传统木雕刻工艺的渊源、
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传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质
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传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材 2011年04月26日
传统木雕刻工艺的渊源、表现形式及质材
木雕作为雕塑艺术诸多形式中的一种,因它特殊质材及独特的表现形式,具有经久不衰的艺术魅力。
雕塑的历史几乎和人类的历史同样的古老,人类成为高等动物的重要的一步是制造工具,但更重要的第二步是创造形象。人类先制造工具,后创造形象,许多世纪中人类用石头或较软材料如木、骨、角等制造工具供实用,实际上,任何削制的石头、木、角质的工具已是一种雕塑的形式。
最早被发现的石灰石雕像《维仑多夫的维纳斯》,距今至少已有25,000年历史,而木雕的历史由于它本身材料的特性, 究竟有多长的历史已无从考证,但我相信,有石头雕塑的存在也一定有木头雕塑的存在。
一、我国木雕工艺的历史渊源
木雕工艺在我国发展历史悠久。从古代,近代遗留下来的木雕艺术品和装饰器物(包括从古代墓葬中发掘出土的木雕器物)中,不难看出木雕工艺的产生和发展自有它的社会历史渊源。
木雕工艺起源于原始社会,由最初的使用工具的发明到简单的实用器物的雕凿,木雕工艺已处于荫芽状态。
木雕工艺兴起于奴隶社会。当人类历史有了木器业,可以说,也就真正有了木雕工艺,因为木雕主要是装饰木器具的, 如建筑中的木结构装饰部件与实用木器具如家具等。早期没有专业的木雕工,雕刻是由木工进行操作,那时的木工在制作木器具的同时,逐步向美的装饰方面发展。 譬如一些线型的制作,起初
没有线刨,而是用凿子凿出来的。进而由单一的直型线条发展为曲型线条。在掌握了刻线条这一基本的雕刻技艺之后,随着社会的发展及人们对美的不断追求和木雕器具的逐渐普遍,专业的木雕工匠便应运而生。
木雕的成熟阶段即封建社会。封建社会的迅速崛起,随着奴隶的解放,社会生产力得到了较大的发展。铁工具的使用,炼铁技术的初步成功,给木雕工艺的发展奠定了物质基础, 即创造了雕刻工具的初步完善条件。战国时期,铁制工具有斧、削、锯、锥、凿、锤等。铁制工具较之原始社会的石匠、石锯、青铜器具等对木料的加工,无论是切割的速度,还是切面的光洁度,都有显著的提高。所以当时的木器手工业,如家具、建筑中的木结构装饰、兵车、战船、棺椁等木制器具,得到了空前的发展,推动了木雕工艺的提高。 如兵车、战船、家具、建筑等的木雕装饰,在图案设计和工艺技法上都有较大的发展。战国时期的木雕工艺已由商代用于制陶工艺中拍板的简单刻纹和雕花椁板的阴刻,发展到产生了立体圆雕工艺。而到了秦汉时期,这种形式(因当时立体圆雕的木制品只注重形式,外部还要进行漆加工) 就发展为既有造型艺术的美,又在制作工艺的技法表现上初步形成了独特的木雕艺术风格。如 1973年凤凰山西汉墓出土的大量木俑及木雕船、车、牛、马、狗等模型,木雕漆龟盾和大批漆、木器等以及1975年凤凰山 168号墓出土的圆雕木俑、 车、马等木雕艺术品,均能代表汉代木雕工艺发展的艺术成就。
