外国文学史复习资料整理

外国文学史复习资料整理 外国文学史 古希腊文学 第一节 三、文学分期及其发展状况: 第一时期 公元前12世纪至前8世纪(由氏族社会向奴隶社会过渡时期)，史称“荷马时代”(英雄时代)。 (一)主要成就:神话(神的故事、英雄传说)、史诗，还有少量叙事诗和教谕诗。 (二)代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 作家作品: 古希腊神话:是古代人们通过幻想和想象把自然界和社会形态拟人化或形象化的展示。 两大神系:?前奥林波斯神系--混沌神(哈俄斯),光明 大地(地母该亚),黑暗神(厄瑞波斯) ,白昼 天空(天神乌拉诺斯) ,提坦诸神(六男六女),克洛诺斯,宙斯,瑞亚,赫拉;?奥林波斯神系--阿波罗(太阳神),三个摩伊拉(命运女神),赫拉， 雅典娜(智慧女神),宙斯 ，阿弗洛狄忒(爱神),阿忒弥斯(月神),缪斯(文艺女神) 希腊神话的特征: 1 希腊神话中的神是高度人格化。 偏重于神人同形同性，他们不但有人的形象和性格，甚至七情六欲等。与人的区别:长生不死，无比的法术和智慧，超人的神力。他们不仅是自然力量的象征，而且也是社会力量的表现。“神的故事”实际基于人的体验、感受，可以说是“人话”。 2 浓郁的人本主义色彩。 希腊神话“神人合一”神所经历的生活，实际就是人的社会化的生活。对神的肯定与赞扬，实际也是对人的。他们的冥界也充满光明、人间气息，不存在“末日审判”的恐怖与神秘。 3地位和影响无可比拟，思想性和艺术性相当高。 马克思说“希腊神话不只是希腊艺术的武库，而是它的土壤” 俄林波斯神系: 1 相传俄林波斯山上居住了一个神的大家族。众神之王掌管天上人间，其它神有太阳神阿波罗、月神阿忒弥斯等。 2 他们和人同形同性，有时还和人间美貌男女恋爱，不同之处他们长生不死。 3 希腊众神没有主宰人类的绝对力量，体现了希腊神话的民主性和进步性。 英雄传说:主要有赫刺克勒斯建立十二大功的故事、伊阿宋率众英雄取金羊毛的故事等。 阿喀琉斯之踵: 阿喀琉斯，是凡人珀琉斯和海洋女神忒提斯的儿子。忒提斯在他刚出生时就将其倒提着浸进冥河，但是被母亲捏住的脚后跟却不慎露在水外，全身留下了惟一一处“死穴”。(1分)后人常以“阿喀琉斯之踵”譬喻这样一个道理:即使是再强大的英雄，他也有致命的死穴或软肋。(1分)这体现了古希腊人对民族精神的深沉思考和自我省察，对狭隘的自我中心主义的批判。(1分) 赫西俄德: , 教谕诗《工作与时日》(是现存最早一部以现实生活为题材的诗作。)规劝弟弟走正 直劳动的道路，不要走巧取豪夺的邪路。 , 叙事诗《神谱》:最早一部比较系统地叙述宇宙起源和神的谱系的作品。(众神名称 自己看) ?荷马史诗 1、基本知识介绍:《伊利昂纪》(又译《伊利亚特》)和《奥德修纪》(又译《奥德赛》)是古希腊最早的两部史诗。一般认为是行吟盲诗人荷马所作，故称“荷马史诗”， 1 又由于里面塑造了许多传奇生动的英雄人物，以及充满了英雄主义色彩而又被称为“英雄史诗”。 3、 内容 财务内部控制制度的内容财务内部控制制度的内容人员招聘与配置的内容项目成本控制的内容消防安全演练内容 简介: 这两部史诗记载的是古希腊长期流传的关于特洛伊战争的英雄传说的总汇。《伊利昂纪》以战争第10年最后51天中的战事为描写重点，以阿喀琉斯的愤怒为主线，描写了希腊联军与特洛伊人及其盟军的喋血苦战。《奥德修纪》写了主人公奥德修(木马计的贡献者)在特洛伊战争结束后返乡，10年漂泊最后40天内的事。 4、思想价值: ? 荷马史诗是古希腊社会和生活的百科全书，它极为广阔地描绘了由氏族社会向奴隶社会过渡时期希腊的社会生活和人们的精神面貌。 ? 反映了古希腊人的思想观念。 a 史诗英雄形象的描写，表现了古希腊个体本位的文化价值观念。史诗中的英雄们视个人荣誉为第一生命，他们的行为动机都与个人荣誉、爱情、财产和王位等分不开;阿基琉斯的那种与其默默无闻而长寿，不如在光荣的冒险中获得巨大而短促欢乐的价值观，表现出肯定和追求人的现世价值的积极乐观的人本思想。 b 古希腊人的命运观。荷马认为除了神以外，人生还受到另一种超自然力量，即命运或命限的制约。但尽管凡人一般不能通过祈祷挣脱命运的束缚，但至少在某些特定情况下，命运是可以被冲破或超越的。诗人在生活的艰辛中看到了生存的意义，在战争的残酷中看到了生命的价值，《奥德修纪》正是强调了奋争的可贵，在神的助佑下，最大限度地发挥人的聪明才智，竭尽全力，以自主和积极的态度求索进取，百折不回，直到夺取胜利，这是典型的西方人的抗争。用有限的生命抗拒无限的困苦和磨难，在短促的一生中使生命最大限度地展现自身的价值，这是古希腊人的人生观，也是西方“悲剧意识”的源头。 第二时期 公元前8世纪至前6世纪 (氏族社会进一步解体、奴隶主城邦逐渐形成时期)，史称“大移民时期”。 (一) 主要成就:抒情诗、寓言 (二) 代表作家作品: , 抒情诗 1、萨福:她的诗多半是抒发个人感情的爱情诗，语言朴素自然，感情真挚，音乐性强。柏拉图称她为“第十位文艺女神”。 2、品达:他的诗歌主要赞美神和描写体育竞技，风格庄重凝练、具有崇高美。 第三时期 公元前6世纪至前4世纪初(希腊奴隶制发展的全盛时期)，史称“古典时期”(雅典时代)。 (一) 主要成就:戏剧、散文和文艺理论 (二) 代表作家作品: , 戏剧 古希腊戏剧的起源与庆祭酒神狄俄尼索斯的活动有关。 悲剧 古希腊悲剧三大家:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇德斯，他们的生活与创作分别标志着雅典奴隶主民主政治发展的三个历史阶段，即形成期、繁荣期、衰落(危机)期。 1、 埃斯库罗斯(古希腊悲剧之父) ? 文学地位及贡献: 恩格斯称之为“悲剧之父”、“有强烈倾向的诗人”。 贡献:?首创三连剧的悲剧形式;? 在悲剧中增加了第二名演员，使对话成为戏剧的主体部分，同时缩减合唱队，基本 2 形成戏剧的结构形式;? 首创舞台背景和使用华丽服装。从此，希腊戏剧不再是合唱抒情诗的分支，而转化为独立的艺术形式。 ? 代表作品: 只留下7部作品，主要有《俄瑞斯忒亚》(包括《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》三部曲)，《普罗米修斯》(是由《被绑的普罗米修斯》《解放了的普罗米修斯》《带火的普罗米修斯》三部悲剧构成，后两部未流传下来。)，《波斯人》等。 ? 艺术特点: ? 人物形象单纯而高大，但人物性格多缺乏发展变化; ? 戏剧结构较简单，情节不曲折，动作少，独白和歌队作用较大，抒情气氛浓郁; ? 擅长创造隐喻(包括转喻、提喻等)。转喻:又称换喻、借喻或借代。是指甲事物同乙事物不相类似，但有密切关系时，可以利用这种关系以乙事物的名称来取代甲事物的修辞方法。如将困难比喻为瓶颈。 提喻:不直接说某事物的名称，而是借事物本身所呈现的各种对应的现象，来表现该事物的一种修辞手法。如外面是人的海洋。通常有四种方法:a 部分与全体互代;b 以材料代事物;c 抽象与具体的互代;d 以个体代整体。 ?语言庄严、夸张，风格雄伟。 ? 重点作品解析: , 《被缚的普罗米修斯》 普罗米修斯形象:他热爱人类，富于献身精神;坚持正义，反对强暴统治;意志坚定，满怀必胜信心。 , 《俄瑞斯忒亚》(《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》三连剧) 《阿伽门农》讲述阿伽门农在出战之际，服从宙斯意志杀祭自己的女儿，荡平特洛伊返乡后遭其妻子所杀;《奠酒人》描写阿伽门农之子俄瑞斯忒斯回国，遵照阿波罗谕令报杀父之仇，在复仇女神追踪下逃离;《报仇神》经法庭审判，定罪票与赦免票持平，雅典娜最终投赦免票。 埃斯库罗斯的深刻处在于他对“负面”和“正面”的辩证思考。在他看来，善与恶、美与丑、正确与错误都不是孤立的，“对”与“错”是彼此包含渗透的，生活的险恶并非因为人们难以从善，而是因为他们常常无法避恶。俄瑞斯忒斯所面临的复仇抉择正是这一人生命运的体现:他要替父报仇(杀死父亲的是母亲)或放过母亲(为报杀女之仇而将阿杀死)，他必须在两种“对”之间选择，但无论怎么选择，结果都会走向“对”的反面，黑格尔也指出希腊悲剧的精髓就在于戏剧化地突显了道德力量的局限的“对”与“对”的抗争。 2、 索福克勒斯 ? 文学地位及贡献: 被称作“戏剧中的荷马”，他的悲剧标志着希腊悲剧艺术已步入成熟。 贡献:? 增加了第三个演员，使对话和动作成为戏剧最重要的部分;? 人物性格更突出，使戏剧矛盾冲突成为剧情发展的核心因素。 ? 代表作品: 现存7部作品，主要有《俄狄浦斯王》和《安提戈涅》等 ? 艺术特点: ?索福克勒斯使悲剧艺术达到完美境界; ?突破抒情诗的悲剧形式，减少合唱队的作用，加强了戏剧动作; ?放弃三部曲形式，更简练地在一出悲剧中表现复杂的戏剧冲突，注意情节的整一和内在联系，结构紧凑，情节曲折，安排精巧; ?不注意写神而重写英雄，不重大段抒发人物的感情而重刻画人物的性格，使之成为剧情发展的基本动力。 3 ? 重点作品解析: , 《俄狄浦斯王》 俄底浦斯形象和剧作的主题:受命运惩罚和控制的受难者;苦难命运的首先反抗者(知其不可为而为之的悲剧精神)和集中承受者;理解命运的智者。 俄狄浦斯在得知自己“杀父娶母”的命运之后，在竭力摆脱厄运之中不知不觉间犯了罪，步步走进命运设置的圈套，这里体现的是命运的不可抗拒性;当他下令追查杀害国王的真凶时，他的正直、善良、刚毅的品格反而加速了他的不幸，紧锣密鼓地调查意味着加速了真相揭开的进程，当被告知自己正是那个罪人时，一方面预示着自己想要摆脱命运的抗争与努力也随着以失败告终;另一方面，他正直善良的品性及坚强的独立意识驱使他一查到底，并最终以戳瞎双目和自我流放作为自我惩罚。