老北京·老天桥·老韵味——访京味作家崔金生
老北京?老天桥?老韵味——访京味作家崔
金生
崔全生,1937年出生于北京 全鱼胡同.是一位工人出身的作 家,被誉为天桥作家,京味作家. 是中国作家袜套,中国诗学会,中 国戈众文学会套员,中国乡土文 学套名誉副套长,北京市职工作 协会常务剐会长,北京市宣武作 协监事长
老北京?老天桥?老韵味
访京味作家崔金生
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经常看我们
《北京档案》副刊
栏目的读者.大
多数人都会注意
到这个名字——
崔金生崔老是
我们刊物的老作
者了.自从创刊
届他就一直是我
们怍者群中的坚
实一员,与我们
一
同走过了二十
多年的风风雨雨.这两年.崔老更是抖擞精 神,在我们的"京城茶座"栏目中力扛"天桥旧 话"这一子栏目.专门描述他限中的天桥旧人 物.文笔筒捷生动,绘亩绘色,语言极具北京 地方风味.仿佛叉把读者带人到上世纪那个 斑驳陆离的"万花筒世界=
一
直以来都想拜访一下崔老先生.无奈 前两年他息了肾衰竭,经常需要上医院透析. 因为怕打扰他.就一直也没有成行.前几天. 因为送稿子的事情,崔老先生突然亲自到编 辑部来找我.这让我喜出望外.眼前的崔老精 神不错.气色也不错.完全没有瘸容.于是,就 在编辑部办公室,我与崔老先生愉快地聊了 ?本刊记者方立霏
上午.就衩当是对他进行了一次专访. "老天桥是我长大后创作的精神摇篮" 崔老先生说:"我是真正的老北京人.我出 生在北京妇产医院.据说还是林巧稚给接的 生我生下来不久,父亲就死了,母亲改嫁.我 一
人与年迈的姥姥生活.一开始住在金鱼胡 同,后来因为日子窘迫,搬到精忠庙街,后又搬 川堂院因为住在前门大街斜对面,离天桥 近.打记事起就转悠天桥,上个世纪四十年代 的老天桥是小孩子们的乐园.因为小孩子一般 看什/厶都不要钱:我什/厶都喜欢.杂技,相声, 评书等等.天桥'八大怪'的表演鼗都亲眼看 过,像什么张宝忠的耍大刀,飞飞飞的盘杠子,
朱国垒的拉大弓,宝三的摔跤,大狗熊的双簧, 小金牙的拉洋片,辛文立的变戏法等等;还有 就是很多在天桥表演的艺人们的生意口,唱
词,我到现在还都记得,像王杰魁,陶湘九等讲 的什么《小五义》,《包公案》,《三侠剑》等故事. 听多了我自己都能讲.可以说.我是伴着艺人 的语言和各种天桥吆喝声中长大的.天矫是我 幼年的学校,对我影响很深.
除了免费听了不少天桥着名艺人的评书
之外.邪里的各种生意人.如看相的,批八字
的,卖估衣的,卖假药的,卖豆汁,卖爆肚的.等
《北隶目幂)2007仨第3髂
8童麓G盎疆.秘}V薹s—?——一
等,在小崔金生的耳闻目睹和细致观察下,日后都成了他 天桥系列小说中的人物,并得到原汁原味的真实反映. 除了在天桥的耳濡目染.幼年的崔金生还受了不少 带他艰辛过活的姥姥的影响.别看姥姥,用崔金生的话 说,是一位西瓜大的字认识不到一麻袋的老太太,却是他 幼年的第一位启蒙老师.崔老先生说:"姥姥人高马大,什 么也不怕.据说从小性子就烈,说什么也不绑小脚.她知 天文晓地理,懂阴阳五行,明易经八卦,并且有讲不完的 民间传说和神话故事,讲起来还特有水平,既形象又生 动,同样的话从姥姥嘴里说出来就特别动听,我经常听直 了眼.比如冬天夜里刮大风特别冷这样的话,姥姥就形容 说:'大风刮得电线杆子唱二簧,冻得巡警跳舞'.姥姥生 活经验丰富,性格开朗.因为我差不多就是一个孤儿,她 对我是真疼,真爱,真打,真骂.我受她的影响很深,在我 后来创作的小说里,有不少人物的语言就是姥姥曾经说
过的话."
姥姥待崔金生不错,靠在天桥摆小摊供他上学.六岁 时崔金生上了私塾.七岁时上了当时北京城有名的金台 书院.初小毕业时正赶上北平和平解放,崔金生报考高 小,成绩不错,但这时姥姥已经没有能力再供他上学了. 这样,1950年3月,13岁的崔金生开始在金鱼池大街龙 须沟边上的一个旋活铺当小学徒.
