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柳体临习指导.doc

柳体临习指导

听説马尔星球在下雨
2019-01-20 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《柳体临习指导doc》,可适用于高等教育领域

柳体临习指导柳字的用笔特征:、方笔圆笔并用。方笔指在起笔收笔和转折之处有棱角而呈方的形状。用笔方法是以折为主。圆笔则是指那些圆浑丰润的笔画。柳字用笔往往方圆并用。比如横画起笔方棱角分明。收笔圆含蓄圆润。垂露竖也是如此。捺画则起笔圆捺脚外方。要注意柳字竖画、撇画起笔之处的方与一般楷书不同的地方柳字往往二次转锋折笔因此在起笔之处比一般楷书多一个棱角。、柳字的横画有长短区别短画粗而上昂长横细而下覆。横与竖并不象颜体《勤礼碑》那样横轻直重有明确的定式柳字的横与竖轻重悬殊不太大有的短横甚至常常比竖画粗重。、柳字的撇和捺进行比较一般撇轻捺重这一点跟颜字一样。柳字的结构特点:、两竖相向。即一个字中左右两边并列的两面三刀竖在左的向右弯在右的向左弯形成一种相向之势这种写法也出自颜字不过柳字的竖画比颜字瘦劲虽然写法一样但结构的趣味也就有所不同。、收放有对致参差变化。在一字之内有的笔画写得比较收敛有的则很舒展。比如“言”、“其”、“者”等字中的横画长短是很悬殊的。如果一个字是由几个部分构成的那么柳字非常注重这几个部分在宽窄、长短方面的对比使字有的地方留白多空间疏朗有的地方留少显得格外紧凑。这一点柳字跟颜字不同颜字是力求匀整两面三刀肩齐平而柳字追参差变化如“街”、“孰”、“智”、“辫”等字就是典型例子。、与上述一点相联系柳字因为有向外格外舍展的笔画字内往往注意紧凑是内紧外疏的字这是跟颜字的又一大区别。怎样学习柳体楷书柳公权是晚唐时期善于吸取和善于创造的大书法家他的楷书,继承了二王和初唐各家的传统,又重点吸取了颜体和欧体的特点,经过创造,写出了新的风貌,其字清劲峻拔,结构谨严,疏朗开阔,清秀方整柳体传世的代表作主要有《玄秘塔》和《神策军碑》两种。《玄秘塔》的书体端正俊丽用笔干净利落引筋入骨寓圆厚于清刚之内而《神策军碑》则结体峻拔刚柔相济骨肉停匀并以斩钉截铁之笔游刃于颜法雄厚之中被后人评为“风神整峻气度温和是平生第一妙迹”。这两本帖都是学习楷书的好范本。要学柳字必须了解和熟悉柳字的特征。现以《玄秘塔》为例将柳体的笔法结构特点加以分析。一、柳体楷书用笔的主要特点柳体字用笔是“方笔”和“圆笔”并举的。“方笔”是指笔划的起笔和收笔处都有棱角呈方形。如下面“十”、“生”、“太”、“右”等字的横画起笔就是方笔。而这几个字中的竖画和长撇起笔是方圆结合出现二次转锋折笔要比一般多出一个棱角这样用笔字的笔画显得厚重遒劲。而圆笔写出的字画点呈圆形既无折锋痕迹。用笔方法是:起笔后裹锋运行不使笔锋分散开写到尽处一顿而收。这样写出的字显得格外丰润而圆浑。如例字“之”、“道”、“者”、“欤”中的笔画。二、几种最有特点的笔划、长横与短横长横为主笔一般用在字的顶盖、中腰或底托部分。如例字“书”、“喜”、“真”、“业”中的长横画。它们一般都伸左取势中段稍细两端微低中间高拱如覆舟。这样处理避免字形瘦长显得字体舒展生动多姿。“昼”、“奇”、“丘”、“异”字中的长横也是如此。短横的形态因所处位置不同而异。如居于左偏旁中的短横为了避让横的右端稍尖称为“右尖横”。例字中“横”、“荡”中的草头“符”字中的竹子头以及“裴”字中左上的三横等就是这样。数画并施的要根据情况灵活变化。