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[笔记]色彩的调配大全!.doc

[笔记]色彩的调配大全!.doc

上传者: 我的爱初春来 2017-10-19 评分 3 0 39 5 178 暂无简介 简介 举报

简介:本文档为《[笔记]色彩的调配大全!doc》,可适用于IT/计算机领域,主题内容包含笔记色彩的调配大全!颜色的调配标准间色是二原色等量混合的结果不等量混合则滋生出不同色相变化。如:红黄=红橙(红多黄少俗称桔红)橙色(等量混合俗称桔黄符等。

笔记色彩的调配大全!颜色的调配标准间色是二原色等量混合的结果不等量混合则滋生出不同色相变化。如:红黄=红橙(红多黄少俗称桔红)橙色(等量混合俗称桔黄)黄蓝,黄绿(黄多蓝少)草绿绿色(等量混合)中绿蓝绿(蓝多黄少)深绿蓝红,红紫(红多蓝少)紫色(等量混合)蓝紫(蓝多红少)原色适当相混:二间色适当相混:红灰色:红多黄、蓝少黄灰:橙加黄黄灰色:黄多红、蓝少蓝灰:绿加紫蓝灰色:蓝多红、黄少红灰:橙加紫纯灰:黑加白色彩构成是一门科学性、逻辑性很强的学科循序渐进才能逐步深入步入色彩的殿堂。原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。而原色则可以混合出许许多多其他的色彩。在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色他把这三种原色的标准定为:红:不带蓝也不带黄味的红色。黄:不带绿也不带红味的黄色。蓝:不带绿也不带红味的蓝色。间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。那么三原色就可以调出三个间色来。它们的配合如下:红黄=橙黄蓝=绿蓝红=紫以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。复色由一种间色和另一种原色混合而成的色被称为复色。复色的配合如下:黄橙=黄橙红橙=红橙红紫=红紫蓝紫=蓝紫蓝绿=蓝绿黄绿=黄绿所得得六种复色为:黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。白色越加色彩亮直至达到极限白色黑色越加色彩越暗直至达到极限黑色。这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的种色相的色相环如同彩虹的接续在这个色相环中每一种色相都有它自己相应确定的位置。色彩原理色相、明度、纯度在我们生活的周围一般人往往只停留在对色彩的表层认识也就是对红、黄、蓝、绿(色相部分)等较纯颜色的分辨。如果碰到淡一点的色就加一个“浅”字重一点的色就加一个“深”字而一旦遇到中间调的色就称之为“旧”了。这种对色彩简单地认识对要进入美术专业学习的人来讲是远远不够的。造成这种现象的原因就是对色彩原理不够理解所致。如何走进神秘丰富的色彩世界掌握色彩的基本原理我们不妨借用色立体的结构原理来说明构成色彩理论的三大基本要素:色彩的色相明度纯度和以之三者之间的关系。为阐述方便我们先弄懂有关名词的概念和图列演示。色立体色立体是借助与三维空间的透视理论立体的表现色彩的色相明度和纯度的一种色彩坐标体系。这种坐标的构成方式可以帮助你学会从平面的角度分析理解色彩在空间的延续。色相色相是色彩最明显的特征是指色彩的相貌而言一般用色相环来表示。通常的色相环有色色色色。明度明度示指色彩的明亮程度一般用明度轴来表示。纯度纯度示指色彩的纯净的程度可以用纯度阶段表现。有了识别这三中色彩的能力你就初步掌握了色彩变化的规律无形中开阔了自己的色域。使你认识色的能力不只停留在表层而是走上科学的识别色彩、理解色彩的专业化道路。