"老舍是我步入写作园地的启蒙导师"
崔老先生说:"小时候我身子骨单薄,童工日子很苦. 每天要做15个小时的工作,从早晨一睁眼倒夜壶开始, 到晚上收摊止,整天忙乎得像上足了弦的小机器人,根本 没时间也没权利看书."但生性爱看书的崔金生不满足于 这种生活.那年的中秋节,铺里放假,崔金生照例去逛天 桥.在当时"楼外楼"的南边路东有个吴记租书铺,他便拿 了师傅给的节钱租了一本老舍写的《老张的哲学》.这本 书用的都是大白话,没什么文言文,崔金生看得入迷.但 书特厚,平日里活又忙,租书有期限.这可怎么办?幸而功 夫不负有心人.
<北京档案)2oo7年第3期
崔老先生说:"俗话
说,老天爷饿不死瞎家雀.
就在我犯难的时候,我发
现了一个新大陆.原来在
我们师兄弟同睡的那个暗
楼子靠东边隔壁,是程记
饭馆,每天晚上卖夜宵,到
一
点才关灯.我正好睡最
东头.东墙上边一尺多高
是用牛皮纸糊的.我想起
了古时候匡衡凿壁借光的
故事,于是便偷偷地在纸上撕了个小洞,程家 射了进来.正好射在我躺下的头上.这样,每 多别人睡了之后,我就把书从被窝里掏出来, 记饭馆熄灯."从此,崔金生就在程家光柱 来,读完了吴记租书铺的所有老舍着作.看罗 崔金生又去找别家的老舍文章.大量的阅读 欢使崔金生潜移默化地受了老舍语言风格的 得老舍小说中的人物自己似乎都见过.受老 发和熏陶.崔金生产生了自己写小说的冲动. 崔老先生说:"我
一
生中只见过老舍先
生两次面.第一次就
是在旋活铺干活时.
有一天,我正在外面
拉锯.忽然听见街上
有人喊:'老舍上咱们
这儿来了.'我一听,
扔下锯就跑,见不少
人拥着一位五十来
岁,中等个头,长方
脸,戴眼镜的人,这个
人脸上挂着笑.边说
边走.人们说那就是
老舍先生,是给龙须
沟写电影来了.当时
我一肚子的话想跟老舍先生说,想向他求教.
一
下自己的破裤子,一身尘土,满身油泥,就
前去,只好傻乎乎地跟在后面."这次的匆
轻的崔金生激动了好几天.
1956年公私合营以后.崔金生所在的旋
了崇文旋活制品厂.这时他比较有时间读书j
己写小说的念头更加强烈了.
"是党和工会培养了我这样的工人1
当时在崇文旋活制品厂300多名职工中
的崔金生已经算是个"高级知识分子"了.他
车间工会的宣传委员,并且当上了厂业余学
师.工会还培养他到区里的职工业余学校学:
五他上夜校学习文化.二四六他再教厂里的目
学现卖.另外他还负责厂里的黑板报.每星其
成了厂里,车间的大忙人,教学,上学,出黑
了他的全部业余时间,客观上也加深了他的:
高了他的表达能力和写作能力,为他实现自
打下了基础.
厂工会还推荐他担任匕京日报》的通讯员.
生考取了崇文区业余文学创作组,在这期间,他听了不少《北 京日报》文学编辑的辅导报告,他的处女f乍_—新诗《送喜报 的来了》还发表在了《北京日报》"文化生活"版.1958年,崔金 生破推荐进入了北京职工文学创作讲习班.在北京市劳动人 民文化宫,他听了不少着名作家如老舍,冰心,赵树理,臧克家 的讲座.在那里,他生平第二次见到了老舍先生.崔老先生回 忆:"老舍先生讲课非常幽默,就像说单口相声似的.两三个小 时的课程中,课堂上一直笑声不断.大家听得入了神.笔记都 忘了记.讲完课后,老舍先生穿上长衫,拿起拐棍,开玩笑说;
'回见!回见!我回去啦,没人请客吧?'当时我就在下面认真地 说:'我请先生喝豆汁去!'大家哄堂大笑.老舍先生出门时.我 们也跟了出去,一直送他坐进,J车才挥手告别." 1974年,崔金生被单位推荐去了北京大学经济系政 治经济学进修班学习.在那里,他有幸听过经济学界泰斗 陈岱孙,着名经济学家厉以宁的课.崔老先生说:"当时陈 岱孙教授是北大经济系主任,他一米九左右的个头,长方 脸,瘦高瘦高的,走路,站立都腰板挺直.他对待工作十分 严谨认真,每次授课前一小时,他总要把熟悉的课程再准 备一次;无论学校,系里开会,学习,授课,从来没有迟到 过.每次上课前差两三分钟时,楼梯上就会准时响起他的 拐杖声.更绝的是,每堂课在他最后一句话讲完时,下课 铃必响无疑.而厉以宁教授讲课时经常不拿讲稿,但他的 课却很吸引人.他讲课条理清楚,层次分明,边讲边在黑 板上写.他曾和我们一起在北大图书馆前栽树.一边劳动 一
边和我们说笑."
