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论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧 - 世界大学城.doc

论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧 - 世界大学城.doc

上传者: 神秘的窗台上的猫 2017-09-27 评分 5 0 179 24 812 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧 - 世界大学城doc》,可适用于初中教育领域,主题内容包含论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧世界大学城论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧长沙市开福区向阳小学盛彬目录中文摘要英文摘要绪言云南民歌《符等。

论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧世界大学城论云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧长沙市开福区向阳小学盛彬目录中文摘要英文摘要绪言云南民歌《小河淌水》背景及其地域性特点云南民族音乐的地域风格特征云南民族音乐的音乐风格特征云南民歌《小河淌水》作品分析及风格特色《小河淌水》作品结构分析《小河淌水》的风格特色自由延长音的运用旋律发展手法的运用云南民歌《小河淌水》的演唱技巧气息的运用风格韵律与咬字的结合“以气带声、以声传情”结语参考文献摘要:我国历史悠久,文化灿烂。各族人民在历史发展的过程中创造了丰富多彩的民族音乐。但是由于生活地域不同,获取生活资料的方式不同,以及语言、习俗的不同,音乐表现形式呈现出各自的特点。云南民歌具有非常强烈地方风格韵味~在西南各族人民生活中占有特别重要的地位~几乎渗透到生活中的各个领域。《小河淌水》云南最具代表性民歌之一。那么如何演唱《小河淌水》怎样把握好这首作品风格特色,怎样才能用有完美技巧和丰富的表现力来演唱这首短小精悍的作品,本文将从云南民歌《小河淌水》的历史由来、作品背景、结构特点、方言和咬字、作品处理等几个方面对其进行分析。关键词:云南民歌,《小河淌水》,风格特色,演唱技巧Abstract:ChinahasalonghistoryandsplendidculturePeopleofallnationalitiesinthecourseofhistoricaldevelopment,creatingarichandcolorfulfolkmusicHowever,duetodifferentlivingarea,awaytoobtainmeansofsubsistence,aswellaslanguage,customsofdifferentformsofmusicalexpressionshowsthecharacteristicsoftheirownYunnanfolkstylewithstronglocalflavor,peopleofallnationalitieslivinginthesouthwest,occupiesaparticularlyimportantrole,intoalmostallareasoflifeHowtosing"RipplingBrook"HowgoodgraspoftheuniquestyleofthispieceHowcanwehavetheperfectstyleandexpressiontoworksingingthesongdapperThisarticlefromtheYunnanfolksong"RipplingBrook"thehistoricalorigin,background,anditworksthestructuralfeaturesofdialectandpronunciation,andotherworksdealingwithaspectsoftheiranalysisKeywords:yunnanfolksong,"RipplingBrook",stylecharacteristics,singingskills绪言云南民歌的形成与云南这个地域地理、历史、民俗、方言有着密切的关系~在各时代各、民族人民生活中传唱。凝聚着云南人民的聪明智慧以及对生活、生命的丰富体验与深刻感悟。《小河淌水》是一首来自于大理白族自治州名叫弥渡的云南民歌。歌词质朴自然~富于想象。全曲是羽调式~五个乐句~速度稍慢。从容舒展、比较自由的节奏和回环起伏、清新优美而具有云南地方特色的旋律~描绘了一个充满诗情画意的深远意境:银色的月光下~周围一片宁静~只有山下小河不时发出潺潺的流水声。聪慧美丽的阿妹~见景生情~望月抒怀~把对阿哥的一片深情~倾注在优美的旋律中。柔婉的歌声~深厚的情谊~随着小河的流水~飘向阿哥所在的地方。如今《小河淌水》成为无人不知无人不晓的名曲,在全国乃至世界影响力都非常大。年月在莫斯科举行的纪念中俄建交周年中国文化节开幕式上~响起了《小河淌水》的歌声,应奥地利政府的邀请~云南青少年艺术团月日走进维也那“金色大厅”~把《小河淌水》带到了世界音乐的最高殿堂。年月日晚~《小河淌水》放歌北京奥运会闭幕式~向世界展现中国民歌的魅力,年月日晚~在“七彩颂歌”大型专题文艺晚会上~云南省改革开放周年最具魅力十大文化品牌评选揭晓~《小河淌水》名居榜首。它被誉为了“东方小夜曲”。不仅如此~《小河淌水》曾被用不同的风格演唱过~以不同的形式出现过。彭丽媛演唱的《小河淌水》音域宽广~音色优美表现纯正的民歌风格,她是用“一种最纯真的~最原始的~最山里人的那种感觉~最直接的一种方式去唱”,李谷一演唱的《小河淌水》声音明亮而柔和悦耳~表现力丰富以轻松、优美、抒情、浪漫为特点~甜甜的滋味让人倾倒~陶醉在诗一般情景境中~浮想联翩,黑鸭子组合演唱的《小河淌水》~舒缓的演唱节奏很恰当地表现了民风民俗,无伴奏合唱《小河淌水》~演唱高度和谐统一~纯人声的不加任何乐器的烘托与渲染~各声部音色相互交融~能够深刻、准确、真挚、贴切、自然地展示音乐作品的风格和丰富的内涵。演唱云南民歌,不同的人有不同的观点和看法,我们必须结合自身的条件,加以创新和发展。全文包括绪言,正文和结束语三部分绪言阐述了本课题的发展背景、社会影响力及研究意义。正文分为二部分:第一部分分析了云南民歌《小河淌水》的背景及其地域性~第二部分详细论述云南民歌《小河淌水》结构、风格特色~第三部分结合自己四年来的学习经历详细论述了《小河淌水》演唱技巧。云南民歌《小河淌水》背景及其地域性特点云南民族音乐的地域风格特征云南是我国拥有少数民族最多的省份~有彝、白、傣、哈尼、壮、苗、僳僳、佤、回、纳西、拉祜、景颇、瑶、藏、布朗、阿昌、蒙古、崩龙、独龙、普米等族。云南的汉族人民与众多的少数民族人民在包括文化、音乐在内的许多方面有长期而广泛的交往。因此~云南的汉族山歌更带有山野的泥土气息~曲调上也比四川、贵川的山歌都要丰富多彩。除了少数民族的影响之外~历史上曾有大量江南人迁徙至云南~因此云南民歌中又有江南风格与西南风格的混合因素。云南民歌《小河淌水》是中国汉族民歌代表之一~特别是中国西南民歌的代表作之一。旋律清新优美抒情~代表了该民族该地区最有特点的精神风貌。云南人民歌唱倾诉男女间的相互爱慕~以歌唱激发生产斗争中的劳动热情~以歌唱表示对死者的哀悼、对婚配的祝福~以歌唱抒发丰收的喜悦和节日的欢乐……。