此时这种知其不可为而为之的抗争精神就具有了悲壮意味，虽然结局是以抗争失败告终，但他在邪恶命运面前不是消极顺从，而是敢于面对现实，勇于自我惩处，这反而实现了对命运的超越。 3、欧里庇德斯 ? 文学地位及贡献: “剧场里的哲学家”、“问题剧”的创始人、三大悲剧家中民主倾向最强(欧洲第一位深切关怀妇女命运并描写妇女的作家)。 贡献:? 扩大戏剧题材，对女性家庭生活的现实命运的关注;? 对人物的心理描写突出，特别是对女性心理描写细腻，表现了爱不能终其所爱的文学母题。 ? 代表作品: 现存作品18出，主要有《美狄亚》，《特洛伊妇女》，《海伦》等。 ? 艺术特点: 首先采用现实生活作为题材，开始把普通人形象放在剧中重要位置。善于对人物做心理分析。创造出一种新型悲剧，在悲剧中加进了喜剧成分，为后来的“新喜剧”铺好了道路。 ? 重点作品解析: , 《美狄亚》 美狄亚的人物形象:她是在夫权、神权、政权三重压迫下的妇女形象。她聪明热情，敢作敢为，热烈追求平等，是带有原始特点的泼辣女性。她把丈夫当作唯一心爱的男人，为了爱情不惜背叛父亲和杀死兄弟，一旦遭到背叛，便把炽热的爱情化为仇恨的怒火，用极其野蛮的方式实施报复。 第二节 古罗马文学 二、文学分期及其发展状况: 第一时期(前240-前30 ):共和时期 主要作家作品: 1、利维乌斯:(古罗马文学的奠基人)他编译了荷马的《奥德修纪》，其主要功绩在于把古希腊文学中的某些精品介绍给了缺少书面文学传统的罗马人。他写过一部描写战争的叙事诗《布匿(nì)战争》，为维吉尔撰写《埃涅阿斯纪》提供了有价值的参考。 第二时期(前100-17):黄金时期,即为拉丁语和拉丁文学(包括修辞、历史和哲学)发展史上的古典或辉煌时期。 主要作家作品: 2、奥维修:是最擅长编写故事的诗人。《变形记》是古希腊罗马神话及英雄传说的汇编，以变形的神话主题作为串联，赋予古老的神话以新内容。 4、维吉尔:(古罗马最伟大的诗人)其代表作史诗《埃涅阿斯纪》是欧洲文学史上第一部文人史诗(文人史诗不同于民间史诗，它更多的注入了作者强烈的思想感情。)。史诗追述了罗马建国的光荣历史，主人公除了勇猛坚韧的性格外，更具备了敬神、爱国的精神。 4 第三节 早期基督教文学 圣经的影响(没找着) 圣经不是文学书，但其中文笔的独特和优美是举世公认的，许多伟大的文学作品的题材直接来源于圣经，更多的则从圣经中获得取之不尽的文学滋养 圣经不是哲学书，但却是被哲学家引用最多，也讨论最多的一本书。无论是柏拉图还是亚里斯多德的著作，都无法与之匹敌。由圣经涌出的哲学潮流，历经两千年，至今依然经久不衰。 《圣经》不是历史书，但圣经中关于犹太古史的记载，无论从详尽还是可靠来说，都远远超过其他民族的古史书。它是对人的完全启示，里面有又真又活的真理，有生命之道，有爱和盼望。 圣经文学与古希腊罗马文学哺育了一代又一代的作家，许多欧美作家的创作都深受圣经影响。圣经文学和希腊神话一样有着“永久的魅力”。它是一个博大精深的宝库，从中可以领略到丰富多彩的艺术天地,成为西方文学长流不息的活水源头 第二章 中世纪文学 , 骑士文学 骑士文学产生于12-13世纪封建社会的全盛时期，它是本世纪骑士 制度 关于办公室下班关闭电源制度矿山事故隐患举报和奖励制度制度下载人事管理制度doc盘点制度下载 盛行时代的产物。内容是描写骑士的冒险经历、对封建领主的效忠和对封建贵妇人的典雅爱情。体裁可分为骑士抒情诗和骑士传奇两种。骑士抒情诗(最早产生于法国南部的普罗斯旺)如“破晓歌”主要描写的是骑士与贵妇夜晚幽会之后，在黎明前分离时依依惜别的情景，有反宗教禁欲主义束缚的作用;骑士传奇(兴旺于法国北方)是一种叙事诗，主要写骑士为获得荣誉、保护宗教，或为赢得贵妇人的爱情而到处冒险，同妖魔鬼怪或异教徒斗争等故事。(骑士的信条是“忠君、护教、行侠”，行为举止要“文雅知礼”。) , 城市市民文学(法国城市最为发达，城市文学的成就也最高) 城市市民文学是12世纪以后随着工商业中心城市的兴起而产生的反映市民思想感情的世俗文学。它是在民间创作基础上发展起来的，它取材于现实生活，充满乐观精神。其中要内容是揭露、抨击封建主和僧侣的残暴、贪婪、愚昧，赞美市民的勇敢、机智、聪敏，具有鲜明的反封建、反教会倾向。在艺术上采用的主要手法是讽刺，风格生动活泼。主要体裁有韵文故事、讽刺故事诗、长篇叙事诗歌、抒情诗、市民戏剧等。 长篇叙事诗成就最高，有《玫瑰传奇》《列那狐传奇》等。《列那狐传奇》以动物讽喻现实，通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。列那狐是市民的化身，在它身上体现市民阶级的二重性:一方面，它与象征豪门权贵的狮、狼、熊等大动物斗争，表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想;另一方面，它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物，表现了市民上层与下层之间的斗争。诗中运用喜剧手法，通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智，讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。三、中世纪文学的主要作家作品——但丁《神曲》 , ?《神曲》(原名《喜剧》或《神圣的喜剧》) 全诗分《地狱》《炼狱》《天堂》三部。 如何理解但丁世界观的两重性(神曲的进步性和局限性), 但丁世界观的两重性在其扛鼎之作《神曲》中体现得最为明显，它反映了但丁的人文主义思想和宗教神学的矛盾。作为一个具有人文意识的先驱者，但丁热情歌颂现世生活的意义，他赞颂理性和自由意志，他反对中世纪的蒙昧主义，提倡文化、尊重知识。 但是，作为新旧时代交替时期的诗人，基督教神学观念、中世纪思想的偏见世界观也时时出现于但丁思想意识中，与人文主义意识常常形成矛盾:?《神曲》中处处洋溢着对现世生活的热忱歌颂，但是但丁又把现世生活看作来世永生的准备;? 他揭发教会和僧侣 5 的败行劣迹，但又不整个地反对宗教神学和教会，甚至还把宗教神学置于哲学之上，把信仰置于理性之上。(例如，他把维吉尔选为他幻游地狱和炼狱的向导，隐喻理性和哲学指引人类认识邪恶的途径，而把贝娅特丽丝作为游历天堂的向导，说明诗人仍然局限于信仰和神学高踞理性和哲学之上，人类只有依靠信仰和神学才能达到至善之境的经院哲学观点);? 在听到一对痴情恋人的悲剧性遭遇时，但丁陷入极度痛苦中以致晕厥，但他又将他们放入地狱接受惩戒，却把苦行禁欲派始祖置于荣耀的天堂，从这里可以反映出但丁对中世纪禁欲主义和旧礼教既摈斥又在一定程度上认同的矛盾心理;? 在对待封建君主的态度上，他曾义愤填膺地谴责说意大利没有一块干净的土地，但在其政治理想中，皇帝又被视为拯救陷于危难中的意大利的救星，这正是在特定的历史条件下，弱小的市民阶层的软弱性、妥协性的反映，为了对抗专横恣肆的教会，最初的人文主义者不得不谋求王权的支持和保护。 3、《神曲》的象征性 幻游三界，象征对现世人生的思考，诗人的探索有理性和信仰的指引。 诗中维吉尔，象征理性，引导但丁游历地狱、炼狱，象征人们在理性指导下认识罪恶 和错误，从而悔过自新。 贝阿特丽齐象征信仰，引导但丁游历天堂，象征人们在信仰的指导下达到至善至美的 境界。 1. 上帝象征了至善至美的至高境界——真理。 第三章 文艺复兴时期文学 重要概念理解: 1、文艺复兴:是14世纪初到17世纪初首先在意大利发生并很快波及全欧的一场以资产阶级人文主义为指导思想的反封建、反教会的思想文化解放运动。这场运动在哲学、文学、艺术和自然科学等诸多领域广泛展开并取得了巨大成就。它虽然打着复兴古希腊罗马文化的旗号，但却并非简单的重复，而是要借助古代文化精神摧毁以“神”为中心的封建的宗教意识形态，建立以“人”为中心的资产阶级人文主义新的思想文化体系。 2、人文主义:是文艺复兴时期形成的资产阶级思想体系。它肯定人的价值和尊严，主张以人权反对神权;以人性反对神性;以个性解放反对禁欲主义;以理性和科学反对蒙昧主义和神秘主义。它在政治上拥护中央集权，反对封建割据。人文主义文学是文艺复兴运动的一个重要组成部分。 作。 思想内容方面:以人文主义为武器，对封建制度和道德及宗教禁欲主义进行抨击。 人文主义文学的发展分期:文艺复兴的发源地是意大利 (一)意大利人文主义文学 薄伽丘:代表作《十日谈》开创了欧洲短篇小说的艺术形式。意大利评论界把他的《十日谈》与但丁的《神曲》相媲美，称之为《人曲》。他虽然对民族语言的统一和民族诗歌的建立作出了贡献，但却轻视民间语言和民间诗歌，追求典雅的艺术，其风格带有明显的贵族倾向。 《十日谈》的框架性结构 林文琛:《十日谈》的艺术结构是一个典型的框型结构，很规正地把100个故事框在10天这个时间框架里。 10X10的框型结构:它继承了西方叙事文学讲故事的传统，但所讲故事又不是长篇故事，因此不可能采用荷马史诗的长河式叙事结构。 作者发明了用数和数的和谐构成《十日谈》10X10的框型结构。书名10日，人物10 6 人，每天故事10个，所讲时间10天，4个10，显示了数的和谐与排列的完整。形成边长为10的正方形，即10X10的框型结构。这是追求形式美的体现。 用故事中人物讲故事的方式把一百个故事编织起来，构成完整的统一体。形成特定的空间关系，以日期的先后、讲述顺序的先后形成了特定的时间关系，以故事的因果关系形成了逻辑关系。 