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勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)——纪念勃拉姆斯逝世110周年.pdf

勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)——纪念勃拉姆斯逝世110周年

三三
2012-08-17 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)——纪念勃拉姆斯逝世110周年pdf》,可适用于人文社科领域

勃拉姆斯喜用的一种和声手法()年第期勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)纪念勃拉姆斯逝世周年桑桐内容提要:本文分析探讨德国作曲家勃拉姆斯所喜用的一种和声手法:小下属领域的降号音系统和声亦即包含有降Ⅶ级、降Ⅵ级、降Ⅲ级、降Ⅱ级音和声的处理手法。他延续和发展了从巴赫时期开始的、作为降号音和声基础的“主小七度音和声”的处理方法继续了贝多芬音乐中降号系统和声语言的开发成果再加以创新处理形成了他自己富有特色的降号音系统的和声手法。本文分别从不同降号音的和声材料分析它们在勃拉姆斯作品中的各种使用方法与音乐表现作用使读者对这种和声手法有一个较全面的了解。关键词:勃拉姆斯主小七度音和声小下属领域降号音系统混合利底亚调式弗里几亚调式中图分类号:J.文献标识码:A文章编号:lOOO一()一ooo降Ⅵ级、降Ⅱ级和弦及其他在勃拉姆斯喜用的降号系统和声中尚有降Ⅵ级和弦、降Ⅱ级和弦以及降Ⅲ级和弦未专门讨论这里就这些和声的应用情况加以介绍。降Ⅵ级音以及包含它的和弦在前面已经介绍现在要介绍的是建立于降Ⅵ级音上的大三和弦与七和弦(其大三一小七和弦与增五六和弦等音视进行情况而定)其中包含主音与降Ⅲ级音。这个和弦是本调主和弦下方大三度上的和弦从调式角度分析也是同主音小调的Ⅵ级和弦。这个和弦又与大调的小下属和弦有密切关系是下属音上方小三度的和声关系所以它属于小下属和声系统是介于主和弦与下属和弦之间的中间和弦。这个和弦我们在重属系统增五六和弦中实际已经接触因为增五六和弦尚可视为降Ⅵ级大三和弦附加增六度音。这个降Ⅵ级大三和弦它可用于阻碍进行代替自然Ⅵ级或I级也可作为变格进行中从主和弦连续三度下行的中间和弦或反之。它能产生庄重、柔和与调式色彩变化的效果它也是勃拉姆斯降号系统和声语言中的一个成员。关于降Ⅱ级大三和弦问题降Ⅱ级音在降号音家族中较降Ⅵ级音又远了一步是下五度循环的第五次。但包含降Ⅱ级音的和声特别在小调却应用很早在巴罗克早期歌剧开始时期即已应用因为那不勒斯乐派作曲家所喜用而被称为“尼亚波立当六和弦”实际上它的应用是为了避免增四度音程或为了进入主音的半音倾向使之具有弗里几亚调式的意味。但作为降Ⅱ级大三和弦应用比它的六和弦要迟得多贝多芬是应用这种和声材料的先行者。勃拉姆斯在他的作品中亦应用降Ⅱ级音包括降Ⅱ级大三和弦但相比之下使用较少。它的作用或是经过性的或是为了调收稿日期:作者简介:桑桐(一)男上海音乐学院教授(上海)。音乐艺术勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)式交替或是为了半音进行有时则为了特殊的和声色彩并趋向于属和弦。至于降Ⅲ级音虽然它是五度圆下行的第三次成员但它是主的三度音一般常用于同主音大小三和弦的交替变化。但降Ⅲ级音常出现于升Ⅳ级的减七和弦、重属系统增五六和弦、降Ⅵ级大三和弦中或作为下属七和弦的小七度音而出现于这种和声语言中。而降Ⅲ级大三和弦或七和弦亦有可能伴随降Ⅶ级和弦或作为降Ⅵ级和弦的副属和弦而使用。因此小下属领域的降号音从降Ⅶ级音开始包含其他降号音均可在这一富有特色的和声语言中使用。但它们都未越出本调范围都在本调的调性和声骨架内运用。而降V级音则不在其范围内只是有时可用作经过性音。但可应用它同音异名的音:升下属音因为升下属音倾向于属音有助于引回属和弦。所以在这种和声语言中常可在引回属和弦之前见到升下属音的身影。勃拉姆斯所使用的这种和声语言尽管可能包括许多变音从降号系统到其他变音并且即使调式由此而发生变化也都在本调和声的范围内而并非转调这是这种和声语言的基本特点。下面再分析一些降Ⅵ级、降Ⅱ级以及其他降号和弦使用方法的谱例以进一步了解勃拉姆斯这种和声语言的应用状况。