实用的庾信_哀江南赋_的修辞特色与写作风格

实用的庾信_哀江南赋_的修辞特色与写作风格 庾信哀江南赋 [ 1] 的修辞特色与写作风格 马 千 ( 山东大学文史哲研究院, 山东 济南 250100) [ 摘 要] 庾信是六朝骈体文的集大成者。他的哀江南赋将骈体文的潜能发挥 到了极致, 成为六朝骈体文的巅峰之作。哀江南 赋通过对比喻、夸张、借代、示现、镶嵌、省略等多种修辞方式的巧妙运用, 形 成了很高的修辞艺术水平, 展示了鲜明的写作风格。而这 种修辞艺术和写作风格, 对于揭示和深化慷慨悲凉、凄楚婉转的文章主题具有不 可缺少的重要作用。 [ 关键词哀江南赋庾信; 修辞格 ; 骈体文; 写作风格 [ 中图分类号文献标识码] A [ 文章编号] 1008! 6153( 2009) 04! 0169! 02 [ 作者简介] 马千( 1986! ) , 女, 山东济南人, 山东大学文史哲研究院2008 级硕士 在读。 庾信写哀江南赋时距他逝世之年只有三年。在这 篇晚年的赋中, 庾信抛弃了早年绮艳的诗文风格, 写自己 的亲身经历, 亲见亲闻, 质朴中透出苍凉, 将长期郁结在心 中的感情一吐为快。赋文贯穿梁代侯景之乱以至灭亡的 历史, 从而描写了江南的整个兴衰过程, 以悲苦之辞痛陈 亡国之情, 使读者感受其中沉重的悲哀。 在修辞格的运用上哀江南赋善于运用比喻、借代、 对偶、引用、错综、夸张、示现、镶嵌、省略等多种修辞。这 些修辞样式使得文章语言丰富生动、形式整齐匀称、气势 贯通畅达、感情慷慨悲凉。 一、譬喻 ? 思想的对象同另外的实物有了类似点, 文章上就用 那种另外的实物来比拟这思想的对象的, 名叫譬喻# 。 [ 2] 哀江南赋及序大量使用譬喻, 下面对这些譬喻分类 说明。 ( 一) 明喻 ? 明喻, 是分明用另外的事物来比拟文中事物的譬 喻。# [ 3] 如: ? 芟夷斩伐, 如草木焉! % 青袍如草, 白马如练。& 雪暗如沙, 冰横似岸。 ? 写侯景残杀百姓的惨状, 形容其残酷; % ? 草# 形容 青衣的颜色, ? 练# 形容白马的颜色; & 形容西北冰雪天气 之寒冷。都既有本体, 又有喻体及比喻词, 用人们比较熟 悉的感性形象比喻描述实物。如? 突出了其残酷的特征, 给人以深刻印象。如& 则将西北之寒冷以感性方式使人 接受, 生动形象, 如在眼前。 ( 二) 隐喻 ? 隐喻是比明喻更进一层的譬喻。# [ 4] 与明喻相比, 无 比喻词, 如: ? 大盗移国, 金陵瓦解。% 将军一去, 大树飘零。& 俄而梯中乱舞, 冀马云屯。?冤霜夏零, 愤泉秋沸。( 昔 之虎踞龙盘, 加以黄旗紫气。 其中? 中的? 瓦解#、& 中的? 云屯# 及 ( 中? 虎踞龙 盘# 是语言的修辞和语法相融合的现象, 具体说就是比喻 在汉语词语结构中渗透。前面的语素以比喻形式出现, 对 后面的语素起修饰描绘作用。 ( 三) 借喻 ? 借喻比隐喻更进一层。借喻之中, 正文和譬喻的关 系更密切, 这就是全然不写正文, 便把譬喻来作正文的代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 了。# [ 5] ? 既倾蠡而酌海, 遂测管而窥天。