托多罗夫:《叙事作为话语》中:“短篇小说有两种形式:一是连贯，即一个故事讲述完毕，再讲述另一个故事;二是插入，即一个故事插入到另个故事中，这两种排列方式一为并列式一为主从式。” , 平民化倾向: 拉伯雷:《巨人传》 作家用象征手法塑造了两个无论在躯体上还是精神上都高大的巨人典型，他们食量惊人，纵情享乐，表现了拉伯雷对人及世俗生活的肯定;强调人文主义教育和知识的重要性;通过两个巨人的见闻，无情地批判了封建国家的黑暗与罪恶，嘲笑和揭露了封建教会的虚伪;提出了新兴资产阶级的社会理想——“想干什么就干什么”，可以随心所欲地享受生活。 (三)西班牙人文主义文学 流浪汉小说:产生于16世纪，即西班牙经济衰落，人民日益贫困，社会上冒险风气盛行的时期。“流浪汉小说”是欧洲近代小说的一种模式，它的基本特征是:? 从思想倾向上说，流浪汉小说的主人公大多为无业游民，作品在描写他们不幸命运的同时，也描写了主人公为生活所迫而进行的欺骗、偷窃和各种恶作剧，表现了不幸者的消极反抗情绪;? 从取材方面看，基本取材于现实生活，特别是城市平民生活;? 从结构上看，它以主人公活动为线索，通过其亲身经历和所见所闻来安排各种生活场景，从下层人物角度去观察并讽刺某些黑暗现象。最著名的是无名氏的《小癞子》。 ?2、塞万提斯: , 《堂吉诃德》(开创了欧洲现代长篇小说的先河，标志着欧洲长篇小说一个新的发展阶 段。) 1、主题思想: 深刻揭露了西班牙封建统治阶级的残暴腐朽和社会黑暗，对广大劳动人民的悲惨命运表达了深切的同情。小说曲折巧妙地宣扬了人文主义思想(即建立没有剥削的“太古盛世”;鼓吹自由，宣扬人与人之间的平等;主张爱情自由。) 2、人物形象: , 堂?吉诃德:是一个具有两重性的复杂形象。一方面，他是一个脱离现实、耽于幻想、不自量力、引人发笑的悲剧人物。塞万提斯通过一系列滑稽可笑的情节描写，把堂吉诃德塑造成一个逆历史潮流的理应受到嘲弄的典型，实则是用笑声给骑士阶层、骑士制度、骑士文学举行了葬礼，预示了封建社会必将灭亡的历史趋势;另一方面，堂吉诃德具有人文主义的理想和勇敢正直的品质，他秉性善良、嫉恶如仇、勇敢无私，他的荒唐行为皆出于善良的动机，表现出为现实理想奋不顾身的斗争精神。 看他行动可笑又可怜，看思想伟大而崇高，他是一个喜剧人物，又是一个理想与现实脱节，高尚动机与无意义行动相矛盾的悲剧性人物，这种复杂而矛盾的性格是作者的人文主义理想与西班牙社会现实矛盾的反映，也是西班牙人文主义者弱点的反映。 , 桑丘?潘沙:是一个朴实善良、机灵乐观、目光短浅、自私狭隘的普通农民。 ?威廉?莎士比亚——人文主义的高峰 , 悲剧:《哈姆莱特》《奥瑟罗》《李尔王》《麦克白》(“四大悲剧”)和《雅典的泰门》 《罗密欧与朱丽叶》。 7 , 哈姆莱特——暴露和批判了社会的黑暗，深刻地揭示了当时社会的面貌和实质。 , 对人性作了全面、透彻的剖析，深刻揭示了权势和金钱是导致人性普遍堕落的根源， 表现了人性沦丧的悲哀，所以热切地呼唤人性的复归。 , 表现出正义力量地不可压抑和顽强抗争，显示出崇高理想的强烈光辉，给人以巨大的 精神鼓舞。 , 奥赛罗 ——人文主义理想与极端利己主义的冲突 , 李尔王 ——人文主义理想与畸形的人伦关系的冲突 , 麦克白 ——人文主义理想与个人野心家的冲突 具体作品分析:《哈姆莱特》 ? 哈姆莱特人物形象:其早期，是人文主义的“快乐王子”;后来成为人文主义与封建黑暗下双重身份激烈冲突中的“忧郁王子”。他是个人与社会冲突、理想与现实的矛盾的艺术典型。 ? 解析哈姆莱特的延宕: 1. 外部原因:哈姆莱特几乎是孤军作战，敌我力量的悬殊，不得不选择合适的时机。 2. 内部原因:自身性格的矛盾加重了延宕 , 哈姆莱特的人文主义思想来源于学校教育，缺少现实检验与成熟思考的过程。 , 在严酷的现实面前，哈姆莱特就容易走向犹疑和彷徨，而过多地陷入思考之中，重新 审视、认识人生。 , 对理想的坚信与怀疑，构成了哈姆莱特内心激烈冲突的核心。 , 哈姆莱特的延宕，既反映了社会的时代特征，再现了人文主义理想与现实的差距，以 及缩短这一差距的必要性与迫切性;也突出了哈姆莱特这一人物形象的性格特点，表 现了他作为一个王子，一个具体的个体，在正义与邪恶的永恒斗争中所承受的痛苦与 独特性的存在境遇。 重点话题:1、福斯塔夫背景 是恩格斯在1859年给拉萨尔的信中提出的。 福斯塔夫是莎士比亚在《亨利四世》和《温莎的风流娘儿们》中塑造的人物形象，他是一个破落骑士，在封建制度没落时期由贵族社会跌落到平民社会，上与太子关系密切，下与强盗、小偷、流氓、妓女为伍，是封建社会崩溃时期冒险家的典型。作家以其人其事为中心，展示了上至宫廷下至酒店、妓院等广阔的社会背景，再现了一个五光十色的平民社会，反映了封建社会必然灭亡的历史趋势，为塑造人物和展开戏剧冲突提供了广阔、生动、丰富的社会背景，是莎士比亚现实主义艺术的重要成就。 恩格斯称赞福斯塔夫式背景，是希望作家们要以莎士比亚为榜样，在广阔的、错综复杂的典型环境中再现现实生活。 “穿裙子的英雄”形象 , “穿裙子的英雄”形象是指莎士比亚笔下的女性形象，她们在莎剧中表现得美丽、大 胆、机智，常常在智力和品德上超越剧中的男性同伴，成为光彩照人的人物形象，寄 托了作者的人文主义理想。 , 集精神美和外表美为一体，追求个性解放、爱情自由，机智、果敢，挣脱了封 建思想的桎梏，体现出浓郁的新时代精神。她们在莎翁笔下常常具体表现为两 种，一是大胆叛逆的女性形象，一种是聪明机智的女性形象。 , 反映了莎士比亚进步的女性观，也寄托了莎士比亚铲除丑恶、改造社会的良好 愿望。 , 但是，她们同时也反映出莎士比亚在时代的限制下，未能彻底摆脱男权文化影响的局 8 限。无论她们怎样大胆、勇敢、叛逆，都不得不以男性社会认可的方式进行反叛。 第四章 17世纪文学 (古典主义文学) 三一律 三一律是17世纪古典主义的剧本创作 规则 编码规则下载淘宝规则下载天猫规则下载麻将竞赛规则pdf麻将竞赛规则pdf 。(1分)规定剧本情节、地点、时间三者必须完整一致。(1分)即每剧只能有单一的故事情节，事件发生在一个地点并在一天之内完成。(1分) 古典主义文学的代表作家作品 1、高乃依(古典主义悲剧创始人) 《熙德》为其代表作，描写男女主人公在荣誉、义务、爱情的冲突中所作出的抉择，表现理性终于战胜了情欲。 2、让?拉辛 其代表作为《安德洛玛克》，以特洛伊英雄赫克托尔的妻子安德洛玛克为保全儿子生命所作的努力，她机智勇敢，富有高度理性，与其他为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物形成鲜明对照。 他将“三一律”运用到出神入化的地步，把古典主义悲剧艺术发展到高峰。其剧本没有多余的场面和插曲，一开始矛盾就到一触即发的地步。 3、拉封丹 代表作为《寓言诗》力图反映17世纪下半叶的法国社会，通过动物世界反映现实生活，动物影射现实社会中各阶层的人。他将语言创作提高到前所未有的高度。 ?5、莫里哀 是世界上数一数二的喜剧家，他的喜剧成就超过了古典主义悲剧，成为法国古典主义文学最杰出的代表。 《伪君子》 达尔丢夫的艺术形象及其社会意义 答案一:达尔丢夫是一个宗教骗子和无赖，他伪善、狡诈、狠毒、贪婪，伪善是其主导性格。喜剧主要通过达尔丢夫言行表里的矛盾从四个方面揭发出其伪善本质:? 在享乐上，他自我标榜苦行主义，实际上是地道的享乐主义者;? 在对待女色上，表面道貌岸然，实则内心淫恶;? 在对待金钱上，自我标榜不爱钱财，但实际上极为贪婪;? 他自我标榜仁慈，实则凶恶狠毒。 答案二:1表里不一:表面上虔诚教士“把世界看成粪土一般”，实际上是贪图享乐的酒肉之徒。 如: “一顿饭吃两只竹鸡、半只羊腿、一离开饭桌就睡觉”;看到桃丽娜袒胸露背是竟扭过脸去，掏出手帕，要她把胸脯遮起来。然而，他一边答应做奥尔贡的女婿，一边又向奥尔贡的妻子求婚;当奥尔贡送他一点钱时，他总是说“太多了，一半已经太多”;当奥尔贡把全部家产赠给时，他没说半个“多”字。 2进一步揭露答尔丢夫伪装虔诚的罪恶用心在于贪财好色。 如:一看见欧米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝这样一个障碍”。当他的罪行面临败露时，他伪装深受委屈而不予计较，致使奥尔贡盛怒之下将儿子赶出家门，并立下字据，把全部家产赠给答尔丢夫。至此，伪君子的罪恶用心已昭然若揭。 3再进一步揭露了答尔丢夫伪善的危害使人家破人亡。 如:把奥尔贡一家赶出大门，还到宫廷告发奥尔贡私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并声称:“现在王爷的利益是我的头等重要责任。”伪善的社会孕育了这类伪善的人。 社会意义:体现了强烈的反封建反教会的民主倾向。答尔丢夫成了“伪善者”的同义语， 9 是个不朽的艺术典型。 社会意义:深刻揭露了教会势力的虚伪性和欺骗性。 (一)清教徒文学代表作家作品 1、弥尔顿(“欧洲文学史上文人史诗的典范之人”) 《失乐园》:取材《旧约?创世纪》，其价值在于赞美了撒旦的反抗。 《复乐园》:取材《新约?路加福音》，描写耶稣拒绝魔鬼撒旦的种种诱惑，坚持自己的信仰，表现了坚贞不渝的气节。 《力士参孙》:取材《旧约?士师记》，描写大力士参孙撼倒大柱的复仇故事，揭示出其内心义愤填膺和视死如归的大无畏气概。 这三部长诗都表现了诗人对复辟时期现实的不满，以及对清教徒思想的赞颂。 2、班扬 《天路历程》以梦境寓意的形式，揭示复辟时期腐败、淫乱的社会风气和人民的不满。 第五章 18世纪启蒙主义文学 二、重要概念理解: 启蒙运动:是继文艺复兴运动后于18世纪在欧洲各国掀起的又一场反封建、反教会的思想解放运动，以在法国的表现最为突出，为1789年法国资产阶级革命准备了思想条件。它弘扬人的价值和个性尊严，宣扬以自由、平等、博爱为核心内容的人道主义，创立了“天赋人权”理论，用以反对封建专制主义和教会特权;以科学、理性反对蒙昧主义和教会权威;就其精神实质而言，它是构建资产阶级政治思想体系的运动。