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《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实.pdf

《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实

三三
2012-08-17 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实pdf》,可适用于人文社科领域

《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实年第期《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实朱迪内容提要:普罗科菲耶夫根据自己的芭蕾舞剧《灰姑娘》(作品号)创作了多套钢琴和管弦组曲。其中。《六首灰姑娘钢琴曲》(作品号)不但浓缩了芭蕾音乐的精华同时还显示出作曲家在第二次世界大战期间的个人情感和经历。本文通过对这部作品的创作背景和音乐结构的分析来揭示这些内在联系。关键词:普罗科菲耶夫钢琴改编曲灰姑娘《六首灰姑娘钢琴曲》作品号中图分类号:J.文献标识码:A文章编号:()普罗科菲耶夫创作的芭蕾舞剧《灰姑娘》(p.)于年月在莫斯科首演并大获成功。音乐以及舞剧本身受到了包括肖斯塔科维奇在内的音乐界人士的热情赞扬。这部作品对作曲家有着非同寻常的意义他根据芭蕾音乐改编了多套钢琴和管弦组曲。遗憾的是改编作品常常被人们忽视这几套钢琴改编曲不论是国内还是国外更是很少有人问津。然而普罗科菲耶夫的改编曲本身决不是对原有作品的简单编配其艺术价值极大超越了一般改编作品。特别是《六首灰姑娘钢琴曲》(作品号)其鲜为人知的音乐内涵和寓意远远超出了原来童话故事的内容反映出作曲家的个人情感和经历。灰姑娘(辛德瑞拉)的故事家喻户晓世界各地流传着不同的版本。芭蕾舞剧《灰姑娘》是普罗科菲耶夫在基洛夫芭蕾舞团建议的题材中挑选的。故事情节以查理·佩罗(CharlesPerrauh)的西欧版故事为蓝本。音乐创作于~年间并成为普罗科菲耶夫回到苏联继《罗密欧与朱丽叶》后的又一力作。它也是被作曲家改编次数最多的作品。改编曲在普罗科菲耶夫的音乐作品中占有很重要的地位。在他的管弦乐作品中改编曲占到几乎一半在钢琴作品中占三分之一。尤为与众不同的是他主要改编自己的音乐作品把乐曲从一种体裁形式通过对音乐材料的重新组织、加工改写成一首不同体裁适合不同乐器的新作品。特别是他在苏联时期(~)出现了大量改编于自己芭蕾、歌剧甚至电影音乐的作品很多还改编了不止一次。例如芭蕾舞《罗密欧与朱丽叶》(Op.)被改编成三套管弦乐组曲和一套钢琴组曲。但没有哪部作品能比拟《灰姑娘》它被改编成三套钢琴组曲:《三首灰姑娘钢琴曲》(作品号)、《十首灰姑娘钢琴曲》(作品号)、《六首灰姑娘钢琴曲》(作品号)以及三套管弦乐收稿日期:作者简介:朱迪(一)男博士中国音乐学院讲师(北京)。音乐艺术《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实一组曲(作品、和号)一首大提琴与钢琴重奏(作品号b)和《华尔兹管弦乐组曲》中的一个乐章(作品号)。有些改编曲甚至先于芭蕾首演。大量《灰姑娘》改编作品的出现并非出于商业目的。像其他苏联作曲家一样普罗科菲耶夫得到政府的资助。因此他没有必要因经济原因改编自己的作品特别是在第二次世界大战这样一个生存受到严重威胁为躲避德国军队的入侵而频繁转移的历史条件下。而且这一时期他也不乏原创作品。因此对这部芭蕾音乐的多次改编显示出它对普罗科菲耶夫的特殊意义。三套《灰姑娘》钢琴改编曲的创作时间较其他《灰姑娘》改编曲早分别作于、和年当时普罗科菲耶夫还没有完成芭蕾的创作。它们在内容安排上与其他改编套曲不同。三套管弦乐组曲中的乐曲顺序大致保持了原来的故事情节但重新组织了音乐材料音乐织体上更加简练、清晰。然而在三套钢琴改编曲中普罗科菲耶夫不但重新改写并精炼了音乐部分而且彻底摒弃了连贯的故事情节。