[word格式] 试析宋代画学教育对中国绘画的作用
试析宋代画学教育对中国绘画的作用
美术
试析宋代画!学教育对中国绘画的作用
赵英辉王洋(河北大学影视艺术学院071000)
着名学者陈寅恪先生说:”华夏民族之文化,历数千载之
演进,造极于赵宋之世”.宋代绘画亦被称做”百代标程”,
在宋代,山水,人物,花鸟的分科全部完成,中国画诸多艺术
主张均滥觞于宋.应该说,宋代文化艺术的”造极”是多方面
的,但宋代沿袭五代的画院艺术是中国绘画史上的一笔浓墨重
彩,其院体画的价值对后世绘画的传承影响是不可替代的,这
种传承的影响有很大一部分与画院潜移默化自l美术教育实施有
极大关系,尤以于崇宁三年(1104年)至大观四{年(11l0年)设立
的中国历史唯一的正规学校美术教育——画学有关,在此期间
实施的美术教育行为和思想主张更是深刻影哪日着中国绘画的发
展.
一
,画学美术教育开启并深化了中国绘运j文学化的近代进
程
郑午昌先生在《中国绘画全史》中将中团古代绘画分为实
用时期,宗教化时期,文学化时期.众所周知,文学化是中国
绘画进入近代的标志,绘画文学化时期即开启于宋代,国子监
画学是中国古代绘画美术教育史上唯一属于学校美术教育性质
的国家专门绘画教育机构,宋代画学美术教育深化了这一文学
化的趋势.
(一)从入学的考试内容来看,作为国家最高学府国子监之
中的画学招生非常注重学生入学前的文学化修养,其考试多以
典故和诗句命题作画的方式有关.
《画继》卷一圣艺记画学考试事云:”所试之题,如野水
无人渡,孤舟尽日横”,自第二人以下,多;空舟岸侧,或拳
鹭于舷问,或栖鸦于篷背,独魁则不然,画一舟人卧于舟尾,
横一孤笛,其意以为非无舟人,止无行人耳,且以见舟子之甚
闲也.又如”乱山藏古寺”,魁则画荒山满幅,上出竿,以见
藏意.余人乃露塔尖,或鸱吻,往往有所见殿堂者,则无复藏
意矣.
《画继》卷六战德淳条云:”战德淳,本画院人.因试
‘蝴蝶梦中家万里’题,画苏武牧羊,假寐以见百里意,遂
魁.”
俞成《萤雪丛说》云:”徽宗政和中,建设画学,用太学
法补试四方画工,以古人诗句命题,不知抡选几许人也,尝试
‘竹锁桥边卖酒家’,人皆可以形容,无不酒家上着功夫,惟
一
善画,但于桥头竹外挂一酒帘,书酒字而已,便见酒家在内
也.又试’踏花归去马蹄香’,不可得而形容何以见得亲切,
有一名画,克尽其妙,但描数蝴蝶飞逐马而已,便
表
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得马蹄香
出也,果皆中魁选.”
以上数题,概括而言,无非以解诗意,通画意胜.由此可
见宋代画学教育重意的特点,诗言志,词抒情,画学招生在入
学之初即非常注重考生日常文化修养的学习,”诗画一律”.
在古代,琴棋书画除了作为一门单独的艺术门类,更多的是中
国古代文人修身养性的途径,画学考试以诗句命题作画无疑是
侧重了考生文化修养的考察.
(二)从课程设置方面看,也非常注重文学修养的培养.除
了绘画专业门类设重及课试制度之外,开设了文字训诂和习经
等课程.所谓”以《说文》《尔雅》《方言《释名》教授.
《说文》则令书篆字,着音训,余书皆设回答,以所解义观其
能通画意与否.
对学生围绕对《说文解字》的修读,”书篆字着音训”,
其目的主要在于识古文,明”六书”,基本属于”
小学
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”范
畴,《尔雅》《方言》《释名》皆设问上下之理,以通画意.
从以上课程设置中,可以看到宋徽宗设国子监画学,注重
在日常教学中培养学生良好文学修养的苦心孤旨,也正是因为
从入学考试到日常培养的文学化内容等一系列教育措施的实
施,使得画学培养出来的学生画家的作品”超凡脱俗,笔韵高
简为工”.同时更为重要的是画院所倡导的文学化倾向,直接
表现为画学学生们将中国古老的文学的赋比兴传统,从诗歌移
到了绘画领域.创作出了符合宋代独特审美体系的作品,开启
了中国绘画文学化的进程,从而为宋代绘画成为中华民族绘画
的百代标程打下了良好的基础.
二,画学教育绘画文学化的方针促进了文人画的发展
众所周知,文人画在宋元以后,成为了中国绘画的主流.
陈师曾先生说,文人画之要素:第一人品,第二学问,第三才
情,第四思想,具此四者,乃能完善.我们从中可以看到,此
四项要素皆与文学化有着潜移默化的影响,中国古代的文学作
品,是以善为美的,人品即诗品,人品即画品,人品既已高
矣,画品,文品不得不高;学问对于中国的科举制度而言文学
修养占了很大一部分,”诗以咏志,画以传情”,此为才情之
抒发也,诗画本为一律;思想则更与中国古代文学的修炼有极
大关系.所以画学所培养的学生虽以院体画为主,但其文学化
的教育方式,方法无不为宋代以后文人画的勃兴,奠定了社会
基础和文化基础.
而且,由于画学教育中对于文学课程的重视也使宋朝以
后,中国绘画的接力棒传入文人之手变得顺理成章,首先,通
过画学的教育使绘画者具备了完善的写实功力,能够充分解决
绘画中形的问题,绘画自然而然的转向抒写情感,追求笔墨,
这也是绘画风格发展的内在规律使然,再到”聊以写胸中逸
气,逸笔草草,聊以自娱.”其二,当社会变迁,国家动荡
时,同属于文化人的画学培养出来的学生,具备良好的文化修
养和社会责任感,自然而然会把绘画作为其寄托情感的领域,
中国绘画的趋势便会朝着文人画的发展潮流去迈进.
结语
以上从诸多方面论述了宋代画学美术教育在促进中国绘画
展过程中起到的良性作用.以前的研究总是片面认为守画院画
学的艺术是与文人画这一中国绘画自元以后绘画的主流相对立
的倾向,其实通过以上研究会发现,虽然在发展过程中具有不
同面貌,但因为相同的文化趋势,二者在发展过程中并不仅仅
表现为相斥,更多在互相融合,互补,共同促进了中国绘画的
发展.
参考文献:
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2004且
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