色彩原理色相对比因色相的差别色彩对比关系被称为色相对比色相对比是一种相对单纯的色彩对比关系,视觉效果鲜明,亮丽一般来讲色相对比可借色相环做辅助说明,根据色相环排列的顺序我们把相对比归纳成六个方面,说明它的对比规律和视觉效果、同一色相对比所谓同一色相,是指两个颜色在色环上位置十分相近,大约大摄氏度左右在对比关系上也就是一个色与相邻的另一个色的对比,因为两者相距非常近故色中的同种因素多产生的对比效果就弱在色彩学中被称为同一色相对比从视觉的角度讲也可以称为弱对比。、类似色对比类似色相的概念是指两个颜色在色相环上的位置大约在度左右距离较近两色之间色差不大。就对比而言它们的对比关系被称为类似色对比从视觉的角度讲属于中弱对比。比较同一色相对比它显得统一中有变化变化中不失和谐。、对比色对比对比色相的两色在色相环上相距较远两色之间的共同因素相对减少在色环上的距离大约在度左右两色对比被称为对比色对比它们的视觉效果鲜亮、强烈也被称为中强对比。、互补色相对比互补色相对比是指两色的位置在色相环直径的两端是色距最远的两个色这两色相距度那么它们的对比关系则是最强烈、最富刺激性的在色彩学中被称为互补色相对比就视觉来讲则是强对比。、全色相环色相对比全色相环上色或色的对比称为全色相环色相对比但由于色相很多容易产生杂乱、不安定及难以形成统一效果的缺点因此在组织色彩时一定要注意色块大小面积的处理和色调的选择。、全色相秩序对比这种对比手法主要是指色相的推移可在色相环上取全色相的、或全色相进行秩序推移这种方法构成的画面使色彩有光感显得绚丽夺目。熟练掌握色相对比的方法会为每个初学色彩者今后运用纯色设计打下坚实的基础并能使你从中感悟、体验到色相之间的无穷变化和强烈的表现力。因色彩明度的差别而形成的对比关系被称为明度对比。色彩明度关系有着两个方面的含义:、色彩自身的明暗关系(不加黑、白色)、色彩混入黑、白色后所产生的明暗关系。我们这里讲的明度对比是根据第二种含义而言也就是将色彩混入黑、白色后所产生的明暗现象如何进行组合、搭配使之产生不同的视觉效果。色彩明度的差别一般以色立体明度推移为基础常用的是以孟塞尔色立体为例进行分析。孟塞尔色立体的明度轴步度均匀地由白黑为个色阶组成。两端为黑和白为不同明度的灰。明度轴由下至上表明了明度变化是逐渐有规律地形成的。为了讲解的明确、易懂我们也可以暗明度轴所示数字的顺序把明度关系分为三个层次:a为低明度(黑至深灰)b为中明度(中灰)为高明度(浅灰至白)c明确了明度的三个层次后我们将要谈谈明度的对比关系。明度的对比关系也可以归为三个类别:a强对比这种对比关系黑白反差大视觉效果刺激。b中对比对比关系适中视觉效果平和。c弱对比这种对比关系明暗反差小视觉效果模糊。色彩原理色彩调和的原理色彩调和是从音乐理论中引进的概念是指各种色彩的配合取得和谐的意思。色彩的调和有两层含义:一是色彩调和是配色美的一种形态一般认为“好看的配色”即能使人产生愉快、舒适感的配色是调和的。二是色彩调和是配色美的一种手段。色彩的调和是就色彩的对比而言的没有对比也就无所谓调和两者既互相排斥又互相依存相辅相成相得益彰。不过色彩的对比是绝对的因为两种以上的色彩在构成中总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少地有所差别这种差别必然会导致不同程度的对比。过分对比的配色需要加强共性来进行调和过分暧昧的配色需要加强对比来进行协调。从美学意义上讲色彩的调和可以说是各种色彩的配合在统一与变化中表现出来的和谐。色彩调和的原理:、互补色平衡论从色彩视觉生理角度上讲互补色的配合是调和的。因为人在视觉某一色时总是欲求与此相对应的补色来取得生理的补充平衡。伊顿说:“眼睛对任何一种特定的色彩同时要求他的相对补色如果这种补色还没有出现那么眼睛会自动将它产生出来。正是靠这个事实的力量色彩和谐的基本原则中包含了互补色的规律。”孟塞尔色彩调和论也是以部色理论为依据的他认为若把构成画面的各种颜色全部混合(或放在回旋转盘上混合)如果产生第五级明度的灰色那么色彩配合是调和的。