如“达”字的四横形态各异上两横长短、肥瘦、仰俯对比明显下两横长短不一又如“寿”字上两横长短相近但笔势不同下面横折钩外张而字中的长横行笔趋右上线形不雷同又如“诸”、“议”两字中众多的横画其长短、粗细、形态都各不相同。还有一种特殊的短横它的形态短而粗左右粗细基本一致中间略下垂两端略上翘常常用在一些字的首笔。如“正”、“矢”、“夫”、“琉”等字中的首画横。柳体横画用笔的共同特点:起笔齐收笔顿挫明显。在起笔时要逆锋轻入笔然相向式如“粒”、“平”等字有的则采用顺向式如“益”字的上两点。三点水的排列要各具姿态其挑尖大致对准首点尾部以求上下呼应如“清”、“深”、“滔”字中的三点水。三、最能够反映字体特征的结构、呈倒梯形的“口”字。凡是“口”、“日”、“白”、“田”等有四角围框的字都写成上宽下窄的倒梯形即左右两竖下端部都向内斜。如果“口”内无笔划一般是将左竖下脚放长伸出口外如果“口”内有笔划则是右竖下脚放长微向左弯并伸出“口”外。在“口”字左上角横竖连接的地方大都断开略留一条缝。这样处理使字在整体上紧而不拘疏而不散。、宽大的宝盖头凡宝盖头或类似的顶盖都写得大一些使它能涵盖下部的笔划以求安稳。、独特的“木”字柳体的“木”字无论是独体字还是偏旁它的撇头部分一般都搁在竖画上。、顺乎自然的字形柳体字总的结构特点应注意字的重心要紧聚横、竖、撇、捺要放长些并向四边舒展。字的大小因字而异该宽则宽如“而”、“尚”、“雨”、“幽”等该窄则窄如“目”、“自”、“月”、“背”等该大则大如“露”、“宠”、“戏”、“归”等该小则小如“已”、“士”、“口”、“万”等都是顺乎自然。对于笔画繁密或疏稀的字不过分强调将其收促成小字后展拓成大字只是在同等的条件下略有缩小或扩大在处理上对笔画繁密的字其用笔要瘦些笔画的轻重、粗细、疏密要均匀笔画疏简的字笔画要肥壮些写得要宽绰丰满小中见大不能过大或过小一般应比其它字缩小一、二围即可。另外还要善于利用视力的错觉现象来解决由于字的形状、面积不同而引起的整幅字大小不协调的问题从而写出既符合人们审美习惯又符合柳字特征的楷书来。、在临写过程中字的笔画不要过于枯瘦因为柳体楷书除了劲健外尚有风腴妍润的一面这一点必须加以注意。四、学习柳体楷书应注意的几个问题(一)注意指、腕、肘和小臂的综合运用正确理解用腕的含义。在正确的执笔情况下(指的是指实、掌虚、腕竖)怎样运笔是一个关键问题。人常说执笔靠指运笔靠腕。这种说法并不完全而应该是指、腕、肘、小臂的综合应用。因为手指夹着笔在腕与臂的带动下运动不可能单纯用某一部分来运笔。另外指、腕、臂各有其不同作用因而应根据字的不同大小和同一笔画中的不同部位灵活用某个部位来运笔。所谓用腕写字主要指写中楷、大楷这样的字这时右臂肘部搁在桌子上腕部提起以用腕为主以腕的运动带动指的运动。写小楷和大楷笔画的起笔、收笔这些需要轻微运动的部分的运笔则靠的是运指来完成。写公分左右或更大的字(以下所举各例都以悬肘书写公分左右的楷书为例)用腕就降至次要的地位这时应悬肘以肘关节为轴心以转动小臂来带动腕、指作运笔的动作但笔画的起笔、收笔部分还是要靠运腕、运指来完成而有些笔画还必须靠指、腕、臂、肘的联合行动才能完成。那么正确运笔的动作特征是怎样的呢?就是在写字时笔杆随着笔画的书写不停的倒向这边或那边或倒而又起起而又倒笔杆倒的方向和行笔的方向相逆这样运笔写出的字有涩感。如果笔杆始终直立运笔靠的实际上是肘关节、肩关节在运动。所以应注意指、腕、肘、小臂的综合应用以发挥其各自的不同功能。下面举两个例子来说明一下。