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油画人体学习心得.doc

油画人体学习心得

失去谁都可以
2017-09-25 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《油画人体学习心得doc》,可适用于综合领域

油画人体学习心得油画人体不管是画还是欣赏主要的关注点要注意以下几个方面:人体独有的动态美表现内在结构的表象及处理手法色彩的处理传递的主题含义给观者的视觉所带来的冲击时代特有文化的提炼和画者意识的传递。画站立的人体遇到的问题是对象往往会变动位置即使是有经验和冷静的模特儿也难以避免。处理这种不固定的情况时如果随着对象的移动而不断修改画面这样做即使可能也是不实际的。解决这个问题的最好办法是在单色薄涂时来一个迅速而准确的线描。如果线描准确接下去直接画就容易了如果线描有些模糊在以后也可做适当的调整。单色薄涂是用一种土色(玫瑰红、生赭或熟褐)加上黑色或蓝色合成透明的暖色用松节油调得很薄涂满整幅画布。再用稍厚点的同样的颜色(少放点松节油)勾线。这种打轮廓方法比示范一那种明暗调子简单得多它不涉及到对象和背景的明暗关系调子问题放到正式画的阶段去解决。勾线只是作为下一步画色彩和明暗的粗略的引导。在画全身的站立人体时经常遇到的另一个问题是往往在画面上出现模特儿有些失却平衡的不稳状态。如果人体明显倾斜那是容易发现和纠正的。但如果有一点轻微的不平衡未经察觉和改正后果是估计不到的混乱。为了审美的需要宁可让模特儿在摆姿势时不要在重量上分配得均匀。画站立的人体时要切实处理好均衡问题。通常可以退后几步审视画幅发现均衡上的偏差。当然画幅越大就要退得愈远去看才行。第一步:这一步全是线描。用一块面积″×″、厚度″、涂了铅白的“麦松尼”板。用生赭和象牙黑合成的暖色加松节油调薄用大画笔涂满画幅。为了不使画面过于拥挤将人物的高度定为英寸。然后通过对模特儿实际测量确定她有头高。也就是说她的头的长度大约是身体长度的。为了保持同样的比例在线描时将头的长度定为大约英寸或者是接近于英寸的因为浓密的头发使它略有出入。于是开始用较厚的原来颜色在头部勾线并按照与头部相适应的比例描绘其他各个部分。用二号圆锥笔勾线用六号和十号圆锥笔画头发、阴影和整个形体的暗色块。第二步:这幅人体三分之二的近景显示了怎样画头部和上半身。先从头部开始画因为头部是最具有表现力的难画部位画头部所用的笔法和细节加工程度将为整幅画定下调子。开始先画头发头发有复杂的边线必须在没有干的时候画好。画头发的笔法是用长圆锥笔画流动的长线条的一个好范例。直立人体:木板油画″×″。在这最后阶段在亮部用厚涂法在人体和背景的暗部保持相对的透明。不透明和透明的相互作用造成强烈的立体效果。在最后阶段广泛使用调色刀工作这在肩部、臀部以及沿人体右缘的背景部分都可以明显地看出来(在本书中用读者看画的角度来分左右如“右臂”“右腿”是指读者的右方而不是人体的右臂或右腿)。整幅画完成后开始时画的许多笔触依旧保留未动我避免画得过于“干净”和用笔过多。线描加彩色薄涂第一步:在开始线描前先用很薄的熟褐和象牙黑涂抹改变画布的僵白色使画的表面更加有趣还减弱了整个画面的调子。当以后用白色画最后的重点和高光时它就成为画上最亮的层次。然后用同样的熟褐和黑色混合起来不加松节油用小的扁猪鬃笔以于笔勾线。