中国家具史上的“四大才子”

中国家具史上的“四大才子”中国家具史上的“四大才子” 中国历史上不仅仅有文艺界“四大才子”,还有古典家具四大才情天纵的“设计师”。他们是:帝王里的家具大咖朱由校“高富帅”大才子文震亨最拉风的玩世灵童李渔才情天纵的“怪才进士”屠隆下面就来认识下他们。帝王里的家具大咖'木匠皇帝'朱由校从公元前221年秦始皇称帝起,到公元1911年清宣统帝退位止,在2131年里,共产生了331位皇帝。明代的皇帝们一共17位,都很有个性。有要饭当和尚出身的开国者太祖;有为了争夺皇帝位子,把自家晚辈拆分的成祖;有二十多年不上朝坐班的神宗;有开酒楼卖猪肉自封大...

中国家具史上的“四大才子” 中国历史上不仅仅有文艺界“四大才子”,还有古典家具四大才情天纵的“设计师”。他们是:帝王里的家具大咖朱由校“高富帅”大才子文震亨最拉风的玩世灵童李渔才情天纵的“怪才进士”屠隆下面就来认识下他们。帝王里的家具大咖'木匠皇帝'朱由校从公元前221年秦始皇称帝起,到公元1911年清宣统帝退位止,在2131年里,共产生了331位皇帝。明代的皇帝们一共17位,都很有个性。有要饭当和尚出身的开国者太祖;有为了争夺皇帝位子,把自家晚辈拆分的成祖;有二十多年不上朝坐班的神宗;有开酒楼卖猪肉自封大将军的武宗,当然,还有本文的主人公——擅长木匠手艺的熹宗朱由校。明熹宗及其御用家具的写真画像朱由校16岁时正式继位,成为明朝第15代皇帝,史称“明熹宗”。尽管仅活到23岁,但由于他的创新意识,对明代的家具设计产生了深远的影响。朱由校在位七年,他从不掩饰自己对木匠活的痴迷,把审美当作是一种心灵的畅适,寝宫堆满了种种材料,以及锛、凿、斧、锯、刨等工具。从配料到上漆,他都亲自操作,往往干到半夜也不休息,身边太监做他的助手。每制成一器后,先是欣喜,后又不满意,弃之,再做,乐此不疲。从宫殿建筑到木器制作,无所不精,无所不能。其技巧娴熟,令许多工匠望尘莫及。后人也称他为史上唯一的“木匠皇帝”。明万历缠莲八宝纹彩金象描金紫漆大箱朱由校干起木匠活来,根本不愿处理军政大事,太监刘若愚在《酌中志》中描述:“圣性又好盖房,凡自操斧锯凿削,即巧工不能及也。又好油漆匠,凡手使器具皆御用监、内官监办用……朝夕营造,成而喜,喜不久而弃,弃而又成,不厌倦也。且不爱成器,不惜天物,任暴殄改毁,惟快圣意片时之适。当其斤斫刀削,解服磐礴,非素昵近者不得窥视,或有紧切本章,体乾等奏文书 ,一边经管鄙事,一边倾耳注听。奏请毕,玉音即曰:‘尔们用心行去,我知道了’。” 明天启朱黑漆彩绘描金金瓶梅人物纹箱座书橱明天启填漆戗金大龙柜的柜门残件不仅如此,朱由校还醉心于“园中造景”,寻求自己的“栖息之所”。《寄园寄所寄》有言:“明熹宗天性极巧,营建栋宇,即大匠不能及。”由于常年深居紫禁城内,他仿照乾清宫的样式,制作了一座“微缩模型宫殿”,高不过三四尺,尺寸之间,“栋梁楹槛,宛转皆具”,身边的宫女太监叹为观止。又造一座沉香假山,上面池台林馆悉具,灯屏、香几,雕琢细致,堪称当时一绝。朱由校对建筑之事,积岁不倦。曾于天启五年亲自规划大殿的重修工作。朱由校亲自规划大殿的重修工作,于天启六年九月建成皇极殿、中极殿和建极殿。朱由校精通漆木技艺,亲自重修了曾被烧毁的皇极殿、中极殿和建极殿,重修后的三大殿,在原有的基础上,更加宏伟。而这对于后世的人来说有着非常重要的历史和文物价值。“高富帅”大才子“官三代”文震亨文震亨之于当时的人们来说,大概就等于我们如今所说的“高富帅”——家世高,才情富,人长得帅(人赞其“长身玉立,风姿韶秀”)。他的祖父就是与唐伯虎同期的明初四大才子之一——文征明。