总觉得,张爱玲是比喻天才,或说也只有比喻天才,才会有她那些妙不可言、令人叫绝的比喻。她在《色·戒》这篇小说中比喻不多,但有一句却也能让人过目不忘:
“一种失败的预感,像丝袜上一道裂痕,阴凉地在腿肚子上悄悄地往上爬。”
这是形容王佳芝当时等人时的那种心情。
而《倾城之恋》中白流苏在听了“四奶奶”指桑骂槐的一番话后,极度伤心,张爱玲这时写道:“白流苏在她母亲床前凄淒凉凉跪着,听见了这话,把手里的绣花鞋帮子紧紧按在心口上,戳在鞋上的一枚针,扎了手也不觉得疼,小声道:‘这屋子里可住不得了!……住不得了!’她的声音灰暗而轻飘,像断断续续的尘灰吊子。”
不论是白流苏传神的自言自语还是张爱玲紧接在后面的比喻,都不是一般的作家能拿得出来的。
张爱玲所有的作品中到底用了多少比喻,特别是那些令人击节的比喻,不知现在有没有专门研究者把它们统计出来。真要把张爱玲作品中的那些比喻全捡索出来,恐怕可以出个单行本。从张爱玲十八岁时获奖的一篇文章《天才梦》中知道,“我是一个古怪的女孩,从小被目为天才”,并且“七岁时我写了第一部小说,一个家庭悲剧”。也就在《天才梦》这篇作品的末尾,一位比喻天才横空出现在世人面前,而她的那句比喻也成了留传后世的名言,这就是:“生命是一袭华美的袍,爬满了蚤子。”
是的,即使是作者生吞活剥别人的,现在引用这句话的人,怕也都要认为是出于张爱玲之口了。当然,以张的才智,那时未必就说不出这种“非释非道、近释近道的生命观”来。
张爱玲在小说《多少恨》中描写散了戏,人们从戏园子里出来时有一段比喻连着比喻:“一出玻璃门,马上像是天下大乱,人心惶惶。汽车把鼻子贴着地慢慢的一部一部开过来,车缝里另有许多人与轮子神出鬼没,惊天动地呐喊着,简直等于生死存亡的战斗,惨厉到滑稽的程度。在那挣扎的洪流之上,有路中央警亭上的两盏红绿灯,天色灰白,一朵红花一朵绿花寥落地开在天边。”
中国人出了戏园子或出了电影院后的乱哄哄景象,直到今天好像也没有多大改观,真“像是天下大乱,人心惶惶”。还有她对汽车的比喻,此情此景,形象之极。此后,作者又接着写小说主人翁不喜欢在白天看两点钟一场的电影:
“看完了出来昏天黑地,仿佛这一天已经完了,而天还没有黑,做什么事也无情无绪的。”
城市中,特别是过去爱看电影的人们也都有这种体会吧。在这篇小说中,作者比喻两个成人说的都是孩子话时,这样写:
“讲的那些话如同折给孩子玩的纸船,浮在清而深的沉默的水上。”
这种比喻,不是天才,说不出。还有,作者在《心经》这篇小说中居然能想到把三四十年代的上海比喻成蓝天的“渣子”,既出奇又不脱情理:
“她坐在栏杆上,仿佛只有她一个人在那儿。背后是空旷的蓝绿色的天,蓝得一点渣子也没有——有是有的,沉淀在底下,黑漆漆,亮闪闪,烟哄哄,闹嚷嚷的一片——那就是上海。”把一个在当时即称作“十里洋场”的大上海比喻成是蓝天的“渣子”,也亏作者能想象得出。应该说,就凭这后面十几个字的比喻,就能让即使今天的读者也能想象到几分当时上海的景象。张爱玲除了写小说,还创作了大量的散文、随笔。在这些文章中,同样是比喻得让人感到新鲜、惊喜,甚至忍不住直呼“天才”。她有篇《更衣记》。按说,这种题材大体也就是只能做出一篇极平常的生活随笔,然而到了张爱玲的生花妙笔之下,不仅有情有趣,写得生动活泼,且有思想见地。
“‘小皇帝’登基的时候,袄子套在人身上像刀鞘。中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些,衣服底下的肉体也还不是写实派的作风,看上去不大像个女人而像一缕诗魂。”这样的文字若是由男人来做,可能会被人骂作有“非分之想”,因此也合该张爱玲来做才合适。当然,更要紧的的是,恐怕从女人紧身能联想到“一缕诗魂”,如果不能说张是第一人,也可
说张爱玲是“李清照第二”了。
张爱玲经历过上世纪四十年代战时的香港生活,主要是在那里求学,后来留下一篇回忆录似的散文《烬余录》。战时的香港,物资自然匮乏,据张爱玲自己在文章中说,休战后她在“大学堂临时医院”做看护。那年冬天,香港特别寒,她用一个“工役们用它煨汤,病人用它洗脸”的黄铜锅煮牛奶:
“我把牛奶倒进去,铜锅坐在蓝色的煤气火焰中,像一尊铜佛坐在青莲花上,澄静,光丽。”张爱玲还有篇《忘不了的画》,她记忆中《南京山里的秋》这幅画中画的是:
“一条小路,银溪样地流去;两棵小白树,生出许多黄枝子,各各抖着,仿佛天刚亮。”
画中的一条小路,她看着像条小溪“流去”不说,还像一条“银溪”。“流去、“银溪”在这里都是何等地传神不说,又因看着是“银溪”,也就又有了“仿佛天刚亮”的感觉。能如此传递出还是一幅记忆中的画的神韵,应该说与她本人就是一位准画家不无关系吧。
再看文中另一比喻:
“她把头低着,头发横飞出去,就像有狂风把满山遍野的树木吹得往一边倒。”
读着这样的比喻,你想不产生一种身临其境的感觉都难。
或许因自己对张爱玲这种比喻天才格外关注,翻到《姑姑语录》时,似乎就觉得她的这种天才表现至少应该说是受了其姑姑的影响。在《姑姑语录》中她说:
“有一次她说到我弟弟很可怜地站在她眼前:‘一双大眼睛吧达吧达望着我。’‘吧达吧达’四个字用得真是好,表现了一个无告的男孩子沉重而潮湿地眨着眼。”
若没有这样一位姑姑,若不是在姑姑的熏陶下耳濡目染,张爱玲是否也还能在她的那些作品中留下那些天才比喻,难说。
姑姑语录中最典型的有:
“去年她生过病,病后久久没有复元。她带一点嘲笑,说道:‘又是这样的恹恹的天气,又这样的虚弱,一个人整个地像一首词了!’”
说一个人像一首词,不知还有谁这样比喻过,又比喻得如此贴切。
“她批评一个胆小的人吃吃艾艾的演说:‘人家唾珠咳玉,他是珠玉卡住了喉咙了。’”
读张爱玲,虽然没有像钱钟书那样“要比喻了”的感觉,但读过之后也能觉得她似已比喻成瘾;但凡有喻可比,作者也是绝不会去直说的。比如,张爱玲在《姑姑语录》中形容她姑姑收藏的那块宝石的颜色以及透明度,不是比喻成瘾者不会这样说:
“青绿丝线穿着的一块宝石,冻疮肿到一个程度就有那样的淡紫红的半透明。”
你说还有谁会这样比喻,还有谁能这样比喻;不是天才,不是比喻成瘾,又如何能从见到一块宝石居然能想到冻疮的颜色和亮度。
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