如柳体字长横的写法:起笔用运指法先将笔锋在空中向右略摆一些然后就势向左上轻微逆锋入纸①②下切、轻顿③笔锋略向中回用腕转锋将笔尖转向左侧呈中锋行笔状态④以肘关节为轴心右转小臂带动腕右行⑤收笔时又靠指将笔锋略上挑⑥右下轻顿⑦提笔轻回。这里可以看到指、腕、肘、小臂全用上了。还有一点要提示的即转动小臂带动腕右行的过程始终有一个上仰的趋势恰恰符合横画左低右高之势对克服横画右边下垂的毛病很有益处。再如柳体垂露竖起笔运用指法①笔锋先向右下略摆一些然后就势逆锋向左上入纸②翻笔右上③紧接右下顿笔④笔锋向中略回转锋按笔⑤以腕关节为轴心手向下运行如果竖较长肘关节可向右折弯⑥收笔时运指向左轻挑⑦下顿,⑧提笔向上回笔。这里运用了指、腕的运动。行笔过程因为只有腕部为中心向下运动支点短其手的左右摆动轻微笔锋运行也就垂直这个运笔方法可以帮助克服竖画写不直、或竖画右斜的毛病。(二)注意运笔过程的完整性书写每一个笔画都有起笔、行笔、收笔三个基本过程。在每一个过程中都有不同的要求和笔法。比如长横的起笔应注意逆锋入之后翻笔下切轻轻顿笔用腕转锋将笔锋调整为中锋行笔状态这几个动作要轻捷、连续一次完成。翻笔下切用腕转锋是横画起笔的要点。横的行笔要在保持中锋的状态下注意提、按相间运用以变化笔画的粗细。保持中锋、提按变化是行笔的要点。横的收笔应注意上挑部位最好向左回一些然后向右下轻顿笔再将笔尖运行到笔画的右下角提笔向左轻回转锋收笔。将笔尖运行到笔画右下角提笔轻回转锋是收笔的要点。这三个过程中收笔则是最重要的不可虎头蛇尾。常见人们写字起笔、行笔还可但收笔却马虎要么一顿即收笔要么手有收笔的动作而笔锋却未到位因而收笔部分或圆或尖不能圆满。要强调收笔培养有始有终的好作风特别是青少年学生更应如此。基本笔画的三个运笔过程实际上是顿、提、按、使、转、轻、重、快、慢等等用笔技巧的综合运用过程是学习书法的基本功必须下功夫熟练地掌握它并运用得到每一个笔画之中。(三)注意“视力错觉”对学书的影响加深理解柳体楷书结字的原则。人的眼睛在观察事物时具有很强的辨认能力但也常常因为物体的形状、位置不同产生一些错觉。写字也是如此这些错觉是怎样影响楷书结构的采取什么样的办法去消除这些影响初学楷书者应该有所了解的。这样才能对前人总结出来的楷书结字原则有一个正确的理解采取相应的措施来消除视力错觉的影响更快更好地掌握字的结构。下边就试举几例作一简要说明。第一一个本来是水平的、粗细一致的横画但在人们眼睛的观察下往往感觉右边略低。我们在写楷书时如果横画写得很平就会觉得笔画的右肩下垂很不舒服所以楷书的横画大都处理成左低右高之势以消除视力错觉的影响。第二“视觉中心”往往高于“几何中心”。如果人们对一个正面挂着的长方形进行观察眼睛认为是中心的地方恰恰比两条对角线相交的几何中心高出一些。这种现象常常对字的重心产生影响。所以柳体在处理上下结构偏长的字时采取“上紧下松”的办法上部笔画安排得紧凑使重心上移下部笔画略长而宽松。就好比人的身材腿长大于身长看起来就觉得顺眼。第三相同粗细的横、竖画放在一起比较会觉得横画比竖画粗些。这是人的眼睛呈横向排列看横的东西比较真实、误差小而看竖的东西往往视力分散、误差大。不了解这一点就不能理解柳体的横画为什么比竖画细有时悬殊很大的道理。第四我们试用同样大小的两个正方形格子一个充格均匀地画满横画一个充格均匀地画满竖画二者比较就会发现画横画的上下见长画竖画的左右见宽。所以柳体字在安排横画多的字时很注意压缩字的总体长度将横画写细尽量缩小竖向笔画的长度以缩小横画之间的距离写竖画多的字时就尽量缩短横向笔画的长度以压缩竖画间的距离减小字的总体宽度。能做到这两点在写上下结构、上中下结构或左右结构、左中右结构的字时可能掌握得快一些。