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钢琴前奏曲的源与流.doc

钢琴前奏曲的源与流

阶梯男
2019-06-04 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《钢琴前奏曲的源与流doc》,可适用于综合领域

钢琴前奏曲的源与流序言前奏曲,作为一种主要出现在器乐音乐中的小型乐曲,经由各个音乐时期历时数百年的变化发展,已经成为一种成熟的音乐体裁,并拥有它独具的表现力。在不同的历史时期,该体裁的“造型”手法都有所不同,而在某一特定的历史时期中,该体裁特点的形成又取决于创作与演出的目的、不同作曲家创作的审美思维特征以及作品所欲表现的不同情绪、内容等等,由此而使之具有极其丰富的内涵。前奏曲也称做序曲,它的雏形出现在、世纪。当时的前奏曲,主要采用即兴演奏的自由曲式,作为一种导人“正题”的“开场白”,大都由琉特琴、古钢琴或管风琴演奏。其最初的功能或许只是用以活动手指或者了解乐器的性能,相当于一种正式演出前的“热身性的音乐活动”。至世纪左右,前奏曲才成了一种具有完整形式的小型乐曲,但本质上还未脱离引子的属性。而被放在赋格、众赞歌等乐曲之前,或在组曲、奏鸣曲之类的套曲中作为第一曲“启首”。这类前奏曲,形式自由,同时也带有即兴演奏的特点,基本属于一种小型的幻想曲。在这个时期里,JS巴赫写了许多前奏曲,他的两册《平均律钢琴曲集》即包含了首赋格,以及置于每一个赋格之前的首前奏曲。应当说,较之前人,巴赫前奏曲的音乐形象已相当鲜明、集中。在结构上也较为完整独立,然而还是没能摆脱依附在其他乐曲前作为“引子”的命运。直到世纪,浪漫主义作曲家广泛采用了钢琴小品的体裁来写作。前奏曲也备受青睐。它才逐渐演变成了一种具有独立形式的音乐体裁,肖邦的首前奏曲即可以说是该类乐曲中的巅峰之作。时至世纪。在德彪西、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫,乃至肖斯塔科维奇等许多作曲家的笔下,前奏曲这一体裁更是成为了他们从事大型乐曲创作前的“预习室”和进行技法探索的“实验场”,风格迥异、各具特色的精品层出不穷,使这一历史悠久的音乐体裁焕发出了夺目的异彩。一、前奏曲的“旧约全书”――巴赫的《平均律钢琴曲集》提到J,S,巴赫(),人们总是会将他与人类精神文明的最高成就联系在一起,他的创作卓有成效地继承了世纪以前的欧洲各国的音乐元素,包括了各类音乐体裁和形式,具有精湛的写作技巧,独特的个人风格和生动鲜活的音乐形象,达到了音乐有史以来罕有的艺术造诣。正因如此,他常被世人称誉为“古典音乐之父”,可谓是当之无愧。巴赫是位多产的作曲家,无论是在声乐领域还是器乐领域,作品的数量以及质量都是当时同辈的作曲家们无法比拟的。巴赫创作了许多前奏曲,其中有的是作为赋格或组曲等乐曲的引子,还有一些是为声乐作品而写的前奏曲。如众赞歌前的引子等。在巴赫的笔下。前奏曲已具备了较为独立的形式,这对前奏曲日后成为一种自成一体的体裁起到了相当重要的作用。在巴赫众多的前奏曲作品中,他的《平均律钢琴曲集》中那些被置于高度格律化的赋格曲前面的前奏曲最为人们所熟知。在两册“平均律”中,所有首前奏曲与赋格都按同样的形式组成,即:每首前奏曲都与一首赋格相配,它们按照十二平均律的半音顺序级进上行,并按同名大小调排列,即C大调C小调升C大调升C小调……直到b小调。