它要求建立以“理性”为基础的国家——“理性王国”。 启蒙文学是启蒙运动的有力组成部分，它较之文艺复兴人文主义文学具有更强烈的政治性和革命性，作家们以自然神论甚至无神论为武器，对传统教会的批判达到空前激烈的程度，从理论深度上根本动摇了封建教会存在的合理性，鲜明地表明封建社会必须埋葬的革命思想。 三、启蒙文学在各国的发展状况 (一)英国启蒙文学(以现实主义小说成就最高) 1、笛福:《鲁滨逊漂流记》 标志着英国现实主义小说的诞生。通过青年商人鲁滨逊海上冒险和滞留并开辟岛国的故事，塑造了欧洲文学史上第一个资产阶级的正面形象，体现了资产阶级向上发展时期的奋发进取和创业精神。 2、 斯威夫特:《格列佛游记》(享誉世界的讽刺名著) 3、 博马舍《费加罗三部曲》: 《塞维勒的理发师》(又名《防不胜防》)、 《有罪的母亲》、《费加罗的婚姻》(又名 《狂欢的一天》) 感伤主义:又称“前浪漫主义”， 因斯泰恩的小说《感伤旅行》而得名。它最先产生于英国18世纪后期，是当时英国软弱的城乡中小资产者情绪的反映，他们面对大变动的社会现实，深感自己生活的失败，既不满地主资产阶级的掠夺，又无力反抗，徒然怀恋已逝的宗法社会的“田园生活”。感伤主义作家在创作上突出地强调感觉和感情，着力描写个人内心的感受，渲染中下层人物的痛苦和不幸，作品充满感伤情调。感伤主义小说反映了启蒙运动的危机，它对19世纪浪漫主义文学影响很大。在哥尔斯密斯的小说《威克菲尔德的牧师》及“墓园诗派”的诗歌中，感伤主义得到了充分的表现。 哥特式小说:18世纪后期与感伤主义文学同时在英国文坛出现的一种文学样式，以中世纪阴森神秘的古城堡为背景，描写争夺财产或因情欲而引起的谋杀，以及人类无法掌控 10 的事物，如魔鬼、幽灵等，具有神秘的、怪诞的、恐怖的气氛，传达当代人希望摆脱理性束缚的愿望。代表作为瓦尔蒲《奥特朗图堡》和拉德克力芙《渥多尔弗的秘密》。 2、伏尔泰 他倡导文艺为社会改良和 宣传 免费孕前优生健康检查孕期保健知识宣传1冬季预防流感知识宣传手足口病防知识宣传森林防火宣传内容 启蒙思想服务，但又强调古典主义的规则应该遵守，极想使自己成为高乃依和拉辛的后继者。最有成就的作品是《天真汉》和《老实人》。 激进派(启蒙中期) 狂飙突进运动:是德国文学史上第一次全德规模的文学运动，其名称来源于运动参加者克林格的剧本《狂飙与突进》。“狂飙”作家们多是市民阶级出身的青年，青年歌德和席勒以其高水平的创作成为这一运动的中坚。运动参加者反对封建枷锁，鼓吹个性，崇拜天才，主张民族统一和创作具有民族风格的文学，他们重视学习中世纪流传下来的民歌和民谣，接受卢梭“返归自然”的口号;虽不反对理性，但更强调情感。此运动在德国促进了民族意识和个性的觉醒，把启蒙文学推向更为繁荣的新阶段。 ?歌德 , 《少年维特之烦恼》(中篇书信体小说) 维特的人物形象(背景了解一下就可以，自己去找吧):维特是一个具有典型意义的 青年的形象。他是一个消极反抗者，缺乏积极的行动能力，他对社会18世纪德国进步知识 黑暗表示极度不满，但又是狭隘的，看不到人生意义来源与积极的反抗、争取和开拓;他渴望爱情，但又从未向绿蒂敞开心扉;他希望社会改变而又不首先改变自己;他总是伤感有余而激情不足。最终在爱情无望，事业上走投无路的情况下痛苦绝望，选择了自杀，他的悲剧是时代的悲剧。维特的性格也反映了那个时代年轻一代成长中的痛苦和烦恼。 , 《浮士德》(歌德长达60年的创作) 《浮士德》、《伊利亚特》、《神曲》、《哈姆莱特》并列誉为欧洲古典四大名著。 情 , 浮士德: 浮士德是上升时期资产阶级先进分子的象征形象。他是积极进取精神的代表，是一个自强不息、执著探索者。热恋的悲剧使他不再追求感官的享受;从政的悲剧使他逃避现实;古典理想的幻灭，使他重新回到现实中寻找实现理想的途径。他永不满足、永不示弱、探求不止、始终向上向善。这些构成了他性格上最鲜明的特征。 同时，他也具有人身上鲜明的两重性:一方面受生命本能情欲的驱使，常常沉迷于名利、地位、权势、女人和美等现实欲望中;另一方面，他又未被这些所迷惑，不断的超越自我，走向新生活。这种“灵与肉”，“善与恶”的矛盾，体现了歌德唯物主义辩证法的思想，也展示了人类复杂性和真实性。也反映了人类追求真理的艰巨性。 浮士德精神 : 浮士德经历了五个不同的阶段，但没有一种生活令他满足。这是人的一种普遍的精神 状态，人总是不满现状，渴望寻求一种更好、更有意义的生活。在现实中，人们对 自己经历的生活充满缺憾感。 : 其实，根本就不存在一种更完美、更有意义的生活形态! 第六章 19世纪文学 第一节 19世纪浪漫主义文学 (产生于18世纪末，19世纪上半叶繁盛) 一、 浪漫主义文学的特征: 11 (对个人的独立和极端自由的强调，是浪漫主义文学的核心思想。) 浪漫主义把创作视为一种自我表现，一种个性的外化和一种情感的宣泄，因而 作品具有强烈的主观抒情色彩。 浪漫主义文学表现了对自然的崇拜，对都市文明的厌倦，对“异国情调”的浓 烈兴趣。在浪漫主义诗人那里，自然的崇高和“异国情调”与都市文明的庸俗 丑恶形成了鲜明的对照。 浪漫主义文学有一种“中世纪精神”(Medievalism)，它表现为对基督教的美 化、对民间文学的重新发现、对非古希腊罗马的神话的浓厚兴趣 浪漫主义文学反对古典主义的清规戒律，倡导艺术的独创性和个人色彩，强调 情感、想象、天才、灵感和无意识。 二、浪漫主义文学在各国的发展状况 (一)德国浪漫主义文学(浪漫主义思潮的发源地) , 早期浪漫主义( 1797至1802) 是欧洲第一个浪漫主义团体，核心人物是施莱格尔兄弟，创办《雅典娜神1、“耶拿派”: 殿》杂志，宣传浪漫主义的文艺主张。 2、“耶拿派”的另一作家是诺瓦利斯，诗的内容多为赞美死亡，描写黑暗，充满浓厚的悲观情绪和宗教神秘主义色彩，如诗集《夜的颂歌》是为悼念早逝的未婚妻而作;另一作家则是蒂克，他著有《民间童话集》三卷，开创了童话小说的新题材。 , 中期浪漫主义(1803至1815 ) 1、“海德尔堡浪漫派”:代表是布仑塔诺和阿尔尼姆，他们关注现实，重视发掘民族文化遗产，搜集整理民间诗歌，编纂了德国民歌集《男孩的神奇号角》。 2、格林兄弟《儿童与家庭童话集》所搜集的童话是世界文化遗产中的瑰宝。 , 后期浪漫主义: 1、霍夫曼:是颓废派神秘主义的始祖。风格怪诞，制造幻境，现实和幻想交织，善于刻画人物心理。代表作:《金罐》、《侏儒查克斯》2、 海涅:其早期倾向于浪漫主义，后期则倾向于批判现实主义。代表作:理论著作《论浪漫派》标志着浪漫主义在德国文学中的统治地位的结束。后期代表作讽刺长诗《西里西亚的纺织工人》，长诗《德国——一个冬天的童话》。 二、英国浪漫主义文学(最早出现浪漫主义文学的国家之一) , 先驱:彭斯和布莱克 , 第一代诗人:(华兹华斯、柯勒律治、骚塞)湖畔派/消极浪漫主义 1、湖畔派:指住在英国北部昆布兰湖区的华兹华斯、柯勒律治和骚塞三诗人结成的诗歌流派。他们厌恶都市文明，反对资产阶级文明，致力于描写远离现实斗争的题材，讴歌农村生活和自然风景，描写神秘而离奇的情节和异国风光。 2、华兹华斯和柯勒律治共同构思创作的《抒情歌谣集》标志着浪漫主义文学在英国正式出现。1800年华兹华斯为诗集再版写序言，主张“诗歌是强烈感情的自然流露”“想象力是诗歌的灵魂”。1815年又从诗集中抽出自己的诗作单独成册，又附加一篇序言，这一前一后两篇序言，后来被称为英国浪漫主义诗歌的“美学宣言”。 , 第二代诗人:(拜伦、雪莱)恶魔派/积极浪漫主义 拜伦 拜伦式英雄: 高傲而倔强，忧郁而孤独、神秘而痛苦、与社会格格不入从而对之进行彻底反抗的 12 叛逆者英雄性格—-烫烙着拜伦的思想个性气质。孤傲的反叛者，心怀人间悲哀同整个社会抗争 代表作品:长诗《恰尔德?哈洛尔德游记》; , 《恰尔德•哈洛尔德游记》主要内容:通过对哈洛尔德游历生活的叙述和抒情主人公的议论、抒情，反映了19世纪初期欧洲一些重大历史事件。 主题思想:渴望自由、反对侵略、憎恨专制统治、歌颂民族解放斗争。拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德?哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政、反侵略) 第一章 主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻，反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难，反抗和对自由的渴望。 第二章 主要兴趣忍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去，哀叹现在的懦弱，希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。 第三章 抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场，咏叹拿破仑的命运，抨击神圣同盟，追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。 第四章 他的信心和希望变得最为明朗有力，以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争，争取独立。 , 《唐璜》诗体小说的思想性。主要内容:借助主人公的经历，全面展现18~19世纪之交欧洲各国广阔的社会生活。基本主题是反专制、反暴政、争自由。 , 1、戳穿虚伪道德，情欲苏醒 , 2、现代文明外衣下的狼性 , 3、返回自然的欢欣 , 4、在欲海血海中保持贞洁 “拜伦式英雄”:这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》，他们是一群勇敢、顽强、悲观、高傲的个人反叛者形象，他们不是流放者就是流浪汉。