【word】 解构韩国娱乐节目

【word】 解构韩国娱乐节目 解构韩国娱乐节目 ARTENJOYMEMTl 节目絮语I 解构韩国娱乐节目 2007年的中国电视荧屏,从年初 就能看出娱乐的霸主地位.尽管许多 人质疑”真人秀”节目在内地的寿 命,但”红楼梦中人”,决乐男 声”等同类节目还是热闹开场.而与 此形成对比的则是在韩国依旧有着高 收视率的娱乐节目((x—MAN))的主动 停播.仅从这一点我们就能看出中韩 娱乐节目的一种理念差异:我们是在 迎合观众,当一种节目形式颇受欢迎 时,大家就蜂拥而上;韩国电视是在 创造观众,当一种节目形式已经存在 时间太长时,就主动改变,寻求突 破. 近年来,我们一直在警惕韩国影 视剧的冲击,但事实上,韩国娱乐节 目也早已成为许多中国观众茶余饭后 的休闲大餐.网络上韩国娱乐节目的 流行程度实在是不容小觑.去年,有 韩国的娱乐节目正式进入中国市场, 典型代表便是浙江电视台民生休闲频 道首推的《情书》.尽管晴书》在 韩国已经停播,但它灵活的形式,幽 默的语言,出色的嘉宾依旧引发了中 国观众的兴致,在内地取得了优异的 成绩,甚至有人预言韩国娱乐节目可 能会引发新的一轮韩流. 当然,由于我国对韩国电视节目 引进的限制,韩娱类栏目目前还没上 卫视,因此影响力有限,形成新一轮 韩流还存在一定的难度.但是网上资 源的便捷性无疑给喜好娱乐节目的网 民们提供了便利,地方电视台也纷纷 买下韩娱节目在本地的播放权.对于 韩娱节目的来势汹汹,我们要想继续 保有娱乐阵地的主场,就有必要对它 们进行一些分析与 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf .我们以已经 登陆中国的《情书为例来解构韩国 娱乐节目. 一 ,嘉宾 1,全明星阵容 与国内目前红火的平民娱乐不 同,韩国娱乐节目还是一如既往地以 明星为主.《情书》就是一档结合明 星,游戏,而又以爱情为主题的节 ◎田钰佳王蕾 目.节目的一切设计均以爱情为前 提,让明星配对.虽然是表演出来的 爱情,但是由于满足了观众对明星示 爱过程的窥知欲,再加上明星失落的 表情,暧昧的言语,夸张的行为,真 真假假,都让观众难以转移视线. “明星”和”平民”是两个对立 面,《超级女声,((梦想中国》等 一 系列平民选秀活动让我们看到了 “草根”的号召力.但是被奉为国内 真人秀节目鼻祖的《超级女声,第 二届的收视率较之第一届的翻倍增长 也正说明:这样的平民选秀活动,其 观众的培养是需要一定时间的成长期 的.比之平民,明星选秀活动可以说 是省略了”成长期”这个步骤,因为 明星在一开始就已经拥有巨大的人 气,或许这也可以解释东方卫视的 《舞林大会和湖南卫视的((名声大 震》为什么一经推出就成为热点. 我国的娱乐节目事实上也经历了 明星加游戏的过程,但是韩国各大电 视台在娱乐节目不断前进的过程中, 一 直没有抛弃明星作为节目的主体, 无论是表演,游戏还是知识性问答, 真人秀,都有明星参与的痕迹.也就 是说明星加游戏的娱乐节目依旧具有 看点,就看如何把握形式.但国内如 果想做《情书))这样的全明星栏目, 存在的最大问题应该就在于明星资 源.同时邀请多位明星参与这样的游 戏加表演类节目,同时还要负责搞 笑,具有很大的难度,无论是艺人的 人气还是实力都是一个问题.它完全 不同于《舞林大会》,明星只需事前 做好准备就可以,它还需要机智的临 场发挥等等素质. 而明星资源这个问题并不是节目 自身能解决的,关系到的是整个明星 培养机制甚至整个影视,歌唱行业. 韩国娱乐节目有着难以克隆的明星资 源,这些韩国明星在其中的敬业演出 无法移植.因此,借鉴韩国娱乐节目 其中的精髓才是关键. 2,角色分工明确 《情书))中所邀请的每一位嘉宾 都十分了解节目的定位,特色,知道 自己在何种时刻的何种表现能够逗笑 观众,吸引观众.而且每期嘉宾几乎 都有分工设定,比如何人担任耍帅的 角色,何人担任丑角,什么样的竞争 能够让人捧腹大笑.