[定稿]暗喻句

[定稿]暗喻句 暗喻 暗喻是本体和喻体同时出现，它们之间在形式上是相合的关系，说甲(本体)是(喻词)乙(喻体)。喻词常由:是、就是、成了、成为、变成等 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 判断的词语来充当。暗喻又叫隐喻。 例如: ?何等动人的一页又一页篇章～这是人类思维的花朵。(徐迟《哥德巴赫猜想》) ?她是夜明珠，暗夜里， 放射出灿烂的光芒; 死，消灭不了她， 她是太阳， 离开了地平线， 却闪耀在天上～ (雷抒雁《小草在歌唱》) ?十个被鲜血浸泡的手指头肿得变成了大熊掌。(杨沫《青春之歌》) ?霎时间，东西长安街成了喧腾的大海。(袁鹰《十月长安街》) 暗喻的五种基本形式 从定义上讲，大家都知道暗喻是指不出现比喻词、但本体和喻体却同时出现、表示相似关系的一种修辞方法，但在具体辨别时却往往将它 和借代等修辞方法混淆起来。为避免出现此类错误，除了知道定义，还要知道它的五种基本形式。 一、判断式暗喻。常用“是、成了、成为、变成、形成”等判断词来联结本体和喻体。 例如: 1. 成群结队的“清国留学生”的速成班，头顶上盘着大辫子，顶得学生制帽的顶上高高耸起， 形成 一座富士山。 (鲁迅《藤野先生》) 2. 生存的小品文，必须 是 匕首， 是 投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西。 (鲁迅《小品文的危机》) 3. 更多的时候，乌云四合，层峦叠嶂都 成了 水墨山水。 (李健吾《雨中登泰山》) 4. 四合院 是 一个盒子。 (汪曾祺《胡同文化》) 二、偏正式暗喻。就是本体和喻体之间以修饰、被修饰或限制、 被限制的形式来表示比喻关系。 l. 不过朝花社不久就倒闭了，我也不想说清其中的原因，总之是 柔石的 理想 的 头 ，先碰了一个大钉子，力气固然白化，此外还得 去借一百块钱来付纸账。 (鲁迅《为了忘却的记念》) 2. 我的 思想感情 的 潮水 在放纵奔流着。 (魏巍《谁是最可爱的人》) 3. 我骑着 思想 的 野马 奔驰到很远很远的地方。 (秦牧《土地》) 4. 应当经常把你的语言放在纸上，放在你的心里，用 纸 的 砧 ，心 的 锤 来锤炼它 们。 (孙犁《好的语言和坏的语言》) 请注意:美国著名黑人领袖马丁?路德?金在《我有一个梦想》的演讲中大量使用的比喻，就是这种形式的暗喻，但往往被人误认为是借代。 这一庄严宣言犹如灯塔的光芒，给千百万在 那摧残生命的不义 之 火 中受煎熬的黑奴带来了希望。一百年后的今天，在 种族隔离 的 镣铐 和 种族歧视 的 枷锁 下，黑人的生 活依然凄惨不堪。一百年后的今天，黑人仍生活在 物质充裕 的海洋中一个 贫穷 的 孤岛 上。 我们不相信 正义 的 银行 已经破产。我们不相信，在这个国家巨大的 机会 之 库里已没有足够的储备。 现在绝非侈谈冷静下来或服用渐进主义 镇静剂 的时候。 现在是从 种族隔离 的 荒凉阴暗的深谷 攀登 种族平等 的 光明大道 的时候。现在是向上帝所有的儿女开放 机会 大 门 的时候。现在是把我们的国家从 种族不平等 的 流沙 中拯救出来，置于 兄弟情谊 的 磐石 上的时候。 自由和平等的 勃勃生机的秋天 如不到来，黑人 义愤填膺 的 酷暑 就不会过去。 正义 的 光明 一天不到来， 叛乱 的 旋风 将继续动摇这个国家的基础。 我们不要为了满足对自由的渴望而抱着敌对和仇恨之杯痛饮。 有些由于寻求自由，曾在居住地遭疯狂迫害的打击，并在 警察暴行 的 旋风 中摇摇欲坠。 我梦想有一天，甚至连密西西比州这个正义匿迹，压迫成风，如同沙漠般的地方，也将变成自由和正义的 绿洲 。 