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张迁碑的书法艺术-艺术论文.doc

张迁碑的书法艺术-艺术论文

王小花
2017-10-08 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《张迁碑的书法艺术-艺术论文doc》,可适用于职业岗位领域

张迁碑的书法艺术艺术论文张迁碑的书法艺术中国的书法是这个世界上独一无二的艺术它除了作为交流的工具外同时还以形象生动的线条表现出各种事物、感情。中国书法中的隶书是古文字转变为今文字的中介体它以平直易写的笔画代替了篆书的圆均原有的字体则有长变为扁。隶书产生于秦代以前而在东汉时期得到完全成熟。隶书之所在在东汉能够得到成熟的很大原因在于汉代的帝王重视书法擅长隶书并且实行了以书取人、以书入世的制度。正如史书所载:“灵帝好书征天下工书者于洪都门至数百人。”()这大大的刺激本文源自六维论文网了一大堆文人积极学习书法的激情尤其是学习隶书投统治者所好。东汉是个树碑风气浓烈的时期不只是在一些山川、桥头、神庙、家庙等地方而且还渐渐地形成了为死者树碑立传的风气。因此这时候的碑刻最为发达艺术成就最高。我们讲汉代的隶书很多都属于这类碑刻。汉代的碑刻并不是千篇一律的而是各有其独特之处。在众多汉代的碑刻之中《张迁碑》的评价颇高。《张迁碑》(灵帝中平三年公元年)明初在山东出土是汉碑晚期的代表作。《张迁碑》的全称是《汉谷城长荡阴令张君表颂》又名《张迁表颂》碑文内容主要是宣扬其和祖先共执古城时候的政绩。《张迁碑》的风格与其它的汉碑很不一样它的风格浑朴厚重奇绝而雄强以方拙取胜。端重中显灵动并且法度严谨但也有参差、严正朴茂结体取正势浑木古拙。用笔方厚折截波碣平缓结构方正四角撑满重心偏低给人一种缩颈耸肩。()《张迁碑》的字常给人一种头大褪短、虎背熊腰的印象显得威武、敦实、憨厚而不乏灵动有种大头婴儿的味道。明代的王世贞评价《张迁碑》的字:“其书不能工而典雅饶古意终非永嘉以后所及也”清初孙承泽《庚子消夏记》评其书:“书法方整而雅汉石中不多见者。”学习《张迁碑》时经常会容易犯的错误在于将字写成了简单的黑体字而之所以会犯这一种错误在于在写字的时候没有注意到它的线条变化。碑上的字虽然看起来是静态的但细看我们能发现其隐藏在静态下的动态美而这种美正是体现在它的笔画和结构之中。一〃用笔《张迁碑》运笔以方笔为主圆润兼备沉着饱和。()无论是起笔还是行笔无不体现这些特征入笔逆锋填实万毫齐力线条饱满横:《张迁碑》横画的起笔有方圆、轻重的区别手笔有回锋、入锋的变化行笔较为安稳横势有平有斜。尤其是多横划的字更是变化多端。如“君”字的最上面一横以方笔开头逆锋行笔中间部分向上拱起而较为瘦小而中间一长横方笔开头逆锋行笔转锋后向右涩行燕尾的地方用力一边压一边往高挑给人一种朴素厚重的味道。又如“行”字它的两横也是富于变化它的第一横以圆起笔中锋行笔后向右上方梢提最后回锋收笔而它的第二横以方起笔向右梢偏下逆锋行笔至尾处用力重向右上尽力枱起形成一个较重的燕尾打破了两横的均平呆板的样式。竖:《张迁碑》的竖笔变化也极具灵动之美。它的起笔有方圆的变化经常是方多圆少使用中锋逆锋行笔在运行的过程中有提按的灵动变化。如:“九”字以逆锋方起笔调锋后用力向下涩行宅势渐重回锋收宅。