楷书结构剖析

楷书结构剖析何首锋 古今论楷书结构者,可谓众说纷纭,莫衷一是。古有欧阳洵的“三十六法”,李淳的“八十四法”,黄自元的“九十二法”,各有千秋,但均不全面。今有“一百法”,也有“一百三十一法”,各有特色,但缺乏条理,零乱无序。近几年出版的大量习字贴,有的照抄照搬古人的论述而未作说明;有的只讲字的布势,不讲具体书写规则;有的谈比例大小.宽窄,而未说明大小宽窄的形成原因;有的只略抒己见,但欠准确.完整.系统。这些结字方法虽有一定的参考价值,但由于众口铄金,难免结字理论出现混乱状态,缺乏全面性.系统性和科学性。这就有赖于文字工作者.书法理论家和书法教育工作者从事深入的钻研,取其精华,弃其糟粕,形成一套较全面的系统化的科学化的楷书结构理论。V!2+\\ 本文谈谈楷书结构的基本分析方法.基本特点.分类.书写要求和结字方式,与同行切磋,以求抛砖引玉。 一、楷书结构的基本分析方法: 楷书亦称“真书”、“正书”,“楷”是指可作模范榜样的意思。它产生于汉末,盛行于魏晋南北朝,是由隶书发展而形成的,它吸收隶书结构匀称明晰的优点,把隶书的波磔改为平直,把形体的扁平改为方正,书写时比隶书更方便快捷。它一直沿用到今天,成为通用时间最长的 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 字体。~ 古人论楷书一般都谈到结字的整体.轻重.均衡和笔势,即“整体观”.“平正观”和“动态观”,这三大观点就是楷书结构的基本分析方法。而今不少习字贴却忽略了这一基本分析方法,以致习字者只能获得零碎片断的书法知识,依靠机械临摩,写出的字显得呆板,缺乏灵气,或松散无力,或过于紧凑。今人习字须法古,要法古就得树立这三大观点,方能谈得上写好字。 1、整体观 中国汉字是由笔画、偏旁部首和其它构字单位组合而成的。笔画、偏旁部首都具有相对独立性,各有独特的造型和书写要求。如何将它们组成一个个和谐统一.各具特色的汉字,首先考虑的就是汉字的整体形象。因此,分析楷书的结构,也应从整体上进行分析。整体由部分构成,部分从属于并影响整体。如果习字者只顾整体而不作具体分析,只能是“囫囵吞枣”,食而不化,写出的字会显得呆板而缺乏生气;若只知一笔一画一偏旁的书写而忽视字中各部分的关系,无法形成完整和谐的艺术形象,那便是“坐井观天”,顾此失彼,写出的字必然是结构松散或过于紧凑。习字时,从整体上考虑字的结构,才能做到“映带相宜”,呼应连贯,和谐统一,富有美感。 2、平正观 古代书法家论楷书结构,十分注重笔画的均衡、轻重、长短、疏密,重心稳定,这就是“平正观”。许多论述至今仍很有指导意义。孙过庭曾说:“初学分布,但求平正,既知平正,务求险绝,复归平正。”意思是说,刚学写字,只求把字写稳,不要东倒西歪,把字写稳了之后,再去追求笔画的美感,追求笔画的美感仍要注意把字写稳。欧阳洵将平正观解释得更加具体生动,他说:写字应“四面停匀,八边具备,短长合度,粗细折中。心眼准程,疏密欹正。筋骨精神,随其大小。不可头轻尾重,无令左短右长。斜正如人,上称下载,东映西带,气宇融和,精神洒落。省此微言,孰为不可也。”这里所讲的平正,不是指笔画的横平竖直,而是指结构的重心稳定。如果一个字在结构上轻重失调,失去了重心,东倒西歪,就叫做不平正。字的结构在笔画的配置上,左右上下保持均衡,重心稳定,才会使人感到端正美观。 3、动态观 相对行草来说,楷书是一种静态的字体,在一个平面上,讲究笔画匀称,结构平正。但楷书又不完全是静态的,从笔势要求来看,它必须是“静中有动”,也讲究左呼右应,俯仰多姿,顾盼有情,波折连绵,气势连贯。这样才 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 现出楷书的动感.力度感和节奏感。 古代书法家在论述楷书的动态观时,善于根据楷书的笔画特点,结合自然界的物和人,加以想象.夸张,十分精到传神。东汉蔡邕曾说:“凡欲结构,皆须像一物,若鸟之形,若虫食禾,若山若树,若云若雾,纵横有托,运用适度,方可谓书。”晋代卫夫人的《笔阵图》云:“丶画如高峰坠石,一画如千里阵云,隐隐然其实有形,丨画如万岁枯藤,丿画如陆断犀象,画如崩浪雷奔,画如百钧弩发,画如劲弩筋节……每为一字,各像其形。斯造妙矣,书道毕矣。”王羲之也曾说:“作点之法必须磊磊如大石之当衢,……横如孤舟之横江渚,竖则如春笋之抽寒谷,屈脚之法弯弯如角弓之张,如鸟、焉、为、乌之类是也。立人之法如鸟之柱首,彳亻之类是也。”姜尧章则用人物来形容楷书的特点,他在《续书谱》中说:“……自然长者如秀整之士,短者如精悍之徒。瘦者如山泽之癯,肥者如贵游之子;劲者如武夫,媚者如美女;欹斜如醉仙,端者如贤士。”诸书家用物和人来描述楷书的动态美,生动有趣,回味无穷。初习书者若能以动态观来领会楷书中的神韵,定能妙趣横生,得其真谛。 二、楷书结构的基本特点 中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称,取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是:中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书,分为“平画宽结”(如《郑文公碑》)和“斜画紧结”(如《始平公造像》)两大类,称唐碑褚、颜近于“平画宽结”,欧、柳近于“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点,结体紧凑一些。