、自然色彩秩序论由于人生活在自然中来自自然色调的配合和连续性成为人视觉色彩的习惯和审美经验。自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、色相登色彩的变化和相互关系都有一定的自然秩序即自然的规律。例如光线照射在一个物体上必然会产生高光、明部、明暗交界、暗不、反光、投影。物体的明暗和色彩变化是有秩序的、有节奏的、非常协调的人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去评判色彩艺术的优劣因此色彩的调和要求各种色彩必须建立一定秩序。色立体的色相系列、明度系列、纯度系列是按照一定秩序排列制作的因此在色立体中任何直线的、圆的、椭圆的、螺旋形的凡是有秩序的方向所选择的配色都是调和的。、配色明快论在视觉上即不过分刺激又不过分暧昧的配色才是调和的。配色的调和取决于是否明快。一般来讲过分刺激或过分暧昧的配色都会使人产生一种不愉快的情绪。变化与统一是配色的基本法则。变化里面求统一统一里面求变化各种色彩相辅相成才能取得配色美。、面积比例论歌德认为原色和间色的和谐面积比是黄:橙:红:紫:蓝:绿=:::::孟塞尔认为:构成画面的各种色彩相混合只有产生中性灰时才能取得色彩和谐。色彩和谐与面积比同时与纯度有关因为红(R)与青绿(BG)同等的面积在回旋转盘上旋转混合并不会得到明度为的灰。显然是因为红的纯度高而绿的纯度低之故。他认为只有把红色纯度降低或红的面积减为青绿的一半才能取得和谐。总之配色中较强的色要适当缩小面积较弱的色要适当扩大面积这是色彩面积均衡的一般法则。当然色彩的面积均衡的取得是一种色彩静态美的方法如果在一幅色彩构图中使用了与调和比例不同的配色有意识地让一种色彩占支配地位那么将取得各种富有感染力的配色效果。、审美心理共鸣论能引起观者审美心理共鸣的配色是调和的。由于各个民族以至每个人的心理特点(如性别、年龄等)、心理变化(如欢乐、喜悦、悲哀等)和生存的社会条件(如文化、科学、艺术、教育、政治经济等)、自然环境的不同表现在气质、性格、爱好、兴趣以及风俗习惯等方面是不尽相同的在色彩方面各有偏爱。各个时代、各个地区、各个时期人们对色彩的审美要求、审美理想也是不一样的。不同的色彩配合能形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的情调。当配色反映的情趣与人的思想情绪发生共鸣时也就是当色彩配合的形式结构与人的心理形式结构相对应时人们将不由自主地感受到色彩的和谐与愉悦并强烈地产生色彩装饰的动机和占有欲。因此进行色彩设计必须研究和熟悉不同消费对象的色彩喜好心理分别情况区别对待做到有的放矢。、合目的论合目的性的配色是调和的。配色必须考虑到用途(实用性)和目的(目的性)。例如:用于仪表、交通信号、路标的色彩要求醒目突出对比强烈的异色相配是适用的。用于工作场所的色彩一般应选用柔和明亮的配色要避免使用过分刺激、容易导致视觉疲劳降低工作效率的对比强烈的配色。建筑设计、室内设计、服装设计、商业设计、工作设计等由于使用功能的区别都对配色有特定的要求。色彩原理色彩美与审美主体色彩美与审美主体有关色彩本身无所谓美只是美的客观条件只有当色彩美的条件与人联系起来之后才产生色彩美的反映。因此色彩成为美的对象取决于人对色彩的感受和作出的评价。有人爱红有人爱绿有人爱浓艳有人爱清淡同一色彩或一组色彩有人觉得美有人认为它并不美甚至同一个人也会有时觉得它美有时又不认为它美。中国古代思想家庄子认为“美晋皆在其心”色彩美不美由“人心”决定。对色彩美的感受因人而异因情而变。各个时代、各个民族、各个地区由于政治、经济、文化、风俗习惯、宗教信仰以及地理环境的不同对色彩的审美要求、审美思想不尽相同不同的人由于性别、年龄、文化修养以及气质、性格、爱好、兴趣等方面的不同对色彩也各有偏好即使是同一个人由于遭遇、心境而产生情绪变化对色彩的感受和审美心理也不是固定不变的。