论高适与岑参的边塞诗.doc

论高适与岑参的边塞诗.doc 论高适、岑参边塞诗内容及 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现手法的不同 姓 名:周 茜 专 业:汉语言文学本科 考 号:210106101381 工作单位:昭通市中医院 时 间:二00九年八月十日 1 论高适、岑参边塞诗内容及表现手法的不同 姓名:周茜 考号:210106101381 考区:昭阳区 内容摘要:以边塞为题材的诗在唐代极为流行～盛唐时蔚为壮观。作为盛唐边塞诗的杰出代表高适、岑参～把诗歌引向遥远的边塞绝漠～金戈铁马、胡语驼铃～全是一派异域风光～充满了进取者的豪情～同 ?时～也表现了唐帝国对四夷的征服～流露出血腥和狰狞。然而～不同的审美思想、经历、个性特征、师法渊源也使高岑诗风各具特色。高适富有现实主义特点～他的诗歌雄浑悲壮中显得深沉～质朴浑实～他把战争与国家安危、人民苦乐和对士卒的同情紧密联系。岑参的诗富有浪漫主义特色～表现出气势雄伟～想象丰富～色彩瑰丽～热情奔放～他的边塞诗显出奇情异采的艺术魅力～语言则新奇自如～显得更生动绚丽～他擅长描绘壮阔激烈的战斗场面和雄奇瑰丽的自然风光。 关 键 词: 高岑,边塞诗,内容,手法,不同 唐代诗歌是我国文学宝库中的瑰宝～千百年来放射出璀璨的光芒。盛唐疆域辽阔～边塞战争时有发生～不少诗人都曾随军出塞～亲历兵马弓刀的军旅生活～边塞战争便成为该派诗人所歌咏的题材～成为唐代诗坛的大流派～被称之为边塞诗派～成就最大的是高适和岑参。他们的作品～无疑是唐代诗苑中两枝艳丽的奇葩。然而～“一棵树的叶子～看上去是大体相同的～但仔细一看～每片叶子都有不同。有共性～ ?也有个性～有相同的方面～也有相异的方面”。本文就高岑诗风在内容和表现手法上的不同作一些简要的 分析 定性数据统计分析pdf销售业绩分析模板建筑结构震害分析销售进度分析表京东商城竞争战略分析 。 2 内容上的不同 一、高适的诗富有现实主义特色～他的诗歌在反映现实的深度方面超过同时代的许多诗人～也远远超过岑参。他所表达的情感极为复杂～如表彰边塞兵将的英雄气概～对百姓饱受战争灾难的痛苦深表同情～描写征战的艰辛～颂扬战士浴血奋战的崇高精神～不满将领帐前歌舞作乐的荒淫～指责当时边塞用兵将非其人～具有奋发激昂的高亢基调～通过苦难与崇高的对照～反映了出塞征战的慷慨悲壮深刻揭露军中矛盾～敏锐地提出不少问题和主张～他擅长七古～沉雄悲壮～风情凛然～直抒胸臆～尚质主理～善于取势～境界阔大。例如: ? 《燕歌行》 汉家烟尘在东北～汉将辞家破残贼。男儿本自重横行～天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关～旌旆逶迤碣石间。校尉羽 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 飞瀚海～单于猎火照狼山。山川萧条极边土～ 胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生～ 美人帐下犹歌舞:大漠穷秋塞草腓～孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌～力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久～玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠～征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度～绝域苍茫更何有:杀气三时作阵云～寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷～ 死节从来岂顾勋,君不见沙场征战苦～至今犹忆李将军: 诗的主旨是谴责在皇帝鼓励下的将领骄傲轻敌～荒淫失职～造成战争失败～使广大兵士受到极大的痛苦和牺牲。诗人写的是边塞战争～但重点不在于民族矛盾～而是同情广大兵士～讽刺和愤恨不恤兵士的将军。“山川萧条极边土～胡骑凭陵杂风雨”～“大漠穷秋塞草腓～孤城落日斗兵稀”～诗人着意暗示和渲染悲剧的场面～以凄凉的惨状～ 3 揭露好大喜功的将军们的罪责。诗人在激烈的战争进程中～描写了士兵们复杂变化的内心活动～凄恻动人～深化了主题～满含激情歌颂了士兵们慷慨赴边报国热情～歌颂了他们不怕牺牲、宁死不屈的战斗精神～歌颂了他们以国家利益为上～不计较个人得失的高尚情操、宽广胸怀。而对士兵们的不幸遭遇、痛苦的心情～表示出了深厚的同情。 二、由于岑参“好奇”和浪漫主义思想特征～使他在描写边塞风光～民域风情上～岑参超过高适。岑参的边塞诗以瑰丽的笔调～描写带有异域情调新鲜事物或奇特风貌～充满了昂扬进取精神～用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法生动地表现出来～他的诗“辞意清切,回拔孤秀,多出佳境”。沈德潜说:“参诗能作奇语～尤长于边塞”。