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人物、花鸟画.doc

人物、花鸟画

园丁58
2012-09-01 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《人物、花鸟画doc》,可适用于人文社科领域

人物画现代齐璜黛玉葬花图轴近现代现代齐璜黛玉葬花图轴纸本设色纵厘米横厘米人物画清黄山寿金莲归院图轴清清黄山寿金莲归院图轴绢本设色纵厘米横厘米人物画明渔舟唱晚图轴佚名绢本设色纵厘米横厘米此图为无款印为明代浙派画风。人物画陈洪绶雅集图卷明陈洪绶字章侯号老莲。善画人物具有自己的独特风格与崔子忠齐名称南陈北崔。此图描绘当时社会艺文名流聚首雅集的情景。全图以写实手法描绘了各个人物不同的性格特性突出了名士风度与常见陈洪绶强调夸张的画格相去甚远。人物用白描勾勒线条清圆细劲。树石参以王蒙画法行笔略呈曲折苍劲朴实古雅淡泊。人物画九歌图卷张渥元纸本墨笔纵、横厘米张渥《九歌图》传世有多卷此卷与吉林省博物馆所藏人物形象稍有差别。人物画明十八学士图屏(之四)杜堇绢本设色(各)纵厘米横厘米此四幅题材为唐贞观时期十八学士故事分别安排琴、棋、书、画四个场景这为画图。人物画明十八学士图屏(之三)杜堇绢本设色(各)纵厘米横厘米此四幅题材为唐贞观时期十八学士故事分别安排琴、棋、书、画四个场景这为书图。人物画明十八学士图屏(之二)杜堇绢本设色(各)纵厘米横厘米此四幅题材为唐贞观时期十八学士故事分别安排琴、棋、书、画四个场景这为棋图。人物画明杜堇十八学士图屏(之一)绢本设色(各)纵厘米横厘米此四幅题材为唐贞观时期十八学士故事分别安排琴、棋、书、画四个场景这为琴图。人物画秋舸清啸图轴盛懋元绢本设色纵厘米、横厘米该图远景山峦平缓近岸树木列植枝茂叶盛。图中一艘篷舟缓缓驶来舟首一位逸士正仰天长啸身前置放酒器瓷碗身后古阮横陈船尾一童子摇橹。此图画法学董源、巨然人物设色则取法唐人描线细劲。人物画玄门十子图卷华祖立元纸本设色纵厘米、横厘米此图根据元赵孟頫《十子图》石刻本和木刻本摹写而成。十子为春秋战国时期著名道家人物再加上老子共十一人。人物造型各异、神情严肃。线条勾勒园转秀逸敷色淡雅。人物画闸口盘车图轴(局部)宋代绢本设色。纵厘米、横厘米此图描绘的是当时的一个官营面坊。整个画面由安放水磨的堂屋以及望亭、河道、运粮蓬船、木桥、独轮车、酒店组合成。望亭里的官吏正在查点和饮酒作乐与民工们的紧张劳动形成鲜明对比如实反映了当时的社会现实。此图从风格上看属五代北宋初的作品尚有宋徽宗御府收藏印记。人物画布袋和尚图页无款宋代绢本设色纵厘米、横厘米布袋和尚为五代后梁明州奉化岳林寺僧以杖荷一布袋时人以为弥勒化身。这是一幅人物半身特写精细圆转的线条勾勒出一个肥头胖耳、笑成一团的和尚。人物刻划十分世俗化和富有人情味。整幅画像构图生动、用笔简洁确是一件佳作。人物画张渥九歌图卷(局部)元纸本。墨笔。张渥《九歌图卷》传世有多卷。此卷白描人物描写屈原像及《九歌》中的段共人。作者熟练地运用线条长短、迂回、曲直变化流畅自如描绘了人物的不同神态充分显示了作者的笔法个性。