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【word】 解构韩国娱乐节目.doc

【word】 解构韩国娱乐节目

血色驚魂眼_
2018-05-04 0人阅读 举报 0 0 0 暂无简介

简介:本文档为《【word】 解构韩国娱乐节目doc》,可适用于综合领域

【word】解构韩国娱乐节目解构韩国娱乐节目ARTENJOYMEMTl节目絮语I解构韩国娱乐节目年的中国电视荧屏,从年初就能看出娱乐的霸主地位尽管许多人质疑”真人秀”节目在内地的寿命,但”红楼梦中人”,决乐男声”等同类节目还是热闹开场而与此形成对比的则是在韩国依旧有着高收视率的娱乐节目((xMAN))的主动停播仅从这一点我们就能看出中韩娱乐节目的一种理念差异:我们是在迎合观众,当一种节目形式颇受欢迎时,大家就蜂拥而上韩国电视是在创造观众,当一种节目形式已经存在时间太长时,就主动改变,寻求突破近年来,我们一直在警惕韩国影视剧的冲击,但事实上,韩国娱乐节目也早已成为许多中国观众茶余饭后的休闲大餐网络上韩国娱乐节目的流行程度实在是不容小觑去年,有韩国的娱乐节目正式进入中国市场,典型代表便是浙江电视台民生休闲频道首推的《情书》尽管晴书》在韩国已经停播,但它灵活的形式,幽默的语言,出色的嘉宾依旧引发了中国观众的兴致,在内地取得了优异的成绩,甚至有人预言韩国娱乐节目可能会引发新的一轮韩流当然,由于我国对韩国电视节目引进的限制,韩娱类栏目目前还没上卫视,因此影响力有限,形成新一轮韩流还存在一定的难度但是网上资源的便捷性无疑给喜好娱乐节目的网民们提供了便利,地方电视台也纷纷买下韩娱节目在本地的播放权对于韩娱节目的来势汹汹,我们要想继续保有娱乐阵地的主场,就有必要对它们进行一些分析与总结我们以已经登陆中国的《情书为例来解构韩国娱乐节目一,嘉宾,全明星阵容与国内目前红火的平民娱乐不同,韩国娱乐节目还是一如既往地以明星为主《情书》就是一档结合明星,游戏,而又以爱情为主题的节◎田钰佳王蕾目节目的一切设计均以爱情为前提,让明星配对虽然是表演出来的爱情,但是由于满足了观众对明星示爱过程的窥知欲,再加上明星失落的表情,暧昧的言语,夸张的行为,真真假假,都让观众难以转移视线“明星”和”平民”是两个对立面,《超级女声,((梦想中国》等一系列平民选秀活动让我们看到了“草根”的号召力但是被奉为国内真人秀节目鼻祖的《超级女声,第二届的收视率较之第一届的翻倍增长也正说明:这样的平民选秀活动,其观众的培养是需要一定时间的成长期的比之平民,明星选秀活动可以说是省略了”成长期”这个步骤,因为明星在一开始就已经拥有巨大的人气,或许这也可以解释东方卫视的《舞林大会和湖南卫视的((名声大震》为什么一经推出就成为热点我国的娱乐节目事实上也经历了明星加游戏的过程,但是韩国各大电视台在娱乐节目不断前进的过程中,一直没有抛弃明星作为节目的主体,无论是表演,游戏还是知识性问答,真人秀,都有明星参与的痕迹也就是说明星加游戏的娱乐节目依旧具有看点,就看如何把握形式但国内如果想做《情书))这样的全明星栏目,存在的最大问题应该就在于明星资源同时邀请多位明星参与这样的游戏加表演类节目,同时还要负责搞笑,具有很大的难度,无论是艺人的人气还是实力都是一个问题它完全不同于《舞林大会》,明星只需事前做好准备就可以,它还需要机智的临场发挥等等素质而明星资源这个问题并不是节目自身能解决的,关系到的是整个明星培养机制甚至整个影视,歌唱行业韩国娱乐节目有着难以克隆的明星资源,这些韩国明星在其中的敬业演出无法移植因此,借鉴韩国娱乐节目其中的精髓才是关键,角色分工明确《情书))中所邀请的每一位嘉宾都十分了解节目的定位,特色,知道自己在何种