所以只有当色彩所反映的情趣与人们所向往的精神生活产生联想并与人们的审美情绪发生共鸣的时候也就是说只有当色彩配合的形式结构与人们的审美心理形式结构相对应时人们才会感受到色彩美的愉悦。由于色彩审美主体的复杂性和多边性因此我们在讨论色彩的美感和表现力时既要研究各种色彩由生活联想而产生的一般的普遍意义同时又要注意到不同的时代不同的人不同的观念有着不同的审美标准对色彩的内涵与表现力也有不同的理解和注释色彩美必然具有时代的特征和个性表现的一面。色彩原理色彩的魅力色彩是形象设计领域中的一大重点。色彩包括三原色、间色和补色。色相、明度和纯度是色彩的三大要素它们深浅明暗、大小块面的搭配变化演绎出缤纷时尚。色彩的搭配具有极强的目的性是一个非常具体的、创造性的审美过程。黑、白、灰最能体现优雅、理性、高贵、神秘类型的气质将此三色艺术化搭配简单中蕴藏着无穷变化更具意想不到的惊人效果。常用的多色相配色以少量色种为基础按“大统一协调、小对比”的规则配色。以相同或相近色相加、以明度和纯度的变化体现区别的弱对比配色系列具有统一协调、柔和素雅的效果但缺少动感易显得单调平淡。中对比配色系列和强对比色系列的共同点是具有不同程度的鲜明醒目、兴奋热烈的视觉效果但也不易统一协调容易引起视觉疲劳。色彩高明度格调的作品会形成优雅明亮的氛围具轻松温和明快的效果中明度格调的作品中中明度、高纯度的配色饱满有力中明度、中纯度的配色则显得含蓄庄重低明度格调的作品具有沉静庄重、严肃忧郁、文弱内向等效果。色彩纯度越高颜色越鲜艳华丽效果越活跃热烈纯度越低色彩越灰暗迷朦效果越朴素沉静甚至有软弱内向的感觉。一般而言高明度和纯度的色彩体现暖、轻、动、近、大、兴奋、华丽等情感效应反之则体现出冷、重、静、远、小、沉静、质朴等情感效应。在形象设计中要充分利用色彩的情感效应来调节改善视觉效果和展现人物个性利用膨胀收缩、远近大小等错觉来调整体型、脸型的轮廊以掩饰人物形象的缺陷突出其优美之处。色彩原理色彩温度色彩温度相差摄氏度我们常说蓝色带来凉爽感觉而红色等带来温馨浪漫感觉。有业内人士表示当置身于不同色彩的环境时如看到红色或看到蓝色时感觉的温度会有摄氏度的差别。了解不同色彩所产生的不同的心理效果对于我们根据季节不同做不同的布置会有很好的帮助。例如:室内布置中包含很多颜色用一种单纯色彩可能使室内空间看起来更大一些占很大面积的墙壁或窗帘采用大块图案会使屋内看起来更狭窄这些颜色布置的小秘诀可以让我们在布置居室时更得心应手。以下是一些基本颜色对人产生的心理效果您在布置居室时可参考使用。红色:红色属于热情而又精力旺盛的人。但红色使用过多会感觉疲劳。粉红色:使皮肤看起来更舒服、更美丽。但使用太多或使用不当的话会给人轻浮的感觉。黄色:这种颜色可以在人心情不好时让人燃起希望与勇气。因为它是膨胀色所以在大面积使用时宜使用比较柔和的中间色。绿色:可以使心情和身体两方面感觉平和是使人放松下来的颜色。绿色用于大面积时要尽量选择明亮的色调。蓝色:可以使人心情平静是最适合用来作睡房的颜色。茶色:使人联想到大自然的泥土、木头等给人以安心感觉。如果家中大量使用木质家具时搭配的地板选用深茶色等较深色泽为好。白色:没有压迫感的白色用于墙壁或天花板令人感觉宽敞。但是如果连地板也用白色的话会使人情绪不稳定不禁想要逃避。黑色、灰色:配一点自然材质或明亮的色调黑、灰色将发挥厚重暗色的魅力是很有特色的布置室内的色彩调节虽运用配色理论是可以收到好效果的但室内由空间构成其材料本身的色彩家具和帷幔的色彩照明色彩之间的关系必须整体考虑。一般来说公共场所是多数人集散之地应强调统一效果配色时若用同色相的浓淡系列配色为适宜。即:用相同色来统一变化其明度可邓得理想效果。但业务场所的视觉中心标志等的视认性和注目性必须给以强调可设一同色相色彩在事务所等处椅子多的地方人们有空间区分要求这时可用二个色以上的配合来取得变化以创造合适和有条理的环境。