每一对前奏曲与赋格,彼此之间既形成对比,又起到互为补充的作用,由于它们同属于一个共同的调性,因此成为统一在一起的、一组又一组的独立作品。巴赫“平均律”中的前奏曲属于非标题音乐,通常是由单一主题的发展构成,其形式比较自由、流动,表面上看来,常常很难说出它们表现的是什么具体内容。但实际上,这些前奏曲形象生动。乐思丰富,素材的运用高度简洁、统一,音乐的逻辑十分严密。它们虽然依附在赋格之前,主要起着引子的作用,但却已具备了相对独立的意义。通常我们可以将“平均律”中的前奏曲按其音乐的性质分成两类:其一具有练习曲般的特质,似乎用来让钢琴家在进入赋格的演奏前活动手指。这一类乐曲的速度通常是较快的,但却常常以隐伏复调的方式在繁复的音流中暗含着很强的旋律性。如“平均律”上册中的《c小调前奏曲》:而在这首前奏曲的结尾部分又出现了非常戏剧性的变化,那种规整划一的练习曲般的节奏突然消失,取而代之的是一段吟诵调般的华彩乐句,音乐变得非常自由和即兴。这让我们似乎又看到了历史上最早的那类前奏曲的影子。另一类前奏曲则用多声部的复调手法写成,乍看之下,它们和赋格在织体写法上似乎有些相似,但在“格律”上却要自由得多,起到为稍后的赋格弹奏做准备的作用,属于切人“正题”之前的“漫谈”,如“平均律”下册中的《C大调前奏曲》:在音乐形象表现的范围上,巴赫的前奏曲也较之前人有所扩充,使得这一体裁,变得更为多姿多彩。例如,在“平均律”上册《降B大调前奏曲》中,开始时以飞速跳荡的音型表现出来的活泼、愉悦情绪,与颇具威严的和弦性写法的对置有着很强的张力。由于深受宗教的影响,巴赫常借宗教题材或教会音乐的形式来反映普通人的喜怒哀乐,充满了人性的气息。这其中就有众赞歌风格的《降e小调前奏曲》,它就像是一曲虔敬的圣咏。除宗教性题材外,巴赫还写出了很多表现“尘世”情怀与风俗的音乐,如田园风格的《E大调前奏曲》或具有抒情曲风格的《g小调前奏曲》,音乐委婉、细腻。巴赫的《十二平均律钢琴曲集》被德国钢琴巨匠汉斯,冯彪罗称之为“音乐的旧约”,不仅仅是因为它对位技巧的高超、乐曲结构的严谨及和声处理的丰富,更重要的是由于它在技术与艺术的“综合指数”上所达到的完美统一。同时,也正是由于巴赫的《平均律》,让前奏曲与赋格并列成套地出现,从而使前奏曲完成了最初的“合法化”过程,取得了具有相对明确、完整的体裁意义的地位。二、浪漫主义的诗情――肖那的首前奏曲肖邦(―)一生的音乐创作主要集中在钢琴领域,几乎涉及了诸如奏鸣曲、叙事曲、舞曲、练习曲、诙谐曲、即兴曲、幻想曲、协奏曲等所有的体裁。虽然这些作品局限于以钢琴为其表现的载体。然而,它们在创作技巧的完美、音乐表现力的丰富及艺术品格的高度上都可以与其同时代最优秀的歌剧、交响乐及任何其他艺术形式相媲美,堪称世纪浪漫主义音乐高峰时期的经典。在肖邦的作品中,人们常常称道于他那高度精美的旋律与和声、鲜明浓郁的民族特色和深深的爱国情怀,同时,在他的音乐中,我们往往还能感受到这位“钢琴诗人”出自浪漫主义诗情的敏感与激情,就如一个富于高度创造性的心灵真挚、坦诚的独白,这在他的钢琴前奏曲中自然也不例外。肖邦的前奏曲集(Op)一共包含了首长短不一的乐曲,它们在内容、风格和艺术形象上都有着很大的不同,这在前奏曲的历史上可以说是空前的。