“平”和“斜”,只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的,都向左倾斜,只不过倾斜的程度不同。 三、楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式` 东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”,即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字,其余为合体字。合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构;内外结构的全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下:, 独体结构: 独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。 独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。U 独体字的书写要领是:均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。 独体字的笔画少,初习字者往往觉得最难写,笔画轻重处理不恰当,长短疏密布局 不合理,就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。 1、笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。如:韦凸非垂@\' 三横并列者,处理的办法一般是下横长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横最短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。 2、斜笔画多的字,要做到平稳,需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、中竖和字底之勾。如:之文女予乃母。“之”的重心在上点,书写下部“横折撇捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处),横画居中。“予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔画布局合理,此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾,书写时,勾与撇的起笔处(上两点)对齐,其他笔画也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。 古人在论述独体字的结构有很多经验之谈。如:“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”,“字身瘦长勿使其短,身、自、耳、贝”,“体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者丰之,土、止、山、公”。 独体字的结字方式多种多样,主要有以下几种: 1、立柱式:以中竖为主笔。如:车不木水 2、支架式:以撇、捺、勾组合为主笔。如:又义丈衣夹 3、对称式:以横、竖组合为主笔,左右基本对称。如:井同册言高 4、托上式:下部笔画承托上部笔画。如:已也飞巴 5、包围式:内部紧密,左右均衡。如:目四区凶用 6、偏斜式:斜笔画多字势斜,但斜中求正。如:乃之久夕戈幺亥丝 7、穿插式:横竖、撇捺交叉,中宫紧。如:井卅世耳身兼 习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摸分析,找准每个字的重心,掌握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。将独体字写好了,习练其它结构的字也就不难了。m%GOyc 左右结构: 汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。由此可见,掌握左右结构的写法,对习字者显得更为重要。 左右结构的特点是:左敛右展,左损右补,左让右争。其书写要领是:左小右大上齐平,左大右小下齐平,笔画多者细而密,笔画少者粗而疏。 1、“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长的字,应右边占的比例大,左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”,“让右者右伸左缩”,“左旁小者齐其上”。如:功明确壤 左右笔画相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。如:从双林赫 2、“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多,右边笔画少的字,应右让左,把左边写得宽大些,右边窄小些,左高右低,下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”,“让左者左昂右低”,“右旁小者齐其下”。如:和知勘勤 若右边有竖画的则不齐下,竖画应略长于左边。