怀着这个信念，我们将能从 绝望 之 岭 劈出一块 希望 之 石 ;怀着这个信念，我们将能把这个国家刺耳的争吵声，改变成为一支洋溢手足之情的优美交响曲。 马丁?路德?金曾被誉为近百年来八大最具说服力的演说家之一。《我有一个梦想》这篇演讲词的语言有极大的鼓动性，这除了得益于排比句的运用外，还得益于比喻特别是偏正式暗喻的使用。他使用这些偏正式暗喻时，十分注意两两组合，前后呼应，互相补充，相得益彰。如“物质充裕的海洋”与“穷困的孤岛”、“流沙”与“磐石”、“爽朗的秋天”与“酷暑”、“绝望之岭”与“希望之石”等等，不仅在内容上升华了其中每一个比喻，而且在形式上构成了对偶或对比，语言也更加优美、整齐，收到了文采斐然之效。 三、复指式暗喻。也称同位喻，就是本体和喻体之间以复指的形式来表示比喻关系。如: 1. 梯也尔 这个侏儒怪物 ，将近半个世纪以来一直受法国资产阶级的倾心崇拜。 (马克思《法兰西内战》) 2. 散文 这枝花 ，现在自然也和“文学树”上各个枝丫的花一 样，都必须盛开。 四、注释式暗喻。就是本体和喻体用破折号相连，以注释说明的形式表达比喻关系。例如: 1. 鸽子有着先天 特殊的“罗盘针” —— 两眼之间突起的部分。 (《抓住特征说明事物》) 2. 五点钟，上工的汽笛声响了。 红“罐头”的盖子 —— 那扇铁门 一推开，带工老板就„„ (夏衍《包身工》) 3. 其他如: 美丽的南海之花 —— 鼓浪屿 ; 中国的高尔基 —— 鲁迅 ; 马背上的罗伯斯庇尔 —— 拿破仑 ;如此等等。 五、物量式暗喻。就是用物体的名称作量词，去修饰名词，两者之间隐含比喻关系。例如: 1. 走到山边，便听见花花花花的声音，抬起头，镶在两条湿湿 的黑边儿里的，一 带 白而发亮的水便呈现于眼前了。 (朱自清《绿》) 2. 不信，请看那 朵 流星 ，是他们提着灯笼在走。 (郭沫若《天上的街市》) 3. 湖上影子，惟 长堤 一 痕 、 湖心亭 一 点 与余 舟 一 芥 、舟中 人 两三 粒 而已。 (张岱《湖心亭看雪》) 4. 无论谁都不能惊醒你，撑一 伞 松荫 庇护你睡。 (闻一多《也许》) 5. 其他如:租人家一 橼 破屋 来住着(郁达夫《故都的秋》);如白水银里头养着两 丸 黑水银 (刘鹗《明湖居听书》);在赤日炎炎的夏天，注一 潭 诱人的 清凉 (黄河浪《故乡的榕树》);如此等等。 例 1 中的“带”，原意为带子，这里用作量词，含有“一条带子似的„„”的意思，这是作为一种隐含的喻体“带子”对本体“水”设喻，以增强其形象性。 例 2 中的“星”一般用“颗”作量词，而“朵”一般作花的量词，这里用“朵”去修饰“星”，实际上隐含着这样一个比喻:请看那颗像花一样的流星。 例 3 中的量词的选用更为奇特，初读令人感到突兀，但当我们从“西湖夜雪”这一特定的情景去品味这一段文字，想象那一幅画面，我们就不能不惊叹于作者在量词选用上的苦心孤诣:由“长堤一痕”到“湖心亭一点”，到“余舟一芥”，到“舟中人两三粒”，其镜头是从小到更小，直至微乎其微。这“痕”、“点”、“芥”、“粒”等量词，一个小似一个，写出视线的移动，景物的变化，暗示出小船在夜色中徐徐行进，展现了一个微妙而变幻的意境。这些经过千锤百炼的字眼，丝毫没有雕琢的痕迹，仿佛信手拈来，使人觉得天造地设，自然地生定在那儿，谁也撼动它不得。这一段是写景，却又不止于写景，我们从这个混沌一片的冰雪世界中，不难感受到作者那种人生天地间，茫茫如沧海一粟的深沉感慨。 例 4 中的松荫圆圆像伞形，它罩在坟头挡着烈日风雨，也能起 伞的作用。因此，“松荫”取自“伞”的形象特征，又转化为量词，成为“一伞松荫”，可说境界全出矣。凡此种种，都使量词显得很奇特而新鲜，让人读到此不得不拉开了想象空间，绕个弯子去把握其意蕴，这就强化了审美传达的功能，使意蕴获得了颇为鲜明的浮现。