[word格式] 匆匆却又永恒——人民音乐家聂耳

[word格式] 匆匆却又永恒——人民音乐家聂耳 匆匆却又永恒——人民音乐家聂耳 t’ 人民音乐;萱c聂耳 尖锐的阶级矛盾交织的时 瞎,像暴风雨中的海燕一样翱翔 出的:”聂耳,他产生在中国音运一翼一织了”中国新兴音乐研究会”,后经田汉介绍加入中国共产党.1934年又同田汉,吕骥,任光等人组织上海左翼剧联音乐小组.1935年7月17日,聂耳在日本神奈川I县藤泽市鹄沼海滨游泳时不幸溺水而亡,年仅23岁. 二,聂耳的歌曲创作 聂耳的歌曲创作始终围绕当时进步电影,舞台剧和 话剧等”左翼”戏剧作品展开,大致分为群众歌曲和抒情歌 曲两类. 1,群众歌曲 群众歌曲是聂耳歌曲创作中流传最广,影响最大,价 值最高的部分,又由救亡歌曲,工人歌曲和儿童歌曲组成. 救亡歌曲有《义勇军进行曲》(田汉词,影片《风云儿女》主 题歌),《毕业歌》(电影《桃李劫》主题歌),《前进歌》(原名 《苦力歌》,舞台剧《扬子江暴风雨》插曲,田汉词)和《逃亡 歌》(即《自卫歌》,电影《逃亡》主题曲,唐纳词)等,它们饱 含着作者创作激情,充分表达了当时全中国人民抗日救 亡的爱国热情. 工人歌曲有《大路歌》(电影《大路》主题曲,田汉词), 《开路先峰》(电影《大路》插曲,孙师毅词),《码头工人歌》 (舞台剧《扬子江暴风雨》插曲,蒲风词),《打长江》(电影《凯 歌》主题曲,田汉词)等.聂耳以出色的歌曲创作;隹确,深刻 地塑造工人形象,反映工人阶级的艰苦生活和内心的愤 恨与反抗,具有广泛的社会影响和巨大的社会现实斗争 意义. 儿童歌曲有《卖报歌》(安娥词)和《牧羊女》(孙师毅 词,电影《飞花村》插曲)等.聂耳改变了黎锦辉等人的20 年代儿童歌曲创作的主题与格调,在题材,风格上有了新 的发展,在超越儿童歌曲创作的模仿阶段和适于儿童歌 唱与表演等方面取得了成功经验. 2,抒情歌曲 抒情歌曲也是聂耳的歌曲创作中独具匠心的部分, 代表作有《铁蹄下的歌女》(许幸之词,影片{,rx-t.云儿女》插 曲),《塞外村女》(唐纳词,影片《逃亡》插曲),《飞花歌》(孙 师毅词,电影《飞花村》插曲)等.这些作品大都以不同阶 层,不同经历的妇女形象为题材,表现了当时各阶层女性 的不同思想感情,音乐l生格细腻,深情,含蓄,生动,准确而 传神地刻画出各具特色的女性形象. 三,聂耳歌曲的创作特征 (一)题材的时代性与进步性 20世纪30年代的中国大地,到处响彻着抗日的时 代呐喊.聂耳以其歌曲创作为这,呐喊平添了一道引人 注目的亮丽风景,奏响了抗日救亡的时代主题,准确生动 地表现了中国人民保家卫国,为民族生存而战的勇敢牺 牲精神,极大地鼓舞了全国各阶层爱国群众的抗敌意志, 赢得了极为广泛的民众共鸣和非常巨大的社会影响,为 当时及其后的革命音乐创作开辟了道路,提供了成功的 经验. (二)形式上的特点 聂耳大多数歌曲都以当时”左翼”文化工作者们的革 命诗篇为歌词,这些充满激情和革命号召的自由体新诗, 必然要求与之适应的音乐形式.其中,非方整性曲式,以短 小的动机或乐句为基础加以派生,演变的展开原则,是为 了适应~frPP诗的需要而大胆探索,锐意创新的必然结果. 此外,丰富多变的句式,其乐句长短不一,不拘一格,突出 使用短句,具有或短促有力或富有动感的气势,这也是由 新体诗的固有特征决定的,集中体现在他的群众歌曲中. (三)直接向生活吸取创造灵感 聂耳经常亲赴工厂,码头,亲身感受工人兄弟的生产 与生活,并概括,提炼出了许多生动形象的表现劳苦大众 的愤懑与不平,并极易被他们感知,认同,理解和接受的 曲调与节奏.此外,,f-E常用前后半拍的短暂休止,使曲调 进行意外中断(有时还加进道白),造成音乐情绪或强劲 坚毅,或沉着干练,他对休止的运用之所以如此传神,与 他对劳动者艰苦劳作的细心观察和深刻体验是分不开 的. (四)对民族音乐和外国音乐的借鉴与创新 聂耳十分重视对民族民间音乐和外国音乐的借鉴与 运用.