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偶记》与桐城派的学术传播
中图分类号: I206.2文献标识码:A文章编号:1673-0992,2011,01-0036-02
摘要:作为桐城派三祖之一的刘大,,~不仅是位古文创作家、诗人~而且还是位文艺理论家。刘大,,一生命运坎坷~但著作甚丰~理论主张主要体现在其专著《论文偶记》中。在书中刘大,,不仅提出了‚神气、音节?说~而且还为后人提出了为文的‚十二贵?。因此~《论文偶记》不仅是刘大,,文章理论的
总结
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~而且是桐城派学术传播的一个助推器
关键词:刘大,,,《论文偶记》,桐城派,学术传播
刘大,,虽是桐城派三祖之一~但长期以来~人们对刘大,,的评价不高~认为他在桐城派中的地位上不及方苞~下不及姚鼐~仅仅是一个承前启后的过渡性人物~而一些学者则提出了相反的观点。何天杰认为~桐城派从方苞到刘大,,~是一个关键阶段。刘氏以文重于道的理论和实践~改变了方苞有物有序并重而实质偏重于有物的主张~这种背叛式的扬拓~为桐城派的文学化~开出了一条坦途。现在人们对刘大,,的评价如此之高~主要在于他在文学理论方面的建树
一、《论文偶记》的主要内容
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桐城派三祖之一的刘大,,上承方苞、下启姚鼐~被称为‚桐城派的拓大者?~这在很大程度上要归功于他在古文理论上的功劳。刘声木评价刘大,,‚虽学于方苞~能自成一家~方苞称为今世韩、欧。?在文学理论方面~刘大,,在接受方苞‚义法?说的基础上~提出了‚神气、音节?说~而他的‚神气?说又被后继者姚鼐继承并加以发展成‚神、理、气、味、格、律、声、色?的八字主张。刘大,,一生虽然‚坎坷今被群愚笑?~但是著作颇丰。除了《论文偶记》外~他的作品大部分是诗集和地方志。《论文偶记》这本书虽然字数不多~但行文间却透露出刘大,,的‚行文之道?。在书中~他提出了‚神气、音节?说~还有为文的‚十二贵?~这些都被后世所继承、发展
1.‚神气?说
‚自孟子提出养气说~曹丕引申发挥~文以气为主成为古代文学创作论的基石~刘氏神气说是对古‘文气’说的承继。?因此~《论文偶记》在开篇之初~就提出‚行文之道~神为主~气辅之。?的主张。为了更好地说明这个问题~刘大,,举例论证~‚曹子桓、苏子由论文~以气为主~是矣。然气随神转~神浑则气灏~神远则气逸~神伟则气高~神变则气奇~神深则气静~故神为气之主。?
2.‚音节?说
文章要有节奏~这样读起来才会朗朗上口。刘氏认为
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‚盖音节者~神气之迹也,字句者~音节之矩也。神气不可见~于音节见之,音节无可准~以字句准之。?在这句话中~他点出了神气、音节与字句的关系。‚神气?在文章中固然重要~但这个概念很模糊~而刘氏则道出了古人只可意会~不可言传的真谛。刘大,,的神气、音节说抓住了散文创作的艺术特点
3.‚十二贵?
刘大,,在《论文偶记》中~重点写了 ‚十二贵?~他把‚文人之能事?具体化为‚十二贵?~ 指出了文学创作的要领
‚文贵奇?。在此之前~以追求‚奇?著称的~有唐宋传奇小说~明清传奇戏曲,至于传统的散文~则往往以‚奇?为弊。刘大,,不仅提出了‚奇?的定义~而且还作了全面阐释~‚文贵奇~所谓‘珍爱者必非常物’。然有奇在字句者~有奇在意思者~有奇在笔者~有奇在丘壑者~有奇在气者~有奇在神者。字句之奇~不足为奇,气奇则真奇矣,神奇则古来亦不多见。?
‚文贵高?。刘大,,认为~‚穷理则识高~立志则骨高~好古则调高。?古人对于‚高?的阐释比较有限~而刘大,,指出了达到‚高?的途径~‚文到高处~只是朴淡意多,譬如不事纷华~悠然世味之外~谓之高大。?
‚文贵大?。这也是发前人所未发的命题。‚道理博大~
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气脉洪大~丘壑远大,丘壑中~必峰峦高大~波澜阔大~乃可谓之远大。?他所举的典范作品是《史记》~可见其所说的‚道理博大?~不是指议论文~更不是空讲大道理~而是要有司马迁作《史记》的‚大手笔?
‚文贵远?。在刘大,,看来~‚远必含蓄。或句上有句~或句下有句~或句中有句~或句外有句~说出者少~不说出者多~乃可谓之远。……远则味永。文至味永~则无以加。?我国传统的文论、诗话~基本都要求要含蓄有味。刘大,,的主张~正体现了这一要求
‚文贵简?。这是一个古老的命题~早在《尚书?毕命》中~就提出‚辞尚体要?。刘大,,认为~‚凡文笔老则简~意真则简~辞切则简~理当则简~味淡则简~气蕴则简~品贵则简~神远而含藏不尽则简~故简为文章尽境。?这就避免了‚简?与‚繁?对立起来的偏颇
‚文贵疏?。前人对此论述很少~刘大,,认为~‚凡文力大则疏,气疏则纵~密则拘,神疏则逸~密则劳,疏则生~密则死。?~即刘大,,认为~疏有力大、气纵、神逸、生动活泼之妙~而密则有拘束、烦劳、死气沉沉的毛病
‚文贵变?。《周易?系辞下》提出‚穷则变~变则通~通则久。?的传统观念。刘大,,则从文学自身的特性出发~不仅揭示出‚文贵变?的必然性~而且阐明‚变?的范围不限于某一个或几个方面~而是要求‚一集之中篇篇变~一篇
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之中段段变~一段之中句句变~神变~气变~境变~音节变~字句变。?
