悬疑小说创作大师

悬疑小说创作大师 2005年被定为中国出版界的悬疑年，书写的市场化给一批有市场才能的作家创造了公平出位的环境，一系列原创悬疑作品纷涌而出，一批悬疑写作者的名字如鬼古女、蔡骏、周德东、成刚等，照亮了读者的 眼睛。 子不语，怪力乱神。中国的传统文化向来排斥惊悚悬疑，悬疑恐怖作品向来也不被主流文学界接受。 ?芬奇密码》为代表的引进悬疑小说带动了悬疑小说热，那么，这股“借力”、同时没有不可否认，是以《达 传统支持的写作可以走多远,又如何可以走远,这正是本版所要探讨的问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 。 我所认识的蔡骏可能和你想像中的那个悬疑小说作者不一样～因为他和你一天之中所见到的绝大部分人并没两样。他中等身材～形容普通～性格内向～惟一可以称得上特别的地方就是与他年龄不太相称的成熟和持重。他很容易就这样消失在茫茫人海中。而且他循规蹈矩～在父母的眼中～可以算是一个比较乖的孩子。他似乎真的不像一个悬疑事件～或一个灵异故事中的男主角。 又或者你我都错了。他编织着灵魂的故事～《荒村公寓》里的小枝就是一个为爱而存在的灵魂～因为～“灵魂也是命运的一部分”,他相信宿命的时候～因为“人既逃避不了生～也逃避不了死～逃避不了这样一种命定的存在”,他操持着悬疑～因为“任何人都没有办法解决世界本原的问题～世界从何而来的问题”～所以“本原就是一个永远的悬疑～永远的未知”。 但他又是一个很有宗教感的人。“我是一个有宗教感的人～但我反对迷信。”所以他远离“怪力乱神”～“我们没办法证明它存在或不存在”,但他孜孜以求着人心深处、人性深处的执著探讨～善与恶的永恒命题。 但他最感恐惧的事情是～“不能和心爱的人在一起”。“或者有些煽情”～但这是他现阶段的答案。于是他一不小心露出了他的狐狸尾巴～一条纯真的尾巴～原来他也只是一个大男孩而已。 悬疑小说: 神秘的情节、扣人的悬念、诡异的气氛、恐怖的场景，让人读后欲罢不能，产生极强的心理互动，这就是悬疑小说。根据内容和版本的区别，又分为“知识悬疑”、“心理悬疑”、“原创悬疑”、“改编悬疑”、“引进悬疑”等等。日本、美国的悬疑小说以不同的风格各树一帜，前者的代表作有《午夜凶铃》，丹?布朗的《达?芬奇密码》被标榜为美国知识悬疑小说的代表作。 蔡骏 恐惧并不来自于恐惧本身 ?本报记者陈香 蔡骏:悬疑小说《荒村公寓》、《地狱的第十九层》作者～目前国内悬疑小说写作潮的代表人物之一。 悬疑就是未知 读书报:包括你也好，其他的悬疑作家也罢，笔下都描绘了一个我们日常经验所不能到达的世界。很多的神秘事件，包括灵异事件，是否是你亲身所感，或所领悟, 蔡骏:其实我写的小说，涉及到灵异的并不多。至于是否有这方面的亲身体验，我身边有很多朋友都有这样的体验，但就我本人来说，到现在为止，还没有明确的灵异事件的体验。有时候我也会开玩笑说，是否是我身上的磁场太过强大，小鬼不敢近身。 但我觉得“有”或“没有”并不重要，就像悬疑本身。我曾经给悬疑下过定义:悬疑就是未知。而灵异也是未知，我们没有办法证明它存在不存在。所以，对神秘事件，我们不能轻易否定，也不能轻易肯定，只能说它可能在，因为小说本来就是一种可能性，不是实在。而且这里边有很多文化的命题。子不语，怪力乱神。确定一个态度就可以了，不必苦苦确定它是否存在。我们可以与它保持一定的距离，也不必过分崇拜它。人类有很多本能的东西，比如说，对未知的恐惧，对黑暗的恐惧。对于这样的一些本能，我也一直在思考，想通过作品探讨。 