如《大路歌》,《打长江》等工人歌曲,就是以劳动号子 的曲调发展而来的;《塞外村女》,《飞花歌》等抒情歌曲,就 是以山歌,小调的曲调发展而来的;而《义勇军进行曲》, 《毕业歌》等救亡歌曲则较明显地吸收了外国音乐的因 素.聂耳对二者的借鉴与运用始终建立在精心选择和主 动消化的基础上,他总先从歌曲的思想内容出发,创造性 地吸取其合理因素,再加以变化,发展,从不做原~-,-j-不动 全盘照搬或简单意义上的模,f/j-. 四,聂耳对我国革命音乐事业的贡献 (一)聂耳的歌曲创作对当时革命的影响 20世纪30年代日寇的铁蹄踏破了祖国的大好河 山,中华民族到了最危险的时刻.此时的聂耳积极投身民 族解放斗争,用革命现实主义和革命浪漫主义相结合的 音乐开启一代新乐风,为我国无产阶级革命音乐的建立 和发展开辟了道路.作为无产阶级先锋队战士,杰出的爱 国者,人民音乐家的聂耳昂首站在了时代的前列,高扬起 救亡的号角. 从1933年8月到1935年7月近两年时间,聂耳共 创作了37首歌曲.其中影片《风云儿女》主题歌《义勇军 进行曲》以进行曲的速度和坚毅,果敢的气魄,表达了中 国人民反帝爱国斗争的决心.他采用主导动机贯穿发展 的手法,以引子中大三和弦分解的号角式音调作为全曲 发展的基础,造成一种特有的紧迫感.尽管歌词用散文式 的自由体写成,但聂耳还是创造性地把它谱成一首传遍 世界的民族解放的革命战歌,在抗日救亡运动中以其巨 大的号召力鼓舞着中国人民的解放斗争.影片上映后,这 支代表中华民族心声和精神的歌曲迅速传遍了祖国大江 南北,长城内外.正因如此,中华人民共和国成立后将其 定为国歌,时至今日仍然激励着中国人民. 聂耳的歌曲创作能够经得起历史的评判就在于他善 于挖掘当时人民群众在革命斗争中富于典型意义的呻 吟,愤怒和呐喊,并给予艺术的处理,形成具有独特个性, - tP_,是这个时代坚强,有力的旋律和节奏.这些歌曲在黑暗 的旧中国照亮了劳苦大众的心灵,在革命风暴中鼓舞着 人们的斗志,在中国人民解放斗争史上,在中国革命音乐 发展史上,留下了光辉的一页,并永远鼓舞着后人,向着 中华民族伟大复兴的方向继续奋斗. (二)对聂耳及其歌曲的总体评价 1,对聂耳的总体评价 聂耳只活了23年就匆匆地离开了人世,他创作的鼎 盛时期仅仅两年时间,然而竟有那么多作品广为流传,这 不能不说是个奇迹.之所以能创造奇迹,归根到底就是他 走了一条革命化,民族化,大众化的道路.他的人生虽然 短暂,但走过的道路却是光辉的,留下的作品却是不朽的, 留给人们的启示是弥足珍贵的,永恒的.他离开我们已有 多年了,时代发生了翻天覆地的变化,但聂耳被视作”民族 英雄”,”人民音乐家”永远铭记在我们心中. 2,对聂耳歌曲的总体评价 聂耳歌曲的生命力就在于来源于生活,特别是来自 劳动人民的生活,从中吸取取之不尽,用之不竭的源泉;就 在于当中华民族处于生死存亡的关头,它发出了战斗的 号召,唱出了民族的希望,燃起了反侵略的怒火,成为时代 的号角;就在于它从内容到形式,从语言到题材都使人耳 目一新,对我国新音乐的发展及对我国革命事业的发展 产生了不可估量的深远影响. 聂耳的歌曲创作鲜明生动地塑造了t农群众的战斗 形象,深刻有力地揭露了帝国主义和国民党反动派对人 民的奴役和压榨,极大地鼓舞了人民群众的斗志.聂耳的 歌声,无论是在祖国的四面八方,还是在世界各国的进步 群众中,都已成为激励人们英勇斗争的有力武器.由聂耳 及其战友所开创的中国革命音乐事业,在中国共产党的 领导下,以新的姿态从胜利走向更加辉煌灿烂的胜利,取 得了中国音乐史上史无前例的全面繁荣.一种具有中国 特色社会主义的新音乐,必将在聂耳等前辈所开创的道 路上”前进,前进,再前进J” (作者单位:广西玉林师范学院艺术系) 责任编辑:杨建 155