封建社会前期的木雕工艺,还保留了上古时代某些粗犷、古朴的特征,到了唐宋时期生了一个飞跃,蔚成了中国封建文化的高峰。这个飞跃主要表现在工艺技术上的显著进步。装饰
题
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材和装饰形象有了重大的发展。在装饰题材方面,花鸟图案已开始成为木雕工艺的主要题材。而且大都表现得较写实、生动、活泼。人物、动物造型准确,神态生动。丰满、圆润、华丽、生机盎然、情意隽永、健壮是唐代工艺美术包括木雕工艺装饰风格强烈的艺术特征。而到了宋代,这种装饰风格逐渐的转变为以秀雅、清新的清秀美为特征的装饰风格。
元明清时期的木雕工艺主要为家具雕刻和建筑木雕装饰。在家具业,形成了最有代表性的民族风格:明式、明式家具以造型见长而著称。它最大的特点就是科学性与艺术性的高度统一。它擅长将选材、制作,使用和审美巧妙地结合起来。木雕装饰以小面积的精致浮雕和镂雕等,点缀在最适当的部位,与大面积的素面形成鲜明的对比。某些作为木雕装饰的部件也能从结构需要配以一定的
雕饰。如各种牙板、扦角、券口、楣子等,利用镂空的雕刻技法,使之玲珑剔透。这些部件不仅增强了家具的牢固性,而且更增添了艺术效果。所以说, 明式家具是艺术与实用相结合的典范,是木雕家具的精华。到了清代木制家具的造型已趋向笨重,并一味追求富丽华贵。由于繁缛细碎的雕饰,破坏了造型的整体感。但是清代家具的雕刻图案精明繁丽,技艺的高度成熟,这是应该肯定的。建筑木雕装饰,作为一种装饰习惯,在漫长的中国历史上一直在沿用与发展。到封建社会后期的明清时期,由于统治者的贪图豪华,享乐到了极点,导致了中国历史上最大规模地兴建宫廷,园林等建筑。这些建筑集中表现在明清紫金城的宫殿建筑群和皇家园林,如颐和园、避暑山庄等。北京紫金城的建筑群是经过了明清两代修建起来的庞大的宫殿建筑群。从总体的布局, 结构的设计,到木工、瓦工的制作,雕刻工的雕饰,装潢工的彩画粉饰,直至地面的制饰,无论是制作的工艺还是图案的设计都为我国历代皇城官殿之冠。
在封建社会中期就盛行府宅园林,尤其是江南府宅园林, 自南宋迁都杭州后,大规模地兴建府宅园林,在历史上形成了一个高潮。大批的木雕工匠和建筑工匠,成为上层阶级兴建府宅园林的主要对象。江南园林的木雕工艺,无论表现门窗,格扇的玲珑剔透空透雕,精美绚丽的浮雕,还是亭台楼阁等木结构部位的形象生动的圆雕,都具有典型的装饰艺术风格和高超的工艺水平,是我国古建筑木雕装饰艺术的精华部分。
建国以来,随着新中国的经济和文化事业的发展,促进了传统工艺美术事业的发展,其中也包括木雕艺术。其中较突出的有:
1、浙江东阳的木雕艺术。其木雕技艺之精湛,产品之典雅,精美驰名中外。东阳木雕有着悠长的历史,为东阳民间工艺。东阳木雕工艺约始于唐代,发展到宋代,盛于明清两代。在雕刻技法上的表现形式上有深浮雕、浅浮雕、圆雕等。现代的东阳木雕工艺无论是在器物的造型上,还是在雕刻图案的设计上,都在保持传统工艺的基础上有了突出的创新。
2、苏州红木雕刻。苏州红木雕刻的技艺在明清两代已名闻远近,并出现了不少的木雕名家,代表人物有明代艺人鲍天成、清代艺人杜士元。建国后的苏州红木雕刻在继承和提高传统的雕刻技法和制作工艺同时,创作了不少具有特色的新产品。