其实这种角色的 分配已经明确了一个概念,那就是 “明星出演”,也就是明星在参与综 艺节目的过程中也是以一种表演的心 态来完成自己的任务的.他们清楚什 么样的表现会被后期制作时重点编 辑,会产生什么效果.这种对节目流 程的完全熟悉,对自己角色的尽职尽 责也使韩国娱乐节目更容易笑料频 出.熟悉(《情书))的观众一定对该节 目中的固定丑角申正焕印象深刻.他 曾经就在一期节目中对主持人的某一 行为说:”好了,搞笑的部分由我们 做就好.”这句话在当时的特定场景 下固然是对主持人的一种嘲讽,也是 为了制造笑点,但同时也反映出嘉宾 完全知道自己的任务所在. 相对于”帅角”来说,”丑角” 可能在节目中起到了更重要的画龙点 睛的作用.(《情书》节目中,有几位 固定出演者,都是韩国艺能界公认的 搞笑高手,他们存在的目的就是阻挠 出演嘉宾的配对成功,所以整个节目 中,你争我抢的搞笑场面层出不穷, 让人笑到流泪.这种”丑角”的安排 其实并不是韩国综艺节目首创,回顾 早些时候的港台电视剧,我们就会发 现,其中往往会安排一个疯疯癫癫或 是完全脑子有问题的角色.而这个角 色,除了搞笑之外,还往往会给出一 些线索性,对真相的发现起决定作用 的信息. 二元对立才会有矛盾,有了矛盾 才会有精彩.正如戏剧是建立在矛盾 冲突的基础上的,(《情书》也是建立 在”帅角”与”丑角”的明确分配上 的.很难想象没有”丑角”的《情 书》会是怎么样的.这点对于国内综 艺节目来说,恐怕依旧很难做到,因 为我们的屏幕上,总是要尽量展现选 手美好的一面,别说是丑角了哪怕 是在一些会稍微危害明星美好形象的 情况下,主持人都会努力圆场,为明 星保全美好形象.以前也见过国内一 些综艺节目里有”丑角”,但这些 “丑角”并不是如《情书))中那样几 乎本色出演,而往往是经过服装,化 妆,道具等的配合,并故意做一些夸 张的事情说一些夸张的话,人为地弄 成”丑角”.这种刻意装出来的”丑 角”对于讲究理性的中国人来说,带 来的往往不是笑料,而是观众的迅速 换台,毕竟,这不是马戏团表演. 二,节目过程一,_H--’lZ 1,剧本式表演 总有观众惊奇为什么韩国娱乐节 目可以在短时间内有那么多的笑料. 事实上这和节目录制前总有剧本作为 参照大有关系.(《情书》中固然有出 演嘉宾的即兴发挥,但其实有很多细 小的搞笑环节都是编剧事先安排好 的.或许我们很反感摆拍,认为那是 对选手的不尊重,也是对观众的不尊 重,但事实上这得看嘉宾是明星还是 平民.对于明星来说,他们是很害怕 在综艺节目中出现什么差错而破坏了 自己的形象,他们更愿意一切皆在把 握之中.而事前有一个他们本人接受 的安排,不仅让他们避免了出负面的 差错,而且还让他们的表演更有效 果.毕竟对于(《情书))的嘉宾来说, 大部分人的天职就是表演. 纵观国内娱乐节目,其实可以看 出,有很多也是进行了事前安排的, 尤其是某些歌唱节目,主持人拿着话 筒去采访观众接下来想听谁唱歌,观 众里就会站出来一个人说想听某某某 的,然后那个某某某就上台唱歌了. 这样的”托儿”,任何人都看得出 来,除了串场以外,没有起到任何作 用.可国内的娱乐节目就是很爱用这 种大家一目了然的方法.所以,事先 有剧本是相当考验编导水平的,一个 没有想象力,循规蹈矩的编导,是没 法编出每期那么多不同的笑料的. 《情书》的本领就在于:你明明知道 嘉宾都是在”演”而已,却还是心甘 情愿”上当受骗”. 2,语言幽默 和国内娱乐性节目相同,韩国娱 乐节目自然也要以赢得观众眼球,赚 得观众的笑声为主要目的.但相比国 内火爆的《超级女声)),《舞林大 会))等节目来说,韩国娱乐节目在语 言幽默性的把握上明显更胜一筹.语 言与肢体动作一样,均能引发笑料. 如果说国内娱乐节目目前还是靠主持 ARTENJOYMEMTI 节目絮语1 人来创造语言卖点的话,韩国娱乐节 目已经开始动员所有的演出嘉宾来制 造笑料.