读书报:你说自己在日常生活中是一个很普通的人，也没有特别的关于灵异这一块的体验，但你同时又是一个高产的作家，你说过，在脑海中已经有了一百部作品的构思。那么，是什么让你有了源源不断的玄妙故事, 蔡骏:一个作者，他的生活，他的经历，应该是分开来看的，他的内心世界和实际物质生活也是可以分开来看的。我的内心可能存在另外一个世界，它有无限的可能性。优秀的作者应该做到这点，他的文字就是一个世界，他是绝对自由的，可以用他的想像力创造一切事物。而且我是一个敏感的人，对于一个敏感的人来说，任何微小的东西，都会带给你很多的发现。 另外这可能与我的阅读有关。我的阅读量非常大，阅读的范围比较广泛，不仅限于文学。历史，心理学，哲学等等，我都有大量的阅读。特别是历史和地理方面，可以说是我的酷爱。我经常读一本书读到一半时，从书里得到灵感，然后 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 下来;或者看一个电视、电影，又来了一个灵感，然后又记录下来。我的生活其实是一个不断记录灵感的过程。 读书报:任何写作都不是随意而为的，他有他的表层原因，也有深层原因。你想通过你的作品表达一些什么东西呢,读者通过阅读悬疑作品又会获得怎样的经验呢, 蔡骏:这需要分成很多层面来说。首先，人类对于未知的恐惧是永恒存在的，对未知的探索也是永恒存在的。正因为我们的生活存在未知，我们才会去探索未知。其实人类文明的进步，就体现在这样一个过程:很多我们原来不知道的现象，原来认为的神秘现象若干年后被破解，但新的神秘现象又会产生。人类就是通过这样一种方式不断进步的。承认未知，发现未知，破解未知，再遇见新的未知，世界本就是无穷大的。 而且，就人的心灵而言，也存在一个无穷大的未知。人本身就是一种未知的动物，人的内心也有无限的可能。对人心和人性的未知的探讨，也是我的悬疑小说一个很重要的主题。我在解读我的《地狱的第十九层》时曾反复提到，我所赋予这本书形而上的东西，就是，传说中的地狱，对应的是每个人心里存在的这样那样的罪恶。孔子说:人之初，性本善;荀子说:人之初，性本恶。到底是本善还是本恶，这是人类一个永恒的命题。在我的作品中，会经常出现这样的命题———没有纯粹的好人，也没有真正的坏蛋。 第三个层面，是一个形而下的层面，一个通俗的大众化的层面，就是给读者奉献一个非常精彩的故事。 这个层面同样重要，因为它决定你的作品和思想有多少读者在接受，究竟能得到多大范围的传播。 等待是最可怕的 读书报:大部分悬疑小说让人读后，一个强烈的直观感受就是“恐怖”。当然恐怖并非悬疑的最终目的，但悬念、死亡、心理暗示，加上普通人无法掌控的神秘事件，让人无法不产生这样的感觉。在你看来，你的作品中最让人惊恐的地方是什么呢, 蔡骏:还是对于毁灭的未知。毁灭不一定是死亡，因为毁灭会有很多形式，心理的毁灭比肉体的毁灭更加可怕。其实死亡、毁灭，包括另一些可怕的事情，其本身并不可怕，最可怕的是这种可能性将要到来却没有到来的那一瞬间。等待是最可怕的。 读书报:那么，你个人认为，什么是生命中最大的恐惧,你有没有遭遇过最让自己恐惧的东西, 蔡骏:这是一个很难回答的问题。虽然我在作品里边写道对毁灭的未知是最大的恐惧，但我也曾经说过，不能和自己相爱的人一起是最大的恐惧。可能比较煽情，但就我本人来说，我会选择这句话。 读书报:写作一系列悬疑文本，悬疑又可能带来未知的恐惧，自己会不会深陷其中呢, 蔡骏:大多数情况下，我不会陷入到自己的小说中。只有偶尔写到最关键的时候，会在某些瞬间进入这样的情境，这时的状态有点像角色扮演。