3、北京宫灯。宫灯是一种利用雕刻装饰的木制工艺品,
共分两大类:第一类为六方宫灯。这种灯有六个对称的面,其造型和结构是明清两代传下来的,具有一定的艺术风格。第二类为花灯。花灯大部分是用红木,紫檀木,花梨,楠木贵重木料,再镶上纱绢,玻璃制成。花灯在制作上
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雕刻技艺全面: 雕、凿、镂、刻、画缺一不可。
4、湖北木雕船。木雕船是湖北具有地方特色的陈设工艺品,是木雕工
浮雕,镂空雕之外,还有一艺中独具风采的一朵奇花。木雕船的制作技法除圆雕,
些独特的工艺,例如:船坯的造榫合,雕刻花格,门窗及亭台楼阁等方面,都采用传统的特殊技法,才能保证比例适度,精确逼真。湖北木雕船具有浓郁的乡土气息,精美造型,是珍贵的艺术收藏品。
5、 广东金漆木雕。金漆木雕是广东潮州地区的传统工艺,又称为:“潮州木雕”。此木雕多镂空的
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,木雕作品常漆以金漆,富丽堂皇。金漆木雕最初是我国古代的一种建筑艺术。流传到南方,又受到某些地方艺术特色的影响,形成一种木雕流派,它已有几百年的历史。建国后的金漆木雕行业,巳从牙、玉、石雕姐妹艺术中吸取适合于木雕的技法,使木雕在题材上,表现手法上和技巧方面都不断有所创新。
6、木雕创作艺术。建国以来,木雕创作艺术品的出现, 是木雕工艺发展史上发展创新的一个飞跃。木雕行业涌现了大批的艺术人才,他们创作了许多珍贵的木雕作品。
二、木雕创作形式的多样性
木雕创作表现形式的多样性,具体可分锼空雕刻,浮雕、浅雕、立体圆雕,锼空贴花等.因木材质地不同,又分为硬质木雕与软质木雕两大类(习惯上称硬质木雕为红木雕刻,软质木雕为白木雕刻)。
1.浮雕。在古建筑中是运用得最广的一种木雕艺术形式。如门窗、厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等,最适宜浮雕的装饰。浮雕是在木料上将所要表现的图案凸起,与浅雕相反,雕刻技法上属于“阳文”。它的操作原理与篆刻艺术中的 “朱文印”相同,所不同的是篆刻是单线条的,而浮雕则要分层次,要
表现题材的立体感。从某种程度上讲,要胜于其他任何一种木雕表现形式,尤其深浮雕,能表现复杂而生动的场面,具有诗情画意,引人入胜。
2.锼空、镂空雕刻。锼空、镂空雕刻在古建筑的木雕装饰中,具有独特的艺术效果。锼空雕刻,习惯上又称透雕和镂空雕刻(镂空是用凿子雕凿),是在木板上用钢丝锯条锼刻空洞,并施以平面雕刻的一种工艺技术。它是木雕艺术特有的一种表现形式。一般要经绘图、锼空、凿粗坯、修光、细润等一系列操作工序而成。因为它有比较匀称的空洞,能使人醒目的看雕刻的图案,视线不受障碍,玲珑剔透而有强烈的雕刻艺术风格,极富于装饰。我国大多数的古建筑都饰以锼空、镂空雕刻艺术。
3.立体圆雕。立体圆雕在一般的古建筑中运用得并不多,既使有也不过是在一些亭阁上雕一些花篮、倒挂狮子之类的题材。立体圆雕最适宜表现专供欣赏的小件陈设品和大型的具象和抽象的木雕艺术作品。
立体圆雕又称圆雕,是木雕艺术中一个突出的表现形式。圆雕分装饰性即“规格型”和独立性即“自然形”两种。