人物画望贤迎驾图轴无款南宋宋代绢本设色纵厘米、横厘米该图描述的是唐安史之乱后唐肃宗在陕西咸阳望贤驿迎接由蜀归来的太上皇李隆基的故事。图中宝盖下的李隆基白发黄袍老态龙钟李亨(肃宗)黑须朱袍陪同接见民众百姓场面浩大人物众多而不乱人物动态、神情刻划细致生动。人物的用笔细劲畅利树石的画法近似李唐。人物画华喦金谷园图轴清纸本。设色。此图取材于西晋时曾任荆州刺史的石崇在所营建的金谷园内坐听侍妾绿珠吹箫的故事。人物线条用笔工整。景物兼工带写。技法纯熟。情与景融为一体。人物画高其佩(下)杂画册(选二开)清纸本。墨笔。此册共十开。五开花木虫鸟构图或平易或奇险点染勾写随意颇得机趣风神。五开人物内容有调鹦、戏蟾、读经等。取象不拘一格人物造型夸张、生动神情质朴有浓厚的民间风味。人物画崔子忠伏生授经图(左)明绢本。设色。此图描绘的是伏生于汉初时将《尚书》传授给弟子鼋错的故事。人物衣褶纤细而劲挺于流畅中略有方折颇有风骨。配景用笔较为放达人物画仇英修竹仕女图轴(右)明绢本。设色。图绘一芳颜仕女傍石伴竹有潇然出尘之致。画法工丽以铁线描兼兰叶勾勒衣摺。画竹笔法坚硬刚直竹叶用双勾法。画坡石则以细致的晕染显示出石质的冷凝坚滑。人物画梁楷八高僧图卷宋代绢本。设色。分别描绘南北朝至唐代佛教禅宗八个高僧的故事。各个人物的神态、举止和服饰刻画入微、传神山石多为斧劈皴笔法简洁洗练动静相映以烘托出人物的情绪。是梁楷作品中较为工整的一路。每幅之后均附有明初人用行书撰写的文字说明内容简明扼要。人物画孙位高逸图卷(局部)唐代绢本。设色。孙位是唐末蜀中著名画家孙位的真迹流传至今的仅此一件。画名"高逸图"为宋徽宗赵佶所题它所描绘的是魏晋时期脍炙人口的竹林七贤的故事。画家通过娴熟高超的技术出色地刻划了魏晋士大夫的精神气质。人物画任颐高邕之肖像轴(左)清任颐为“海上画派”代表画家。此画写高邕之端坐于苍劲松柏之下若有所思状。刻画入微衣纹细劲流畅为任颐肖像画优秀之作。人物画唐寅秋风纨扇图(右)明唐寅即民间传说中的风流才子唐伯虎人称"吴中四才子"在画坛上与沈周、文征明、仇英合称"明四家"。这幅画准确生动地描绘了一个萧瑟秋风中手拿团扇心情惆怅的女子的情态并通过题诗隐喻式地抒发了他对怀才不遇世态炎凉的感慨。花鸟画朱耷湖石双鸟图轴清纸本墨笔纵、横厘米一快圆浑的湖石有不稳定的动势。石尖和石旁坡地上各蹲立一小鸟给画面平添一股生气。作者用饱满的软毫中锋运转笔笔藏锋圆浑含蓄。湖石的勾廓极其简括寥寥几笔圆转的皱法显出湖石的灵动。小鸟缩头弓背的形态流溢出一种嘲讽的神气颇耐人寻味。全图形体简约而寓意深晦并有很强的形式感。花鸟画现代齐璜(左)墨蟹图轴现代齐璜墨蟹图轴纸本设色纵厘米横厘米花鸟画现代齐璜(右)七冠报鸣图轴现代齐璜七冠报鸣图轴纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清王震菊石鸲鹆图轴清王震菊石鸲鹆图轴纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清吴昌硕四季花卉四屏(之四)清清吴昌硕四季花卉四屏(之四)纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