就是说，你已经成为小说的主人公了，或其中的一个人物，或者是这个故事的参与者和目击者。你能够看到故事的发展，你可以和这些人物对话，你笔下的人物已经有了自己的生命力，是他们带着你往前走。 悬疑需要本土化 读书报:阅读过你的作品，感觉很像倪匡的风格，你是怎样看待自己作品和倪匡的区别的, 蔡骏:我的第一个作品《病毒》在网上传播之后，也有很多读者说这个小说像倪匡的。但写作这部作品之前，我根本没有看过倪匡的作品。我想，我的作品还是和他的卫斯理系列有很大不同。卫斯理设置了一个超人，有点像“007”，然后赶往世界各地去破解各种神秘的“007”式的难题，然后将所有问题归结为科幻的、灵异的根源上去。但我的作品里没有超人，所有的人都是平凡的人。(记者:《荒村公寓》里的小枝呢,)她也不是超人，只是一个游荡于地狱和人间之间的一个灵魂，而且是一个为爱而存在的灵魂。这部 小说的主人公还是平常人，这其实是写“爱”的一部小说。我想我的小说更近似于美国、西方、日本的一些悬疑小说，以城市生活为主要素材，突然发生一些不平常的事情，将平凡的人卷入一些不平凡的事件，最后回归平凡。 读书报:子不语，怪力乱神。可以发现，中国的主流文化对悬疑、惊悚、灵异相关的写作是排斥的。借《达?芬奇密码》在国内的畅销，中国掀起了“悬疑”出版年，但这种不被传统主流文化看好的写作可以走多久呢, 蔡骏:其实美国的斯蒂芬?金也是被美国的主流文学界排斥的，但这并不妨碍他成为美国最畅销的作家。在中国，有这样的一些排斥现象，我觉得很正常，并不说明这种写作就不能一直走下去。之前中国没有，可能也与社会环境有关。而且也不是绝对的没有，只是没有给它们一个合适的命名。比如说文革之前的反特小说，文革中流传的手抄本，80年代的一些侦探小说等等，都属于这个范畴，只是以不同的面貌出现而已。近一段时间以来，国外的概念不断进来，刺激了读者，也刺激了作者，势头越来越强烈，这是一个水到渠成的一个过程。 当然这也有社会原因。社会竞争压力越来越大，对于平常人来说，需要一个释放紧张心理的东西。 读书报:那么，悬疑需不需要本土化,中国式的悬疑和西方式悬疑有没有区别, 蔡骏:本质上没什么区别。但是，在各自不同的土壤中，可以有各自不同的表现。比如西方的悬疑小说，归根溯源是源自西方的哥特式小说，这与英国岛国的环境有关系，也与十九世纪的社会环境有关系;到美国，斯蒂芬?金的悬疑小说更多的带有美国中产阶级的一种生活形态和方式，体现了美国的本土化;日本又出现了《午夜凶铃》这样的作品，带有很多日本的民族特色。而到中国，肯定会体现中国民族特色的东西，比如我的《荒村公寓》，道具是采用了非常中国化的玉器，有一个非常古老的前史，5000年前的良渚文明。而且我觉得中国文化中有很多潜在的内容是可以挖掘的。 现在的中国也是一个特殊的社会，一个处于大变革时期的社会。在这样的一个时代，有太多的题材可写，有太多的故事去挖掘。因为，也许过了10年之后，我们今天这个社会的很多东西就不存在了。这一切不存在的都是悬疑。 读书报:对未来的写作有没有一个规划,打算长期打造悬疑的品牌吗, 蔡骏:其实是有一个长远规划的。《荒村公寓》、《地狱的第十九层》出来以后，形成了很好的势头，有这样一个读者群，我肯定会在这条路上走下去。起码在三四年内，我会全力以赴写好这个类型，努力打造出属于中国人自己的“经典悬疑”。在此以后，因为我特别喜欢历史，所以可能会在历史小说方面下点功夫。 悬疑风刮过中国 ?成刚 成刚:悬疑惊悚小说家。2004年相继推出《沉睡谷》、《鬼童》等畅销力作～近日更是携《猎人者》首开“精神悬疑”系列先河～成为悬疑写作潮的黑马。 