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[整理版]文物鉴赏论文[整理版]文物鉴赏论文 越窑瓷器的鉴定与鉴赏 摘要 越窑的研究,可以说,从浅层次而逐步向深层次的深度、广度 拓展。鉴定的水平,也是由表及里,从一般的古玩角度,逐步向考古类型学研究入手,对瓷器进行科学的总审。使鉴定的结论更符合历史事实。 关键字 越窑瓷器 鉴定 识别 纹饰 铭文 釉色 装烧 体胎 二、越窑的鉴定 越窑分为早期越窑、越窑、越窑仿品识别三个方面。 (一) 早期越窑的鉴定 (,) 造型与装饰艺术。 造型与装饰往往密切联系。东汉晚期瓷器的造型,多来自原始瓷制品的延续。主要有: 垒、五联罐、钟、虎子...

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[整理版]文物鉴赏论文 越窑瓷器的鉴定与鉴赏 摘要 越窑的研究,可以说,从浅层次而逐步向深层次的深度、广度 拓展。鉴定的水平,也是由 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 及里,从一般的古玩角度,逐步向考古类型学研究入手,对瓷器进行科学的总审。使鉴定的结论更符合历史事实。 关键字 越窑瓷器 鉴定 识别 纹饰 铭文 釉色 装烧 体胎 二、越窑的鉴定 越窑分为早期越窑、越窑、越窑仿品识别三个方面。 (一) 早期越窑的鉴定 (,) 造型与装饰艺术。 造型与装饰往往密切联系。东汉晚期瓷器的造型,多来自原始瓷制品的延续。主要有: 垒、五联罐、钟、虎子、香熏等,井、灶、等冥器制品东汉晚期虎子的造型,基本上承袭了西汉时铜虎子形象。造型是比较简单,横卧圆筒体,前面向上有一个突出的,微微向上翘的圆形口,背部装提梁,没有虎形装饰 (,) 胎釉与装烧工艺 早期越窑的装烧工艺,可以概括为三大特点: 第一,明火迭烧。第二、泥点间隔支烧。第三、间隔窑具的支烧。 (,) 铭文及纪年器 早期越窑器上的铭文,这为我们鉴定提供了直接的可靠的依据。在接触的制 王尊”隶书两字,绍兴东吴瓷灶灶面上书“鬼灶”两品中,鄞县东汉瓷钟底书“ 字,上虞县东吴虎子上铭(纪年)“赤乌十四年(,,,)会稽上虞师袁宜作”。 (二)越窑器物的鉴定 越窑的鉴定也必须掌握五大要素。这就是制品的造型与文饰、装饰艺术与方法、釉色与胎体,铭文与款式五个方面。 1、 器物造型与纹饰。 造型与纹饰两者密不可分,是鉴定越窑瓷器的关键。再结合釉、胎、支烧工艺和款铭更为精确。 唐代越窑的造型,从总体上看廓线明快,秀雅端巧。碗的造型,从早期越窑的深腹型,逐步演变为敞口(侈口)、斜腹的浅腹型。初唐的平底器或假圈足,到了中唐时,假圈足中挖一个小浅孔,圈足形似玉璧,俗称玉璧底,同时开始出现矮圈足的环底碗。晚唐时碗的造型,不但延用了玉璧底、大环底外,而且出现了端巧美观的花口。特征是口沿作成四缺、五缺不等,在腹部与缺口相对位置压有突筋。总之从底足的变化,发展到口沿的变化,使碗的造型轻巧端雅,线条流利美观。 ,、 装烧工艺的特点 在鉴定中,辨别器物的装烧工艺,也是十分重要的,因为每个窑口,装烧工艺除共性外,还有其独特的个性,就越窑的装烧工艺而言,恰恰为我们鉴定提供了可靠的,明显的依据 匣烧工艺,有二个明显的特点: (,)早期越窑出现的器内支烧印痕(包括中唐以前),使用匣烧后,从此器内的印痕消失了,使器内光洁美观。这个特征断定都是元和朝以后的制品。 (,)匣烧工艺烧制的器物,其外底部都应该有支烧泥点的印痕。这个印痕的大小与形式,对我们了解它制作年代,有十分重要的参考价值。 ,、 胎骨识别与釉色 釉色不但与釉料化学组成成分有关,而且也与窑炉中烧成气氛切切相关。 初唐,越窑虽然在窑炉结构上,获得了改善。但烧造中,一部分还原焰较好的器物,呈青色外,很大一部分,弱还原焰或氧化焰烧成,呈色便为青中泛黄或米黄色。 