尤其是那些没有文字的民族~就往往靠那些知识广博、阅历丰富的老歌手~以长篇的叙事性歌曲~向本民族群众和青少年传授历史知识、生产知识、生活知识和礼仪知识。云南民族音乐的旋律风格特征云南民歌特别丰富~尤以富有地方色彩的山歌和歌舞小调而著称。音乐特色是追求清新爽朗、明快豁达的灵活之美。与特定的自然环境~生活条件、地域风尚以及传统的审美意识相联系。在内容上、形式及其表现手法上独具特色。在音乐形态方面也有其自我的特征~如调式音阶多用无半音五声音阶的徽调式和羽调式。羽调式旋律常以mi、a、do、la、mi为骨干~以la、do、re、mi的级进为主的形式进行~非均分律动是此山歌节奏的特【】点。无论哪种旋律都融合着这些特征。云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”~也有的叫做“腔”~山歌即所谓“山野之曲”~故这类民歌主要在山野、田间演唱。由于演唱的环境~就形成这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式~也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离~为了唤起对方的注意~并激起对方感情上的反应~因此往往开始先唱一个漫长的引腔~再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分~而各地又有不同的风格~且大都无固定歌词~多系即兴演唱。代表作如《耍山调》、《赶马调》、《小河淌水》、《大河涨水沙浪沙》等。云南民歌《小河淌水》作品分析及风格特色《小河淌水》作品结构分析《小河淌水》借景抒情,表达思念情郎的美好情感。歌曲旋律是民族五声羽调式,节奏自由舒缓,具有回环起伏的特点。自由延长音的灵活运用,丰富了歌曲的节奏变化。在旋律发展上,以一个基本音阶形成复乐段结构,刻画出非常鲜明的音乐形象。其基本结构如下:图歌曲旋律是民族五声羽调式,结构为AB,各为四小节。表现一位妙龄女子对她心爱的“阿哥”一片深情的思念。歌词运用借景抒情的手法,把妙龄少女的美好愿望都融汇在生动形象的歌词之中。在旋律发展上,以其特有的复乐段结构,刻画出鲜明的主题音乐形象和云南地方特色。《小河淌水》的风格特色自由延长音的运用一声响亮的、拖长的吆喝声“喂”、“哎”或是“噢”,这只是生活中的自然图音调,还不等于音乐,但这些音调常常决定了音乐的某些特征。《小河淌水》中开始的第一个就是从生活中的音调吸收进来的,以后的第一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的,表现出了一种自由奔放、不受拘束的情绪,也表现出了山歌的特殊风格。实际上,音乐节奏和旋律的出现是直接从语言、语调和情绪的表现中酝酿成熟的,同时又符合着艺术本身的结构规律。《小河淌水》中自由延长音的运用,就是按照语调的自然趋势,在语气的停顿处作音乐上的延长。例如:图这种延长音的处理有一种语重心长、情意无尽的感觉,因为它没有破坏语言和语调的正常节奏,而只是引伸它,加强它,所以我们并不觉得这是某种戏剧性、异常强烈和激动的情绪表现,而只是觉得那种语言所没有表示完全的意思在情深意长的绵延歌调中得到了补充。自由延长音丰富了节奏上的变化,使许多富有诗意的情绪表现不因单调节奏而受限制。但节奏的丰富本身需要遵循美学法则。在《小河淌水》的节奏处理中,由一个独立的、呼唤的延长音开始,以后就保持着严图格的对称。在每一乐句的最后和第三乐句重复并延长最后三个字,第三乐句的后面重复了两次“哥”与开始的“哎”遥相呼应。所以全曲并没有因为自由延长音的使用而使歌曲显得杂乱无章。仅小节的曲调中,运用延长音多达处,使这首歌曲的乡土气息颇浓。长长的拖腔,把中国情歌中那种含蓄、内在的感情表现得唯妙唯肖。