他们追求自由独立，反对一切社会暴政，坚决不向社会妥协，但却常常采用个人奋斗的方式，脱离群众，异常孤立，往往前途渺茫、悲愤忧郁，最后成为社会的牺牲品。他们本质上是资产阶级个人英雄主义者。主要有《异教徒》中的异教徒、《海盗》中的康拉德、《莱拉》的莱拉、《柯林斯之围》的阿尔普、《曼弗雷德》中的曼弗雷德。这些形象发展了《哈洛尔德》所体现的拜伦主义——失望忧郁的情绪和纯粹个人式反抗，而成为典型的“拜伦式英雄”，即高傲而倔强，忧郁而孤独，神秘而痛苦，与社会格格不入从而对之进行反抗的叛逆者英雄性格，烫烙着拜伦思想个性气质的深刻印记。 东方叙事诗:《异教徒》《阿比道斯的新娘》《海盗》《莱拉》《柯林斯之围》《巴里西纳》 1 1813—1816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事，称《东方叙事诗》。 2 叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”，这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。 雪莱(恩格斯称他为“天才的预言家”): 《麦布女王》:(长诗)雪莱的“预言”首先体现。 《解放了的普罗米修斯》“理解社会”。 自然山水诗:《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临，春天还会远吗, 雨果 (2)《〈克伦威尔〉序言》是法国浪漫主义文学的宣言书。在其中，他提出“(美丑)对照”这一新的美学原则; 戏剧《欧那尼》在法兰西剧院上演成功，标志着浪漫主义战胜伪古典主义取得彻底胜利; 《静观集》是雨果对自己生涯的总结和回顾，他汇总来各种抒情题材，并加以发展和完善，成为其抒情诗的高峰; 《悲惨世界》是其小说创作的高峰。 (3)具体作品分析 , 《欧那尼》(戏剧) 13 具有哥特气氛和奇情剧手法的浪漫剧，在内容和形式上都摆脱了古典主义清规戒律的束缚。具体体现为:a反对理性节制情感，讽刺王权贵族;b破坏三一律，时间长，地点多，情节杂。对照原则 :白发老翁——翩翩少年，当朝国王——绿林大盗，卑劣自私、荒淫暴虐——高尚纯洁。 美丑对照原则: 一 在《克伦威尔序言》中，雨果提出了著名的“美丑对照原则”。 二 主要内容: 1大自然中美丑并存。 2艺术想要取得好的效果，就应该通过强烈的美丑对照，同时采取艺术的夸 张。 3于是“渺小变成了伟大，畸形变成了美好”。 , 《巴黎圣母院》 艺术特点:?成功地运用了对照原则;?运用了夸张、巧合手法，情节离奇，构思巧妙，人物非凡，体现了浪漫主义小说的典型特征。 ?《巴黎圣母院》中的对照原则: 1、人物间对照 , 爱斯梅拉达与弗罗诺:善—-恶 , 爱斯梅拉达与加西莫多:美—-丑 , 爱斯梅拉达和费比斯:忠贞—-放荡 , 爱斯梅拉达和甘果瓦:义重如山——忘恩负义 , 加西莫多与费比斯:容貌丑陋、心灵美好—-容貌漂亮、心灵丑恶 , 加西莫多与甘果瓦:滴水之恩涌泉相报—-—“好多债是不偿还的”; 勇敢无私，不怕牺牲—-怯懦自私，贪生怕死 2、人物自我对照 , 加西莫多的自我对照:丑陋外貌—美丽心灵;粗野、冷漠、凶恶—-仁爱、善良、纯真 , 乞丐王国的自我对照:低下的地位——高尚的心智 , 弗罗诺的自我对照:善良—— 阴险毒辣;道貌岸然——衣冠禽兽;禁欲主义的牺牲品——反动教会的代表 , 费比斯的自我对照:外表漂亮——内里肮脏;出身“高贵”——趣味低下;有军人的勇敢——却没有正直为人的勇气 3、内外和谐的形象——爱斯梅拉达 :理想化的艺术形象，不仅外表美，而且善良、真诚，是一个真、善、美的艺术典型。 4、场景对照 乞丐王国与宗教法庭:异教——教会;平等——专制;人道主义——泯灭人性 , 《悲惨世界》 (被誉为“人类苦难的‘百科全书’”“宏伟的社会史诗”“浪漫主义与现实主义结合的典范”) 主要人物:福来主教、让?瓦尔让、芳汀、柯赛特、沙威。 具体人物分析:让?瓦尔让:在黑暗社会里挣扎与奋斗的劳苦大众，被仁爱感化的博爱主义者。心灵历程三阶段: 1.心灵的堕落; 2.人性的复苏; 3.道德的发展和升化。 芳汀:被遗弃、被敲诈、被欺辱，逼良为娼、悲惨死去。珂塞特:苦难的儿童。 主题思想:a通过描写劳动人民的悲惨遭遇，批判了当时社会的政治、经济、法律制度、伦理道德观念; b体现了战斗的民主主义思想，对人民起义热烈赞赏，对革命前途充满信心; c表现了雨果的人道主义思想——用爱、善良、仁慈去改造社会和人的乌托邦思 14 想。 对比原则: , 让?瓦尔让与沙威:罪犯，但要改恶从善——警察，但执法过严;不断做善事，却屡屡碰壁——不断做错事，也未见步步高升。 , 让?瓦尔让与福来主教:由恶到善——善的化身;善的扩散——善的本源。 , 芳汀与柯赛特身世对照:悲惨死去——先苦后甜。 , 《九三年》以1793年法国革命中革命力量和反革命力量的生死搏斗为历史背景，思考人道与革命、宽容与恐怖之间的关系。 (4)雨果的思想倾向——人道主义:a同情人民苦难，控诉社会黑暗;b坚持向上的乐观信念 ;c主张仁爱感化教育。 四、俄国浪漫主义文学 1、茹科夫斯基:俄国浪漫主义诗歌的奠基人，被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人”。别林斯基认为“没有茹科夫斯基，我们就没有普希金”。有《俄国军营的歌手》。 2、普希金 俄国诗人，浪漫主义文学的代表，30年代走上现实主义诗人道路，成为现实主义文学的奠基者。有著名的《自由颂》、《高加索的俘虏》，讴歌自由与个性解放，谴责上流社会，否定沙皇专制，为此遭到流放。 《叶甫盖尼?奥涅金》:(诗体小说、俄国现实主义的奠基作) 简析奥涅金的形象: 普希金的诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》中的奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。 1他受到西欧民主思想的启蒙，具有人道主义和民主主义的思想，品格和气质都高于周围的贵族子弟。 2他没有明确的政治主张和社会理想，现实社会看不到出路和希望，所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。 3他希望改变现状，但又不可能与社会决裂，所以他不会与社会反抗，对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。 五美国浪漫主义文学 1、霍桑:在作品中对“隐秘的恶”进行挖掘。 2、惠特曼:美国浪漫主义最伟大的诗人，是美国的民族诗人。其代表诗集《草叶集》唱出了美利坚合众国的新生，成为美国现代诗和现代文学的开山鼻祖。《草叶集》:是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括:《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律，创造了“自由诗体”。 第二节 19世纪现实主义文学 一、现实主义文学的特征: , 思想特征: ? 把文学作为分析与研究社会的手段，为人们提供了特定时代丰富多彩的社会历史画 面，具有很高的认识价值; ? 以人道主义思想为武器，深刻地揭露与批判社会的黑暗，同情下层人民的苦难，提倡 社会改良; ? 普遍关心社会文明发展进程中人的生存处境问题，表现出作家们对人的命运与前途的 深切关怀。 , 艺术特征: 15 ? 强调客观真实地反映生活; ? 重视人与社会环境的关系描写，塑造典型环境中的典型性格; ? 其文学具有内倾性(心理的)和外倾性(物理的)两种倾向。司汤达、托尔斯泰、陀 思妥耶夫斯基等侧重于前者，即侧重于表现内部心灵世界的真实性;巴尔扎克、狄更 斯、果戈里等侧重于后者，即侧重于表现外部社会形态。 ? 以叙事文学为主，小说创作特别是长篇小说走向成熟与繁荣。 二、现实主义文学在各国的发展状况: (一)法国现实主义文学(欧洲现实主义文学的发源地) 巴黎公社文学:又称“无产阶级文学”，它真实反映了无产阶级和广大劳动人民的斗争生活，表现了无产者为理想而奋斗的革命激情。往往采用通俗活泼的形式，以劳动群众自己的语言表现现实的生活材料，显得淳朴生动，富有感染力，为广大群众所喜闻乐见。其代表之一鲍狄埃创作了《国际歌》，它是巴黎公社革命的艺术总结。米雪尔也是著名代表之一，有“红色圣女”之称，代表作为诗歌《红石竹花》，它是为就义前的烈士而作，作者用从自己的红披巾上撕下的布条做成红石竹花，送给战友，附送上这首诗。 1、司汤达(又译“斯丹达尔”) 司汤达和巴尔扎克是法国现实主义的奠基人。 (2)具体作品分析 , 《红与黑》(根据真人真事写成) 批判性主题:?揭示了资产阶级社会人与人之间的金钱关系，谴责了资产阶级的利欲熏心和贪得无厌; ?暴露了复辟王朝封建贵族政治上的反动，天主教会的黑暗和欺骗性; ?批判伪善，以及伪善之下的阴险、卑鄙、贪婪。 ? 于连形象:是具有双重人格的人物，是波旁王朝复辟时期小资产阶级个人奋斗者的典型，他具有强烈的自我意识，正是自我意识在环境作用下，产生出平等观念、反抗意识和个人野心。主要体现为:他精力充沛、意志坚强、颇有才气、反抗社会和一切不公正的对待，但由于精通世故，强大的欲望和野心又很容易使他向权贵和财富妥协;他既看重别人的善良正直，又信奉虚伪的道德观;既崇拜拿破仑，又能随意改变自己的奋斗方向，甚至走一条截然相反的道路;他热衷于向上爬，又愤然选择了死亡，不愿向卑污的现实让步。