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传统材料在现代建筑构造中的演绎——对王澍作品的感悟和思考.doc

传统材料在现代建筑构造中的演绎——对王澍作品的感悟和思考.doc

上传者: 笑晓赖 2017-10-27 评分 5 0 199 27 904 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《传统材料在现代建筑构造中的演绎——对王澍作品的感悟和思考doc》,可适用于财会税务领域,主题内容包含传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感悟和思考传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感悟和思考传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感符等。

传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感悟和思考传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感悟和思考传统材料在现代建筑构造中的演绎对王澍作品的感悟和思考TheCradleofChineseFilmandTeleplayShooting:AnalysisofStructureforHengdianStudioFilmingFacilities撰文张淼张淼建筑师事务所以旧材料纪念过去同时又采用现代形式的中国建筑师王澍获得了><>年普里兹克建筑学奖。不少评论将王澍获奖的原因归结于他较为特殊的学院身份或是少见的独特实践机会也有评论认为“王澍的实践对中国没有普遍意义”„„众多争议让我们静下心来重新审视中国建筑的文化形态和历史责任。改革开放这三十年市场要求建筑师解决飞速发展的城市化供求关系王澍的建筑显然不是一个能用来广泛推广的建造方式而他非常执着地这样去做了可以说是对当下大规模低品质的批量建设所产生的社会问题的一个反抗。我觉得这一点反抗的精神可能比他的作品获奖本身更重要~<>王澍作品中最具特色的是什么,王澍的作品都是以“地域性”的表达为论点的这种表达是通过大量具有代表性的地域化材料来表现的。而就我的观察如果剥离开地域性材料的表皮王澍的作品在空间表达上更贴近于现代建筑。宁波博物馆就是一个典型的例子我们尝试忽略掉它的外皮去看建筑的形体和空间就会很强烈地感受到现代建筑的气息在这一点上的表达我个人认为是符合中国现代建筑的文化形态的即不把复古当作传统更尊重当代社会的需求具体体现在以下几方面:有趣和不规则的开窗方式(图<>)、简洁的语言和造型(图)、空间的流畅和视觉的张力(现代建筑透视手法的应用图)。对地域特色的建筑表达不同的建筑师手法也不同。贝聿铭先生的香山饭店和苏州博物馆(图)提炼了宁波博物馆外墙开窗柯布西耶的朗香教堂宁波博物馆造型贝聿铭的美国国家艺术廊东厢图<>图贝聿铭的苏州博物馆和香山饭店宁波博物馆通过不平行面挤压出的透视效果安藤忠雄的陶板名画庭图图图外墙和外皮之间的关系和处理外墙和外皮之间的关系和处理我们通过建筑外墙上窗子的凹入尺寸可见墙体的厚度它是由一层真正的“外墙”和一层为视觉表达而设定的“外皮”组合而成这个厚度就是“外墙”和“外皮”之间的距离。而窗户上下的两条小梁也不单纯是装饰而是为保证结构稳定起拉接作用和墙体防水作用我们从其他不开窗的建筑外墙上也可以找到一段段混凝)。在这里我想谈一下我对建筑“外土线条这是结构拉接留下的痕迹(图墙”和“外皮”的理解。外墙是满足采光、通风、保温、隔热、防水要求的功能性构件而外皮是有作用但不一定就有功能的非承重构件更多的是视觉表达尽量减少自重。在王澍的建筑外皮中更多运用了传统建筑材料作为地域化语言的表达而非功能性构件在这一点上依然没有摆脱中国现阶段的“形式主义美学”框框。而日本建筑大师伊东丰雄则将结构、采光、通风、保温、隔热、防水六大功能完美结合到了建筑外墙(或者说是结构体系)中是现代建筑构造上的重大突破~日本东京TOD’s专卖店就是一个典型案例(图)。