自由、舒缓的节奏使歌曲那种深情、婉转、寄托着真挚、炽热的感情得以尽情的抒发。旋律发展手法的运用《小河淌水》在旋律的发展上,主要是以这四个音为材料,用极精练的手法组织起来的。将这四个音颠倒过来并加以延长的重复一次就构成了第一乐句,第二乐句大致上是第一乐句下面五度的自由摻仿。这样便形成了第一个乐段,结构为AB,各为四小节。这种由两个乐句构成的乐段便是歌曲的最简单和最基本的形式。这里每个乐句“说”出了一种完全的意思~通常这两个乐句又保持着对称的或呼应的关系,就是说在前乐句中所呈现的乐意得到后乐句的补充、解答或对比。这样就有了矛盾和解决,有了统一与变化。《小河淌水》的旋律发展并不仅限于这八小节的乐段里,而是将这乐段基本上予以重复形成“复乐段的一段体”。也就是说在这一乐曲中不止一个乐段,各乐段是用同样的材料组成的,甚至是重复的,所以在乐曲形式上仍旧叫做“一段体”。但在重复时又做了某些变化:前乐段中的变化是在开始时有一个延长小节的引子,后乐段中在第四小节后面有一个四小节的经过句。这两处变化都不很大,但为情绪的表现增色不少。开头的引子以呼唤的口吻把我们引入主题,后面的经过句仍是用原材料写成的,在节奏上稍作变化出现了三次。三个唤哥声一个比一个热情,更加强诚挚的感情表现和最后那种余音袅袅引人深思情意。由此~通过自由音的应用和旋律发展手法相结合~就形成了《小河淌水》整个作品的风格特色。云南民歌《小河淌水》演唱技巧云南民歌《小河淌水》质朴自然~富于想象。全曲以从容舒展、自由的节奏和回环起伏、清新优美的旋律~描绘了一个充满诗情画意的深远意境。其曲节奏自由悠长~旋律缠绵飘逸~具有优美精致、清新流畅的风格特点~倾诉了豁达深挚、纯洁明快的感情。这首云南弥渡山歌和我国其它各地区的民歌一样~具有形式短小、歌词洗炼、主题集中、形象鲜明的艺术特点。在民歌里诗歌与音乐语言紧密而有机地结合在一起。在演唱的声音运用上~按照民歌演唱特点一般都要求尖亮、“白”些~要求字正腔圆~韵味浓郁~感情处理要朴素、自然大方。中国的声乐艺术必须忠实于中华民族的情感文化及审美要求~符合中华民族的歌唱艺术应具有以下特点:“以汉语语言作基础~以民族的情感为主~以情带声~声情并茂~以字领腔~字正腔圆~韵味【】浓郁~唱演均重~神情并备~真切动人”。然而~审美欣赏情趣是随着社会进化不断演进的~我们迫切需要寻求一种具有鲜明传统民族特色的~同时亦能像西方“美声唱法”那样发声更科学和艺术表现更经得起品味的歌唱形式~以促进中国民族声乐进一步走向世界。对作品和歌曲所表达的意境做出深刻的了解与认识~可以通过以下几点要求演唱或规范来表现《小河淌水》这个作品。气息的运用深呼吸是歌唱不变的原则~良好的呼吸支持是歌唱的动力与基础,当我们欣赏不同的歌唱家演唱时~不论作品的风格、形式、语言、声音的色彩、强弱都需要良好气息的支持。在不同段落、乐句~由于情感的不同、乐句的长短不同、音乐高低不同、强弱变化不同都会影响到呼吸运动的深浅、快慢及支持的力度。云南民歌《小河淌水》演唱里,其呼吸方法以自然胸腹式呼吸为主,胸腹式呼吸法可以使音色柔美、贯通~声音能在较宽广的音域里伸展,保持音乐旋律线条的优美统一。气息对于歌唱是及其重要的,而这个重要性只有首先在气息通畅的基础上才能发挥出来。例如:图《小河淌水》中开始的第一个“哎”是从生活中的音调吸进来的~以后的每一个时值超过四分音符的音都几乎是自由延长的~表现了一种自由奔放、不受拘束的情绪~自然胸腹式呼吸呼吸方法运用于中能将感情抒发得淋漓尽致。风格韵律与咬字的结合“字正”与“腔圆”是歌唱中一对不可割舍但又对立统一的姐妹。语言咬字、行腔是否正确对声音和感情的表现有重要的影响。中国汉语比西欧各国的语言复杂得多~而发声和语言又有着紧密的联系~所以我们必须先了解语言的发音特点。演唱《小河淌水》经常出现重字不重声,字多声少,只讲吐字韵味,不注意声音方法~这是不科学的。