清吴昌硕四季花卉四屏(之三)清吴昌硕四季花卉四屏(之三)纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清吴昌硕四季花卉四屏(之二)清吴昌硕四季花卉四屏(之二)纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清吴昌硕四季花卉四屏(之一)清吴昌硕四季花卉四屏纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清钱杜梅花图轴清钱杜梅花图轴绢本设色纵厘米横厘米花鸟画清许楫柳荷鸳鸯图轴清许楫柳荷鸳鸯图轴绢本设色纵厘米横厘米花鸟画清孙亿梨花鸟蝶图轴清孙亿梨花鸟蝶图轴纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清万上遴红梅图轴清万上遴红梅图轴纸本设色纵厘米横厘米花鸟画清余省桃花双绶图轴清余省桃花双绶图轴绢本设色纵厘米横厘米花鸟画清郑燮竹石图轴清郑燮竹石图轴纸本水墨纵厘米横厘米花鸟画清李因(左)芦雁图轴清李因芦雁图轴绫本水墨纵厘米横厘米花鸟画清查士标古木竹石图轴清查士标古木竹石图轴纸本水墨纵厘米横厘米花鸟画清陈应麟(左)竹石鸲鹆图轴清陈应麟竹石鸲鹆图轴绫本水墨纵厘米横厘米花鸟画明戴明说(右)竹石图轴明戴明说竹石图轴绫本水墨纵厘米横厘米花鸟画清许从隆松石图轴清许从隆松石图轴绢本水墨纵厘米横厘米花鸟画明朱鹭墨竹图轴明朱鹭墨竹图轴纸本水墨纵厘米横厘米花鸟画明周裕度菊石图轴明周裕度菊石图轴纸本水墨纵厘米横厘米花鸟画明竹禽图轴林良绢本水墨纵厘米横厘米林良()明代画家字以善广东南海人。擅画花果、翎毛。与吕纪并称为明代宫廷两大花鸟画家也是明代水墨写意画派的先驱人物。此画为一花鸟画其用笔粗劲、潇洒极具林氏特色。花鸟画王渊竹石集禽图轴元纸本水墨纵厘米横厘米上海博物馆藏王渊(活动于世纪)字若水号澹轩等钱塘(今浙江杭州)人。是活动于元代后期的职业画家得赵孟頫指授善画水墨画鸟、竹石、山水。图上隶书题署:"至正甲申夏六月望钱塘王若水为思斋良友作于西湖寓舍。"钤有"王若水印"、"墨妙笔精"白文长方印记。至正甲申为年。花鸟画花竹聚禽图轴边景昭明绢本设色纵厘米、横厘米此图亦名《春禽花木图》。写野外山林一隅李花、杏花绽放岩石间竹叶丛生嫩笋破土而出口鸟和喜鹊栖止在树枝和坡石间或回首理羽、或低头觅事禽鸟情态生动色彩妍丽明洁表现出一派生机勃勃的春景。其画法继承了北宋院体风格禽鸟勾勒精细笔致柔和用简放粗重的笔墨勾染岩石吸收了马远刚健的笔意。此图工写结合刚柔相间在花鸟画技法上有所创新。花鸟画王冕墨梅图轴元(左)纸本笔墨纵厘米、横厘米此幅墨梅老干新枝昂扬向上具有独立不羁的风格。枝条用笔挺劲有力长枝如弯弓短枝似箭戟。梅花的分布疏密得宜花朵清新饱满。较之扬无咎的画法有所发展。自明清以后海内外名家画梅大都以其其为楷模。花鸟画吴昌硕蔷薇芦橘图轴清(右)纸本。设色。吴昌硕的绘画主要得益于其深厚的书法篆刻功力他能以金石书法意融入大写意画之中因而法度贯通别有韵味。此图以山石作衬描绘出蔷薇红、芦桔黄的味韵缠之以苍劲的藤蔓足见其金石之功力。