不同尺寸和种类的材料“混搭”技巧仔细看这些材料砖、瓦、石、木、竹等材料在拼砌过程中是有一条一条的收边的(图)。这些“收边”的材料规格较为统一尺寸较小、较薄同时在收边的距离上可以看出在~m之间的尺寸是比较常见的。它们又是做什么用的呢,是为了不同规格的材料在混搭时候的结合、找平和视觉上的整齐感而出现的。这样的做法也并非王澍的发明在国外砖石建筑和中国传统的夯土建筑里都可以看到(图<>)。结合找平达到视觉上的规则感在结构上也更为稳定~,常用图日本东京TOD’s专卖店图收边图传统材料的现代演绎象山美院一期象山美院二期宁波博物馆五散房(茶室)世博会宁波滕头村馆图中国传统建筑的色彩、比例和符号而王澍则专情于传统材料并将这些材料进行了现代手法的组合和表现。在他的眼里它们不再是建筑构件而是作为建筑外饰面的一种元素(图)。他不但专情于砖、瓦、石、木、竹等传统建构材料将其在各种类型、高度、体量的建筑上进行极具功力的演绎还将中国传统建构材料“混搭”去表达建筑“外皮”可谓是做到了极致(图)。王澍的作品大量使用传统建构材料实际上是用这种看似破旧的方式来找回消逝的时间和记忆。宁波博物馆的外墙材料原本是一堆废料都是旧城老房子拆迁多余下来的瓦片和青砖。在<>万m的墙面上用了上百万块瓦片。王澍把这些五花八门的回收材料按照同色系排列在一起让工人手工把瓦片一片片拼起来前后历时近<>个月。他经常使用不同尺寸和种类的材料“混搭”。在混搭的过程中不同材质的组合使用了传统夯土建筑水平连接与找平的工艺。传统材料在现代建筑构造中的演绎改变了功能的传统材料在应用中会出现什么问题,是构造它是传统建构材料在现代建筑上得以实现的关键。使用砖、瓦、石、木、竹等材料其规格大小和材料的稳定性都不一样不同材料组合需要特别的工艺。而一些功能模糊、构造稳定性不佳的材料表现也是王澍作品备受争议的地方简单举例如下。<>应用于不同高度和尺度砖瓦等低矮建筑常用的材料如使用在较高的建筑上由于本身的自重比较大加上构件混搭后的挤压和空隙会因其脱落而引发一定的安全隐患。图<>国内外做法图<><>墙面如何平整,不同规格的材料长短和宽窄是不同的在平整的外墙上是如何实现的呢,如果仔细观察就会得出结论:这些材料在上墙的过程中应该是受到外力挤压而形成的。也就是说外观平整是运用了模板进行了校正(挤压)而被挤压过的材料在其内层面是凹凸不平的并陷入“结合层”(混凝土)。这一点可以从部分建筑的侧面看到痕迹(图<><>)。隐藏的结构(图<>)王澍在对材料的表现上是挑剔的为表现出现代建筑的简洁之美他需要在整面墙上用一个元素去表达到极致而这也是对结构的挑战。在象山学校二期的教学楼下我们看到的这面砖墙其结构其实是隐藏在砖图<>隐藏的结构图<>竹模混凝土的应用体里的。这种结构还可以延伸如采用竖向受力同斗拱的方式就可以在混凝土结构外皮形成凹凸等悬挑。竹模混凝土的应用(图<>)在王澍的作品里可以见到他对竹子的热爱特别是在宁波博物馆里他将竹子作为模板浇捣出的混凝土别有一番古朴和自然。而王澍对于混凝土支模的工艺也是很讲究的为了表达视觉效果他会特别设计模板的尺寸和拼接方式这些墙面一定要放大去看才能体会它们想要表达的东西。结语综上要避免现代建筑外观上形式主义美学的盲目性实现传统材料在现代建筑构造中的演绎需要更加尊重本土材料、地域文化和构造技术同时在环境物理学上的研究可以走出更为地域化、更可持续发展的道路。AT作者简介张淼深圳市张淼建筑设计事务所首席建筑师深圳市宝安区创意产业联合会建筑规划与景观艺术委员会执行会长。曾就职于中国建筑北京设计研究院、香港陈世民建筑师事务所年赴荷兰DELFT大学建筑学院研修后进入知名地产公司。年月创办张淼建筑设计事务所同时担任深圳市F<>时尚创意园的创意总监。主要获奖作品:上海朱家角城市规划、前岸艺术酒店、深圳侨乡文化馆。擅长文化艺术类建筑单体创作并积极推行可持续发展的理念在旧工业遗留建筑的改造方面进行了大胆尝试从年开始已成功地改造了组工业遗留建筑并打造出以文化产业为核心内容的的创意园区。年被评为F<>时尚创意园年度十大创意精英。<>年与中集集团达成相关合作意向万m集装箱的设计改造成为她工作的另一重心。<>

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