前两套钢琴组曲(作品号和号)充满了各色人物和不同场景他们是根据钢琴改编的适应性而精选出来的。每套组曲中仅有一首是表现灰姑娘和王子的舞曲。《六首灰姑娘钢琴曲》(作品号)则更加特别。首先这套作品中的六首乐曲在篇幅上比前两套组曲长很多平均小节而作品号只有小节作品号仅为小节。在内容安排上它也与前两套完全不同包括了:《大圆舞曲》、《灰姑娘的舞蹈》、《争吵》、《圆舞曲》、《披肩舞》(PasduChale)和《爱情》(Amoroso)六首。其中《灰姑娘的舞蹈》顾名思义着重刻画灰姑娘的人物性格《大圆舞曲》、《圆舞曲》和《爱情》三首叙述的是灰姑娘和王子的感情经历《争吵》和《披肩舞》则是漫画、讽刺式地描绘继母和两个姐姐争吵和跳舞的场景。组曲中没有其他次要人物的出现而是集中表现灰姑娘和王子的爱情主题并通过继母和两个姐姐的讽刺喜剧进行对比。普罗科菲耶夫曾经说:“在芭蕾舞《灰姑娘》中我最希望表现的是灰姑娘和王子充满诗意的爱情爱情的萌芽与绽放历程中的阻碍和最终的美梦成真。”《六首灰姑娘钢琴曲》无疑体现了作曲家的这一意图套曲中的每一首都是精心安排来展现这一爱情故事的精髓。尽管《灰姑娘》是用音乐讲述一个童话故事然而普罗科菲耶夫希望音乐更具舞蹈性并在人物性格的刻画上更复杂、多样如同生活中真实的人。普罗科菲耶夫试图用音乐刻画“有血有肉的人充满人的情感和缺点”。如同他自己所说:“对于地位卑贱但憧憬未来的灰姑娘的快乐或哀伤王子的热忱父亲的懦弱继母的狠毒以及姐姐们的轻浮我们不希望(听众)无动于衷。我们希望所有的人物都看上去真实可信有着真实的感受和情感。”在灰姑娘的人物刻画上普罗科菲耶夫写道:“尽管哪个国家都有自己的灰姑娘故事我想把它变成真正的俄罗斯童话。灰姑娘自己不仅是个⋯⋯童话人物而且⋯⋯是一个有感情甚至承受痛苦的活生生的人。”⑨在芭蕾舞剧中他设计了三个基本主题:“第一个是遭受虐待和摧残的灰姑娘第二个是纯真、朴素而忧郁的灰姑娘第三个是沉浸在爱情中散发着幸福感的灰姑娘。”“受虐”的主题在芭蕾的最开始就呈现出来e小调传递出悲剧性、凝重的气氛(谱例)。“纯朴”主题转为明朗的c大调。大三和弦为主体的旋律线条夹杂着变化经过音以及降七级音赋予音乐甜美并带有微妙变化的色彩刻画出灰姑娘柔美的性格特点(谱例)。“爱情”主题则更加抒情采用降A大调旋律线条更平滑描绘出灰姑娘与王子真挚的爱(谱例)。这三个主题构建出整个作品的框架在全曲中反复出现。然而只有两个灰姑娘的主题在这三套钢琴改编曲中出现而且都是在《六首灰姑娘钢琴曲》的最后一首《爱情》中(“纯朴”主题第小节“爱情”的二鱼二《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实年第期主题第、小节。)。“受虐”主题被完全摒弃了。谱例芭蕾舞剧《灰姑娘》钢琴缩谱《引子》第小节|jCc.HI’‘Lr。LJF乙/。。。、一rl\一Archilespress.LegniArchij.FJr.’谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《爱情》第小节PPdolce厂\<H||I。厂l//dinLlI/\lbIJ门、p谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《爱情》第小节■r~^。...JJ.IJl一I./~~..■。。『rr广rIrr\/espress,、j。.【一一J、一JcJJ=pn==在第二首《灰姑娘的舞蹈》中普罗科菲耶夫使用了更为欢快的新主题。这首乐曲的织体比较简单音乐轻快、跳跃。低音和内声部和声的进行虽然较为平稳但普罗科菲耶夫采用了低音与内声部和弦交替的跳跃式伴奏音型旋律线条在句尾也加进了大跳。作曲家不断地交替/与/节拍赋予这一乐章一种自由、欢快的情感(谱例)。这样普罗科菲耶夫描绘出一个较芭蕾舞剧更加快乐的灰姑娘使人联想起作曲家的恋人玛丽亚一西西里娅·阿布拉莫夫纳·门德森即米拉·门德森(MiraMendelson)。谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《灰姑娘的舞蹈》第小节音乐艺术《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实tJ一\『一\●●●L芒普罗科菲耶夫第一次见到米拉·门德森是在年的夏天。那时她还是个善于写作的学生正好是普罗科菲耶夫一半的年龄。年普罗科菲耶夫离开了妻子丽娜·普罗科菲耶娃(LinaProkofieva)与米拉结合。在他创作《灰姑娘》期间正是米拉陪伴着他。④米拉的爱护、关心和安慰伴随着作曲家的芭蕾创作过程。普罗科菲耶夫这时的经历与灰姑娘的故事不无相似之处:一个是出身显赫的王子与卑微的佣人一个是国际著名的艺术家与无名的学生。这段爱情如同童话故事一样把他从与前妻无法挽回的不幸婚姻中解脱出来。哈洛·罗宾逊在《谢尔盖·普罗科菲耶夫传》一书中是这样描绘米拉·门德森的:“瘦弱几乎皮包骨细脸棱角分明。特别腼腆甚至有些笨拙。她在社交场合很不起眼。”她的穿着“不怎么讲究或者说是没什么风格”。她“朴素”、“聪明”、“内敛”、“不世故”。⑧普罗科菲耶夫和米拉的密友妮娜·多利阿克(NinaDorliak)描述米拉是一个“很慷慨”的女人喜欢邀请他丈夫的音乐界同事喝茶聊天。”和米拉在一起普罗科菲耶夫的生活变得更平静、快乐。在查理·佩罗的故事里灰姑娘穿着朴素、破旧但有着善良的本性。她同样聪明、内敛而且大方。尽管受到继母和姐姐们的虐待灰姑娘“耐心地忍受着每件事”但仍然给她们“世界上最好的建议甚至主动要求帮她们梳理头发”为王子的舞会做准备。∞通过比较米拉和灰姑娘可以看出她们性格上的相似。作曲家完全摒弃了芭蕾中时常出现的饱受虐待的悲剧性主题其原因可能是他通过《六首灰姑娘钢琴曲》来表现现实生活中的灰姑娘米拉·门德森。在修改芭蕾剧本时普罗科菲耶夫增加了一些继母和姐姐们的讽刺喜剧式的场景。普科菲耶夫把芭蕾舞剧中的这些段落进行了筛选、重组改编成《六首灰姑娘钢琴曲》中的《争吵》和《披肩舞》两首乐曲分别安插在表现灰姑娘和王子的乐章之间。他讥讽式地刻画出灰姑娘通向幸福生活的阻碍:继母和两个姐姐。《争吵》中的所有素材选自芭蕾舞剧的不同段落:《舞蹈课》、《姐姐争抢披肩时的争吵》、《继母与姐姐指责父亲》以及《王子的来访》。由二度音程构成的下行旋律线以及大量的重音和意外变化音的运用勾勒出姐姐们可笑的吵闹争抢形象。在随后一段中带有更凶狠重音的重复节奏型惟妙惟肖地描绘出继母和姐姐责骂父亲和自己之间的争吵。《披肩舞》在创作上更加有趣。这首乐曲的主题被变化成不同的风格在芭蕾舞剧的不同场景中出现:《姐姐们的披肩舞》、《姐姐们对舞会的回忆》、《姐姐们与三个橘子的舞蹈》。在钢琴改编曲中这些素材被综合形成了一个变奏式的结构。普罗科菲耶夫在乐曲的开头标上了“优雅的”(COneleganza)。乐谱中的断奏及短连线增强了乐曲优雅、轻盈的效果(谱例a)。第二部分以新的速度和节拍在第小节开始主题随即以/拍再现然而主题的风格彻底变了。原来连续的旋律线被第二、五拍的休止符和强拍上的重音切碎制造出笨拙的效果(谱例b)。在主题随后的再现中调性不断改变和声也越发不协和。在一个速度较慢的间插段(Pocomenomosso)之后主题再次重现。普罗科菲耶夫把旋律放在中声部并时常以意外、可笑的大跳或突然改变旋律方向来装饰旋律线(谱例c)。乐章以降A、重降B和降B构成的反复音型结束把乐曲中讽刺、讥笑的意味推向了高潮。一《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实年第期谱例a《六首灰姑娘钢琴曲》之《披肩舞》第小节世i‘I宦皇宣皇J芒量t(世}·軎●●●.粤粤t.,o.谱例b《六首灰姑娘钢琴曲》之《披肩舞》第小节一LjL二rL.JL一LjLLlly卅●I*···谱例c《六首灰姑娘钢琴曲》之《披肩舞》第小节>·..L.’一=L...>/>I.I>』羹·tll#.乍...菩门.。.m现实生活中普罗科菲耶夫的新爱情关系中的障碍显然是丽娜。世纪年代末普罗科菲耶夫与丽娜的关系恶化。邻居们常听到他们之间的大声争吵。在两年痛苦煎熬之后他们终于在年分手。