‚文贵瘦?。主要是指‚笔能屈曲尽意?。因此~刘大,,说‚须从瘦出~而不宜以瘦名。盖文至瘦~则笔能屈曲尽意~而言无不达,然以瘦名~则文必狭隘。?这个观点是前人所未发的
‚文贵华?。前人往往把‚华?与‚朴?对立起来。刘大,,指出~‚华与朴相表里~以其华美~故可贵重。所恶于华者~恐其近俗耳,所取于朴者~谓其不著脂粉耳......自《左传》《庄子》《史记》而外~其妙不传。’此知文之言。?可见~刘大,,所说的‚华?~不是那种‚著脂粉?人为地加以装饰的华美~而是不失其质朴自然的‚精彩浓丽?
‚文贵参差?。我国传统的骈、散两种文体~骈则讲究字句的对偶工整~散则要求字句的参差不齐~往往把对偶与参差对立或分割开来。刘大,,认为‚天之生物~无一无偶~而无一齐者。故虽排比之文~亦以随势曲注为佳。?
‚文贵去陈言?。这是韩愈最早提出来的。刘大,,从理论上对此加以说明‚大约文字是日新之物,若陈陈相因~安得不目为臭腐,原本古人意义~到行文时却须重加铸造~一样言语~不可便直用古人~此谓去陈言。?
‚文贵品藻?。所谓‚品藻?~是指由文章辞藻表现出来的文章的品味、风格。所以他举例说‚如曰浑~曰浩~曰
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雄~曰奇~曰顿挫~曰跌宕之类~不可胜数。?后来姚鼐把文章的风格归结为‚阳刚?与‚阴柔?~这是对刘大,,‚品藻之最贵者~曰雄~曰逸?的继承与发展
由此可知~‚十二贵?是刘大,,在古文创作理论上的继承和发展。伴随着刘大,,在桐城派中地位的上升~他的古文理论随之流传
二、《论文偶记》与桐城派的学术传播
桐城派是清代文坛上最大的散文创作流派~它秉承程、朱道统~尊崇秦汉及唐宋八家散文~别立门户~自成体系。桐城派由方苞创始于康熙年间~后经刘大,,、姚鼐三代创始人的不断努力~理论逐渐成熟~最终在姚鼐时期形成‚天下文章~其出于桐城乎?的格局。此后~随着桐城师徒的代代传授~它逐渐突破地域限制~传播到全国各地
继方苞之后的刘大,,~一生‚务欲一心进取~而与世俗不相投合?的性格特点~注定了他一生悲惨的命运。他44岁时就在家闭门授徒~一直到83岁去世时还在进行教学。在长达40年的教学实践中~他更为系统地向学生讲解他的古文创作理论~这些理论由其弟子把桐城派传衍下去。与此同时~他还写了多部经典著作~其中最著名的就是《论文偶记》
《论文偶记》虽然字数不多~却为世人提供了古文创作的示范方法。再加上桐城派是一个大力提倡古文创作的流
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派~所以~随着桐城派声势的壮大~《论文偶记》的传播范围越来越广。方苞一生致力于‚义法?说~刘大,,在‚义法?说基础上~提出了‚神气、音节?说~此后~姚鼐在此基础上又发展为‚神、理、气、味、格、律、声、色?的八字主张。怪不得吴定评价刘大,,的文章为‚天地之光华一日不掩~则先生之文章一日不磨。?
在封建社会中~更多的人是从封建传统观念出发~认为刘大,,的《论文偶记》对理学的宣扬不足~这有悖于传统。但随着封建理学和道学统治的终结~人们对刘大,,在思想内容上‚理未足?、‚道未足?的欠缺~终于给予了正确评价。因此~在桐城派的历史发展进程中~刘大,,的《论文偶记》起到了一个重大的推动作用
参考文献:
[1]王镇远:《论刘大,,在桐城派中之地位》~《江淮论坛》~1984年第5期
[2]何天杰:《刘大,,在桐城派中地位的再认识》~《华南师范大学学报,社会科学版,》~1989年第2期
[3]刘声木:《桐城文学撰述渊源考》~黄山书社~1989年版
[4]潘志和:《刘大,,神气音节说在桐城文论中的地位》~《广州市经济管理干部学院学报》~2006年第2期
[5]杨怀志:《清代文坛盟主桐城派》~安徽人民出版社~
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2002年版
[6]刘大,,:《论文偶记》~人民文学出版社~1961年版
作者简介:王丽,1986.2―,~安徽省亳州市人~安徽大学09级历史系中国近现代史专业研究生~研究方向:中国近现代史。
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