当时的文震亨有三绝。一是琴艺佳,皇帝都要请他到宫中抚琴。二是山水画得好,王羲之《快雪时晴帖》后有四篇题跋,第三篇就是文震亨写的。三则是园林,文家人在造园这一点上一向有天赋。虽然有才,但科举却落榜了。至此,他游山玩水,当了个“富贵闲人”。文震亨《秋山水榭图》文震亨在王羲之《快雪时晴帖》上的题跋因为他的家学身世与宽大气度,后来写出了《长物志》,这本书包括了各类充满雅趣的动植物以及器具,堪称“晚明生活美学指南”。诸多“土豪”们捧着这本书,按照上面的说法,把家里对应的“俗”“不可用”给扔掉,把“古”“雅”一件件搬进屋里,这样的事情随处可见。。陈植校注版的《长物志》。此书1984年出版,内容详尽,关于文震亨的生平考据也附于书中。这本书里对家具的描写虽然思想不算新——有些部分和《考槃馀事》相近,有几个更是一字不差,但相比《考槃馀事》来说,前后只是简单陈述家具,后者是材料尺寸清晰,哪样是俗,什么是雅说得一清二楚,是个很称职的“指南”。仇英《临宋人画轴》展示了一个并不奢华却意境别致的明代文人书房。这样的意境,正是文震亨所追求的他说:榻中,有旧断纹、元代螺钿的就是自然古雅的,镶大理石、朱漆、竹刻还有填粉、有新螺钿的,都是不雅的。他说:天然几做得狭长是最可厌的,江苏专诸巷中所产的一种椅子的样式、吴江的竹椅等,都不可取。“宁古无时,宁朴无巧,宁俭无俗”,自然, 素雅,低调,也许还有一点点教条,这就是所谓“贵介风流,雅人深致”的精髓吧。壁桌长短不拘,但不可过阔,飞云、起角、螳螂足诸式,俱可供佛,或用大理及祁阳石镶者,出旧制,亦可。古人制几榻,虽长短广狭不齐,置之斋室,必古雅可爱,又坐卧依凭,无不便适。佚名《群盲鉴古图》,图中一群盲人煞有解释地品鉴古玩,寓意对附庸风雅之人的调侃和讽刺。这正如李泽春在《长物志》序中所说,“庸奴钝汉,沾沾以好使自命。每经鉴赏,出口便俗,入手便粗,纵极其摩挲护持之情状,其侮辱弥甚。”文震亨推崇的古雅,在某些部分与如今的家居审美不谋而合,素雅自然,简而有序,这十分符合今人的家居风格。而且他要求的榻、椅制式,可谓既符合人体工学,还具有一定的养生功效。最拉风的家具设计师“落榜才子”李渔中国最能理解明式家具之美的,首推明末清初的那批文人名士。这其中,笔补天工的李渔,更用其特立独行的生活和风趣盎然的情趣,为中国家具文化谱写了一段全新篇章。李渔画像读《闲情偶寄》就能感受到,李渔对家具满怀深情。无论设计、款式、雕饰和摆放,家具的每一个细节他都留心观察,似乎如果他有时间和精力从事家具制作,中国家具的整个风貌都将大为改观。他像一位天真无邪的孩童,在一隅时空中兴致勃勃地改床易榻、摆弄几案,极具创意,也极尽巧思。他发明了别致实用的“凉杌”、“暖椅式”和一系列箱笼橱柜的装饰法,并从名士的角度发表许多家具的见解,内容广博有趣,文笔风致嫣然。清康熙年间翼圣堂刻本的《闲情偶寄》民国版的《闲情偶寄》李渔著《闲情偶寄》已61岁,彼时的李渔已俨然白发鹤颜的大仙,人生百般滋味尝遍,看山是山,看水是水,不过如此,诚然如此。于是,诗词曲赋、园艺百花、笔墨纸砚、技艺百工、桌椅板凳、乃至山水女人、房事养生,全都化成艺术的精灵,一一流诸李渔的笔下,是那么生动,那么优美,那么典雅,又那么有趣。《闲情偶寄》一出,家弦户诵,风靡古今,似乎整个文坛都为之一时黯淡。李渔编写的《芥子园画传》李渔还是改造家具是一等一的好手,曾发明凉杌和暖椅、还改造过橱柜箱笥和屏风几案,他对每一件家具的使用,都做

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