试析明杂剧的讽刺特征

试析明杂剧的讽刺特征 厂, 戏剧研讨 试析明杂剧的讽刺特征 口庞广雷 摘要:中国古典戏剧讽刺艺术源远流长.明杂剧的讽刺剧作无论是讽刺作品的数量, 取材范 围,讽刺的深广度,还是讽刺手法应用的广泛性,多样性,都达到了古典戏剧讽刺艺 术前所未有的高 度.剧作家在杂剧的创作中表达了自己的感伤情绪,对当时相互倾轧,黑暗腐朽的 官场及世风日下 的社会现象进行了辛辣的讽刺,取得了鲜明的艺术效果. 关键词:明杂剧感伤情绪讽刺艺术 中国古典戏剧的讽刺艺术源远流长.早在先秦 时期.处于萌芽状态的戏剧就借俳优以滑稽调笑的 方式讽刺高高在上的统治者,如"优孟衣冠",确立了 古典戏剧的讽刺传统.稍后的"参军戏"被用来嘲弄 犯官.伴随着戏剧的酝酿,形成,发展,对统治阶级和 社会现实的讽刺从未间断,讽刺的取材范围不断扩 大,讽刺艺术手法逐渐多样化.明代以后至2O世纪 中叶,研究者们对明杂剧的争议颇多,但深入的研究 不多.20世纪80年代以后,明杂剧的研究日渐受到 学者们的重视,以徐子方,戚世隽为代表,对明杂剧 的研究逐渐深入,《明杂剧研究》,《明代杂剧研究》, 《明杂剧史》等论着相继问世,单篇论文也日趋增多, 但对于明杂剧的讽刺艺术关注较少,上述论着中虽 有提及,却不够全面.夯文拟对明杂剧的讽刺特征作 出较全面的论析. 一 ,感伤情绪和幽默讽刺的完美融合 明代中后期,吏治腐败,科场黑暗,道德失范,世 风日下,人心关系浇漓.给此期文人内心深处造成了 严重创伤,文学作品中表现出普遍的感伤情绪,明杂 剧中亦是如此.不过,明杂剧作家的感伤情绪多是通 过幽默诙谐的的讽刺来表达的.讽刺但不鞭挞,感伤 而不怨恨. 1.讽刺对象十分广泛.涉及讽刺的明杂剧作品 数量众多,表现出对封建社会整体走向没落的感慨 从讽刺对象方面看,从《齐东绝倒》中的虞帝及 象王,《男王后》中的陈文帝,《郁轮袍》中的歧王李范 及九公主,《狂鼓史》中的曹操,到《偷期》中淫妇方 氏,《恶少年误鬻妻室》中的弟弟,《惧内》中的懦夫韩 修等,再到《淫僧》中的和尚染指,《僧尼共犯》中的明 进和尚,《歌代啸》中的张李二和尚等.可谓上至帝王 将相,下至市井细民,三教九流,应有尽有,讽刺的对 象非常广泛,且以统治阶级作为主要的讽刺对象. 这与西方讽刺剧主要以平民百姓作为讽刺对象 不同,从中国古典讽刺剧孕育期的俳优始,统治阶级 就是讽刺的对象,如"优孟衣冠"中对楚庄王的讽刺. 从作品数量看.出现了大量的讽刺剧目,如冯惟敏的 《僧尼共犯》,李开先的《打哑禅》等都对佛教的清规 戒律和虚伪,无耻的和尚给予了幽默喜剧性的讽刺. 表现剧作家对统治阶级,官场不满与厌恶反抗的,则 如康海的《中山狼》,吕天成的《齐东绝倒》等.揭露和 讽刺科场黑暗,试官营私舞弊,抒发剧作家怀才不遇 之不平的,则如王衡的《郁轮袍》,王九思的《社甫游 春》等.揭露讽刺社会失衡,道德失范,世风日下,世 态炎凉的,则有徐复祚的《一文钱》,叶宪祖的《骂座 记》等.总之,各类讽刺剧作约四十多种,占现存杂剧 的三分之一略强. 正如身为杂剧作家的徐翔所言: 今之所谓北者,皆牢骚肮脏不得于时者之所为 也.文长之"晓峡猿声",暨不佞之"夕阳影语",此何 等心事,宁漫付李龟年及阿蛮辈草草演习供绮宴酒 阑所憨跳?他若康对山,汪南溟,梁伯龙,王辰玉诸君 作家.在元代,统治者不仅取消了科举 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 ,使文人 士子失去了仕进之路,还制定了民族歧视制度,造成 了元代剧作家对现实的强烈不满与反抗情绪,致使 元代的剧作家通过杂剧的创作对统治阶级进行揭露 与鞭挞.而明代文人剧作家则追求谐趣,以诙谐幽默 的方式表达心中的感伤,而不是揭露,鞭挞.如李开 先《打哑禅》一剧,作者通过"打哑禅"这一事件,讽刺 了佛理的虚伪,而没有揭露或鞭挞之意.正如作者本 人所说"有时取玩,或命童子扮之,一代百尺扫愁之 帚".实现了感伤情绪与幽默讽刺的完美融合.