花鸟画双竹图轴柯九思元纸本墨笔纵横厘米该图绘竹两株一直一斜上瘦下大节实中虚嫩枝生于根节茂叶纷披。竹叶以浓墨为面淡墨为背用鲁公撇笔法每笔有起有收沉着挺劲。整幅画布局不疏不密表现出竹子在阳光下含露欲滴、静谧安详之态。花鸟画墨竹图轴顾安元绢本墨笔纵厘米横厘米顾安善画墨竹常写风竹新篁行笔遒劲挺秀法度谨严自成一格。此画写一竿墨竹自画面中间横出上下分枝风姿婀娜、摇曳生姿。花鸟画秋水鳧鷖图轴任仁发元纸本设色纵厘米、横厘米此图作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上其下石畔丛竹野菊芦草茁壮湖水涟漪一鸭在水中嬉戏游弋一鸭屹立岸上疏羽。整图线条勾勒精微凝练设色妍丽与南宋的画风相近是少见的任氏花鸟画作品。花鸟画兰竹石图卷赵孟頫纸本墨笔纵厘米、横厘米此卷全以书法笔意来写兰竹石其中用侧锋飞白之笔写石以观其粗糙肌理用中锋劲挺之笔写兰竹见其飘逸多姿。为赵孟頫四十九岁时的作品。花鸟画梅竹寒禽图页林椿宋代绢本设色纵厘米横厘米此图在不满方尺的画面上截取梅竹支干的局部表现了梅树的老硬和竹簧丛生的气势。画中有一寒莺栖立梅梢处于此画的显著地位禽鸟的刻划柔和。在技法上梅枝用笔苍劲竹枝叶勾撇笔力坚挺从而使整体画法显得刚柔相济。画上有楷书"林椿"题款是为难得的宋代有款之迹。花鸟画宋赵佶柳鸦芦雁图宋代佶宋徽宗皇帝精于书法雅善丹青。此画水墨淡设色笔法简朴粗犷画面明净舒展平和典雅中蕴涵着自然界的无限生机体现了高度的文化修养与精湛的艺术技巧的完美和谐。图上的钤印"宣和中秘"是宋徽宗时期宫廷藏画的印记也是这一名作的赫然信证。花鸟画岁寒三友图页赵孟坚宋代绢本墨笔纵厘米、横厘米赵孟坚系南宋末年集贵族、士大夫、文人各种身份于一身的著名画家著有《梅谱》。此图截取松、竹、梅枝干的局部从画幅的左下角斜插进入画面。全图清而不凡、秀而淡雅表现了作者的清高与超脱。松针用淡墨撇出梅枝用笔挺劲、简洁寥寥几片竹叶却浓墨阔笔。表现了传统文人画的审美意趣。花鸟画虚谷花卉卷清画卷中绘画了各色花卉疏密有致。用笔方折苍劲简率设色和谐鲜艳柔美。看似草草而成却生动超逸。花鸟画吴昌硕荷花图轴清纸本。设色。荷花是吴昌硕非常钟爱的一种花卉。所画荷花常以浑然大块的荷叶占去画面的大半从浓淡相间的墨色中依稀分辨出荷叶的向背、仰覆再以寥寥数笔勾出花、枝的形态意到笔随粗中有细墨色淋漓奔放。花鸟画朱耷山水花鸟册清纸本。墨笔。此册八开。册中山水从董其昌、黄公望两家法变化而出笔致圆润松灵墨色淹润有蓬勃郁茂之意。花鸟笔法极其简洁明爽气沉力厚虽为简笔却有宏阔气势。花鸟画李鱓荷花图轴清纸本。墨笔。花丛寥落临水弄影翻红坠绿暗合无边秋水。此画可谓笔歌墨舞虽不及徐渭画荷的爽利姿肆也不及八大山人的沉厚内凝但碎笔纷披运笔如作草书亦足可观。花鸟画恽寿平古木寒烟图轴清纸本。设色。图绘山峦起伏云雾弥漫小溪从山涧涌出汇入江河。坡岸丛树林立翠竹茂密。花鸟画恽寿平花卉册(选二开)清绢本。设色。共计八开。多为没骨画法也有双勾法画。庄重雍容的牡丹花貌果实累累的樱桃、花枝错落的秋海棠、霜后傲然挺立的丛菊等都能形神兼备设色明丽高雅不同凡响。每叶均自题五、七绝一首并有清张英题诗和跋。花鸟画孙隆花鸟草虫图册(选二开)明绢本。设色。此册共十二图。