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：吴碧霞的演唱特色与艺术成就
论文开题报告:吴碧霞的演唱特色与艺术成就 论文开题报告:吴碧霞的演唱特色与艺术成就
-16 18:13:41论文开题报告:吴碧霞的演唱特色与艺术成就:2013-5大学本科毕业论文(
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)开题报告学院:音乐舞蹈学院
专业班级:08音乐学(海外教育)课题名称 《 吴碧霞的演唱特色
、 本课题的的研究目的和意义:研究吴碧霞的演唱与艺术成就》1
特色与艺术成就，目的是为了从她演唱歌曲的特色中了解其成长的经历，探析艺术发展的过程以及更好的把握歌曲的风格，研究其声音类型及其表达音乐风格的方式，发现其特有的“中西合璧”的歌唱理念和方法，剖析其对不同作品演绎时的特点与优势。研究艺术成就，目的是为了学习其艺术修养及艺术表现力，抓住演唱家的闪光点，力求归纳出其成功的经验，以此来提高我们的演唱水平与艺术表现力。意义:吴碧霞在音乐艺术上取得的成绩，对于深入探究中国音乐与西方音乐的区别与联系有着深刻的意义。她的独特表演风格及对作品的理解，可以看出吴碧霞不同于同时期其他人的演唱风格和演唱技法，深入的探究歌唱家的情感表达方式，对更好的理解歌曲的意义，抒发歌曲所要表达的感情有着不可或缺的意义。研究其艺术成就可以更好的对比歌唱家当时所处社会的其他艺术者的状态，更好的了解所处时代的特点以及可对后期的社会带来怎样的影响。2、文献综述(国内外研究情况及其发展):目前对于“歌唱家的演唱特色与艺术成就”国内外研究情况及发展不一，但都各自有各自的成就和领域。国外对于研究歌唱家演唱特色与艺术成就早有开始，从歌剧诞生伊始 其对我国声乐艺术发展起到的作用以及我国声乐艺术发展存在的相关问题。成果形式:吴碧霞之所以可以在两种唱法中跨界并获得成功，是缘于她从方法和认识层面都清晰认识到这两种唱法的特点，并将二者进行相互融汇，在演唱作品时才会产生出如此巨大的魔力。 从技巧层面看，吴碧霞主要从发声方法和吐字归韵、力与气的运用上来辨析两种唱法的异与同，从而在技巧的相互借鉴与结合中实现了跨界。而更为重要的是，她在认识和理解层面上对两种唱法全方位掌握，主要从对音乐元素和表演观念角度去加以认识，并寻找到两种方法的共性，为她在演唱两种风格的作品时提供了融汇贯通的基础。 笔者认为，吴
碧霞演唱道路的求索不仅为她自己实现了一个五彩斑斓的梦，还为中国声乐开启了一道门，这道门并不意味着是通往声乐艺术神圣殿堂的唯一途径，也不意味着所有从事声乐演唱的青年都要效仿她的道路。我们应该从中获得更多的经验，吸取好的方面，取得更好的成绩。4、拟解决的关键问题:A现今世界声乐艺术的发展方向及潮流，中国不同于西方世界的特点有哪些;B吴碧霞对于“中西合璧”有着怎样独到的见解，是通过什么样的方式表达出来的;C对于中国民族音乐与西方歌剧音乐，吴碧霞是怎样克服它们之间的不同点，找到相同点的;D吴碧霞对于声乐艺术作出的大胆改革对于时代有着怎样的影响;E吴碧霞获得的艺术成就对我们来说有哪些值得学习的地方，对民族音乐的发展起到什么样的作用;g结合自己的声乐学习经验谈谈我自己的观点和看法5、研究思路、方法和步骤:本文拟定的研究思路是针对中国歌唱家吴碧霞所形成的独特的演唱特色及艺术成就入手的。