(1)、规格型圆雕是属于装饰的,是木制工艺品和其它艺术品的一个衬托装饰部。如:二胡、小提琴、竖琴等乐器的木雕装饰部分。漆雕、玉雕、牙雕、石雕、金属工艺等艺术品的托物座架的雕刻、建筑的梁头、家具中某些立体雕刻部件等。之所以称这一类的立体雕刻为规格形,是因为这一类的立体雕刻是属于装饰性,它受被装饰器物的大小、长短、方圆等规格的制约。
(2)、自然型立体圆雕是独立存在的艺术品,是一种专供欣赏的艺术作品。因为它不属于某一种工艺品的附属部件或装饰配件,而是根椐物体的自然的真实面貌,利用雕刻艺术反映出来。体积的大小不定,表现内容题材不定。从这一方面来讲,这种自由的立体圆雕又属于雕塑艺术的范畴,是一种造型艺术。它最大的特点就是表现了对象实际材料的体积。雕刻的人物动物作品能充分的表达了艺术家的思想感情。
4、浅雕。浅雕是在木板上雕刻出较浅的简洁明快的线条。在雕刻技法上属于“阳刻”其工艺性质又如篆刻艺术中的“白文印”相同,具有典雅古朴的艺术效果。它具有工具少, 操作方便,表现题材广泛,内容丰富,图案设计不受规
格制约等特色。适合于装饰大面积板面,如橱门板、屏风、挂屏、隔堂板、大型室内壁画等。
5、锼空贴花工艺。贴花是一种新型的工艺,属于木雕艺术范畴的装饰工艺。贴花大约产生于本世纪初,由西方文化传入。当时较有代表性的贴花工艺是西式家具上的木雕装饰,被称为“西式花”。方式是图案被雕刻成型以后用粘合剂粘贴在家具上,所以称为贴花。锼空贴花工艺最大的艺术特色是利用锼空这种雕刻技艺,将要表现的装饰题材锼刻出来。 这种式样飘洒自如的图案花纹贴到器物上后,有浮雕一样的艺术效果, 却不需要浮雕那么大的制作时间与材料,称得上是一种经济实惠,美观大方的装饰工艺。在我国的装饰、装潢工艺中,锼空贴花已经成为必不可少的主要装饰手法之一。它的应用范围已普及到生活的每一个角落。如展览厅,广告装潢,商品柜,各式艺术台钟、挂钟的装饰、木家具、木制天花板上的装饰等等。可见贴花工艺有着极为广泛的应用范围和深远的发展前途。
三、木材的选择及局限性
1、木雕是一种利用木材作为材料的雕刻工艺。因而在木雕创作时,选材是很重要的一环。从木材的质地来说,上好的木料最适合雕刻。如:银杏、红木、黄杨木、香樟、花梨、紫檀、侧柏、红松、桢楠、黄檀、香花木、紫椴、核桃木等名贵木材。这些树种的材性很好,纹理通直,材质致密,切面光滑,韧性好,收缩性好,不易变形,用这些木材雕刻成的木雕艺术品其花纹细腻光滑,自然美观。其次有北方的樟子松、大青杨,南方的鸡毛松、黄杞、香椿,进口的雪松、柳安、山樟等。这些树种质材都比较松软,木材细胞组织致密,纤维纹理也较规则。这一类的树种比较适合板料雕刻。质材适中的有白桦、花榈木、紫树、荷木、木腊树等。中性树种也是理想的木材, 由于木材质地较软,在进行木雕创作时,一般利用软木雕的有关技术,软木雕的主要特点是工具刃口薄而锋利。质地坚硬的树种要利用硬木雕的有关技艺来进行操作。其主要特点是工具刃口稍厚,并利用木锤,刮刀等工具来进行修光。
2、木材的缺陷。树木在长期的生长过程中,因受外界因素的影响,会产生各种组织的异常。如树干的弯曲、尖削,构造上的斜纹、乱纹、涡纹,年轮偏宽以及不正常的沉积物等。 木材的这些结构的异常,有些是树木的正常生理现