作者熟练地运用了“没骨”技法绘制花鸟草虫直接以彩色随笔点染用笔简洁泼辣洒脱自如、形神俱佳。特别是运用水色交融和“空白”晕染等手法达到美妙的艺术效果。花鸟画陈洪绶花鸟草虫图卷明绢本。设色。作者在此图中将四季花卉如桃花、菊花、梅花、喇叭花与萱花等共处争艳大有唐代王维打破时空界限作雪裹芭蕉的遗意。花鸟画边文进花竹聚禽图轴明绢本。设色。图作山野一隅李花、杏花盛开鹇、喜鹊栖止树石、坡地。花鸟工笔勾勒刻划精细笔致柔和。形态生动色调妍丽匀净山石以粗笔勾晕则是吸收了马远简洁刚健的笔法。工写兼备刚柔相济足见其娴熟的写生技艺。花鸟画吕纪双雉图轴明绢本。设色。图绘山野一隅坡地梅树旁植青竹和天竹坡下溪流淙淙。梅树干上停立着一对雉鸡形态生动。画面上方伸出梅枝一端点点梅花迎寒开放。全图工写结合刚柔相济法度娴熟。花鸟画张中芙蓉鸳鸯图轴元纸本。墨笔。此图写秋高气爽时节水边一丛木芙蓉舒枝展叶枝头缀满花朵。水中一对鸳鸯在清波中嬉游。笔墨粗简朴实山石不以苔点修饰略具唐人余韵。花鸟画赵孟頫兰石图轴元绢本。墨笔。山石嶙峋相互偎依以枯笔勾皴寥寥数笔形成飞白之迹突出了山石的刚硬质地。石缝中长出的兰蕙与青篁用润笔写成给画面增添了一番清馨。花鸟画李士行枯木竹石图元绢本。墨笔。此图绘古木两棵形态苍古。树石的用笔遒劲深厚皴染稠密。细枝勾勒形似蟹爪。笔墨苍劲磊落。花鸟画朱德润浑沦图卷(局部)元纸本。水墨。图卷画坡石间一株老松夭矫盘屈势若虬龙藤蔓牵缠松干飘曳向空。笔致婉和精巧墨韵温润。取法郭熙而自具面目。图上自题浑沦图赞。花鸟画雪竹图轴(左)宋代绢本。墨笔。此图描写江南雪后严寒中的枯树竹石。以墨色奠定基调运笔粗细结合遒劲有力用墨更是浓淡兼施、华腴滋润。积雪不用白粉都用墨色留白渲染出。一切围绕雪来作文章。构图新颖画法别致富有变化层次井然。整幅画工整精微而写实。花鸟画李迪雪树寒禽图轴宋代(右)图作雪中伯劳栖息于枝头神态安谧而机警坡上丛竹纷披笔力坚劲枝叶用“留白”作积雪空间用轻粉点洒作飞雪描写精确形象生动。花鸟画六君子图元(左)倪瓒是元末著名的文人画家晚年时正逢社会动荡他离开家乡无锡过着浪迹江湖的生活。他的山水画境界空旷萧瑟流露出消极避世的情绪。这幅图描绘土坡上六棵树木在寒风中挺立使人感到既顽强又凄凉具有象征孤傲人格的意义。花鸟画杂画册清(右)虚谷清代画家。僧人。早年学界画后以擅绘花果、禽鱼、山水著名。此本《杂画册》共十二开题材广阔堪称虚谷的代表作。花鸟画徐渭花卉图卷明徐渭字文长号天池山人清藤道士。中年始学绘画涉笔潇洒天趣抒发。他开创了的水墨大写意的画风用笔放纵水墨淋漓。从"花卉图卷"泼辣肆意的笔墨里我们似乎可以感受到他内心郁勃不平的情感波动。花鸟画竹石图轴清(左)郑燮即著名的郑板桥。此图以白描的笔意绘庭院中的竹石用笔于平稳中极尽变化瘦石磷峭竹枝劲拔挺秀风格简洁为画家六十二岁时的作品。花鸟画荷花翠鸟图清(右)朱耷明朝皇室后裔字个山晚年以八大山人名号为著是清代初期“四画僧”之一。他的山水花鸟笔情纵逸为清初写意画风中最有代表性的人物。这幅画构图险怪背景压抑传递了一种复杂的情绪耐人寻味。

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