“外”则以圆起笔然后竖向左下慢慢倾斜用力也渐行渐重又如“喋”的中轴线下竖以方笔起笔行笔至中间位置力度开始减弱之后又加重行笔的同时向左下行笔从而使得竖划的下半部分带有一定的弧势。使得整个字开起来不死板的同时带有活泼灵动之美。此外《张迁碑》还有很多短竖的不同变化显示出《张迁碑》独特的艺术美。撇:撇笔有方圆、长短、曲直和平斜变化最后用回锋收笔例如“夫”字的撇长而且曲势大整个撇笔采用方势起笔然后顺锋稍微偏左行笔一半之后转侧锋向左下用力行笔最后用往上稍提回锋收笔。整个撇笔既写出了隶书扁的特点也表现出一种动感之美仿佛一个人在在大跨步奔跑。捺:起笔多逆锋蓄势凝重。如“更”字它的捺笔长斜而稍直出锋劲健。采用逆锋方起笔调锋后向右下涩进至燕尾的地方驻笔蓄势手腕稍向左上弓手腕稍向下运行从而使得整个“更”字既有方势美又有圆意美。《张迁碑》的笔画变化丰富而它结构平中寓险似欹反正。纵观全碑洋洋洒洒数百字平正者极少:或上密重而下疏轻似重心不稳而以雄强之笔力、巧妙之笔画化险为夷或左右敛放自如、高低错落有致或斜正相生稳中求变险象环生……例如“云”字它的主横粗重“蚕头燕尾”的特点显得十分明显显示出三角的形状显得动中求稳稳中求动的均衡之美又如“节”字它的部首“艹”和坐下部分“艮”都写的平稳也因此而显得有些呆板然而整个字被右下部分给救活它的一竖向右倾斜给人一种生动之感而不是垂直地写因为垂直的写法会造成整个字都显得很呆板“王”字中竖稍呈右弧而三横之势各有变化特别是第三横左缩而右伸整个子古雅之中透出一股灵动之情趣。又如“方”字在开头一点和一横的安排上一方常规它将点移在左边而又把撇笔安排在中间偏右的位置上撇笔在行笔的时候极力使其向左这样一笔偏左一笔偏右的安排产生了一种错位之美。《张迁碑》是汉代隶书中的成熟之作它的字严谨丰腴又不失于板刻朴厚灵动堪称汉碑中的上品。古今书家对此碑都给予最高评价可谓汉碑集成之碑。临习这个碑的时候我们需要主意的是要用笔古拙中端摩其天真的情趣在结构严谨中注意其灵动变化注意拙中藏巧使古拙与天真严谨与灵动统一于和谐完美之中。以上从笔画、结构和举例分析了《张迁碑》笔画用笔的结体的妙处所在展现出它看似浑穆古朴实则生气勃勃笔短意长。《张迁碑》的动人之处在于用笔的斩截痛快。出人意料的微妙变化以及由此而显示出的泼辣、大度、沉雄、秀拙与机智。此碑善于变化。比如虽有行有列自行多扁但各字高矮不齐、大小参差而又各尽其妙、通篇协调。结构虽取方正而字之四周却错落有致其单字构成纵向或横向看去多不取对称、平行全字于动态中见平稳、平稳中寓险奇散布于作品中的“点”警策而楚楚动人姿态各异向左弯出的泼撇与“钩”、向右引出的挑笔多呈含蓄蕴藉的圆势“口”行亦不取简单的直角。上述变化有效弥补或避免了因用笔方硬简直而可能导致的单调平板。这些变化大胆而出人意料自如而不做作同时又十分含蓄妙趣横生耐人品味。《张迁碑》属于方峻奇肆、拙朴厚重一格。书法的不规整、不就范以及可凿的粗率与碑口的残均加强了此碑的生拙感。《张迁》是汉碑中书刻较晚的一件未久而天下大乱隶书最辉煌的时代就此结束。但是我们仍可以从留下来的这些碑帖中窥视到我们书法艺术高超的线条美。隶书旨要梁志斌著华文出版社中国书法通论徐利明主编南京大学出版社第页闽江学院院报第卷第期年月《张迁碑极其书法艺术》柯遇霖

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