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油画颜料的粘稠性.doc

油画颜料的粘稠性

没瓣洋葱不流泪
2018-02-09 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《油画颜料的粘稠性doc》,可适用于综合领域

油画颜料的粘稠性油画颜料的粘稠性还有另一类画家如身居海外的中国画大师王季迁他们在油画上的实践已影响了他们对色彩的运用或也将毛笔用在油画上。但再难看到另外一位画家能像吴冠中那样在油画与水墨之间自如地活动。认识到这点之后我们还必须看到在一些国画近作中吴氏最得意之处是成功地运用了一些于油画是不可能的技法。这正是他最为人欣赏的个人风格古柏、石林或长城蜿蜒伸展、流动全看那支中国毛笔向无尽处挥洒线条象“春蚕吐丝”唯有中国毛笔能够做到。它的构造宛如一个蓄池墨汁从蓄池中流出再从富有弹性的笔尖上一丝地释放出来。油画的刷笔质硬不灵活加上油画颜料的粘稠性不能做出这种流畅的效果。只有风格与吴冠中相仿的杰克逊波格克所採用的点苔技法是个例外而尽管中国早在十八世纪已出现了点苔与泼墨这技法的成就仍未被中国式介质认同。中国画家很久以前便开始运用水墨画手段勾勒线条构成的形象。即使在古带风格的线彩墨技法被线墨不再明显分割的风格取代之后即出现了讲究多种用笔形式之后某些画家仍使用线条勾勒形象。如元王蒙明唐寅清初龚贤等。这些画家的线描轮廓一般认为曲折简练而实则十分细致丰富。在这些类似速写的作品中线条畅水地流动优雅自如地将画家的意境描述出来。在而后的这类中国画作中线条不僅是勾勒轮廓画家要避免绵绵不断的轮廓线条叫形象束缚而求诸于用笔交错、重叠地营造出一组组无界限的线组识有时如龚贤的作品毛笔重复扫过使轮廓层次增多。他们的作法与现代欧洲画家的线描作品迥然不同。马蒂斯毕加索或米罗的线条更趋向于勾划清晰、扁平、曲折的块面。在这两种线条中找到出路。他自如地运用了这两种传统。在他的某些老树作品中正是用交错重叠的毛笔线条构成形象。在他的一些讲究构图的作品中包括气势磅礴地描绘古城废墟的作品线条把通常是正面描绘的平块面连接起来。在这类作品的代表作中如《双燕》及《邻屋》画面上准确的直线与精致的构图比例产生了有条不紊的排列效果。又如《小巷》的线条走向更为奇特使平面扭曲。这种中国式的变形更接近于欧洲的表现主义派。他手握饱蘸墨汁的毛笔挥洒这是中国式的但不论是否有意或说不以他的意志为转移毛笔在纸上的运动却为现代西方艺术观念引导。这里我们再次看到吴氏在两种相反文化之中求协调的苦心经营。在《乌江人家》趣味盎然的构图中德国表现主义的影子与南宋学院派大师马远、夏珪的遗风并存。有人试图将吴氏的线条纳入传统中国画范畴之中而不得其果。中国画评家将线条分为自由的"游丝描"与曲折的"折带描"。吴氏的线时而像在风中自由飘荡像在空中迅即拂过的轻烟在即将逝去时忽地转向另一方。与线相伴还有点苔在吴氏的绘画中起着主角的作用。他让线条停歇下来在休止出撒下溶开的苔点使人屏息激起连翩浮想有时苔点漫不经心像是无意中撒下。若有人如吴氏的点线使人想起康定斯基,另有人会说它们更像马蒂斯优雅的线描作品它们仍是独特及不可归类的。吴冠中有时也采用风景画的勾勒模式如《崂山松石》及《渔港》。熟悉中国画的人或可想起十七世纪安徽画派的作品。一抹抹淡墨与线条一起将山峦块面连结显出深度加强整体质感。另一风景杰作八年的《渡河》则更多地运用了中国传统手法。苔点与淡薄的墨块充实了画面大笔写山山脚下人物渺小高山便像一座丰碑矗立起来。在吴氏的另一些近作中如《山》及《春雪》湿润的泼墨溶开的墨点组了成片片倒影或大块的土地所用咨询热线:公司网站:wwwyfdiycom技法介于中国画的泼墨与西方抽象画派的泼彩之间。吴氏的《朱墨春山》是构图是熟悉的中国式的。重复勾勒营造山峦但是尽管过去曾有少数中国画家如石涛也许亦同样地用色彩代替墨来勾描轮廓但从未有人用过如此基调与对比感的色彩。吴氏线条尽管生动灵巧某些中国画评家却视之为不入流的线条他们觉得太湿润了。而中国画线条太湿则被贬称为蚯蚓或蛇一样濡湿无活力地蛰伏于画面上。吴冠中当然知道这些批评态度但却没有让它们舒服自己。他有勇气去开创一种崭新的技法来表现中国南方水乡的面貌。江南气候湿润一如那淌着水滴的线条甚至画中的苔点泛着淡淡的水环溶开的墨迹都是从那饱蘸汁液的刷子上溢出来的。蘸满墨汁的毛笔极难控制用之于吸水的宣纸上难上加难画家须使笔尖在纸上迅速移动否则墨水一旦散开便会留下一团团墨迹。吴氏有时去故意做出这种效果不过通常他运笔极敏捷使线条流畅悦目。有人将吴氏风格和现今美国行动派绘画拉在一起或是拜这种紧迫用笔的技法所赐吧。咨询热线:公司网站:wwwyfdiycom

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