岑参边塞诗用韵研究

岑参是唐代边塞诗人,南阳人,太宗时功臣岑文本重孙。代宗时,曾任职嘉州刺史,因此世称“岑嘉州”,[2],以其豪放瑰奇的边塞诗而著称于世。目前,流传在世的岑参诗歌集的本子不下十余种,本文所参考的本子是由陈铁民、侯忠义校注,陈铁民修订,上海古籍出版社出版的《岑参集校注》,内容全面,在考证上颇费心力,共五卷,前四卷是按编年收录的岑参的诗歌,第五卷是未编年诗、赋、文、铭。条理清晰,有利于后人的学习和研究。 岑参的边塞诗多集中于《岑参集校注》的第二卷,也就是天宝八载冬,到至德二载春。在这一段时期,岑参曾两次出塞,这两次塞外之行,对他的诗歌创作产生了巨大影响,“中年两次出塞,诗作题材空前开阔,风格大变。雄奇瑰丽的色彩,成为他边塞诗的基本色调。” [3](P127)这样的经历和改变,也让他写出了许多不朽的诗篇。书中这样描述:“自天宝八载东至至德二载春,岑参曾两度出塞,他的那些最出色的诗篇,多写于这一期间。”[4](P2)“他的那些豪气横溢的七言歌行,大多创作于这个期间。”[4](P3)对于这一时间段中的诗歌,我又进行了细分,将一些酒宴唱、对某人的夸赞以及一些送别诗篇剔出边塞诗之列。共从第二卷中摘得边塞诗四十五首,第三卷中摘得《行军二首》、《九日使君席奉饯卫中丞赴长水》三首诗。共计四十八首边塞诗。在本文当中,我将以这四十八首边塞诗作为研究对象,研究岑参边塞诗的用韵,窥探他边塞诗用韵和情感之间的潜在关系。 根据王力先生的《汉语诗律学》,王力先生将韵分为三种情况:本韵、通韵、转韵。其中,本韵即全诗通篇只压一韵,也就是平时所说的一韵到底。这种情况无论是在岑参还是其他诗人的诗集中都是比较常见的。王力先生在《汉语诗律学》中提到:“古体诗的用韵,仍以用本韵较为常见,本韵的古风在唐人的古体诗中,大约可占过半数。”[5]通韵,即临韵通压。或是全篇压某韵,只有一字出韵。或是以一韵为主,另一韵为辅,二者字数相当或者为主的一韵字数略多。转韵,也就是换韵,是指在诗歌创作中诗歌的韵进行更换。 对于诗歌的韵脚中出现的多音字,我们会借助《说文解字》、《古今字音对照手册》等书并参照诗歌的用韵及诗歌情感,对其确切的读音进行考证判断。 一、岑参边塞诗用韵概括 根据前文介绍,王力先生将用韵分为了三种:本韵、通韵、转韵。关于本韵和通韵这里不再赘述,但是转韵,王力先生认为等同于换韵,是在诗歌中韵的转换,但是由于岑参的边塞诗中有不少作品基本上是一句或两句即为一韵,一首诗中用了五六个韵的情况也是有的,因此将这种情况我也归在了转韵一类当中。 将岑参边塞诗的韵脚圈定后,再对比平水韵表进行整理,不难发现,岑参的边塞诗用 第1页共1 页 韵可以划分为本韵、通韵、转韵三种。这其中本韵诗歌最多,占了三十一首。转韵次之,占了十一首。最少的是通韵,仅占六首。 (一)本韵 在岑参的四十八首典型的边塞诗中,共有三十一首为本韵,占到64.6%的比重,由此可见,岑参的边塞诗擅长运用本韵。这三十一首边塞诗又可以分为平声韵和仄声韵两类。 1.平声韵 在岑参的本韵边塞诗中,平声韵高达二十七首,占据了87.1%的比例。其中上平八齐韵和下平十一尤韵是作者的常用韵,分别有四首。其次就是下平一先韵,有三首。其余的韵部,类似于上平四支韵、上平十一真韵、上平十二文韵、上平十四寒韵、上平十五删韵、下平八庚韵等,每韵只有一首诗歌,属于不常用韵。这里摘取岑参常用韵中的两首诗歌作简要分析。 岑参的《早发焉耆怀终南别业》:“晓笛引乡泪,秋冰鸣马蹄。一身虏云外,万里胡天西。终日见征战,连年闻鼓鼙。故山在何处,昨日梦清溪。”[4](P112)此诗的韵脚分别为:蹄、西、鼙、溪,全诗压上平八齐韵。这是作者在塞外旅途中的怀乡之作,情感深沉,格调苍凉,对故土的怀念之情油然而生。这同样也是在描写的远在塞外的戍边将士对征战的厌倦,对安定生活的向往,对故乡旧土的深深怀恋之情。诗歌从“晓笛”入笔,层层深入,借昨夜之梦,写相思之情。情感婉转低沉,层次井然。辽宁师范大学高光复评论道:“诗人未尝工笔细描塞外风光,而以笛、冰、云、天,四字尽之,又以乡愁和乡愁引起的孤寂感统贯,景之渺远广阔,飘荡东西,不可捉摸,正烘托了诗人弥天又难以细说的复杂心绪,空白处很多,引人联想。”[6](P194-196) 再如《胡歌》:“黑姓蕃王貂鼠裘,葡萄宫锦醉缠头。关西老将能苦战,七十行兵仍未休。”[4](P205)这首诗的韵脚分别是:裘、头、休,压下平十一尤韵。