()色相应按室内功能要求来决定室内色调其选择方法应注意室内气氛的创造可参考以下方面。住宅:黄红(橙色)黄绿绿色紫青色青色紫色青绿色红色紫红色。工厂:绿色带黄的绿色青色青绿色黄色带黄的红色红色。()明度结合照明适当地设定天花墙面地面色彩的明度是重要的在劳动场所天花明亮地面较暗是易天分辩物品的环境。天花明亮及有好的照明会使人感到合适。在住宅里天花和地面色若明度接近会给人以安适休息感咖啡店夜总会餐室常有天花比地面深暗的作法可取的特殊气氛。()彩度在劳动场所的大面积处彩度超过会产生过分刺激使人易于疲劳。而住宅和游玩场所一般彩度为高彩度色可小面积使用。室内各部分配色()墙面色墙面在室内对创造室内气氛起支配作用墙面暗时即使照度高也使人感到较暗。暖色系的色彩能产生快活温暖的气氛冷色系色会引起寒冷感觉明快的中性色彩可引起人们明朗沉着的感觉。一般墙面色比天花色稍深采用明亮的中间色而不用白色和纯色往往用加入些无彩色的彩度很低明度较高的淡色为佳。再按其方位气候条件选择用色。()墙裙色为使墙裙被碰脏可降低色彩的明度不易被弄脏的墙裙上下涂色不必分开。上墙和墙裙分开时分割线一般和窗台拉齐材料改换时上下色也应有所区别。()踢脚线色应采用墙面明度低的深色。()地面色地要色不同天墙色采用同色系时可强调明度的结比效果的对比效果。采用较浓色。一般木本色地板作法也常用。()天花色天花可白色或接近于折色的明亮这样室内照明效果较好。在采用和墙面的明度更高一些。()装修配件色门框窗框的色彩一应和墙面形成地分对比一般采用明亮色为了统一各个房间所有墙面色彩都应给以调和中明度的蓝灰色灰色均可。墙面色暗时可反过来比墙面更明亮一些。门扇常处在逆光情况下因此色彩不可过深。()家具色不可一概而论办公用桌子椅子柜子书架等功能性强的家具如桌子衬托白色的纸可稍微深一些采用无刺激的色相和彩度低的色彩。书架柜等形成充分明度对比可采用同色系色相。变化其明度来取得较好的效果。若采选用不同色相色则可取得对比效果。暖色系的墙面家具一般选用冷色系或中性色冷色系或无彩色的墙面家具若采用暖色系色可出效果。变色和变脏不易变色的材料是石材陶瓷类砖瓦类。容易变色的材料是纺织品类木材有涂料的材料及部分金属塑料类等。一般高明度高饱和度的色彩容易变色使明度和饱和度的色彩容易变色使明度和饱和度下降。变色是不可避免的室内色彩设计应注意这些问题特别是阳光照射到的部位材料要慎重选择。考虑室内大面积色彩时应考虑一定的变色幅度而不破坏室内的总体效果。一般大面积墙面都要考虑采用某总倾向灰调子的较微妙的色彩。一幢建筑要准备使用几十年数百年即使室内装修容易更换也不能只考虑交工的效果而不管以后。另外室内人常接触的部位要变脏。门厅休息厅堂餐厅及旅馆等人来人往地方踢脚应有不引人注意的黑灰色或其他耐脏色彩。在人手经常触摸外采有硬质易于清洁的材料或软质耐脏材料。、配色设计的注意点()按使用要求的配色应和使用环境的功能要求气氛意境要求相适合。()检查一下用怎样的色调创造整体效果。()是否尊重和注意了使用者的性格爱好。()应尽量限定色数。()考虑和照明的关系光源和照明方式的会带来的色彩变化。()考虑和照明的关系光源照明方式会带来的色彩变化。()选用装修材料时是否注意了解材料的色彩特性。()考虑和相邻房间的有机联系在向他室移动时应考虑到人的心理适应能力。、颜色性质颜色是材料对光谱选择吸收的反映。不同的颜色给人以不同的感觉如红色橘红色给人一种温暖热烈的感觉。绿色蓝色给人一种宁静清凉寂静的感觉。光泽度是材料表面方向性反射光线的性质材料表面愈光滑则光泽度愈高。不同的光择度还可改变表面的明暗程度并可扩大视野或造成不同的虚实对比。透明性是光线透过材料的性质。利用不同的透明度可隔断或调整光线的明暗造成特殊的光学效果也可使物像清晰或朦胧

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