线条很少但还是要画得精确尽可能少作修改。第二步:选择明亮的色彩作背景用中号和大号圆锥笔用饱满而透明的镉红、紫红和镉深红快速涂抹可以看出这些颜料从右前臂和肘部流下来用清洁的软布可以很快将它吸干。主要的肤色调子是用镉红、土黄和少量的白色混合用松节油调成薄薄的乳状快速地涂在人体上然后在左股部用白色和镉红使调子变亮和变冷。这样多色调的起稿就已完成接下去进行最后的步骤和加工。第三步用大圆锥笔和调色刀把头发的暗色块及其复杂的边线直接画到还潮湿的背景上去。在人体结构上较难处理的左手、前臂以及背部上面曲线颜色变动的地方用厚涂法、薄擦法、干皴法和调色刀。这几种画法的相互作用使这些部位接近于完美。在这些笔触之间仍然可以看见薄涂的色彩这就达到了使之成为主要的统一因素的目的。在皮肤的色调里加进钴蓝和翠绿(在左手和前臂可以看出)使之更为复杂。站立裸体人像:布面油画″×″。在人体全身继续用第三步的笔法并画出边线将人体和背景结合起来。左时轮廓明显的边线造成了强烈的立体效果。从右臂的下缘沿着整个人体的右边看下去轮廓明显的边线和轮廓模糊的边线相互作用显示了充分的立体感。最后用调色刀加工在左肘、右肩胛骨表面特别是沿着左股的斜面画出高光和最暗部。线描和块面第一步:在上最初的调子以前先用粗砂皮将铅白底子上亮的斑点和多余的笔迹擦去这是必要的、因为下一步的笔法是很细致的。但注意不要破坏画布表面的结构。可以看出在脸部的阴影部分和右肩部还留下不整齐的刺眼斑点。用大扁笔用土黄、褐玫瑰红和白色涂第一层颜色。注意避免完全一样的色彩加入少量的翠绿和钴蓝使之有所变化。用吸水的软布轻按整个画面吸去多余的松节油使颜料干燥几分钟。接下去就可画人体的线条和色调在右面头发的暗部、头顶的表面以及在左面头发挂到脸下面的地方用中号圆锥笔涂上熟赭和深蓝合成的薄色层。再用同样的颜色(用松节油调薄一点)画右时下方和腿下方的那些小而重要的部位。。然后用同样的调子在右臂和左腿勾线。第一步的细部:在这幅近景中可以对头部及其周围的层次和技巧看得更清楚。在脸部和右臂用的是生赭和褐玫瑰红的混合物在亮部稍加一点钴蓝和白色脸部是向左面暗下去的在脸的左边与头发暗部接触处的边线是模糊的。在头发和鼻子、嘴唇和下颚下面暗部之间的边线已经完全虚掉。在这些地方在脸的暗部和头发的暗部这两种完全相同的调子间的接触处用清洁的笔将它擦虚一点。用深镉红画出背景的一部分在红色与头发接触处的边线是模糊的。在左脸用褐玫瑰红、土黄和白色混合的不透明颜料一直涂到头发的暗部头发的部位还是湿的这就形成了画上出现的边线效果。第二步:让头部留着不动、其余部分按照加工时的要求定下色调。用生赭钴蓝和白色将沿人体右面的背景部分加深成为完整的层次从而使人体突出。用中号圆锥笔用镉红、土黄和白色的亮的中间色塑造右臂和右边造型。画膝部比较麻烦股骨、胫骨、腓骨膑骨以及一束肌腱和脂肪球都汇集到同一点必须对解剖学和膝关节有透彻的了解否则就可能画出毫无关联的高光和凹陷在画上左膝部胫骨和膑骨是主要的右膝部股骨和胫骨的线条因透视关系明显地缩短了而膑骨是面向正面的。为了达到强烈的立体效果右膝的高光必须比左膝的更明显。在双膝部用薄的暖镉红色为最后完成作准备。人体上所有的末端部位鼻尖、耳垂、手指、肘、足趾、踵、膝和股的颜色要比其余部分暖一些。

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