宏观上看，是中国歌唱家所达到的一个演唱境界;微观来看可以看到中国当代歌唱家的不懈努力进取以达更好的优良品质。研究可以先从吴碧霞的歌曲入手，如中国作品《洗菜心》，又如外国作品《夜莺》。以不同的歌曲为例，找出歌唱家在演唱不同歌曲的时候有什么不同的表现，同时又体现出了怎样的演唱特色。形成这些特色以后，演唱家又是如何将之变为自己的一个发光点，获得怎样的艺术成就，对后人有什么样的影响，等等。 研究方法可以首先从吴碧霞的中国歌曲入手，分析其风格特点及发声特征;其次从吴碧霞的外国歌剧入手，分析其与中国歌曲的相同点，以及不同于中国歌曲的地方;再次分析歌唱家是怎样，通过怎样的经历把中国歌曲与西方歌剧完美的结合到一起的，“中西合璧的夜莺”在成功的道路上的心路历程。最后，研究其取得的艺术成就对于中国以及世界的音乐发展起到了怎样的作用，以及我们可以从中吸取到的经验。研究步骤则可以分为几个步骤。首先从吴碧霞的成长经历入手。家庭背景，师从何人，对音乐的人生思考，出国的学习经历，每次演出所获得的体会等等。从生平出发去了解歌唱家的内心，探究其形成独特演唱特色与取得巨大艺术成就的根源。其次从吴碧霞的歌唱声音特点中入手。一个歌唱家一定具有专属于自己的个性特点，而声音特点也成为最主要的部分之一。吴碧霞的音色、
细腻的唱法和清晰的咬字都显示出了她对民族唱法的严格把握和娴熟技巧。听她的歌能感受到一种“小家碧玉”般的色彩。从她的高音中可以让人感觉通透，舒畅，而又充满爆发力;弱音时又显现出极强的控制力来，强弱、高音转换流畅自如，了无痕迹。这些都是其独特而又值得去探究的特点。再次，吴碧霞对于不同的歌曲有哪些不同的处理方法。吴碧霞被誉为是在民歌和歌剧中穿行的“中西合璧的夜莺”，在声乐上中西兼修。她的歌唱观念和思维方法以及对人体歌唱机能的运用，为我国声乐理论的研究与发展都提供了一个前进的方向。中西唱法有通融点，但也存在着许多异同。相同点是统一的中西唱法都需要强调气息的重要性，就像我们讲的用“丹田之气”，西方人讲的用“胸腹式呼吸”是极为相似的情况一样。在表演、呼吸、咬字、吐字、共鸣、运腔等歌唱技巧方面都有着互通性和一致性。这些都是“中西合璧”得以存在的理论和实践基础。但不同方面就要分两个小点，首先是民族语言就不相同。声乐是音乐化了的语言艺术，每个国家、每个民族都有自己的语言。不同的语言在发音的部位、声韵的连接、口腔感觉、咬吐喷口、明暗前后等方面都有比较大的区别。这就对中西歌曲的演唱造成了一定的差异性。其次是欣赏习惯不同。中国人普遍都是喜欢亮且高的声音，而西方人则偏向于喜欢洪和亮的声音。中国人注重唱情，欣赏一种以字带声，以字传情，字正腔圆，神形兼备结合的演唱方法;而西洋传统唱法主要是把艺术规格、线条连贯优美，声音共鸣及音响效果放在首位，咬字要服从发声，不能被语言、歌词韵律所局限，讲究的是以声传情，以情带声，声情并茂。这也是不同点中一项很值得注意的方面。最后，从吴碧霞获得的艺术成就中可以看出，我国传统民族声乐艺术在新时代下灿烂绽放，它的来临不是无缘无故的，也绝不是一个过程外的结果。歌唱家降自己的根深深扎入祖国民族大地中吸收养分，在戏曲、曲艺、民歌及其其他民间歌曲的母体中求生存;同时又运用宽阔的艺术视野，开放的观念和灵活的方法，去探寻中西两种唱法共存又相互
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