悬疑与恐怖似乎总是亦趋随行，市面上众多的出版物前，也常常冠以“惊悚悬疑”的字样。事实上悬疑小说的范畴比其它种类的类型化文学要宽泛得多，无论是推理、侦破、玄幻等，其中都不乏悬疑的成份。因而界定悬疑小说的标准，也不能简单从题材上去划分。只要是那种通过悬念引导读者，通过诡异离奇情节的设置，最后如茧剥丝样揭开事实真相的小说，都可以称为悬疑小说。 悬疑小说在中国，是随着类型化文学被接受认可而产生和发展的。类型化文学，顾名思义，是按照题材对作品的一种分类。上个世纪末，随着网络文学的兴起，网络中涌现了大批有别于传统作家的写作者，他们最初的非功利写作让题材的运用更为直接随意，他们完全凭借兴趣来虚构故事，并且带动一大批阅读者。类型化创作不由他们而起，但却因为他们而被越来越多的人认同。悬疑惊悚成为其中最为强劲的分支， 近几年间，一直备受读者关注。随着出版物与作者队伍的增多，悬疑成为一股热潮，逐渐闯进越来越多的读者的阅读生活中。 悬疑与恐怖结伴而行 恐怖必须悬疑，而悬疑未必恐怖。中国已经出版的悬疑小说，恐怖的成分似乎更多些。受出版体制的约束，中国恐怖小说极少神怪异志，大多是些以貌似鬼怪作祟的诡异情节开场，待层层迷雾散尽，却原来仍是人为的凶杀事件。这样的故事你无法确定究竟恐怖与悬疑哪个来得更多些。读者开始接触到那些诡异事件时，心里已经产生了某种期待值，吸引他们的未必就是真的鬼怪，而是事件的真相。恐怖氛围的营造满足了读者感官需要，疑窦丛生的情节设置又可以保证读者跟随作者走完整个故事旅程。 惊悚悬疑在相当长时间内，成为写作者们无意遵循的准则。 我们必须承认，恐怖与悬疑的结合，如果从写作的角度，多少带了些取巧的嫌疑，特别是当丹?布朗的《达?芬奇密码》登陆中国，一时之间，我们无法从现有的出版物中找到一本悬疑作品来与之匹敌。原来悬疑小说可以不恐怖，丹氏悬疑将宗教、科学、密码学等诸多学科引进小说中来，让中国同类题材作家们眼前一亮，意识到悬疑小说原来还可以这么写。不管承认与否，丹氏悬疑在现在，以及将来的几年内，会成为中国悬疑作家们创作的一种方向。 模仿与借鉴是种捷径，中国作家们擅长“拿来主义”，不要说悬疑作家们，就是传统文学的名家，很多也都是从西方文学中汲取营养。我们不需在国外大师的衣钵内运笔，只需“取精用宏”，并将之本土化，便不难创作出优秀的作品。当然，这只是起步，真正中国式悬疑风格的形成，还需要相当长的一段时间。 悬疑年5年之后必将到来 2005年之始，便有媒体爆料今年是悬疑年，这让许多从事悬疑文学写作的人眼前一亮。可事实上，悬疑年的说法只是部分书商们炒作的结果，中国真正悬疑年，我认为至少应该在五年之后。 众所周知，新年伊始，接力出版社的《地狱的第19层》与上海人民出版社的《碎脸》取得了不俗的市场业绩，再加上丹?布朗的智性悬疑风靡一时，部分媒体顺着这股风潮，推出了悬疑年的大旗。这杆大旗对悬疑文学创作起到了鼓励作用，但毫无疑问，所谓“悬疑年”仍然是市场化运作的产物，与中国目前悬疑作品的数量与质量，都无法相匹配。 既能称之为“悬疑年”，我想起码的条件就是出现一批让读者耳熟能详的名字，可以是作者，可以是作品。既然这两样现在都同样匮乏，那么悬疑年的说法自然是极为不妥的。 悬疑年的说法还可能带来另一种负面影响，那就是部分书商出版社为了跟风赶趟，可能会炮制一批不够成熟的作品面世，这样，必定会让本来就无序的悬疑惊悚作品市场再度蒙上阴影。作为一个悬疑文学写作者，至少这不是我愿意看到的。 