由于他的极端的个人主义，反抗和妥协都是出于个人主义的动机，注定要失败。 《红与黑》的思想价值内涵:?第一个层面表现为爱情小说，司汤达从批判封建婚姻的角度去描写于连与德?雷纳尔夫人、玛蒂尔德小姐的两次爱情;?它又是一部政治小说。于连就在对拿破仑帝国革命与教会复辟时期的反动统治间作选择，揭露了复辟王朝时期的腐败、黑暗、激烈的政治斗争，以及贵族和平民间的尖锐矛盾;?它还是一部风俗小说。小说故事分别发生在山区维立叶尔城、贝尚松神学院及巴黎的一个侯爵府，这三个地方概括了当时法国的风貌。 2、巴尔扎克 (1)代表作品 巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。其中的两篇《欧也妮?葛朗台》和《高老头》的问世标志着巴尔扎克的创作达到成熟阶段;《人间喜剧?前言》是19世纪现实主义的一篇重要文献，阐述了巴尔扎克的文学主张，也是对他的创作的一个总结。 (2)具体作品分析:《人间喜剧》的思想性 , 法国19世纪批判现实主义文学的代表作家巴尔扎克的《人间喜剧》，为我们展现了法 国社会特别是巴黎上流社会的现实主义历史。 16 , 1作品深刻描写了封建贵族衰亡史。 在《古物陈列室》和《农民》中:作者通过描写资产阶级和贵族间的矛盾，来揭露封建贵族必将灭亡的客观历史规律。 名门贵妇鲍赛昂夫人的盛衰史和贵族阶级的盛衰史紧密相联。 《高老头》中她情场失意，被资产阶级小姐击败逼迫离开巴黎，是贵族厄运的写照。 《弃妇》中男爵卡斯顿经不起金钱的诱惑，抛弃了她。贵妇人再次受到社会的弃绝，就这样资产阶级妇女靠金钱击败了贵族妇女并代替她们活跃于上流社会。 2资产阶级的发家史。 作者通过一系列本质相同而形象各异的资产阶级人物真实地再现了资产阶级的发家史。 《高利贷者》中的高布赛克是单纯的高利贷者，不懂商品的流通和资本的周转。 《欧也妮?葛朗台》中的葛朗台懂得在流通中使资本增值。 《纽沁根银行家》中纽沁根是交融资产阶级的典型，不仅懂得怎样获得高利润，还会制造谣言、假象等。 3揭露资本主义社会中的金钱罪恶。 《欧也妮?葛朗台》中葛朗台不让女儿爱破了产的查理，断送了女儿的青春。被查理抛弃，使她即遭到金钱关系的摧残，又受到金钱关系的毒害，罪恶，是其父的牺牲品。 4对共和主义者的赞美和对社会理想的探索。 对共和主义者即不完全理解他们的思想实质，但又看不到他们是高尚品德的人。 《幻灭》中的克雷斯蒂安、《农民》中的尼雪龙艺术形象虽不够丰满，但描写他们的精神却十分突出。《人间喜剧〈高老头〉》 拉斯蒂涅形象 拉斯蒂涅是《人间喜剧》中著名的野心家的典型。他在《高老头》中还是一个刚刚沉沦的青年。小说集中揭示了他在金钱诱惑下的堕落过程，从而塑造了一个具有高度典型性和深刻社会意义的形象。(2分) 拉斯蒂涅的堕落过程实际上是了解和适应上流社会的过程。人生三堂课。(2分) 拉斯蒂涅的堕落深刻揭露以金钱为轴心的上流社会对青年人的毒害，腐蚀。(2分 高老头形象 巴尔扎克的小说《高老头》中的高老头是一个具有浓厚封建宗教观念的商业资产者的典型。 1 高老头爱女儿十真诚的，但只懂得用金钱培养女儿对父亲的爱，用金钱维系父女之间的感情使她们成为自私自利的拜金主义者，使自己成为拜金主义的牺牲品。 2 他的悲剧是一个通晓资产阶级生意经却不通晓资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是时代的悲剧，是封建宗法制社会过渡到资本主义社会这一新旧交替时期社会现象的反映。他的父爱反衬出女儿的无情无义，他的人性反衬出社会的残忍。有力地控诉了金钱败坏道德，腐蚀社会的罪恶，揭露资本主义社会人与人之间的金钱化。特别是家庭关系金钱化的可悲景象。 3、福楼拜 《包法利夫人》中的主人公爱玛的形象前后分为两个阶段，前期的她热情美丽纯洁，是个没有见过世面的弱女子，农村姑娘，对未来充满美好的幻想;后期的她却变成腐化生活的追求者，最后走向毁灭，是一个在贵族资产阶级社会的腐蚀和逼迫下堕落毁灭的妇女形象。 “包法利主义”:指法国作家福楼拜的《包法利夫人》中主人公包法利夫人不切实际、想入非非的品性。“包法利主义”是平庸卑污的现实和渴望理想爱情、超越实际可能的幻想相冲突的产物。作为一种精神现象，它是七月王朝和第二帝国时期享 17 乐主义生活盛行的恶浊风气孕育而成的。 包法利先生:他是一个普通的人，一个平凡的乡村医生。他的人物形象通常不太引人注目，但福楼拜将他也刻画成了一个有血有肉、性格鲜明的男子。他是普通的人，不属于当时的上流社会，侯爵也是看着爱玛才邀请他们参加舞会;他是个庸俗的人，不理解爱玛深层次的精神世界，年纪大了，举止也不文明;他同时也是个庸碌的人，治疗伊波利特的跷脚不成功，害的后者只能截肢。他也是一个懦弱的人，不嫉妒，即使在最后发现了爱玛与罗道尔弗的斯通，他甚至原谅罗道尔弗，对他说:“我不怨恨您....错的是命”，引起罗道尔弗的鄙夷 (二)英国现实主义文学 1、狄更斯(在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚) 2、萨克雷《名利场》中蓓基夏泼形象 《名利场》打破了传统小说中以出类拔萃的英雄或令人向往的理想人物为主人公的模式，而以一个平凡的、缺点很多的女子蓓基?夏泼为主人公。 蓓基是一个冷酷自私、虚伪狡诈而又泼辣能干的冒险家形象。她不甘心处于低下的地位，便不择手段向上爬。 作者在刻划蓓基形象时，特别抓住她用虚情假意掩盖冷酷自私的内心世界的性格特点。她明明对儿子漠不关心，却在大庭广众中亲亲热热地抱吻儿子。她明明跟罗登一起设计斗牌骗取爱米丽亚丈夫乔治的钱财，但与爱米丽亚见面时却要爱米丽亚劝丈夫不要去赌钱。她懂得要取得名位，必须把自己伪装成上等人，必须有“良家妇女的名声”，因此她信口胡诌外祖母家的高贵身世，努力“学着上流社会妇女的一套做作”，顶着克劳莱上校太太的身份出入交际场所。 , 夏洛蒂?勃朗特 主要作品:《简?爱》最突出的主题就是女性要求独立自主、追求男女平等。 1、普希金(俄国现实主义的奠基人，被称为“俄罗斯诗歌的太阳”) (1)代表作品 诗体小说《叶甫盖尼?奥涅金》被别林斯基誉为“俄罗斯生活的百科全书”，它塑造了俄国文学史上第一个“多余人”形象;长篇小说《上尉的女儿》; 短篇小说《驿站长》;著名诗歌有《自由颂》《高加索的俘虏》《茨冈》等。 “多余人”:19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型，是俄国贵族革命时期的产物，封建农奴制社会进步知识分子的典型。他们开始觉醒但又找不到出路，看不惯贵族庸俗的生活，又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边，成了一事无成的“多余人”。如普希金的《叶甫盖尼?奥涅金》中的奥涅金，莱蒙托夫的《当代英雄》中的毕巧林，赫尔岑《谁之罪》中的别尔托夫，屠格涅夫的《罗亭》中的罗亭，《贵族之家》中的拉甫列茨基，冈察洛夫的《奥勃洛摩夫》中的奥勃洛摩夫。 多余人的发展历程: , 愤世与彷徨:奥涅金、毕巧林 厌倦贵族生活 ，又无人生理想，玩世不恭、寻求刺激 , 挣扎与逃避:罗亭 向往民主自由，追求美好生活，“思想上的巨人，行动上的矮子” , 冷漠与沉沦:奥勃洛摩夫 多余人退化的极限，寄生虫，淡漠懒惰 , 短篇小说《驿站长》开了俄国文学中描写“小人物”形象的先河。 18 小人物形象:城市底层的劳动者、小公务员、破产贵族、平民知识分子形象，他们社会地位卑微，经济状况贫困，精神压抑，处于被侮辱与被损害的地位。小人物是贵族阶级没落，城市兴起和城市贫困的产物。普希金《驿站长》、果戈理《狂人日记》、陀思妥耶夫斯基《穷人》、契诃夫《小公务员之死》。 小人物形象特点:?善良、与世无争;?谨小谦卑、丧失人格;?逆来顺受、奴性意识。 3、果戈理 (1)代表作品:长篇小说《死魂灵》;小说《狂人日记》和《外套》是反映“小人物”命运的名篇;剧作《钦差大臣》空前集中深刻地“把俄国官僚的病理解剖过程写得这样完整”。 40年代，果戈理继承并发展了普希金和莱蒙托夫开创的现实主义传统，形成了俄国文学史上的“自然派”——俄国现实主义。 (2)具体作品分析: , 《死魂灵》 《死魂灵》的主要人物: 乞乞科夫:六等文官，俄国新兴资产阶级的代表，冷酷、贪婪。 五个地主: 1玛尼罗夫:精神空虚、性格懒惰、智力贫乏而又以良好素质自居的地主典型。 2科罗皤契加:一个愚蠢顽固而又贪财的地主婆，闭塞落后的乡村生活使她封闭、保守、粗鄙、迷信。 3诺兹德辽夫:花天酒地、挥霍无度、粗暴放荡、蛮横无礼的恶棍，是一个地主恶少式的人物。 4梭巴开维支:是一个貌如狗熊、粗野、狡猾、贪婪吝啬的农奴主。他从外貌到内心都充满了动物性，没有任何高尚的精神需要，没有理想、热情。 5泼留希金 简析泼留希金的形象。 是果戈理《死魂灵》中的一个人物，是一个猥琐贪婪、吝啬到几乎病态的守财奴和吸血鬼。 1强烈的积聚财产的欲望使他一天到晚为财产的积累而奔波。 2由于贪婪他完全变成了财富的奴隶，受物质支配，变成了一个异化了的人。 3吝啬的惊人，拥有上千农奴，却过着极端贫困的生活。穿得象乞丐一般，以致乞乞科夫初次见到他时，把他当成一个穷老婆子。 4果戈理说:“一个人居然会堕落到这样卑微、悭吝、丑恶的地步” 《国际歌》是国际共产主义运动中最著名的一首歌。原文(法语)的歌词由欧仁?鲍狄埃在1871年所作，皮埃尔?狄盖特于1888年为其谱曲。这首歌被翻译成世界上的许多种语言。它曾是第一国际和第二国际的会歌;上世纪20年代，苏联以《国际歌》为国歌。1944年正式改用新国歌后，则把《国际歌》作为联共(布)党(1952年改名苏联共产党)党歌。1920年中国首次出现由瞿秋白译成中文的《国际歌》。