极简主义景观思潮简论
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近现代景观出现在19世纪下半叶，从一开始的规则式园林到模仿自然的风景园林再到后来由于受科学，文学艺术影响较大，出现了各种各样的形式景观。20世纪60年代之后涌现的景观思潮尤其之盛。
20世纪60年代之后，景观思想出现了多元共生的格局，主要原因是科技和人的异化；社会，信仰，文化出现危机；景观师视角扩大；小尺度景观
设计
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退化；科学与艺术结合，人们意识到创造可持续，富有审美情趣并具有精神内涵的人居环境的重要性；意识到人与自然是相互依存的，尊重多元文化。基于这些历史背景，20世纪60年代之后涌现了生态主义景观，后现代主义景观，结构主义景观，大地景观，极简主义景观等等。下面我就简单论述下极简主义景观思潮。
极简主义（minimalist art）20世纪50年代发起于美国，60年代极其活跃。极简主义景观在形式上追求极度简化，客观，抽象，以很少的设计元素控制大尺度空间，并且以一种非比喻，无主题，追求简洁抽象的设计手法在西方景观界突起。虽然极简主义的设计元素极其少，但是仍然在视觉上给人以冲击力。“少就是多”就是极简主义的主要设计思想。
极简主义最具代
表
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的人物是彼得 沃克，而说到彼得 沃克，就不得不谈到唐纳喷泉。
唐纳喷泉是彼得沃克1984年设计的作品，位于哈佛大学校园内的人行道路交叉口处，由159块花岗岩不规则排列组成直径约为 18.3m的圆形石阵，石阵的中央是一座雾喷泉。
圆形石阵跨越了草地和混凝土道路，包围着两棵已有的树木。石身的一部分被埋于地下，这些石块就像是慢慢的顺势蔓延到草地中的一样，在绿草间大树下延伸，自然融合得就像是从环境中自然生长出来的。159块花岗岩采自于20世纪初期的农场，唤起对英格兰拓荒者的记忆。
石阵中心处没有水池，石头更加密集，有32个喷嘴。春、夏、秋三季，水雾像云一样在石上舞蹈，模糊了石头的边界。白天阳光的反射令水雾产生彩虹；晚上水雾在灯光的控制下发出神秘的光。冬天当水雾冻结时，利用建筑的供热系统喷雾。当喷泉完全静止时，则成为白雪优雅表演的舞台。
虽然看似只是石头的一些简单堆叠，但是这正体现了极简主义景观的“少即是多”的特点，在功能和视觉上又绝对齐全和具有冲击力。每块石头大约4英尺长、2英尺宽、2英尺高，经计算正好可以被用作石椅或石桌（坐在草地上）。具有空间划分的作用，159块天然石块从周遭纷繁的公共空间中划分围合出这样一块60英尺直径的圆形静空间，而雾喷泉又以柔和的方式阻隔了直径上相互对视的目光，使这里更显私密，增加了实用性。从物质的角度而言，首先作为水景的存在，其功能之一是吸引别人观赏它本身的特殊形态：欣赏雾气在空中悬浮不动的静、随风飘移时的轻逸和闹中取静的迷蒙。从精神的角度而言，雾喷泉的细腻、朦胧与天然石块的粗糙、质朴的原始美感共同组合而成的这个空间，试图给予人们一种特别的相互交流以及与世界交流的方式。
唐纳喷泉运用了极简主义的一个重要手法——“序列”，即某种元素的重复使用或几种元素的间隔重复使用，达到了艺术与景观的巧妙结合。
唐纳喷泉对之后的景观设计思想产生了很大的影响，当今就有很多模仿彼得 沃克的做法，但是无论怎样，景观设计的初衷都是以人为本，一定要考虑到各方各面，不能只关注美感，更要注意景观对人行为的影响。
另一个极简主义的典型代表人物是玛莎 施瓦茨，她是一个受争议的设计师，她的作品有点“离经叛道”，但是无可否定，她的作品是极其简约的。
她认为直角和直线是人类创造的，当我们在园林中加入几何感的秩序也为园林中加入人的思想，几何形清晰的界定了一个人造的和非自然的环境。施瓦茨的景观作品是日常用品和
材料
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的集合，而且是在大多数五金商店或园林用品目录上可以找到的东西——陶土罐、彩色碎石、亮黄色的油漆、塑料植物、人工草皮、园林装饰物(反光的球体和镀金的蛙)、石灰、线绳。她的最著名作品是面包圈花园，平面图看只是一个规则的方形维和而成，极其简单的造型，还运用了植被的特点营造色彩感给人们视觉享受。
玛莎 沃茨的大部分作品都是临时景观，善于运用临时的材料，利用点，线，面的组合，以及色彩的简单设计，极具个性化的简约设计。
极简主义对世界景观设计产生了巨大的影响，对我国的景观，建筑设计都产生了一定了影响。极简主义设计追求的不仅是抽象更是一种绝对作品，摆脱与外界的联系，不表现或反映除本身以外的东西，以独特新颖的方式建立自己的审美方式。极简主义对居住区的影响很大，简洁几何体构图，丰富材料运用，设计要素的简化，都给当代的各种设计带来新的，时尚的体验。可以说极简主义开创了一个新的设计时代。
参考文献：
郭选昌《极简主义对居住区景观设计影响》
卢继贤《景观中国》
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