其他 如《中山狼》,《齐东绝倒》等剧目,于此不再一一赘 述 二,戏曲手段与讽刺手法的融合 1.通过塑造人物形象,抓住人物的某一点特征 作漫画式的夸张.达到讽刺效果 漫画式,离奇夸张的表现手法是中西方的戏剧, 小说家都常用到的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ,在明代杂剧作家笔下也有 出色发挥,取得了独特的艺术效果.如《一文钱》抓住 卢员外爱财,悭吝的性格特征,予以夸张渲染,突出 其吝啬,荒谬的本质特征.他虽富比陶白猗卓,穿的 却是破衣烂衫,自己不舍得吃,也让妻儿忍饥挨饿. 正如其妻所云: 【旦】世间多异事,唯有我家奇.……好笑我员外 赋性贪鄙,见了钱财犹如蝇子见血,及至入手又分文 不用,不但奴家与孩儿披麻度日,就是他自己身上也 何尝得个保暖…… 卢员外视财如命的贪吝本性被其妻一语道破, "见了钱财犹如蝇子见血",极具夸张意味,取得了强 烈的讽刺效果.他规定每人每天给二合米的口粮,因 孩儿吃了一个李子而扣掉孩儿的二合米,让孩儿一 天无食.可见其悭吝之极.对其违背常情常理的丑恶 本性予以辛辣的讽刺.当他为了蹭饭,在去可兰节会 的路上捡得一文钱时,一笑,一藏的动作以及买芝麻 时的讨价还价,引人发笑;害怕犬与鸟与其争食的恐 惧心理等.这些漫画式的夸张,对卢员外的悭吝特征 进行了幽默地讽刺,把一个爱财如命而又吝啬的卢 员外形象呈现于读者面前,与元杂剧《看钱奴》中的 吝啬鬼贾仁前后呼应. 《中山狼》一剧同样采用了夸张的艺术手法.对 以墨者自居的东郭先生,进行了漫画式的夸张讽刺. 他一登场就表明兼爱以利天下是他的人生哲学.当 狼向他求救时,明知狼本性贪狠,他却甘冒风险花言 巧语地骗过赵简子,表现了其迂腐,无我混同,不辨 是非的荒唐可笑.而狼脱险后却忘恩负义,恩将仇 报,以肚饿为由,以救它的良谋(藏之)为口实要吃掉 东郭先生.此时无计可施的东郭与赵简子面前机智 的东郭形成了鲜明的对比,突显其荒唐的性格,同时 也辛辣地讽刺了狼的背信弃义.最可笑的是,杖藜老 人利用智慧将狼缚入书橐后,让东郭亲手将狼杀死, 东郭仍不肯下手: 【末】虽然是他负俺,俺却不肯杀了他也.足见其 受墨家思想毒害之深.如此层层渲染,对东郭迂腐的 性格夸张到了无以复加的极致.对狼的描写也极具 夸张意味,求救时百般柔顺,摇尾乞怜;一旦脱险,则 原形毕露,凶狠无比,兽性大发,给观众留下了深刻 印象. 2.利用宾白,打诨,让剧中人物自我暴露.达到 讽刺效果' 小说中有心理描写,展示人物的内心,而戏剧中 不能用这种方法.明杂剧作家就利用宾白来自己表 白,暴露人情冷落,世态炎凉的风气,达到讽刺效果. 利用宾白进行讽刺的,如《义犬记》中: 【净】那齐王何等威势,我怎么顾得世讲…… 【净】你主人该死,我冒万死何益,不如将这小厮,已发 送去杀了吧……【净】当时你主人在日有些势,我来奉 承他.如今你主人亡过,我还奉承哩,闻得出首小儿 者,官升三级,赏赐千金.不如与我出首,换了我的官 爵倒好.' 通过狄灵庆本人之口,活画出了其自私自利,趋 炎附势,忘恩负义,名利熏心的丑恶嘴脸. 运用打诨诙谐的讽刺,让剧中人物自我暴露,达 到讽刺的效果,如徐渭的《女状元》通过剧中主考周 庠与考生胡颜的对话讽刺科场的黑暗.表面是丑角 在插科打诨,实则是大多数人对科场黑暗认识的"天 下公论".孟称舜的《英雄成败》中,刘允章"只爱金钱 不爱才","见了金银喜满怀"以及"名次先后,随价而 定"的自白,活画尽了唯钱是取的贪婪试官的嘴脸. 其言行与徐渭《歌代啸》中"只我为官不要钱,但将老 白(银两)入腰间"的州官如出一辙. 综上所述,明杂剧作为中国杂剧史上的一个重 要发展阶段,具有不可替代的认识作用和艺术价值, 其卓越的讽刺艺术对后代的创作产生了重大影响. 参考文献: 【1]徐翔序《盛明杂剧》卷茵冲国戏剧出版社,1958(6) 【2]凡例《盛明杂剧》.中国戏剧出版社,1958(6). (作者单位:兰州大学古代文学研究所)