但更重要的是,肖邦使得前奏曲摆脱了历史上序曲作为套曲形式的一个组成部分(对乐曲“主体”部分的依附性),而成为了一种真正独立的钢琴音乐体裁。自此之后,前奏曲作为一个具有独立表现意义的音乐体裁出现在音乐会和教科书中,这无疑标志着这一体裁通过肖邦(及其同代人)的不懈努力进入了一个崭新而更为丰富多彩的阶段。当然,在肖邦的前奏曲中,我们还是能够发现巴赫前奏曲的些许影响。比如,肖邦沿袭了巴赫分别在个大小调上写作的方式,只是在乐曲调性安排的顺序上有所不同。前者按半音上行的关系依次排列:而肖邦前奏曲的顺序则是按照五度循环与平行大小调相结合的方式安排的,即C大调a小调G大调e小调……直到d小调。在曲式上,肖邦的相当一部分前奏曲都以或长或短的乐段写成,它们常利用单一主题的发展一气呵成,除个别例外,通常没有形象上、音调上的大幅度对比。但较之巴赫前奏曲那置于高度“格律化”掌控之下的相对较为单纯的写法,肖邦的音乐形象显然更为生动、多样。它们就如同文学中的散文向听众敞开了作曲家的心扉,记载着他生活中点点滴滴的感受,吐露他的快乐、冲动、忧虑和伤痛……肖邦的音乐和贝多芬或是柴科夫斯基的音乐一样,不仅具有浪漫主义的精神,也具有现实主义的特征。肖邦音乐中的现实主义的最鲜明的证据,是他的作品与歌谣、抒情曲、进行曲以及各种舞曲等世俗民间体裁的广泛联系。他以非常多样化的手法来运用这些民间世俗艺术的因素,它们不仅出现在直接以玛祖卡、波洛乃兹或圆舞曲等形式写就的乐曲中,而且,肖邦有时还将某些特定体裁加以剪裁和变化用于前奏曲中,从而赋予后者以另一类体裁的典型特点而使之别具一格。其中,著名的前奏曲《送葬进行曲》就是典型的一例。而下面这首《e小调前奏曲》中那徐缓、沉重的脉动和半音下行的旋律进行,则明显地具有悲歌的特征:肖邦的前奏曲几乎每一首都具有诗意般的内涵,正如音乐评论家舒曼所说:“每一首的精细微妙的笔触都表明这是弗列德里克,肖邦写的。”而这种诗情画意,在肖邦的音乐中,常常是通过极富表现力的曲调来体现的。如众所周知的《雨滴前奏曲》开端,在描摹雨滴声的持续音伴随下出现的主要旋律,既浪漫又抒情,犹如人声的咏唱。中间部分,又是一个在前奏曲中糅入其他音乐体裁特色的例子,作曲家在中低音区引入了新的素材――合唱式的和弦进行,宛如一列人群在庄严而忧郁的众赞歌声中缓步而行,肖邦的《升F大调前奏曲》又被称为“声乐前奏曲”,其中作品的开端犹如从远方飘来的合唱声,乐曲中包含着女高音声部以及合唱的不断交融,表现出的是一幅悠然静谧的自然画象。当然这里所形容的“合唱”也好,“女高声部”也罢,都是肖邦运用钢琴所创造出的“声乐化曲调”。肖邦《首前奏曲》的最后一首(d小调),则以暴风骤雨般的音流、充满动力的节奏音型和颇具悲怆色彩的主题音调,为我们绘制出一幅堪与交响乐相比的戏剧性画面,令人气荡肠回。钢琴前奏曲这一体裁,从巴赫出发,在肖邦才气横溢的笔下,不仅验证了它旺盛的生命力,还得到了进一步的升华,从而,使它更引起了作曲家们的注目,逐渐在音乐历史的长河中获得了稳固的一席之地,并日臻成熟,在世纪的钢琴音乐中得以继续发展、丰富。(待续)注释:转引自加拉茨卡娅著《西欧音乐名作》,张洪模、张泽民等译,音乐出版社,年出版。注:本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文。

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