝塔感应碑》《颜勤礼碑》《祭侄文稿》《中兴颂》《麻姑仙坛记》《颜家庙碑》《争座位稿》《自书告身》 神采飞动，笔势雄奇，姿态横生，得自然之妙他开创了一派新书风，被称为“颜体书风”颜真卿的书法被评为“纳古法于新意中，生新法于古意之外” 中唐 柳公权 楷书 《金刚经》《神策军碑》《玄秘塔碑》 精于点画、谨于间架、法度森严，以骨力劲健见长 宋朝 苏轼 行书 楷书 《黄州寒食诗帖》《罗池庙碑》《赤壁赋》　《洞庭春色赋》 自成一家 ，自创新意；《洞庭春色赋》结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞 宋朝 黄庭坚 行书 草书 《花气熏人帖》《黄州寒食诗卷跋》《李白忆旧游诗卷》 大字行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。 宋朝 米芾 行书 楷书 隶书 篆书 《蜀素帖》《紫金砚帖》《论书帖》《多景楼诗册》《珊瑚帖》《研山铭帖》《向太后挽词》《寒光帖》《三帖卷》 米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书； 宋朝 蔡襄 行书 小楷 《蔡襄尺牍》《郊燔帖》《蒙惠帖》《陶生帖》 蔡襄书法以其浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体 元代 康里夔夔 行草 《唐元缜行宫诗》 字体秀逸奔放，深得章草和狂草的笔法。 元代 赵孟俯 楷书 行书 《仇锷墓碑铭》《汲黯传》《福神观记》《胆巴碑》《兰亭帖十三跋》《雪晴云散帖》《洛神赋》 他也善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世 元代 鲜于枢 草书 《唐诗草书卷》《临神仙起居帖》 笔法纵肆，欹态横发 明代 董其昌 草书 楷书 《白居易琵琶行》《草书宋词卷》 他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风，自成一体，其书风飘逸空灵，风华自足。笔画园劲秀逸，平淡古朴。 明代 文征明 草书 行书 《草书七绝》《奉天殿早朝诗》《大行书七绝诗轴》 笔法苍劲有力，结体张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢。 明代 祝允明 楷书 草书 《唐宋四家文》《草书杜甫诗卷》 祝通畅、明快的笔法，又能抒发情性，畅抒胸臆，恣意挥洒，既有传统精髓，不狂怪姿肆，又有自己的风神气质，讲求风韵。 明代 王宠 小楷 行草 《滕王阁序》《送友生游茅山诗》 以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。 明代 张瑞图 行草 《后赤壁赋》 把横直笔画密集在一起，纵横牵掣，大折大翻，给人以极少使用圆转用笔的印象。 明代 宋克 行书 楷书 《唐宋诗稿》《急就章》 楷书有钟、王法度，但是过于流丽圆熟，笔墨精妙，风度翩翩。 清代 傅山 小楷 《右军大醉诗轴》 其流畅的用笔中仿佛有着某种生拙的气息，然而其用笔又在法度之中。 清代 石涛 行楷 《石涛题画》 行书取法苏东坡而更为瘦劲，笔墨淋漓，意境高古。他主张“笔墨当随时代” 清代 郑板桥 行书 《行书扇面》 《行书论书轴> 他的书法非常别致，能熔正、草、隶、篆于一炉，可以说是我国书法史上的一怪。 清代 金农 隶书 《金农尺牍》 《金农漆书》 漆书，横粗竖细，方整浓黑；隶书字多圆滑古朴 清代 邓石如 篆书 隶书 四体帖 他的篆书纵横捭阖，字体微方，接近秦汉瓦当和汉碑额。隶书是从汉碑中出来，结体紧密，貌丰骨劲，大气磅礴。 清代 伊秉绶 隶书 隶书横披 隶书联 笔划圆润，粗细相近，没有明显的波挑 清代 陈鸿寿 隶书 行书 隶书联 隶书清劲潇洒，结体自由。穿插挪让，相映成趣，在当时是一种创新的风格。 清代 何绍基 行书 行楷 基行书中堂 行楷八言联 异于常人的回腕法写出了个性极强的字。 清代 吴熙载 篆书 篆书联 篆书圣教序四屏条 他的篆书汲取了邓石如端庄、浑厚的风格，又加以自己的理解，使之更加飘逸、舒展，柔中带刚，法度严谨。 清代 赵之谦 篆书 行书 篆书扇面 行书屏条 可使真、草、隶、篆的笔法融为一体，相互补充，相映成趣。 清代 刘墉 行书 行书中堂 初看圆润软滑，若团团棉花。细审则骨骼分明，内含刚劲。 清代 王文治 行书 行书对联 他的书法，秀润淡雅，法度严谨，给人以清新明快的感觉。 清代 王铎 行书 草书 《拟山园帖》《琅华馆帖》《草书诗卷》 《洛州香山作行草诗轴》 他书法用笔，出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快 近现代 齐白石 篆隶   他的书法，篆隶、行草都独具一格。篆隶来源于“天玺纪功碑”，笔法纯用篆书笔法，笔画横平直竖，显得真力饱满、厚重而又古朴，有种奇肆   李叔同     字体偏于狭长，用笔较轻、较慢，章法空间十分疏朗。呈现一派肃穆、高古的佛家气象。   鲁迅