我们要将声音建立在科学的技巧上~那样我们的声音才会更优美、穿透力更强。《小河淌水》所表达的是对阿哥的思念~是源自于心底的呐喊~严格地根据云南方音的特点和云南语言的韵味,不论音高有多大变化,拖腔有多长,字在口中的着力部位和口形都要坚持不变,才能把字音吐准、吐正。演唱时注意字与字之间字头的力量要适中,字腹要“满”字尾要“轻”。字尾要轻的原因就是为了便于与下一字的字头相衔接,好像屋上的瓦片、铁链的环节一样紧密相连。做到这一点才能使语言连贯生动,音乐流畅协调,并且在声区转换时,又保持了民歌风格的声音色彩和音色圆润统一,具有甜、脆、亮等特点。在发声方面要吐清字头、保持字腹,在字音的时值结束时阻气、止声。既要张开共鸣腔体,又要保持民歌风格的声音色彩。在演唱闭口音时要注意不要咬得太紧演唱开口音时,注意不要开口太大、太宽,要使声音明亮,并集中和统一。由于云南方言中“啊”字较白,因此在咬住“啊”字时,要气息下沉,演唱时往“O”音上靠,使喉咙、咽腔得以充分打开,使气息控制和共鸣得到进一步的发挥,这样就可以比较容易地唱出一个位臵高、穿透力强的高音来。“以气带声、以声传情”音乐创作主要是抒发人的思想情感、通过想象和声音的运动来再现音乐形象的内涵~歌唱者应该都知道以情带声的理论。歌曲的处理永远离不开歌曲内在的情感处理~“以情带声、声情并茂”是一贯歌唱信念。在本文的歌曲结构和意境内讲到了云南民歌《小河淌水》作品表现一位妙龄女子对她心爱的“阿哥”一片深情的思念。运用借景抒情把妙龄少女的美好愿望都融汇在其中~并生动形象的表现出来~那么歌唱者就要想象出那种情景~我认为要表达《小河淌水》最主要的办法就是把自己本人当做那位想阿哥的少女~你身在那样的环境和心情去想你的阿哥图这样去表达这首作品的话就对了~意境就出来了。总之~云南民歌《小河淌水》风格特色与演唱技巧~每个学者都会有自己的见解的~方法或说法也是多样的。但是作为云南民歌《小河淌水》风格特色来说~都要把握住云南民歌的地方特点~包括文化背景和作品《小河淌水》结构所表达的意思和情景。在演唱技巧上来说也是大同小异~比如发声、气息、音高位臵等技巧是每个演唱者必备的~可以说是共性的技巧~不可缺少的。在这些演唱技巧的共性基础上了解作品的时代背景~歌曲情景和乐思~再结合云南地方语言特点和作品风格后《小河淌水》的演唱技巧也就自然形成。结语本文针对云南民歌《小河淌水》的风格特色与演唱技巧进行了论述。包括云南民歌的文化背景、结构、语言特点、演唱风格进的述,将大学以来所学的知识运用在其中。要演唱好云南民歌《小河淌水》~就要把握这些相关背景和技巧~不断探索和研究。随着时代的推进,云南民歌《小河淌水》的演唱在形式上有了多样化,有美声唱法、摇滚、流行等演唱形式,在国内外影响力非常大。不管是什么样的演唱形式,云南民歌《小河淌水》独特的风格特色我们是必须要去把握的,也是我们今后在演唱和学习中需要继续研究和探讨的。民歌在我们日常生活中~歌舞活动中占有特别重要的地位~几乎渗透到生活中的各个领域。它与人民的生活紧密联系~表达着人们的思想情感和对生活的热爱~是中国传统文化中的精华。它犹如一朵美丽的花朵,有其特有的姿态和芬芳,绽放在祖国艺术万紫千红的百花园中。然而它还需要浇灌和精心培育,需要整枝、嫁接、提供新的营养、不断发现和创新~才能在新的时代继续喷香吐艳。参考文献(《音乐鉴赏》王耀华、伍湘涛主编~北京:高等教育出版社。~第页张保华(云南民族文化概论M(北京中国社会科学出版社测辉(关于民族声乐的文化定位问题J中国音乐M((沈湘(沈湘声乐教学艺术M(上海:海音乐出版社(吴天球让你的歌声更美丽M北京:人民音乐出版社~管林中国民族声乐史北京:中国文联出版社M年版

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