时刻的何种表现能够逗笑观众,吸引观众而且每期嘉宾几乎都有分工设定,比如何人担任耍帅的角色,何人担任丑角,什么样的竞争能够让人捧腹大笑其实这种角色的分配已经明确了一个概念,那就是“明星出演”,也就是明星在参与综艺节目的过程中也是以一种表演的心态来完成自己的任务的他们清楚什么样的表现会被后期制作时重点编辑,会产生什么效果这种对节目流程的完全熟悉,对自己角色的尽职尽责也使韩国娱乐节目更容易笑料频出熟悉(《情书))的观众一定对该节目中的固定丑角申正焕印象深刻他曾经就在一期节目中对主持人的某一行为说:”好了,搞笑的部分由我们做就好”这句话在当时的特定场景下固然是对主持人的一种嘲讽,也是为了制造笑点,但同时也反映出嘉宾完全知道自己的任务所在相对于”帅角”来说,”丑角”可能在节目中起到了更重要的画龙点睛的作用(《情书》节目中,有几位固定出演者,都是韩国艺能界公认的搞笑高手,他们存在的目的就是阻挠出演嘉宾的配对成功,所以整个节目中,你争我抢的搞笑场面层出不穷,让人笑到流泪这种”丑角”的安排其实并不是韩国综艺节目首创,回顾早些时候的港台电视剧,我们就会发现,其中往往会安排一个疯疯癫癫或是完全脑子有问题的角色而这个角色,除了搞笑之外,还往往会给出一些线索性,对真相的发现起决定作用的信息二元对立才会有矛盾,有了矛盾才会有精彩正如戏剧是建立在矛盾冲突的基础上的,(《情书》也是建立在”帅角”与”丑角”的明确分配上的很难想象没有”丑角”的《情书》会是怎么样的这点对于国内综艺节目来说,恐怕依旧很难做到,因为我们的屏幕上,总是要尽量展现选手美好的一面,别说是丑角了哪怕是在一些会稍微危害明星美好形象的情况下,主持人都会努力圆场,为明星保全美好形象以前也见过国内一些综艺节目里有”丑角”,但这些“丑角”并不是如《情书))中那样几乎本色出演,而往往是经过服装,化妆,道具等的配合,并故意做一些夸张的事情说一些夸张的话,人为地弄成”丑角”这种刻意装出来的”丑角”对于讲究理性的中国人来说,带来的往往不是笑料,而是观众的迅速换台,毕竟,这不是马戏团表演二,节目过程一,H’lZ,剧本式表演总有观众惊奇为什么韩国娱乐节目可以在短时间内有那么多的笑料事实上这和节目录制前总有剧本作为参照大有关系(《情书》中固然有出演嘉宾的即兴发挥,但其实有很多细小的搞笑环节都是编剧事先安排好的或许我们很反感摆拍,认为那是对选手的不尊重,也是对观众的不尊重,但事实上这得看嘉宾是明星还是平民对于明星来说,他们是很害怕在综艺节目中出现什么差错而破坏了自己的形象,他们更愿意一切皆在把握之中而事前有一个他们本人接受的安排,不仅让他们避免了出负面的差错,而且还让他们的表演更有效果毕竟对于(《情书))的嘉宾来说,大部分人的天职就是表演纵观国内娱乐节目,其实可以看出,有很多也是进行了事前安排的,尤其是某些歌唱节目,主持人拿着话筒去采访观众接下来想听谁唱歌,观众里就会站出来一个人说想听某某某的,然后那个某某某就上台唱歌了这样的”托儿”,任何人都看得出来,除了串场以外,没有起到任何作用可国内的娱乐节目就是很爱用这种大家一目了然的方法所以,事先有剧本是相当考验编导水平的,一个没有想象力,循规蹈矩的编导,是没法编出每期那么多不同的笑料的《情书》的本领就在于:你明明知道嘉宾都是在”演”而已,却还是心甘情愿”上当受骗”,语言幽默和国内娱乐性节目相同,韩国娱乐节目自然也要以赢得观众眼球,赚得观众的笑声为主要目的但相比国内火爆的《超级女声)),《舞林大会))等节目来说,韩国娱乐节目在语言幽默性的把握上明显更胜一筹语言与肢体动作一样,均能引发笑料如果说国内娱乐节目目前还是靠主持ARTENJOYMEMTI节目絮语人来创造语言卖点的话,韩国娱乐节目已经开始动员所有的演出嘉宾来制造