普罗科菲耶夫与丽娜的感情可以追溯到年他旅居美国期间。他当时还在创作歌剧《三个橘子的爱情》而丽娜始终陪伴在他的左右。如同大卫·古特曼所说:“《三个橘子的爱情》的灵感多少得自普罗科菲耶夫与丽娜感情的发展。”凹这部歌剧改编自卡罗·葛齐(CarloGozzi)的剧本。在歌剧中普罗科菲耶夫甚至把原剧中第一个橘子里的“沃丽塔”公主的名字改为“丽奈塔”(Linetta近似Lina的呢称)。具有讽刺意味的是在《灰姑娘》的剧情中普罗科菲耶夫加进了姐姐们与三个橘子之舞一场。他还特别在这段场景的音乐中引用了《三个橘子的爱情》中著名的“进行曲”主题从而把这两部作品联系起来。在钢琴改编曲的《披肩舞》中虽然没有像芭蕾舞中那样直接引用《三个橘子的爱情》但其本身的部分素材取自于姐姐们与三个橘子的舞蹈。原本优雅的旋律被一次一次地转变成对两个姐姐的嘲笑和讥讽。这段嘲弄式的乐章恐怕多少反映出他对失败婚姻的感受。灰姑娘和王子之问的爱情场景是这部钢琴作品的中心。《大圆舞曲》和《圆舞曲》是所有《灰姑娘》钢琴改编曲中篇幅最长、最复杂的乐曲它们表现了灰姑娘生活的转折。《大圆舞曲》是灰姑娘与王子跳的第一段舞代表了他们堕入爱河《圆舞曲》显示出灰姑娘对皇家舞会的渴望与憧憬。然而普罗科菲耶夫选择了情绪相当复杂多样的音乐形式来表现这两个本应该兴奋、欢乐、醉人的时刻。在《大圆舞曲》中描绘王子被灰姑娘的美丽吸引普罗科菲耶夫不但没有引用“爱情”主题反而选择了与悲剧性的“受虐”主题相同的调性e小调来开始主部主题。虽然在句尾音乐有转向大调的趋向但整体不稳定的调性以及强烈起伏的旋律线条使音乐听起来多少带有彷徨、伤感音乐艺术《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实二二的意味(谱例)。紧随主题段之后的是厚重的带有极不协和的和声段落。在这一段落的再现中和声变得更加刺耳、沉重。普罗科菲耶夫选择的和声与半音阶式的旋律形成了几乎是音簇的声音效果(谱例)。主部主题的第二次再现在旋律的音域跨度上更大几乎三个八度并被交织在四声部的音乐织体中。《圆舞曲》的主部主题则采用g小调旋律以较低的音区开始效果更加阴暗。左手二分附点音符与旋律构成了平行八度营造出某种不祥的气氛(谱例)。在主题的反复中普罗科菲耶夫给左手增加了大跨度的三连音及强拍上的重音使音乐听上去焦虑、费力。谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《大圆舞曲》第小节谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《大圆舞曲》第小节COnbriob.·l‘啦.t垂谱例《六首灰姑娘钢琴曲》之《圆舞曲》第小节iil”lS’。|espress.lJ.·t.I普罗科菲耶夫的晚期作品与以前的在风格上有明显不同。这一时期的音乐特别是不少改编作品更加简洁、平易近人抒情性也更强。《灰姑娘》钢琴改编曲中的前两套(作品号和号)充分体现了这些特点。它们短小、精炼基本采用了较简单的三部曲式。然而《六首灰姑娘钢琴曲》的曲式结构复杂多样回旋曲式占据了主要地位。其中结构最复杂的便是《大圆舞曲》。从整体上看这是一个带有引子和尾声的五部回旋曲而每个部分又可细分为三或四个段落。两首圆舞曲中调性的安排上也很复杂不稳定时常不断交替大调一小调的调性关系。尽管这两首乐曲中有一些抒情的主题段落但整个乐曲的情绪却非常复杂。各种情绪从欢乐、梦幻到阴暗、困惑、不安等等都交织在一起。抒情、柔美的旋律被怪异或有些粗暴的插部或连接部打断。芭蕾舞剧《灰姑娘》和钢琴改编曲同时创作于第二次世界大战期间。德国的入侵使人们的生活变得更加艰苦作曲家的生活也是异常困难。尤其是普罗科菲耶夫不仅与战争作斗争还有他的婚姻的困扰。在他与米拉·门德森结合之后尽管新的生活比较快乐但战争的苦难婚姻的创伤与孩子的分离以及对未来的迷茫都给作曲家的生活带来了很大的痛苦和悲伤。借助《灰姑娘》特《六首灰姑娘钢琴曲》中的童话与现实年第期别是《六首灰姑娘钢琴曲》普罗科菲耶夫抒发了自己的情感。