地方剧种编演现代戏的三个新特点doc
地方剧种编演现代戏的三个新特点
徐柏森
1995年，全国戏曲现代戏交流演出中，出现了多地域、多剧种竞放异彩的局面，给沉寂已久的戏曲园地灌注了新的活力。如川剧《山杠爷》、吉剧《关东雪》、采茶戏《榨油坊风情》、彩调《哪嗬伊嗬嗨》、淮剧《鸡毛蒜皮》、眉户《留下真情》、沪剧《母亲的情怀》等等;还有更多已经上演或正在上演的戏曲现代戏，它们正以自强自立的地方特色，努力去表现波澜壮阔的时代生活，显示出戏曲面临世纪之交时的崭新景观。
同时，从地方戏灵活多变、适应性强、有与自己地域相对应的观众群等方面看，他们在编演现代戏上，是一支不可忽视的力量。因此把希望寄托在地方戏的勃兴和发展上，也许正是戏曲家族寻求自身变革的突破口。正因为如此，过去地方戏的某些“不合格”，或称之为非戏曲的东西，或是移借其它艺术的
方法
快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载
和理论，在一片喝彩声中，还是被人们接纳了。这种既是戏曲又不完全是戏曲的状况，突出地表现了以下三个方面的新特点。
一、地方剧种在编创现代戏方面，重视借鉴现代艺术，并在剧作中有所体现。如强调剧作的整体效果，突出“表现性”特点等等。虽然受话剧结构的冲突论影响，常被讥为“话剧加唱式”，从发展角度看，已被扬弃或融汇。虽然一人一事的传统写法，仍然表现出简洁、清晰的特点，但现代社会生活的复杂多变，必然有所交叉。同时，受电影、电视等画面逻辑的影响，强调舞台的光色语言，也有萌动。相
对来说，剧作本身的表现手段与前不同了，在加大写实成份的力度时，又力图兼及写意原则的显现。剧作水平正在向着新的现代人所乐意接受的层面，迅疾掘进。
二、地方剧种在表现现代人物方面，重视立体刻画，从多侧面凸现人物的喜怒哀乐，在表演技巧上，程式性淡化，增强了角色的生活化表演，演员更多地在体验上下功夫，在制造生活幻觉上有较明显的强化。在演唱上更多地受到现代电声音乐的影响，原先的基本唱腔有了创造性的发展，因此伴奏的现代风格和整体功能相对提高，给人以耳目一新之感。但相对而言，技艺性普遍减弱，特别是观赏性强的绝活，在某些戏中已经不那么重要了。同时，角色的行当分类，已经淡化，连类型化人物也要求演员认真从体验、创造入手，因而打破了原先的规范，强调因人而异。
三、大大强化了导演的作用，而且多是从外部聘请导演，又多是等次较高的知名话剧导演，请他们参与戏曲现代戏的再创造。因此，戏曲现代戏注重剧作的基调和品位，注重舞台的风格和色彩。基本上每搞一戏都以出新为目的，都以创造为追求，这和传统戏的“通用性”已经不同了。这一系列变化，突出了一种美学的新认识，因而受到现代观众的欢迎，也使一部分老观众感到新奇。但显然也看出戏曲剧团的整体实力和素质，还不能完全适应这种变化，表现出一定程度的迟疑和木纳，不是驾轻就熟的那种。
总之，地方剧种编演戏曲现代戏，是以其优缺互补的格局，呈现在观众面前。它又确实以其不同于大剧种难以卸包袱的优势，用乡音
乡调率先沟通了受众，也使异地观者感到新鲜有趣。我们期待着能有更多的地方剧种，搞出更多更好的具有地方特色的好戏，以丰富万紫千红的戏曲大舞台。
(全文发表在陕西《当代戏剧》1996年5期，收入中国知网、维普网、龙源网。)
浙公网安备 33021202002483