象,如节子等,被称为木材的天然缺陷。树木伐倒后,受菌、虫的侵害,引起木材的异常变色,腐朽和虫眼等材质的变化,被称为木材的寄生性缺陷。木材因加工不当所形成的钝梭,人为斜纹、裂纹、变形等,则称为加工缺陷。具有缺陷的木材,它的正常性有所改变,木材的利用率和使用价值都受到不同程度的改变。
?节子。节子是树木的枝条在生长过程中隐生在树干内的枝条基部。木材有节子是一种正常的生理现象。但是,节子的存在,破坏了木材的纹理。靠近节子附近的年轮被挤弯,而且还会影响木材的物理和力学性质。按节子断面的形状可分为圆形节、条状节、掌状节三种。按节子的材质和它周围木材连生的情况,可分为活节,死节和漏节。活节的质材坚硬,构造正常,与周围木材紧密相连,有连生机能。在木材的使用上影响较小。死节是树木的枯枝形成的,它和周围木材全部或部分脱离。死节由于材质的不同,又可分为坚硬的死硬节,干枯易脱落的脱落节,材质松软变质但周围木材健全的松软节,已腐朽的腐朽节、漏节。这种节子不但本身木质部分已基本被破坏,而且已深入树干内部和树干内部相连,常形成筛孔状粉末状的腐朽和空洞。木节对于木雕操作的困难是由于木节质地坚硬,对刀具的切削有一定的阻力,并易损坏工具(凿子),而且影响画面的美观。
?、变色和腐朽。有一种真菌叫变色菌,它入侵木材后摄取木材的细胞腔内的养分,而不分解细胞壁的物质,在其全部活动的过程中引起木材正常的颜色的改变,叫做变色。 最常见的边材变成青灰色,并由边材向心材逐渐蔓延,叫青变。有的菌丝则引起木材呈棕红色斑点,也有杂色相间的,叫杂斑。有些木材的变色,不是由于菌类的寄生,而是化学反映所引起的叫化学变色。如木材长期暴露在空气中,木材细胞内的物质与空气起氧化作用,会使木材的颜色变浅或加深。 但它仅发生在木材的表面,经刨切或磨削加工后又会恢复其本色。
腐朽,有一种真菌叫腐朽菌,它不仅会使木材改变颜色。 而且会使木材结构变得松软脆弱,易碎,最后变成一种呈筛状或粉末状的软块,这种现象叫腐朽。按腐朽在树木部位的不同,可分为外部腐朽和内部腐朽两种。
?、虫害。害虫蛀蚀所造成的虫眼虫沟,对木材的影响很大,选材做木雕时一定要注意虫眼虫洞,否则会破坏木雕作品的观赏性。?、裂纹。在树木生长期和伐倒后,由于受外力或温度湿度变化的影响,致使木材之间产生分离的现象,称为裂纹。 按开裂的部位和方向的不同,裂纹可分为径裂、轮裂和端裂三种。
?、弯曲。树干的轴心不在一条线上,有前后左右凸出的现象称为弯曲。弯曲见于所有树种,但阔叶树比针叶树严重些。弯曲的原因很多,如顶芽死亡,由侧枝代替,日照度的改变,树木在斜坡上生长。由于风的作用,使树木倾向主风方向等。弯度在百分之二以上的弯曲原木,无论在质材和利用率方面都有不利的影响。
?、开裂,翘曲(变形)。木材顺着纹理方面,纤维与纤维之间的分离所形成的裂隙称裂纹。按照开裂在木材的部位可分为端裂和纵裂两种。加工后的锯材在干燥及保管过程中,由于堆积不良及干燥不均匀所产生的形状的改变,称为变形。变形的形状有很多种,如弓弯、边弯、扭弯、菱形变形等。开裂和变形对木材本身来说减少利用率,破坏木材的完整性,影响木材的利用和装饰价值,降低了木材的强度,改变了木材的形状,难于按要求使用或加工。对木雕工艺来说,特别是大面积的板料雕刻如有开裂现象,则严重破坏了木雕图案花纹的整体美。变形的木板对木雕操作特别是锼空雕刻的影响最大。翘曲的板料在工作台上放不平,工具不能均匀地敲击板料,由于翘曲的板料腾空,工具的敲击力往往会使雕刻的花纹开裂,甚至脱落。