中国悬疑作品创作的窘境 中国悬疑与恐怖的联姻，似乎很轻易地便赢得了固定读者群，但只经过短短数年的发展，其中的弊端已渐渐显露端倪。我们抛开那种纯粹的鬼故事———将种种诡异事件与离奇的情节简单地归纳到神怪身上，显然是想像力枯竭的表现。我们看到，在那些没有真的鬼怪出现的悬疑作品里，鬼怪仍然作为了一个重要的符号存在，甚至，它还是悬念的根源。这样的作品当然没什么不好，但如果它成为一种模式，必然会让中国悬疑惊悚文学创作陷入一个窘境。 任何文学作品的灵魂都是人物，悬疑作品也不例外。对于人物塑造，迄今依然是中国悬疑的一个致命伤。我们在众多此类出版物中，看到的人物只是一个符号，作者创造他们，只是为了要让他们在自己设定的情节里走一遭，自然，更谈不上对人性挖掘的深度与广度了。其实，因为题材的特殊化，悬疑惊悚作品可以掘进到更深的人性深处。几乎所有的纯文学都在高举人性的大旗，但它们需要通过一系列寻常的生活，或者从一系列事件中间接地表现，因而它在表现的手法与力度上，都不能与悬疑惊悚文学相提并论。在恐怖文学里，我们可以让生老病死、爱恨情仇、歌哭欢笑，通过最直接的事件淋漓尽致地表现出来，因而可以在有限的篇幅里直达人性深处。 近年来，心理悬疑与心理恐怖频繁地出现在出版物中。写恐怖小说的人都会说，真正的恐怖来自人的内心，而这种内心恐惧的获得有两种途径，一种是通过外部事件的刺激，一种是通过对自身的反省与发现，显然，后者的恐怖程度也许没有前者来得激烈，但它的力度却是前者无法比拟的。 心理变异作为恐怖悬疑的一种有效手段，它的基础是真实的现实生活对于人心的投影、改变和扭曲，因而，它具有非常强的现实性。同时，人性一直是文学作品要表现的永恒的主题，因而，恐怖文学可以创造出杂志文学——也就是所谓的纯文学更多的文学性。 我想，这才是真正心理悬疑与心理恐怖应该达到的效果，否则，依然靠堆积诡异事件与离奇情节产生模式化的作品，被市场与读者抛弃只是时间的问题。 中国悬疑文学创作群剖析 中国悬疑文学的写作者大致可以分为两类，一类本身就是作家，因为各种原因，加入到悬疑文学的阵营中来，一开始便有作品出版问世，依托纸媒赢得读者。这类作家的代表人物有蔡骏、余以健、李西闽、周德东、魏晓霞等。他们每人都有相当数量的作品面世，因而各自拥有固定的读者群。蔡骏自不必说，随着《地狱的第19层》的热卖，已经俨然成为中国悬疑文学的领军人物。但我个人认为，他的早期作品似乎写得更好一些;余以健与李西闽在创作悬疑惊悚作品之前，都已有相当数量的作品问世，他们的创作很大程度上还带有纯文学的痕迹，对于他们，一个好的故事是作品成败的关键;周德东写散文出身，也是中国著名773品牌的开山作者。他似乎不擅长较长篇幅的创作，个人以为，除了一些深得读者喜爱的短故事，其长篇小说《三岔口》最能代表他的水平;魏晓霞是个颇有些传奇色彩的人物，她一个人支撑起自己的“黑狐”品牌，在读者中也有相当大的影响。 另外一个悬疑恐怖创作群体，来自于网上，最密集之处莫过于天涯社区的“莲蓬鬼话”，这个当初由版主莲蓬一手创办的“鬼坛”，本意只是想作为自己个人作品的发布区，连他自己都没想到，现在会成为中文悬疑惊悚文学最大的原创基地。登陆“莲蓬鬼话”，你会发现这里有众多你熟悉的名字:鬼古女、庄秦、大袖遮天、麦洁、李异、七根胡、玻璃唇、聊聊、小汗、白饭如霜、一枚糖果、老家阁楼……他们每人都拥有众多的“粉丝”，每人都有自己的创作风格。跟网络结缘，他们的创作随意性更大，有一些即使永远不能出版面世，但不能否认，作品里迸发的灵气与创造性思维，依然可以让人叹为观止。他们的作品，我们无法用常规的标准来评判，只能对他们寄予厚望。