今天崔老先生回忆起这一段段被悉心栽培的经历.心中 仍然充满了感激.他说:"回想60多来的文学足迹,从童年开 始,到青年起步,在党和工会的培养下成长起来,当时那些着 名作家们,报刊杂志的编辑们,学校的老9币们给予我们工人群 体的关爱与帮助,真是令人感慨万千."
"我的写作是广涉文体,追求京昧"
崔金生曾发表过长篇,中篇,短篇小说.长诗,短诗, 讽刺诗,游记散文,京味散文,抒情散文,杂文,相声,小品 咽
及笑话等作品,累计发表约200多万字.他的中篇小说 《天桥大鼓妞》曾在北京首届写作文化节上获特等奖,短 篇小说《七条小光棍~1987年获《北国风》首届优秀文学
奖.《七条小光棍》说的就是和他一起在旋活铺做活的小 兄弟们的故事,当时的评委之一,着名作家刘绍棠赞赏这 篇小说写旧天桥手工业工人生活,丰富多彩,语言生动, 颇有地方特色,北京风味,认为作者具有丰厚的天桥生活 基础,建议他充分调动自己的生活积累,把情节展开,把 细节写活,把短篇扩写成长篇.展现旧天桥的市井风情画 面.在刘绍棠的启发和鼓励下,崔金生又经过数年辛勤笔 耕,终于出版了一部独具特色的京味佳作《七个光棍汉》, 小说并获1996年北京写作文化节一等奖.
崔老先生说:"我就是在那次匕国风》评奖会上结识的刘 绍棠先生,并尊他为我的老师.他对人十分热情,乐于助人,没 有一点大作家的架子,对我的帮助和关照特别大,我很敬重 他.他一向主张自己的写作要有'中国气派,民族风格,乡土题 材,地方特色',并引我及其他几位北京作家为创作道路上的 同路人.我从他那里也学到不少东西."
综观自己写作道路,崔老先生认为:"我对文学作 品中的种类和体裁的看法,与对人的看法一样.都是平等 的.我喜欢十八般武器都练练,这也是受了老舍先生的影 响.生活中人民的语言,特别是老人们的语言都生动,含 蓄,有分量,因为他们的生活经验丰富,感慨颇多.我在写 现代题材的小说时,除了一些过时的语言不用之外,总是 爱用老腔老调唱新篇,因此,写出来的东西大家觉得有老 北京风味.另外,生活是文学创作的源泉.我写的小说主 人公基本上都是工人,小说中的社会背景都是城南天桥 一
带.我认为小说的情节可以虚构,但细节,背景必须是 真实的,否则就不能吸引人,打动人.我写工人的生活,写 天桥的人物,这是我的生活基础所决定的.也正因为有了 这个基础,写出来的东西人们就觉得可信,可读."说到京
味作家的头衔,崔老先生谦虚地说:"要说老舍先生才真 正称得起有北京语言风格的大家,他的这种语言风格,那 才叫炉火纯青哪!如果说老舍先生就像那一轮明月.咱星 也不够格,只能是带点儿绿的萤火虫."
年轻时的崔金生勤奋,努力,干什么活都不落人后. 退休后的崔金生,仍然笔耕不辍.前两年没犯病时,还时 不常地骑辆连贼都不偷的旧自行车穿梭于京城的大街小 巷,搜集创作素材.《北京日报》,《北京晚报》,《北京文物 报》等报刊杂志都有他的不少作品发表.如今他虽然患了 病,但精神头仍不减,还在写,写他的老天桥,写他装在肚 子里,脑子里的老北京故事.他对写作的痴,已经到了着 迷的程度,他说:"在我写东西的时候,脑海里似乎总有个 人在说话,是谁不知道.他说着,让我用笔
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下来,那人 的话音里.好像总有一定的腔调……"
aE京档案)2007年第3期