1923年由肖三在莫斯科根据俄文转译、由陈乔年配歌的《国际歌》开始在中国传唱。1962年译文重新加以修订。 车尔尼雪夫斯基 , 长篇代表作《怎么办,》是一部社会政治小说，副标题为“新人的故事”，它塑造了拉 赫美托夫等“新人”形象。 “新人”:19世纪60年代俄国文学中出现的具有资产阶级民主主义思想的平民知识分子的艺术典型。其特点是出身平民、道德高尚、追求真理，意志坚定，有献身精神，他们憎恨专制、反抗农奴制度，摒弃贵族阶级的道德观念，和人民意志息息相通。屠格涅夫塑 19 造了带有“新人”特征的形象—英沙罗夫和巴扎罗夫，但他还不是真正意义上的“新人”，“新人”形象的最高典范是车尔尼雪夫斯基的《怎么办》中的拉赫美托夫。 别林斯基、车尔尼雪夫斯基、杜勃罗留波夫被称为俄国三大文艺理论家。 契诃夫 契诃夫善于尖锐地提出社会问题，也善于把社会问题通过道德的审视而人性化。《套中人》《关于爱情》《醋栗》共同组成了其“短篇三部曲”，其次还有代表作《小公务员之死》《变色龙》等，他们共同的主旨就是呼吁人们从“三俄尺土地”的局限中跳出来，抛弃把一切都装进“套子”里的“套中人”的生活，去追求表现人的自由精神的广阔天地。契诃夫的最后一步力作是剧本《樱桃园》，他一生做着戏剧散文化的努力。 《第六病室》的思想内容 这是描写发生在一个小城医院里的故事。这医院的第六病室是专住“精神病患者”的。“患者”在这里不仅得不到治疗，还要遭到殴打和非人的虐待。医生拉京同情病人，对这一现状感到不满，但他信奉“不以暴力抗恶”的理论，不去进行斗争。一次，他巡视病室，与因反抗专制压迫而被关进来的“病人”格罗莫夫谈得很投机，因此也被视为“疯人”关进了“第六病室”，也遭到监护人的责骂和毒打。这时候他醒悟到“不抗恶”的错误。但很不幸，第二天终因伤势重和中风而死了。 小说成功地描写了“第六病室”那种专横野蛮、阴森恐怖的景象，深刻地揭露了沙皇俄国的黑暗、反动。同时，通过拉京的悲剧，宣告了不抵抗主义的破产。这部小说发表后轰动了俄国，作者也因此获得了世界的声誉。 20世纪文学(一) 海明威(美国) 主要作品:以强烈的反站倾向和对未来的迷惘而成为描写第一次世界大战的名篇:第一部长篇小说《太阳照常升起》:成为“迷惘的一代”的典型代表。(“迷惘的一代”的宣言书)。带有自传色彩的作品。主人公:杰克?巴恩斯、勃莱特。长篇小说《永别了，武器》:把“迷惘的一代”文学推向了高峰。主人公:亨利?腓特力、英国护士凯瑟琳。以西班牙内战为题材的长篇小说:《丧钟为谁而鸣》。《乞力马扎罗的雪》:最成功的一个短篇。 理解后简答题:简述《老人与海》的象征意义。 1海明威的作品《老人与海》是一部寓意很深的作品。故事表现了“英雄与环境这个传统的主题。在这场英雄与环境的斗争中，桑提亚哥是一位失败的英雄，在对待失败的风度上桑提亚哥赢得了胜利。2桑提亚哥的生活信条和“硬汉子”的精神是“一个人并不是生来就给打败的。你尽可以把他消灭，可就是打不败他。”也是这一形象留给读者的最深刻的启发。 术语解释:冰山原则:1海明威在他的作品《午后之死》中第一次提出了文学创作的“冰山”原则。他说:“冰山运动之雄伟壮观，是因为它只有八分之一在水面上。”所谓“冰山”原则，就是用简洁的文字塑造出鲜明的形象，并把作者自己的感受和思想藏在形象中，使之情感充沛却含而不露。让读者通过对鲜明形象的感受去发掘作品的思想意义。2简洁的文字，鲜明的形象，丰富的情感和深刻的思想是构成“冰山原则”的四大要素，从而也成为海明威的基本创作风格。 20世纪文学(二) 20世纪前半期的现代主义文学 现代主义文学的发展状况: 一 象征主义: 术语解释:象征主义:1象征主义是西方现代主义文学运动中出现最早、影响最大的文学 20 流派，它分为前后两个时期。前期象征主义流行于19世纪后半叶的法国。第一次世界大战后，后期象征主义应运而生，本世纪20年代，后期象征主义达到高潮。2 象征主义具有鲜明的特征:创造的“美”;表现内心的“最高真实”;运用象征暗示;在幻觉中构筑意象;用音乐性来增加冥想效应。3代表作家:瓦莱里、里尔克、宠德、叶芝和艾略特。 二 表现主义 术语解释:表现主义:1表现主义是20世纪初至30年代欧美文学一个重要的现代主义流派。它首先从绘画开始，随后波及文学。2 表现主义一词最早于当时巴黎举办的一个画展上的一组油画的总题名，用以表明同自然派、印象派作品的区别。3 表现主义的特征:抽象化;变形;面具的运用;时空的真幻错杂;注重声光效果;象征和荒诞的手法。4 表现主义的先驱是瑞典作家斯特林堡，其《鬼魂奏鸣曲》等剧作把鬼魂搬上舞台，让死尸、幻影、亡魂、活人同时登场。 主要作家及其作品:表现主义小说的代表:奥地利的卡夫卡。戏剧的代表:美国的奥尼尔，奥尼尔的主要作品:《琼斯皇》:作者将表现主义艺术手法融于自己的创造，形成独具特色的“奥尼尔派”表现主义剧作的典范作品。《毛猿》:副标题是“古代和现代生活的八场喜剧”，主人公:扬克。 三 意识流小说 术语解释:意识流小说:1意识流小说是20世纪初期起于西方，以表现人们的意识流动、展示恍惚迷离的心灵世界为主的小说。2它以象征暗示、内心独白、自由联想等意识流的创作方法为主要特征，在本世纪20—30年代英、美、法等国形成一个颇为壮观的现代主义文学流派。3意识流小说家所运用的艺术手法各有侧重，但艺术特征是共同的:“作家退出小说”;情节淡化;大量的内心独白和自由联想;时空交替和心理时间;象征暗示和对比联想;语言使用上的创新和变异。4代表作家是英国的乔伊斯和伍尔芙，法国的普鲁斯特和美国的福克纳。 代表作家及其作品:伍尔芙:《墙上的斑点》、《到灯塔去》。普鲁斯特:《追忆逝水年华》:以“我”对往事的追忆为主线，展示了“我”出生于富裕家庭却精神空虚的庸俗生活。福克纳:“南方文学”的主要代表，1949年获诺贝尔文学奖。创造了一个独特的“约克纳帕塔法世系”。《喧哗与骚动》:反映了南方望族康普生家的没落。小说创造了复合意识流方法，使运用意识流手法去发掘人物的内心生活方面达到了新的高度。 四 未来主义 是现代西方的一种文艺思潮和流派，20世纪初兴起于意大利，创始人意大利的马利奈蒂1909在法国《费加罗报》上发表的《未来主义宣言》宣告诞生，次年又发表《未来主义文学宣言进一步宣布其主张。认为20世纪的飞速发展，使世界根本改观，机器与技术、速度与竞争成为时代主要特征，未来主义应具有现代感觉，歌颂进取性的运动和机器文明，赞美速度的美和力量。认为既往的文化都已腐朽，无法适应当今的时代，提出摒弃全部文化遗产，不满现存秩序。 文学艺术的主题上:未来主义调动一切艺术手段，集中表现运动中等物和人，通过动态来赞美运动感、力感和立体风格。 艺术形式上:未来主义者主张彻底摒弃传统手法。 主要作家及其作品:俄国:马雅可夫斯基的长诗:《穿裤子的云》，法国:阿波里奈尔:首创“楼梯式”的诗歌形式。 五 超现实主义: 1、20年代兴起于法国，它由达达主义发展而来。1919达达派诗人:布勒东(创始人)、阿拉贡(《共产党人》，社会主义现实主义作品，反法西斯)、艾吕雅，发表了第一个《超现实主义宣言》 21 2、他们认为文学不是再现现实，而是要表现“超现实”，即由“梦幻与现实转化成的绝对现实”，是现实与非现实两种要素的统一物。在内容上为了描绘超现实，他们反对逻辑推理的思维活动，推崇潜意识和梦，甚至让文学成为梦幻、潜意识乃至精神错乱的产物。强调梦幻、贬斥理性，成为其美学的重要标志。他们主张写人的潜意识、梦境，写事物的巧合，并提出“自动写作法”来作为表现上述内容的创作方法。 3、主要作家及其作品:布勒东《娜佳》、阿拉贡《巴黎的乡下人》、艾吕雅诗歌《和平咏》、《溺水者》、苏波 六 达达主义: 1、现代西方文艺流派。第一次世界大战期间产生于瑞士，1915年来自罗马尼亚的法国诗人斯当?查拉为首的艺术小集体，在苏黎世的咖啡馆里以随手翻到的词语“达达”命名，即是指纯粹出于偶然，没有任何意义，什么也不是。2、对文化传统、现实生活、艺术规律采取极端反叛的态度，反映了第一次世界大战期间欧洲青年一代中的一部分人的苦闷心理和寻找出路的状态。3、代表作家:布雷东、苏波等。 20世纪文学(三) 20世纪后半期的现代主义文学 文学发展状况: 一 存在主义文学 术语解释:存在主义文学:1、存在主义滥觞于20世纪30年代的法国，二战后达到发展的顶峰。它是现代派文学中声势最大、风靡全球的一种文学潮流。2、存在主义文学在存在主义哲学基础上产生，它是以文学的形式宣传存在主义哲学思想。其特征是理性多于形象;核心是“存在先于本质”、“世界是荒谬的”，“人生是痛苦的和自由选择”，只有通过自由选择寻找生存之路。3、“荒谬”和“痛苦”是存在主义文学的基本主题。世界是荒谬的，人生是痛苦的，一方面描写资本主义世界的荒诞性，另一方面表现人的不幸与毁灭，以及孤独、失望、恐惧的思想情绪。4、艺术上，第一:存在主义文学寓哲理于形象中。第二:不拘一格地运用表现手法，传统的和现代的并用。5、存在主义作家主要有法国萨特、法国加缪、波伏瓦、梅勒。 主要作家及其作品:1、法国加缪:《局外人》(1942)、《鼠疫》(1947，里厄医生)2、法国萨特:《恶心》(小说)、《自由之路》(小说)、《墙》(短篇小说集)、《死无葬生之地》(戏剧)、《苍蝇》(戏剧)、《禁闭》(戏剧,表明“他人就是地狱”)、《必恭必敬的妓女》(戏剧)、《存在与虚无》(哲学著作)、《存在主义是一种人道主义》(哲学著作)3、法国波伏瓦:《女客》、《第二性》4、梅勒:《一场美国梦》 二 荒诞派戏剧 术语解释:荒诞派戏剧:(1)荒诞派戏剧是本世纪50年代兴起于法国，尔后迅速风靡于欧美其他国家的一个反传 统戏剧流派。(2)荒诞派于1962年由英国著名戏剧理论家马丁?艾思林写的《荒诞派戏剧》而得名。(3)荒诞派戏剧有以下特征:1荒诞、抽象的主题。2支离破碎的舞台形象。