这也许更能合理地解释乐曲复杂的调性、结构和多样的情绪安排。乐曲光明、胜利性的结尾象征了普罗科菲耶夫对生活的信心以及与门德森美梦的成真。《六首灰姑娘钢琴曲》展现出普罗科菲耶夫所描绘的童话故事的精髓浓缩了芭蕾音乐的精华它同时揭示出作曲家在第二次世界大战期间的个人经历和情感。普罗科菲耶夫总是先以钢琴谱的形式创作音乐作品从而使《灰姑娘》这部作品在一开始就具备了一定的钢琴特征为重新创作成钢琴独奏作品奠定了一个良好的基础。《六首灰姑娘钢琴曲》包括了普罗科菲耶夫最精湛的写作技艺它的戏剧性对比多样的创作手法简洁、诙谐的音乐风格和浓厚的抒情性等使得这部钢琴套曲成为一部值得很好学习和研究的作品。注释:①赛门·斯利夫斯汀编辑:《s.普罗科菲耶夫:自传文章回忆录》罗斯·普罗科菲耶娃译莫斯科:外文出版社第页。②同上第页。③同上第页。④伊斯利尔·V.那斯特耶夫:《普罗科菲耶夫》弗洛伦斯·乔纳斯译斯坦福大学出版社年第页。⑤弗拉基米尔·布洛克汇编:《S.普罗科菲耶夫:资料文章访谈》莫斯科:Progress出版社年第页。⑥斯利夫斯汀:《s.普罗科菲耶夫:自传文章回忆录》第页。⑦哈洛·罗宾逊:《谢尔盖普罗科菲耶夫传》波士顿:东北大学出版社年第页。⑧同上第页。(同上第页。⑩查理·佩罗:《辛德瑞拉或水晶鞋》摘自《伟大的传统童话故事:从斯特拉帕罗拉和巴西莱到格林兄弟》杰克·齐皮斯编辑、翻译纽约:w.W.No.onCompanyIne.年第页。⑥罗宾逊:《谢尔盖·普罗科菲耶夫传》第页。⑥罗宾逊:《谢尔盖·普罗科菲耶夫传》第页。⑩大卫·古特曼:《普罗科菲耶夫》伦敦:Omnibus出版社年第页。参考书目.BlokVladimircomp.SergeiProkofie):MaterialsArticlesInte~iews.Moscow:ProgressPublisher..GutmanDavid.Prokofiev.London:OmnibusPress..Nestyev.IsraelV..Prokofiev.TranslatedbyFlorenceJonas.StanfordCalif.:StanfordUniversityPress.Reprint..Prokofiev.Sergei.ProkofievbyProkofiev:AComposer'sMemoir.EditedbyDavidH.Appe.translatedbyGuyDaniels.GardenCityN.Y.:DoubledayCo...ProkofievSergei.SergeiProkofiev:SovietDiaryandOtherWritings.EditedandtranslatedbyProkofievOleg.Boston:NortheasternUniversityPress..PerrauhCharles.CinderellaorTheGlassSlipper.InTheGreatFai,yTaleTradition:FromFtraparolaandBasiletOtheBrothersGrimm.EditedandtranslatedbyJackZipes.NewYork:W.W.No.onCompanyIne...RobinsonHadow.SergeiProkof~v:ABiography.Boston:NortheasternUniversityPress..Robinson.Harlow.ed.andtrans.SelectedLettersofSergeiProkofiev.Boston:NortheasternUniversityPress..ShlifsteinS.ed.andcomp.S.Prokofiel:AutobiographyArticlesReminiscences.TranslatedbyRosePmkofieva.Moscow:ForeignLanguagesPublishingHousen.d..

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