画坛骁将贺天健[文档资料]
画坛骁将贺天健
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贺天健(1891,1977年)，原名骏，后改天健，别署纫香居士，江苏无锡人。1949年后任中国美术家协会上海分会副主席、上海中国画院副院长。所画山水能于理法谨严之中彰显精神活泼之概，骀荡雄奇，不落前人窠臼。
贺天健出身贫寒，9岁开始跟随肖像画家孙云泉习肖像画。十几岁便临习了沈周、文徵明的作品。青年时期，贺天健对历代各家画法作过深入钻研和探求。起先他受时风影响，从“四王”入手，同时也探索了石涛和“扬州八怪”的笔墨情趣，之后遍临梁楷等人作品，又研究唐代山水的勾斫画法，通过苦心孤诣的临习，他不但对宋元以来的山水画发展精熟于心，而且能将历代各派画法默背下来，像他这样能纯熟地掌握古代各家各派绘画要领的人是非常少见的。
27岁时，贺天健悟到“师古人不如师造化”，出门游历江南的真山真水，边写生边质证古人依据地质形貌所创造的各种皴斫技法，通过反复观察分析，逐渐领悟到师造化的门径，做到“造化在手，法为我用”。贺天健还钻研画史，探求前人的艺术道路，注重学习古文诗词，以提高自己的修养。35岁之后，贺天健在艺术上臻于成熟。45岁后他在上海开始以卖画为生。
贺天健的国画作品在市场上露面较晚。在1999年中国嘉德秋季书画拍卖会上，一幅青绿山水以15万元人民币的价格落槌，颇引人注目。之后，贺氏山水，包括一些花卉、人物画开始逐渐在内地拍卖会亮相，其中一些精品之作颇受买家青睐。不难发现，随着人们对20世纪中国美术史认识的加
深，部分功力深厚在海外早已享有盛名的画家，将随着其佳作的境外回流，而为人们重新界定，其价值将得到重新的肯定。
像贺天健这样一批画家在收藏界有其特殊性，他们的成就凸显于20世纪中前期，在近现代画史上占有相当重要的一席，故颇受美术界和理论家的推崇。傅抱石曾撰文称赞贺天健画风“沉雄朴茂又秀逸多姿”“富含诗的意境”。
据行家估计，贺天健画作仅留存千余件，其中三分之一为国家收藏，故不可能像傅抱石、李可染、潘天寿那样因作品的频频亮相而成为当今艺术市场的宠儿。即便在拍卖界偶露峥嵘，也多是其中年以前的酬酢之作，能真正代
表
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其成熟经典作风者为数尚少。同时须指出的是:对于贺天健这样蒙尘良久又乏人鼓吹的画家，目前的观众、投资者多是借助市场上所见来了解其艺术样貌，而展拍会上的寥寥之作，质量参差，真伪莫辨，无形中可能影响鉴赏者对其下正确的判定，间接地也成为其市场“人气”不旺的原因之一。像这种画家在画史上的艺术价值业已被充分肯定，而作品在市场上却备受冷落的现象并非少见。
所幸的是:随着投资收藏者的日趋理性，并逐渐具备对近现代美术史的深化体认，贺天健等老一批画坛骁将会愈来愈受到应有的重视与肯定。以香港苏富比20世纪80年代到90年代初十多年中对贺氏作品的拍卖行情看，20世纪80年代间拍出的约20幅作品，平均价格约4700多港元1平方尺，而至90年代，平均成交价业已劲攀至1.8万港元1平方尺，是先前的近4倍。资料显示:近几年贺氏作品在各大拍卖行的成交价，一般的升幅至少为底价的50%,100%。早在1991年、1992年，已有两幅作品在香港分别以17万、19万港元落槌。虽然相形历来在展拍中扛鼎的傅抱石、李可染等巨擘们作品的天价，贺天健作品的价格仍属中档，但每每从预估到实拍，其不愠不火中保持的稳健的上升态势是不容小
觑的。尤其是他那些构局精心，意境宏约深美的作品，其升值的态势及拍卖与收藏前景颇被行家所看好。
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