3奇特怪异的道具功能。使戏剧的直观艺术特点发挥到极限。在内容上表现世界的不可理喻，人生的荒诞不经;在艺术手法上则打破了传统的戏剧结构，用不合逻辑的情节、性格破碎的人物、机械重复的戏剧运动和前言不达后语的枯燥语言来从总体上突现世界荒诞的根本主题。它没有完整的情节，没有戏剧冲突，舞台形象支离破碎，人物语言颠三倒四。它表现的世界是荒诞的，人生是痛苦的，人与人的关系是无法沟通的。(4)尤奈斯库是荒诞派戏剧的奠基人，其独幕话剧《秃头歌女》的上演，标志着荒诞派戏剧的诞生。 荒诞派戏剧的代表作家:1、英国品特2、美国阿尔比3、法国贝克特:《等待戈多》4、法国阿达莫夫 22 5、法国热奈6、法国尤奈斯库:《秃头歌女》(1949，史密斯夫妇、马丁夫妇)《椅子》(1959)《犀牛》(1958) 三 新小说派:以物代人，创立纯粹写物的风格。 1、形成于本世纪50年代的法国，后成为二战后法国和西方最重要的小说流派之一。又称反小说派或拒绝派。2、他们认为世界是荒诞、虚无地和不真实的，传统小说是对读者的愚弄和欺骗，小说以描写人物性格和情感为主的时代以及过去。反对传统小说的倾向性，主张作家原封不动地照搬荒诞世界的存在，不赋予它任何意义和感情色彩。新小说屏弃情节和人物，拼贴散乱的片断。以物代人，创立纯粹写物的风格。倡导读者参与创作，重建小说的人物与情节。3、代表人物有罗布—格里耶、萨洛特、布托、西蒙、杜拉斯。 主要作家及其作品:1、法国女作家萨洛特:第一个写新小说。2、法国西蒙:“新小说派之父”，成名作《风》(1985年获诺贝尔文学奖)、《佛兰德公路》3、法国罗布—格里耶:新小说派的旗手，也是国际笔会推选出来的当代世界七大文化名人之一，《窥视者》:获法国1995年的“评论家奖”，代表作《橡皮》(1953，杜邦、格里纳达端、瓦拉斯，写政治谋杀案)。 四 “黑色幽默” 1、“黑色幽默”是60年代风行美国的一个现代主义小说流派。由美国作家弗里德曼编的一个《黑色幽默》的集子而得名。2、“黑色幽默”是一种用喜剧的形式来表现悲剧的内容的文学方法。黑色是指可怕而又滑稽的客观现实，“幽默”指的是有目的有意志的个性对这种现实所采取得嘲讽态度。幽默加上了黑色，就成为了一种展现绝望的幽默。西方评论家把它称之为“绞刑架下的幽默”。3、黑色幽默的艺术特征:是一种哭笑不得的幽默，悲剧内容和喜剧形式交织的混杂，表现世界的荒诞、社会对人的异化、理性原则破灭后的惶惑、自我挣扎的徒劳，是其中心内容。面对这一切，人们发出玩世不恭的笑声，用幽默的人生态度拉开与现实的距离，以维护饱受摧残的人的尊严，即所谓的“黑色幽默”。 “反英雄”式的人物:人物精神世界常常趋于分裂，成为带有悲喜剧双重色彩的“反英雄”，借他们可笑的言行影射社会现实，表达作者对社会问题的看法。 “反小说”的叙事结构法:通过暗示、烘托、对比、象征形式表现扑朔迷离的情节。打破理性化的时间顺序，加速节奏的跳跃，情节缺乏逻辑联系，常把叙述现实生活与幻想回忆混合起来，把严肃的哲理和插科打诨混成一团。笔法富有反讽意味，语言经常打破一般语法规则和固有的词语搭配习惯。 具有寓意性。 4、美国海勒，被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。还有冯纳古特、品钦、巴思、巴塞尔姆、法国维昂。 主要作家及其作品:1、美国海勒:《第二十二条军规》2、冯纳古特:代表作《第五号屠场》、《猫的摇篮》(1963，博克侬、麦克凯布)3、品钦:《万有引力之虹》 五 魔幻现实主义 1、魔幻现实主义指的是20世纪中期拉丁美洲小说创作中的一个流派。发端于20世纪三四十年代，至60年代后成为拉美小说创作的主流。它的兴起被称为“拉美文学的爆炸”。代表人物有危地马拉的阿斯图里亚斯、古巴的卡彭铁尔、墨西哥的鲁尔弗和哥伦比亚的马尔克斯。2、魔幻现实主义是通过“魔法”所产生的幻景来表达生活现实的一种创作方法。魔幻是途径，表现生活现实是目的。用魔幻的东西将现实隐去，展示给读者的是一个循环往复的、主观时间和客观时间相混合、主客观事物的空间失去界限的世界。艺术上则在现实描绘中引入大量超自然因素，奇迹、幻觉、梦境甚至鬼魂形象出现于小说情节中，时序关系常被打乱，叙述富于跳跃性，有时场面带有象征色彩，显示出鲜明的地狱和民族 23 特点。它堪称是“移植”和“寻根”相结合的成功范例。它既是对现实的深刻开掘，又是对历史的严肃反思;既有对本大陆传统文化的寻本探源，又有对欧美现代主义的广泛吸收。首先在拉丁美洲使用“魔幻现实主义”这一术语的人是委内瑞拉作家:彼特里。3、真正成熟的标志是墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗?帕拉莫》。(1955)4、本世纪60年代，拉丁美洲小说创作中魔幻现实主义形成热潮，以马尔克斯的长篇小说《百年孤独》为标志。 六 “垮掉的一代” 是二战后风行于美国的文学流派，作家多为男女青年，他们以性格粗犷豪放。落拓不羁著称。用同性恋、爵士乐、吸毒酗酒等来逃避现实并向体面的社会和美国传统价值观念挑战，提出“沉沦就是解放”和纵欲享乐合法的结论,他们用怪僻的内向自我探索和向下沉沦的所谓“脱俗”态度来表示对体面社会的不满，来对社会进行病态的反抗。 代表作家:杰克?凯鲁阿克:《小城镇与大都会》、金斯堡:《嚎叫》、萨特:法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家和社会活动家。存在主义的领袖，存在主义文学的主要代表作家。理论著作:《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》，存在主义小说:《恶心》:采用的是日记体、自叙体。主人公青年历史学家洛根丁，《墙》:存在主义的化身伊比埃塔。三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、《心灵之死》 术语解释:“境遇剧”:1 20世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点，就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境，让人物在特定的环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。2萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”，也有人称之为“自由剧”。萨特的境遇剧共有11部:《苍蝇》:取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》。苍蝇象征邪恶。《毕恭毕敬的妓女》:一部反种族主义的剧本。体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。 理解后简答题:简析《百年孤独》的思想内容及作品的寓意。 20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇小说《百年孤独》，主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。1作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭，写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史，从而启发人们思考:造成马孔多百年孤独的原因是什么,怎样才能彻底摆脱这种孤独,2作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历，揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺，预示了拉美人民将告别愚昧、孤独，走向觉醒与文明。 的同情。 葛朗台和泼留浠金的形象比较。 相同处:1不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台:从农业资本家发展到工业资本家，葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金:是农奴主，不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。2吝啬的程度是一样的。葛朗台:对亲情都是用金钱来衡量的。(如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。)泼留浠金:吝啬的惊人女儿来看他，他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中，穿的像乞丐。 异同处:1剥削的方式不同。葛朗台:资本剥削的方式，懂得在资本的流通中得到利润。泼留浠金:原始、古老的农奴剥削方式，不懂得进一步发展生产;残酷的对待农奴，自己的房子充满霉味，田地里长满荒草。2剥削的程度不同。葛朗台:能够推动生产力的发展。泼留浠金:野蛮的剥削农奴，以致农奴惨死。农奴没有自由，对生产不感兴趣，自己也变成财富的奴隶。3剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台:发展了自己的财富，同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金:阻碍了生产力的发展，必将被扫去垃圾堆。 24 意义:1两个吝啬鬼的典型说明农奴剥削制度在俄国必将被推翻。2两人尽管有差异，作为 人类历史进程中剥削者的不朽典型，对人类都有很高的认识和审美价值。 25