突破了以往征戍诗写边地苦寒和士卒劳苦的传统格局～极大地丰富拓宽了边塞诗的描写题材和内容范围～用韵节奏上也刻意求奇～别具一种奇伟壮丽之美。例如: ?《白雪歌送武判官归京》 北风卷地白草折～胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来～千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕～狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控～都护铁衣冷犹著。瀚海阑干百丈冰～愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客～胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门～风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去～去时雪满天山路。山回路转不见君～雪上空留马行处。 诗人写北方飞雪～却用南国的春风和梨花作喻～这里不仅是因为梨花和雪都有相同的颜色～而且梨花盛开时花团锦簇的景象恰能传达出大雪纷飞的势态。这一奇想把萧索酷寒顿时转化为绚丽烂漫～从一开始就给全诗定下了豪迈乐观的基调。 4 诗中写风中的红旗～却用凝固的字眼来形容。这就在色彩鲜丽的画面中～突出了奇寒的感觉。这些描写都有意避实返虚～通过想象和虚构～把平凡的生活景象一变而为富有美感的艺术形象～而类似的例子在岑参诗中可谓俯拾即是,后面举出的几首～也大多可以同时从这个角度来理解,。陈绎曾说“岑参诗尚巧主景”,《唐音癸签》引,～胡应麟说他“清新奇逸”,《诗薮》,～都指出了岑参与高适不同的风格特征。 艺术上的不同 一、高适将自己的个人边塞见闻～观察思考和功名志向糅为一体～苍凉悲慨中带有理智的冷静～但基调是慷慨昂扬的他的七言歌行不仅 “初唐四杰”以来歌行的体制～而且还吸取了汉魏古诗简老遒壮上承 的特色～气势浑雄而飞跃自如～在驰骋纵横中以“筋骨”取胜。例如: ? 《封丘县》 我本渔樵孟诸野～一生自是悠悠者。乍可狂歌草泽中～宁堪作吏风尘下。只言小邑无所为～公门百事皆有期。拜迎长官心欲碎～鞭挞黎庶令人悲。悲来向家问妻子～举家尽笑今如此。生事应须南亩田～世情尽付东流水。梦想旧山安在哉～为衔君命日迟回。乃知梅福徒为尔～转忆陶潜归去来。 全诗直抒胸臆～滔滔说来～节奏鲜明而毫不局促。形式上四句一转韵～每节前两句散行～后两句以偶句出之～而对偶处总是最斩截最激昂的内心独白。尤其“拜迎”、“鞭挞”两句～既表现了他不愿为五斗米折腰的傲岸性格～也表现了他不忍诛求百姓的内心冲突～显得 5 真切感人。歌行至此已成为一种淋漓酣畅～一泻千里的富有个性的抒情诗体了。 二、岑参诗歌的用韵节奏也表现出刻意求奇的特色。他善于根据不同的内容需要变化旋律～在不拘一格的节奏中追求声情并茂的美感。他的许多诗频频换韵～韵位繁密～这种节奏和疏宕发越、富于跳跃性的才思互为表里～相得益彰～他的七言歌行纵横顿宕、舒卷自如体势十分灵活。例如: ? 《走马川行奉送出师西征》 君不见走马川～雪海边～平沙莽莽黄入天。轮台九月风夜吼～一川碎石大如斗～随风满地石乱走。匈奴草黄马正肥～金山西见烟尘飞～汉家大将西出师。将军金甲夜不脱～半夜军行戈相拨～风头如刀面如割。马毛带雪汗气蒸～五花连钱旋作冰～幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑～料知短兵不敢接～车师西门伫献捷。 诗人极力渲染朔风夜吼～飞沙走石的自然环境～和来势逼人的匈奴骑兵～有力地反衬出“汉家大将西出师”的声威。这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境～在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色～是一种值得欣赏的奇伟美。 这首诗一反传统上逢双押韵的惯例～而以三句为一用韵单位～句句用韵～且平、上、入三声互换～造成一种拗峭劲折的音节～似紧锣密鼓～比《轮台歌》更富有紧张促迫的感觉。如果把这两首诗和前引的《白雪歌》相比较～则后者基本上用仄声韵联贯到底～在声情上就要舒缓平稳得多。可见岑诗在音律上的调度安排～是由诗的内容情调所决定的～反过来它又加强了诗所要表现的基调。 6 总之～高岑边塞诗作各标风韵～各具千秋～代表着古代边塞诗歌的高峰～且以各自的创作丰富了唐代诗坛～谱下了边塞诗光辉灿烂的一页。 参考文献: 1.李浩～《唐诗美学精读》～复旦大学出版社～2009年2月版。 2.《毛泽东 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 艺》～北京人民出版社～1992年版。 3. 罗宗强、陈洪主编～《中国古代文学史》,一,～ 华东师范大学出版社～2000年版。 4. 章培恒、骆玉明主编～《中国文学史》,中册,～复旦大学出版社～2004年版。 5.佘正松～《高适研究》～中华书局出版社～2008年10月版。 6.高适/等～《高适岑参诗选》～人民文学出版社～1997年10月版。 7