笑料情书》中创造了许多经典的,引发轰动的语言,甚至成为了演出嘉宾的独特标志,比如神话成员JUNJIN的”完全爱你”等当然,台湾娱乐节目《康熙来了)),《国光帮帮忙))等也是靠语言取胜,但是相比节目中俗辣的k~t问题,令人眼红心跳的词语,韩国娱乐节目明显更为健康这不仅仅是主持人,参演嘉宾的事情,更有幕后工作人员的责任韩国大部分娱乐节目都会有专门的作家群体,负责为节目出具具有笑料的语言他们也会在节目录制现场随时发现语言卖点,随时提醒主持人与嘉宾反观我们的综艺节目,虽然也想用语言来达到幽默的效果,但却总是略显单薄这个时候就要注重运用幕后人员的语言智慧在现场,主持人或者嘉宾自己的脑力总是有限的,要想给观众提供幽默机智搞笑的语言,需要集体的智慧三,主持人《情书))这个栏目由一向搞怪不计形象的姜虎东主持早在年,他就主持过一档明星配对节目一,天生缘分》在天生缘分》停播后主持同性质栏目情书》,对他来说,可谓是驾轻就熟作为一名明星主持人,他的成功之处在于:除了搞笑,更注重引导嘉宾与节目进程,绝不抢戏综艺节目的主持人往往可以分为两种类型:一种是自身光芒盖过嘉宾的,另一种则反之前者可以梦想中国》主持人李咏为例,他总是比参赛选手更能让人印象深刻比如o年的《梦想中国)),记住李咏的人比记住最后获奖选手的人多得多现在的((快乐大本营》基本也属于这个类型,观众可能很少记得嘉宾是谁,却绝对不会忘了那个主持人是如何在台上搞怪后者则可以《超级女声))为例,同样是o年,同样是明星主持人李湘和汪涵,较之李咏,更多地掩盖了自己的光芒,让更多的人记住了超女作为一档明星配对栏目,主持人势必属于第二种类型,他应该成为节目不可或缺的一个元素,却不能是焦点所在不然,辛辛苦苦请来的大牌嘉宾就失去了效用姜虎东就做到了这一点他可以滚着上舞台,可以随着音乐扭动他那本来就不怎么好看的身躯,但他绝不会因此盖过嘉宾《情书))第一季中,女嘉宾第一轮选择后,没被选上的男嘉宾要进”集中营”,姜虎东担任”教练”的职务,按理应该是一个中心人物,但他依然只是起穿针引线的作用,让嘉宾们展现出多面的魅力或笑料四,后期制作后期制作绝对是韩国娱乐节目风靡的一大法宝镜头的慢动作重放,画面的剪辑,字幕,动画效果,音响效果等等在韩国娱乐节目中都层出不穷如果说嘉宾是在录制过程中制造笑料的话,后期编导则是在制作过程中添加笑料他们能把原本普通的镜头通过各种方式制作得妙趣横生比如在游戏环节,往往会将多机位拍摄到的同一个场景剪到一块,或者是将一个镜头快速反复回放但就是不放结果,造成一种悬念例如在《情书》中男选手飞身”踢高”时,会从多个角度慢放整个过程,中间穿插女选手的关切目光,直到最后一个镜头才会播放他是否成功,整个过程剪辑得扣人心弦编导们会运用技术手段将细节,过程放大,以此来二次制作笑点或扩大笑点当一位嘉宾出现复杂表情时,屏幕上总是会打上最恰当的”词语”,比如”紧张,尴尬”等等最有服务意识的则是注意每期节目之间的连贯性,经常打上提示性的字幕,进行解释,方便观众快速理解而在这一点上,国内节目却并不重视国内的娱乐节目运用字幕,效果声的情况比较少,通常是录制成什么样就是什么样,很少会想到用后期制作来添加笑料其实,我们很容易发现,相同的表情,动作,加上具有引导性的字幕之后,会变得格外有趣韩国综艺节目在内地的发展还只是小荷才露尖尖角,但是却已经显示出红火的势头,内地电视应该予以借鉴,取长补短,择其一二,拿来我用如果我们不思改进,则很容易被他们攻城掠地对韩国娱乐节目,我们应该有所警觉,不能单纯依靠政策限定来维护我们的主场,更多的应该靠内容,靠创新,靠节目本身(责任编辑:江波)

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