情书》中创造了许多经典 的,引发轰动的语言,甚至成为了演 出嘉宾的独特标志,比如神话成员 JUNJIN的”完全爱你”等.当然,台 湾娱乐节目《康熙来了)),《国光帮 帮忙))等也是靠语言取胜,但是相比 节目中俗辣的/k~t-问题,令人眼红心 跳的词语,韩国娱乐节目明显更为健 康.这不仅仅是主持人,参演嘉宾的 事情,更有幕后工作人员的责任.韩 国大部分娱乐节目都会有专门的作家 群体,负责为节目出具具有笑料的语 言.他们也会在节目录制现场随时发 现语言卖点,随时提醒主持人与嘉 宾. 反观我们的综艺节目,虽然也想 用语言来达到幽默的效果,但却总是 略显单薄.这个时候就要注重运用幕 后人员的语言智慧.在现场,主持人 或者嘉宾自己的脑力总是有限的,要 想给观众提供幽默机智搞笑的语言, 需要集体的智慧. 三,主持人 《情书))这个栏目由一向搞怪不 计形象的姜虎东主持.早在2003年, 他就主持过一档明星配对节目一, 天生缘分》.在天生缘分》停播 后主持同性质栏目情书》,对他来 说,可谓是驾轻就熟.作为一名明星 主持人,他的成功之处在于:除了搞 笑,更注重引导嘉宾与节目进程,绝 不抢戏. 综艺节目的主持人往往可以分为 两种类型:一种是自身光芒盖过嘉宾 的,另一种则反之. 前者可以梦想中国》主持人李咏 为例,他总是比参赛选手更能让人印象 深刻.比如o5年的《梦想中国)),记 住李咏的人比记住最后获奖选手的人 多得多.现在的((快乐大本营》基本 也属于这个类型,观众可能很少记得 嘉宾是谁,却绝对不会忘了那5个主 持人是如何在台上搞怪.后者则可以 《超级女声))为例,同样是o5年,同 样是明星主持人李湘和汪涵,较之李 咏,更多地掩盖了自己的光芒,让更 多的人记住了超女. 作为一档明星配对栏目,主持人 势必属于第二种类型,他应该成为节 目不可或缺的一个元素,却不能是焦 点所在.不然,辛辛苦苦请来的大牌 嘉宾就失去了效用.姜虎东就做到了 这一点.他可以滚着上舞台,可以随 着音乐扭动他那本来就不怎么好看的 身躯,但他绝不会因此盖过嘉宾. 《情书))第一季中,女嘉宾第一轮选 择后,没被选上的男嘉宾要进”集中 营”,姜虎东担任”教练”的职务, 按理应该是一个中心人物,但他依然 只是起穿针引线的作用,让嘉宾们展 现出多面的魅力或笑料. 四,后期制作 后期制作绝对是韩国娱乐节目风 靡的一大法宝.镜头的慢动作重放, 画面的剪辑,字幕,动画效果,音响 效果等等在韩国娱乐节目中都层出不 穷.如果说嘉宾是在录制过程中制造 笑料的话,后期编导则是在制作过程 中添加笑料. 他们能把原本普通的镜头通过各 种方式制作得妙趣横生.比如在游戏 环节,往往会将多机位拍摄到的同一 个场景剪到一块,或者是将一个镜头 快速反复回放但就是不放结果,造成 一 种悬念.例如在《情书》中男选手 飞身”踢高”时,会从多个角度慢放 整个过程,中间穿插女选手的关切目 光,直到最后一个镜头才会播放他是 否成功,整个过程剪辑得扣人心弦. 编导们会运用技术手段将细节, 过程放大,以此来二次制作笑点或扩 大笑点.当一位嘉宾出现复杂表情 时,屏幕上总是会打上最恰当的”词 语”,比如”紧张,尴尬”等等.最 有服务意识的则是注意每期节目之间 的连贯性,经常打上提示性的字幕, 进行解释,方便观众快速理解.而在 这一点上,国内节目却并不重视.国 内的娱乐节目运用字幕,效果声的情 况比较少,通常是录制成什么样就是 什么样,很少会想到用后期制作来添 加笑料.其实,我们很容易发现,相 同的表情,动作,加上具有引导性的 字幕之后,会变得格外有趣. 韩国综艺节目在内地的发展还只 是小荷才露尖尖角,但是却已经显示 出红火的势头,内地电视应该予以借 鉴,取长补短,择其一二,拿来我 用.如果我们不思改进,则很容易被 他们攻城掠地.对韩国娱乐节目,我 们应该有所警觉,不能单纯依靠政策 限定来维护我们的主场,更多的应该 靠内容,靠创新,靠节目本身.? ? (责任编辑:江波)