?、其它缺陷。1、尖削。树干上下部直径相差悬殊的现象称尖削。2、凹兜和大兜。凹兜和凹凸根干,断面周边不圆整,呈凹凸槽沟,具有这种缺陷的原木常有弯曲与开裂,影响原木的出材率。大兜又叫肥大根干,即原木一端特别肥大。这种原木在加工时会产生人为的斜纹。凹凸根干和大根干常常会伴以内腐。3、木材构造的缺陷。树干中不正常的木材结构所形成的各种缺陷,如斜纹、乱纹、涡纹,偏宽年轮,双心夹皮及树瘤等。4、不正常的沉积物。树干局部由于水份或树脂过多而引起的缺陷,其中有水层、树脂漏、树脂囊三种。这些缺陷影响木材的胶接和涂饰性能,也会污染木材表面,增加容量和降低木材的强度。5、加工缺陷。成材在加工和保管过程中, 由于人为的原因而造成的缺陷,主要有钝棱和弯曲两种。
四、木材的缺陷在雕刻中的处理
?、对于木节的处理。木节对木雕的主要影响是质地坚硬的木节容易损坏工具,整幅雕刻如留有木节,会影响整体的美观。所以在构图,操作中必需加以适当的处理,对比较重要的部位,应尽量避开有木节的地方。
?、对于开裂的处理。在选择木雕用材的时候,开裂的
木材不论在板材,方材,原木等都不宜选用。如果非用不可时, 那么就要尽量设法弥补这一缺陷。在进行浮雕,浅雕等不锼空的雕刻形式时,可将图案尽量不要设计在开裂的位置,如果图案花纹非要涉及到开裂部位时,待操作完后将因裂缝造成的图案花纹的缺陷部分,用同样的木材带胶水嵌入裂缝内,待胶水凝固后再进行修饰即可。花纹以外的开裂部分,待上漆时用嵌油泥等办
法处理。
?、对于木材变形的处理。变形、翘曲的板料在工作台上放不平,不
的要求,是让翘便于木雕的操作。尤其对锼空雕塑的影响最大,处理这一缺陷
曲的板料呈平形。主要的方法是利用压力将翘曲的部位压平。常用的办法有干压和带水压两种。干压的方法是将翘曲变形的板料平放在工作台或平整的地面上,用重量较大的物体(如石块、铁块等)压在翘曲的部分,利用物体的压力将翘曲的部位压平。带水压的方法基本同干压一样,只是在利用上述干压方法的同时,将所需要压平的翘曲部分板料洒水或整块浸水。带水压的办法较干压的方法效果快,但由于木材排出水份干燥有一个过程,如处理不当还会恢复原状。为避免这一现象的出现,对压平后的板料尤其是大面积的板料在进行雕刻与堆放时,要注意堆放地点与形态。
木材的缺陷较多,除天然的缺陷外,合理的加工、保管及干燥处理都对木材的利用有着密切的关系,其方法有:
?、封闭断面,防止开裂。为防止原木开裂,可用涂料涂抹断面。
?、立木生理干燥。这种方法是利用木材本身的生理作用蒸发水分。既简便效果又好。生理干燥时间长,需要几个月,但干燥效果好,能减少木材的开裂和减轻木材的份量。
?、人工干燥法。将木材放入干燥窑(炉)内,使木材干燥至气干以下通常含水率为百分之四至十二之间,比自然干燥可缩短时间,提高干燥质量,减少开裂翘曲,胀缩变色,虫害等。 缺陷
综上所述,介绍了几种木雕创作的表现形式和木材自身的特点及局限性,我们只有充分的了解这些特性及方法,并熟练地掌握它们,才能更好地认识及更有利于我们的创作。
转自:智慧空间网,
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