如:卦卸剑鄢oow 左右结构字的结字方式有 1、相向式:好舒科欧 2、向背式:孔北兆驼 3、顺背式:比刎卧孢 4、相让式:红秋欲跌 5、并立式:竹羽朋棘>, 6、穿插式:处我哉昶 7、错综式:睡辘骤曦 左中右结构 左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则: 1、尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形态。 2、三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。 3、笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例窄小一些。 4、书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔画多的部分),左右要均匀相称,向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”,“中间占者中独雄”。 以上四条原则带有普遍性,但对一些特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中讲述。 左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种: 1、并列式 ①左偏旁加左右结构。V 左边笔画少,中右笔画多的字,中右各约占五分之二。如 挪恸微激 左边笔画多的字,中右笔画少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。如:靴龇鲥雕 中间笔画多的字,则中间所占比例大,约占五分之二。如:微馓槲御 ②左(右)偏旁加并立结构。a 左边大而高,中右矮。如:翔翩翻翱"C]& 左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。如:翊郴硼鹏V]j*x[ ③左偏旁加上下结构的字,左矮小右高大。如:修候倏储| 2、镶嵌式ER ①同偏旁中嵌入一构字单位,中间部分窄小偏上,左右部分宽大舒展。如:4tm 班斑弼粥辨辩掰%& ②一字中间嵌入一构字单位,一般中间部分体大偏上。如:衍衔街衙衡衢*(_@p 上下结构: 上下结构由上、下两部分相叠而成,其书写要领是:平稳重心,上下协调,左右对称,上收下放。要达到这些要求,必须做到以下两点:If 1、必须找准重心。如何找准重心,在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处,中竖和字底之勾。如“宫”字的上点,“会”字的撇捺交汇处,“皇”字的中竖,“宁”字的竖勾等均为字的重心。7iu:_ 2、处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过:“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。”陈铎也曾说过:“冖、宀等字须令覆下,走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字,具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。1}J3] ①横画多,竖画少,则横细密长短不一,竖粗疏宜短。如:圭弄阜星歪辈 ②上下笔画的多少、长短差不多,横竖笔画较多的字,则上下平分,稍有变化,呈梯形结构。古人称之为:“二段者上下平分微加侥减”。如:孟虽冒恩留粟智需 ③上部系左右结构笔画多,下部笔画少的字,则上细而宽,下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:努热堡娶盟劈檠磬 ④上部笔画少,下部笔画多的字则上小而紧,下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如:亩骂荇兹簖崴雍罹 ⑤上下重叠结构的字则上缩下展,中横中竖共用。如:吕多炎昌出串哥噩 ⑥堆垒结构的字,则上略大而居中,下左略收而下右略放。如:品晶森淼毳 ⑦中间有一横画的字,其横画长,上下笔画紧缩。如:尖杂安妄吾寻昔岳t{ 上下结构的结字方式有以下几种: 1、天覆式:守百丽雪 2、地载式:皇坚竖监 3、堆垒式:众焱鑫矗 4、底托式:志吴灸照 5、奖杯式:背冒智辔 6、镶嵌式:吞奏癸祭 7、横担式:卉妥肯奇 8、支架式:圣各吝蚤 9、错综式:擎髦馨磐 上中下结构 上中下结构是由上中下三部分,自上而下成纵向排列组合而成的字,与上下结构同属于纵势结构,故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则: 1、尽量把每一部分写得扁一些,横撇捺外展,竖画短而内缩,以防过分窄长。 2、三部分排叠紧凑,中心对齐,左右均衡,浑然一体。 3、上中下三部分宽窄适当,穿插相宜,中间略紧。 上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类: 1、上中下相等:三部分各约占三分之一,书写时上下部略宽,中间部分略窄短,主笔突出,停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如:莫菩素怠意曼| 2、上中下不等分为中高上下矮,中矮上下高,上矮中下高,下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态: ①中高上下矮:中间笔画多者伸张,上下笔画少者收缩。如:塞燕蒸晷蕃壅t ②中矮上下高:中间笔画少者矮宽,上下笔画多者高窄,古人称:“上下占者中小”。如:壳帚亮豪叠鬓]