例是歌曲《致风鸣琴》第一段的结束处在旋律的高点音降F(降Ⅵ级音)处应用了降Ⅵ级大三和弦的第二转位高音部半音上行低音部半音下行。再通过小下属和弦和小主四六和弦(含降Ⅲ级音)而停顿于属和弦。勃拉姆斯所以在这里应用这些降号和弦主要应是表达歌词的含意:“那旋律的悲伤!”降Ⅵ级和弦具有张力和浓厚的色彩小下属和弦与小主和弦则表达暗淡的悲伤。仞I例是勃氏第三交响曲第四乐章的结束处和声上已经进入主和弦勃拉姆斯为了在全曲的最后再次呼应全曲的核心主题:F一降AF(第一乐章主部低音部的动机)在高音部作最后的返照和回顾。低音部上方的音调是第四乐章的主题动机音型。内声部是弦乐三声部的流动音型。在主和弦的骨架内插入了降Ⅵ级大三和弦进入升Ⅳ级减七和弦而完全进人终止全曲的主和弦。后面南弦乐音型逐步下行而安静地结束。例‘第三交响曲》(IV)~~。一一I一一一.。=、、.拍ll§llI.ijzlIjj。j#luIIIIIIII一~『I..一一I一I勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)年第期例是歌曲《那旋律多么吸引我》的开始没有引子。在声乐旋律中(第小节)有降Ⅵ级音至属音的进行但加进了降Ⅶ级音作为换音式音调增加了旋律的趣味。旋律本身即富有迷人的色彩。而伴奏部分的和声从I级一Ⅳ级而进入降Ⅱ级六和弦并回至主和弦也富有柔和沉静之感。例《邪旋律多么吸引我》pNo.J●一一邢旋律多么吸引我L【我渊感溢柔wieMelodienziehtesmirIeisedutchdenSinn..一一e..。一『lII在《五月之夜》一歌中描写了银色的月光透过丛林鸽子因相爱而咕咕轻呜但爱情不为自己存在想起那笑脸热泪流下脸颊。例即为最后一句“那热泪流下脸颊”处伴奏部分和声从主小七度和弦开始小下属和弦、降Ⅵ级大三一小七和弦作为降Ⅱ级的副属七和弦进入降Ⅱ级再进入属七至主的终止都在传统的和声进行范围内。但这里勃拉姆斯戏剧性地以关系较远的降Ⅱ级和声表达“热泪流下”旋律从高点而下是富有创意和想象的。例热泪mirheiBer,⋯..、lil.一~一.。『.I。i~一一在《第三交响曲》第一乐章进入副部之前有一段过渡从A大调属七和弦进入主和弦以一种切分的和声节奏型和上行分解乐句作为铺垫其中有降Ⅵ级增三和弦、小下属大七和弦与Ⅶ级减七和弦引向在主和弦上副部主题的出现。这里的和声特点是降Ⅵ级增三和弦与小下属大七和弦。以降Ⅵ级音的特殊色彩引出副部的A大调主和弦。音乐艺术勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)例歌曲《在四十岁时》回首童年与青年时期的幸福已成过去感叹时问之迅速不知不觉在你想到之前已抵彼岸。原为d小调本例中已进入D大调应为抵达彼岸的象征。在正格终止前伴奏的和声有主二和弦(七度音c在低音部)一降Ⅱ级四六和弦一降Ⅵ级二和弦一降Ⅱ级六和弦低音级进下行和声从I级至降Ⅱ级再从小下属和弦至属七和弦而结束于主大三和弦以主一下属一主的尾声表达抵达彼岸的平衡和谐。这里以降号范围的和声衬托感叹的情绪并与尾奏中大调自然音和声相对照。例《在四十岁时》pNo.H..一n。~”=denkIstI’^一..一、IrIl、lu。。’/’bi一’。二==dim.、~/=======一<=(=歌曲《致紫罗兰》借紫罗兰花萼中的泪水表明它来自一个年青忠诚的心灵来自爱情之泉。那年青人生活在哭泣中死神要欢迎他。在这里勃拉姆斯以小主和弦与升下属减七和弦置于“哭泣”一词处。而在“死神欢迎”处则先采用阻碍进行进入降Ⅵ级再接以降Ⅱ级至终止式四六、属七而至主和弦结束。以和声色彩的转折变化表达歌词的意境。下面我们从歌曲《空中悄无声息》的伴奏核心动机中分析降Ⅱ级音的作用例例(a)第小一l勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)年第期例.IlI’’一冲耍欢趔他lilddennwiJnschl带F口#声llII一E●●一●●.j·j’j:{’I亡U厂、‘一======一===二==广丁●广T目、节就是这一核心动机其特色在第个和弦是E大调属七和弦降五音的第转位时值较长降五音(即降Ⅱ级音)在低音是增三四和弦(增六和弦之一种)通过它构成低音的半音进行具有弗里几亚调式的特点而和声又有内在的紧张度。