这首诗前两句写藩王的骄奢,后两句的写老将的苦战。二者形成鲜明的对比,是非交由读者来评论。高光复评论这首边塞诗:“边将骄盈,这是唐代中期的一个较普遍现象,岑参这首诗实际上接触到了当时政治上的问题,而在边塞诗中能有此境界的太少了。”[6](P247-249) 2.仄声韵 岑参的本韵边塞诗中,有四首压仄声韵。可以分为上声、去声两类。其中上声韵的诗歌包括上十七筱韵《武威送刘判官赴碛西行军》,上十九皓韵的《过燕支寄杜位》、《行军二首·吾窃悲此生》。去声韵的诗歌只有一首,是去十七霰韵的《银山碛西馆》。单就本韵 的仄声韵分析,岑参更擅长使用仄声韵,这里选取岑参的一首《行军二首·吾窃悲此生》做简单分析。 《行军二首·吾窃悲此生》:“吾窃悲此生,四十幸未老。一朝逢世乱,终日不自保。胡兵夺长安,宫殿生野草。伤心五陵树,不见二京道。我皇在行军,兵马日浩浩。胡雏尚未灭,诸将恳征讨。昨闻咸阳败,杀戮净如扫。积尸若丘山,流血涨丰镐。干戈碍乡国,豺虎满城堡。村落皆无人,萧条空桑枣。儒生有长策,无处豁怀抱。块然伤时人,举首哭苍昊。”[4](P221)其中的韵脚为:老、保、草、道、浩、讨、扫、镐、堡、枣、抱、昊,压上十九皓韵。本诗作于至德二载也就是公元757年,“天宝十五载(756)六月,安禄山军攻陷长安。七月,肃宗在灵武即帝位,改元至德。至德二载二月,肃宗至凤翔。同年六月前,作者自北庭归抵凤翔。”[7]这首诗表达出了作者对于叛乱的厌恶,对于战争的思考,也略带一种怀才不遇的情感在其中。 由此可见,作者对于本韵的诗歌可谓是信手拈来,诗歌内容涵盖范围广,诗歌创作时间跨度大,涉猎丰富,显示出了作者成熟的诗歌水平。 (二)转韵 岑参转韵的边塞诗共有十一首,在四十八首边塞诗中所占的比重为22.9%。包括:《忆长安曲二章寄庞?》、《田史君美人如莲花舞北旋歌》、《凉州馆中与诸判官夜集》、《轮台歌奉送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》、《献封大夫破播仙凯歌六首》、《白雪歌送武判官归京》、《天山雪歌送萧沼归京》、《热海行送崔侍御还京》、《火山云歌送别》、《送李副使赴碛西官军》。这十一首边塞诗中,有的转韵有一定规律,例如《走马川奉送出师西征》、《忆长安曲二章寄庞?》。有的用韵不规则,例如《白雪歌送武判官归京》、《田史君美人如莲花舞北旋歌》等。有人对岑参的边塞诗的特点进行总结归纳,其中一点便是“造语新奇,韵律灵活多变”[1](P70)根据我的观察了解,在当时的诗歌当中,格律并非完全规范,因此出现不规则用韵的情况不足为奇。另外大部分的歌行体都有着不规则用韵的情况出现,例如唐代著名诗人李白的《少年行》等。因此对不规则用韵的转韵诗不做分析。这里将以岑参的有一定规律的转韵边塞诗之一《走马川奉送出师西征》进行分析。 《走马川奉送出师西征》:“君不见走马川行雪海边,平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥,金山西见烟尘飞,汉家大将西出师。将军金甲夜不脱,半夜军行戈相拨,风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸,五花连钱旋作冰,幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑,料知短兵不敢接,车师西门伫献捷。”[4](P178)其中,韵脚分别为:边、天、吼、斗、走、肥、飞、师、脱、拨、割、蒸、冰、凝、慑、 接、捷。其中:边、天为一先平韵。吼、斗、走为二十五有仄韵。肥、飞、师分别为五薇平韵、五薇平韵、四支平韵。脱、拨、割为七曷仄韵。蒸、冰、凝为十蒸平韵。慑、接、捷为十六叶仄韵。 首先,这是岑参为封常清出师西征而创作的一首边塞壮行诗,是与《轮台歌送封大夫出师西征》同一时期、同一时间,赠送同一人物的经典之作。诗歌开篇气势宏大,雪海边,沙入天。压一先韵,一先韵发声时,开口度大,声音气流喷涌而出,自然能体现出塞外的恢弘场景。随后写风吼石走,用的是二十五有韵,仄声韵声音比较短暂急促,能体现出环境之恶劣。随后的肥、飞、师、脱、拨、割、蒸、冰、凝等韵脚用平声韵,气韵悠长,以展示征战将士威武和部位艰辛。最后又转为仄声韵,表达胜利的愉悦之情。 另外,“全诗句句用韵,除开头两句外,三句一转韵,这在七言古诗中是不多见的。