中唐,匣烧使呈色青为多。由于配料差异与窑炉气氛差别,所以呈色也有变化。 晚唐,由于大量使用匣烧,使釉色大为改观,加上窑炉烧造技术的改进,使窑温升高,使制品呈以青翠为多。“贡窑”所使用的匣烧,其质量达到极精的程度,所呈釉色“似冰”、“类玉”,晶莹滋润。 贡瓷”色泽以青绿色为主,釉色光润。民用瓷亦以青五代北宋时期,大批“ 为主。到了北宋晚期,釉色则变成青灰了。 三、越窑仿品的识别 越窑青瓷不论早期制品和越窑时期制品,在我国享有崇高声誉。 ,、 越窑仿品流传广 在五十年代,宁波市文物管理委员会藏品中,曾发现一件鸡壶,仿者以五代越窑面貌设计,全器施青中泛灰釉,松子状支烧印痕。这件器物造型逗人所爱。但仔细推敲,造型在越窑制品中,显得不伦不类,泥点支烧是唐式,露胎地方是白色,拉胚成型,在壶身中没有旋纹,光滑如新。这件仿品无疑是解放前制造的。目前,仿造者,不但有早期越窑的西晋人物堆塑罐、东晋鸡头壶,而且还有唐越窑的执壶、玉璧底碗等等,制作后再入土,或作成旧器状。但是仿制者疏忽胎体,无法作成灰白,入土开片泥痕也新鲜可见,支烧泥点特征无法体现,与真货一比原形毕露。 ,,仿制器物的特点 (,) 效仿造型。仿制品中造型大多按照出版的《文物精华》、《国宝大观》等有关照片制作。因此,外观上初看近似者多,由于仿者,不了解造型装饰的主题思想与寓意,仿制中毛病百出。所以在鉴定中,从局部入手,对制品造型进行总体审核。 (,) 临摹纹样。纹样反映了每个时代,人们的信仰、风俗与时代特点。由于不理解思想内容,仿造的图案线条不可能流畅,构图远不如原作。 (,) 装烧工艺。装烧工艺每一个时代,因使用装烧工具不同,所遗留的印痕特征也不一样,尤其是支烧印痕的形式与排列规律也不同,仿制者往往忽视了这方面的细节。有的印痕作假涂上去,有的粘上去,一洗刮就显原形,因此,是否胎体烧制过程中反映的印痕,是鉴定支烧的一个标尺。 (,) 釉色的鉴别。由于仿者不了解越窑各时期生产制品的配方化学成分。仿者只是凑合釉色,加上窑炉均用液化气与电炉烧制,因此,无法对火候的气氛理解与掌握,所以仿品青色光亮漂浮,有的用开水冲洗就泛色。 (,) 体胎的仿制。胎体所呈的色泽与所用的原料有关。现在仿者大多用高岭土,古代使用的是古代的瓷土,两者所显露胎体呈色就不同,一个灰胎,一个白胎,辨别较容易,实际上也是仿制品的一个特点。 四、越窑制品的鉴赏 越窑是大唐帝国著名的一个瓷种,为唐代六大名窑之首。因此,在唐代越瓷已跻身于金银珠宝、丝绸绫罗之行列,被最高统治者,列为供奉神灵的珍贵品之一。唐代越窑青瓷,不仅是艺术制品,而且是生活的实用器,深受国内外各阶层的喜爱,所以唐代文人学士,对越窑青瓷的咏诗赞赏屡见不鲜。 碗,越州上,鼎州次,婺州次,唐代,《茶圣》陆羽在《茶经》中明确赏评" 岳州次,寿州、洪州次。或者以邢州处越州上,殊不为然。若邢瓷类银,越瓷类玉,邢不如越一也;若邢瓷类雪,则越瓷类冰,邢不如越二也;邢瓷白而茶色丹,越瓷青而茶色绿,邢不如越三也。可见越瓷质佳,成为茶具中的精品。正因为越瓷有如此身价,所以赞颂越瓷的诗人也特别多。 由于越窑所产青瓷,曾经风靡一时,促进了制瓷业的发展,目前,日本、韩国、朝鲜、阿曼、巴 林、越南、马来西亚、菲律宾、印度尼西亚、埃及、英国、法国、德国、瑞典、美国、意大利等国家许多博物馆,都收藏有出土的唐宋越窑青瓷器。在国内有,,个国家的文博等单位,收藏了越窑青瓷制品。全国广大地区的古玩爱好者、收藏家,收藏了不少的越窑青瓷器。这为鉴赏、研究著名的越窑,为繁荣文化白花园,创造了条件。 参考文献 1陈万里 《瓷器与浙江》、《越瓷图录》 2瓷宝斋《越窑窑具文字调查研究》 2陆羽《茶经》 3皮日休《茶瓯》 4许浑《晨起二首》 5韩握《横塘》
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