由于速度较慢保持动机音型因此虽内在紧张而音乐仍属平静的意境。声乐旋律安宁平和由于降Ⅵ级音的装饰而略显暗淡。(b)例则是这第一节结束处的过渡在前两小节中和声包含了主减i和弦(降五音可作为升Ⅳ级音)、降Ⅵ级大三和弦、降Ⅱ级大三和弦经过导音减七和弦而进入主和弦再经下属七和弦和升下属减七和弦而引入表达主人公热烈渴望的第二节。低音部的降Ⅵ级音与降Ⅱ级音为低音线条增添了调式和色彩的变化。下面我们观察几首勃拉姆斯器乐作品中使用这类和声手法的片断以见这种手法并非局限于仍I(a)(b)|Jmmed一一Ada萄gio⋯.#..e●。:一=二。艘三二i:音乐艺术勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)歌曲虽无歌词但也表现了音乐的内容和情绪。例是这首叙事曲的尾声低音在主持续音上前两小节和声在主和弦第小节在下属和弦第小节在导音减七和弦接着都在主持续音上。低音的切分节奏是勃拉姆斯的特性节奏在各类作品中均可见到各种切分节奏。歌唱性的、富于抒情意味的主题旋律在内声部有如大提琴的奏唱温情脉脉逐步下行从第小节主旋律从A音开始内部包含了级进下行的隐伏声部:GFE一ED一CD。上方声部则是琶音奏出的长时值和弦作为和声色彩背景衬托。其中有主小七度音和弦、下属小七度音和弦(降Ⅶ级的副属和弦)、降Ⅶ级大j三和弦和小三和弦、下属和弦、导音减七和弦等包含了降Ⅶ、降Ⅲ、降Ⅵ、降Ⅱ等降号系统的音其高音部包含了级进和半音下行所有这些都属于这类和声语言的特征。这里是在全曲的最后将乐曲的主要乐思在色彩缥缈的背景下引向深沉和消逝。仍I.jI一JJJjJ.卜./、一乙‘‘例是作品第号《钢琴奏鸣曲》第一乐章结束前的部分主题动机在结束处的最后返照。从主和弦开始这一动机在Ⅱ级七和弦、属七和弦、降Ⅵ级大三和弦、降Ⅱ级大三和弦、再回至属七和弦而至主和弦再通过一些经过和弦而至含小七度音的主和弦(它下接本文例可参阅)。可以看到这是在以主和弦为支点的调性和声内按照和声进行的规律插进了富有色彩变化与对比效果的下属系统降号和声。是调性和声基架内的色彩性发展方法同时也充分发挥了这一主题动机的冲击性力量。其和声进行基架是:F大调I一Ⅱ一V一Ⅵ一Ⅱ一V一I。例≥Jl亡.瞳b..一:毒.h。}lh■.Ll置|’LUuU.J.=厂p,~ante菩~hr’营~.h广.自h下一个例子选自《降B大调第二钢琴协奏曲》第四乐章结束处也是全曲的结束处亦从主和弦开始。钢琴以上下起伏、快速活跃的分解音型演奏。乐队以短小的旋律音型(两小节一组)重复奏出下方声部有半音下行衬托。本例第小节起时值加长含降号的和弦亦加强了它们的色彩低音部也是典型的、切分节奏性级进半音下行方式从降五音的属七和弦进入主和弦结束。这里的结束处和l勃拉姆斯喜用的一种和声手法(三)年第期声也显示这种降号系统和声语言与半音声部进行(内声部亦有:D一Dc一C一B)这两方面的特点只是由于主题音型、速度、节奏等因素这里的情绪是强烈而活跃的(谱例中钢琴音型省略)。例《第刊琴赛ittI》(V)结处tJrlT\lrr~一~..Jh一。.一:一Il一.d。鲁。==这一节中的最后一个例子选的是勃拉姆斯《第三交响曲》第三乐章结束处是在完全正格终止后开始的。前小节低音在节奏性主持续音的基础上单簧管奏出本乐章主题开始时的旋律动机作为最后的呼应并逐步移下在第小节结束于主音也结束了旋律的乐思。在单簧管旋律进行时在内声部有两支大管吹奏大六度平行流动、包含着半音下音的旋律性衬托声部其中包含了所有降号音与升下属音在第小节处进入主四六和弦位置。其后开始了和声的补充、延伸和引向富于柔情和飘然物外的消逝。从第小节起这里的和声进行是传统的主一下属一主程式但勃拉姆斯赋予它以不同的色彩。最初是自然音主一下属一主的单纯进行停顿在长时值的下属和声上接着是主一降Ⅵ级大和弦的和声进行停顿在降Ⅵ级大二和弦产生了庄重、柔和的效果再下行■度变为趋向暗淡的小下属和弦而上升至主和弦结束使主和弦也别有意味。勃拉姆斯的这一处理是应用降Ⅵ级和弦与小下属和弦和声宝库中的一个经典性乐例和声色彩奇丽动人。仍I《三芷响》I).’。、、、/、、一一”●瞻一JJJbJJJLl广广广T.广一一一⋯⋯⋯⋯一一一一li奄jj。cIrr’r~=====r§CLH、、一lvc『===一F£lIll(未完待续)

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