第五“当看一根粗细一致的长竖时会感到中间粗两头细”。这是因为看长形状不如看短形状那样视力集中眼睛的注意力集中在中间部位两头视力分散而造成两头细的感觉。所以柳体字的长竖、长横大都是中间细两头粗(悬针竖除外)。第六如果字的笔画粗细相当笔画多的字显得黑笔画少的显得白些。这种现象实际上是黑白对比、虚实对比的结果。如果不注意这一点在楷书作品里就会产生黑一块白一块使得作品格调不统一。所以柳体字就很注意这一点它的黑白布置精妙细微、毫厘不爽。根据字的笔画多少、字的形状进行笔画粗细的调整。对笔画多的字使其笔画减细、间隔匀称、互相调和做到紧而不挤对笔画少而形长的字要使笔画饱满布白均匀做到疏而不散对笔画少而形短的字不过分写大将笔画加重加粗使字显得宽绰丰满小中见大。黑白对比黑白互补是柳体字一个很重要的组字原则临习时一定要注意仔细观察否则就会差之毫厘谬以千里。第七字的几何图形对字的影响很大。汉字虽说是方块字但并不全是方形从字的整体结构看还有长方形、梯形、三角形、六角形、圆形、菱形等若干种几何图形。如果将这些字分别在大小相同的格子里充满格子写出就会发现方形最大菱形最小如果不加以调整把这些排列在一起就会大的大小的小看着凌乱而不统一。所以我们书写时应灵活应变缩小字形看大的字放大字形看小的字加粗字形偏小的笔画使整幅作品的字协调起来。以上所讲的是种种视力错觉对楷书的影响克服的办法由两个:一是多临帖看看贴上是怎样处理的注意字中笔画的形状、走势及其笔画的配合、粗细变化等等然后再去临写做到心中有数、意在笔先。二是应注意所临字的大小、粗细变化应符合人们的视觉规律尽量把视力错觉的影响降低到最低程度。(四)注意横画左低右高之势在结字中的应用。楷书横画左低右高之势是人们为克服视觉误差而总结出来的基本写法在柳体楷书里这种写法被广泛运用到几乎所有的横画以及许多字的结构安排中。例如“人”字头以及有撇捺相交的字撇尖都低于捺脚如舍、秦、吞、欣、水、度等字。例如:“小”字底的左右两点“心”字底的三点“火”字底的四点的排列都是左低右高。如德、崇、照等字。例如:相背点、相向点都是左点低于右点如徒、乎、吴、益等字例如:左右对称的短横也是左低右高如学、茶、垂、悲等字。例如:“火”字旁上部两点和下部撇与点仍是左低右高如烟、灯、愁、秋等字。例如:“山”字头的左右短竖也是同样如岁、峥等字。例如:“山”字头的左右短竖也是同样如岁、峥等字。从这些例子不难看出横画的左低右高之势是柳体楷书结字中一个很重要的原则有着普遍的指导意义。这是因为横画的左低右高之势以适应人们眼睛在观察事物时的客观规律。这样去安排字的结构字的稳定性就强如果违背这个规律勉强安排就会破坏字的稳定性和整体协调性。(五)注意“透视法”在结构中的应用。在美术作品中同样大小的物品远近位置不同表现在画面上就有大小的变化距视力观察点近的大些反之小些。在柳体字中许多字的结构排列都是利用这个透视的方法。主要表现在竖画多、且右竖带钩的左右结构字中它的右侧竖钩往往比左侧竖长加上横向笔画左低右高就形成类似美术作品成行电杆近大远小的透视效果。如:川、栋、则、明、雨、羽等。还有全包围结构及左上右三面包围结构的字其左竖都短于右侧的竖如:国、圆、园、同等。另外许多字虽说没有竖钩因其左侧形状较短在安排中是左短右长从整体上看也类似透视的效果。如:藏、炽、时、项、颐、殊等字。当然还有一些右侧字形不宜放长的字字形左长右短从整体上看恰和上述透视的方向相反。如:仁、弥、孰、轻、歌等字。

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