全诗韵位密集,换韵频数,节奏急促有力,情韵灵活流宕,声调激越豪壮,有如音乐中的进行曲。”[8](P605-606) (三)通韵 岑参的通韵边塞诗只有六首,在它的边塞诗中仅仅占据了12.5%的比重。通过观察,岑参的这类诗歌一般要么通压平声韵,要么通压仄声韵,其中的平仄韵脚不会混杂。因此这一类的边塞诗可以分为两类,分别是压平声韵和压仄声韵。 1.压平声韵 在通韵当中,以平声韵为主的包括四首,在通韵中占的比重为三分之二。包括:《北庭西郊候封大夫受降回军献上》、《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》、《北庭贻宗学士道别》、《行军二首·早知逢乱世》。其中《北庭西郊候封大夫受降回军献上》是以四支平声韵为主,五薇平声韵为辅。《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》是以十灰平声韵为主,五薇平声韵为辅。《北庭贻宗学士道别》是以一东平声韵为主,二冬平声韵为辅。《行军二首·早知逢乱世》以七虞平声韵为主,六鱼平声韵为辅。这里选择《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》进行分析。 《使交河郡郡在火山脚其地苦热无雨雪献封大夫》:“奉使按胡俗,平明发轮台。暮投交河城,火山赤崔巍。九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。吾君方忧边,分阃资大才。昨者新破胡,安西兵马回。铁关控天涯,万里何辽哉。烟尘不敢飞,白草空皑皑。军中日无事,醉舞倾金罍。汉代李将军,微功合可咍。”[4](P182)其中韵脚为台、巍、埃、来、才、回、哉、皑、罍、咍。其中台、埃、来、才、回、哉、皑为明确的十灰平声 韵,巍为五薇平声韵,罍,平声韵查无此字,《岑参集校注》中注有“金罍(léi雷)”[4](P182)。因此依据雷字查询为平水韵中的十灰平声韵。咍字,查无此韵,原文中亦无注解。通过诗歌原文我们可以看出岑参的这首诗表达出了一种尚武主题。另外通过他的用韵我们不难看出,岑参的通韵边塞同一首诗中所通压的韵,一般都是发音相近的韵部。 2.压仄声韵 这一类的边塞诗仅有两首,一是《题铁门关楼》,一是《日没贺延碛作》。其中《题铁门管楼》的四个韵脚分别为客、壁、窄、白。其中,出了壁为十二锡仄声韵之外,其余的皆为十一陌仄声韵。在《日没贺延碛作》中只有两个韵脚,分别为:没,六月仄声韵。物,五物仄声韵。虽然这两个韵脚是不同的韵,但是,由于通韵中有一类是两种韵的字数相近。因此我将他归为了压仄声韵的通压。 二、岑参边塞诗用韵与情感关系 《尚书》中有言:“诗言志,歌永言,声依永,律和声。”[9] 说明 关于失联党员情况说明岗位说明总经理岗位说明书会计岗位说明书行政主管岗位说明书 诗歌是用来表明自己的志向和情感情趣的。但是,我们也知道,诗歌对于情感的表达并不单单是通过文本本身来表现的,他更与诗歌的韵律有关。例如,在中国古代,蒙童学习诗歌时是通过吟诵的方式,借助诗歌的韵律和节奏感来使得蒙童学习诗歌的内在情感。在现代的教学中,教学法中亦有朗诵法这一教学手段,通过朗诵,来学习诗歌或者散文。再如,我们在日常生活中,大多数的情况下,通过朗诵,会比通过默读更能使我们走进诗歌,与诗歌的情感相交融。以上种种,使我相信,在诗歌的韵律和诗歌所有所要表达的情感有着不可分割的关系存在。 另外,根据南京师范大学阎福玲的博士学位论文《汉唐边塞诗主题研究》[10],将边塞诗的创作分为了五个主题,分别是:苦寒主题、尚武主题、征战主题、乡恋主题、风俗主题。但是我认为在岑参的边塞诗中,乡恋主题同样可以囊括对朋友的思念,风俗主题也可以描写塞外的风景。并且我认为这五种创作主题也可以代表岑参边塞诗的两种主要情感,一是旷达豪放的情感,一是婉转相思的情感。 (一)岑参边塞诗中的旷达豪放 岑参所流传甚广的边塞诗主要是他的一些歌行体的诗歌,多是属于通韵和转韵,比如说《白雪歌送武判官归京》、《轮台歌送封大夫出师西征》、《走马川行奉送出师西征》等等,这其中无不包括一种尚武之情,一种旷达豪放之情。岑参擅长用一先、五薇、八庚、十蒸等韵部,通过圆、烟、边、天、肥、飞、城、营、声、蒸、冰、凝等字,营造一种边塞的旷远和生活艰苦的氛围,表达出作者的豪放与旷达之情。同时将情感与音韵相结合,给人