% 草木之遇阳春, 鱼龙之逢风雨。& 乘溃水似胶船, 驭奔驹以朽索。?豺牙 宓厉, 虺毒潜吹。 其中? 形容见识浅陋, 才不胜任, 是自谦之辞; % 则写 升平盛世, 如同草木逢春, 鱼龙得雨; & 则以浸水胶船, 朽 绳驭马比喻时局的危险; ?是将侯景比喻成暗藏凶残的豺 狼, 暗中放毒的毒虫。 哀江南赋中, 以借喻最多, 隐喻次之, 数量最少的明 喻。譬喻作为一种辞格, 其最主要作用在于使描述对象更 生动, 更具体, 更形象。以? 甲事物像乙事物#为基本形式, 在这篇赋中, ? 乙事物# 几乎囊括了所有的语法位置, 甚至 独立成句。如: ? 鬼同杜曹之谋, 人有秦庭之哭。# 将侯景比喻成鬼, ? 鬼# 是主语。 ? 彼锯牙钩爪, 又循江而习流。# 乙事物? 锯#、? 钩# 出现在修饰语的位置上, 作定语。 ? 大盗移国, 金陵瓦解。# 乙事物? 瓦#出现在修饰语的位置上, 作状语。 多形式运用譬喻使赋家语言避免了平铺直叙, 使语言 生动而有波澜。 二、夸张 刘勰在文心雕龙) 夸饰中说: ? 是以言峻则嵩高极 天, 论狭则河不容舟刃; 说多则子孙千亿, 称小则民靡孑遗; 襄陵举滔天之目, 倒戈立漂杵之论, 辞虽已甚, 其义无害 也。# 足见夸张的艺术魅力。在哀江南赋中, 夸张手法也 被频繁运用。这里略举几例: ? 岂有百万义师, 一朝卷甲, 芟夷斩伐, 如草木焉! % 江淮无涯岸之阻, 亭壁无藩篱之固。& 里为冠盖, 门成 邹鲁。?沾渍锋镝, 脂膏原野。( 晋郑靡依, 鲁卫不睦, 竞动天关, 争回地轴。 从夸张句的形式上着眼, 直接夸张, 即不借助其它修 辞的夸张, 有?( ; 间接夸张, 即借助其它修饰格的夸张, 有% & 。其中? , 前半句? 岂有百万义师, 一朝卷甲# 为直 接夸张, 后半句? 芟夷斩伐, 如草木焉#, 为间接夸张。 从内容上分, 又可分为扩大夸张和缩小夸张。缩小夸 张为% , 夸张梁朝防御工事之脆弱, 其余都是扩大夸张。 ? 的前半句夸张梁武帝的军队溃败之迅速, 后半句夸张候 景军队屠戮之残酷。& 夸张人物之鼎盛, 文教之发达。? 夸张屠杀之后的惨景。( 夸张内部纷争到天翻地覆的程 度。 169 第15 卷第4 期 工会论坛 Vol. 15 No. 4 2009 年7 月 Trade Unions? Tribune Jul. 2009 赋讲究铺采扌离文哀江南赋通过夸张的手法, 将不 易抒发的感情、不易描摹的事物有力地表达出来, 使所抒 之情、所叙之事具有更强烈的艺术感染力。 三、借代 哀江南赋善用借代修辞格, 如: ? 余乃窜身荒谷, 公私涂炭。 % 三日哭于都亭, 三年囚于别馆。 & 信年始二毛, 即逢丧乱, 藐是流离, 至于暮齿。 ?岂有百万义师, 一朝卷甲。 ( 头会箕敛者合从缔交, 锄 棘矜者因利乘便。 +是知并吞六合, 不免轵道之炎。 混一车 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf , 无救平阳之祸。 这些借代中, 有用部分代全体的, 如( ; 有用特定代普 通的, 如? % ; 有用具体代抽象的, 如& +; 有用结果代原 因的, 如?。如此多的借代使用, 既与当时的政治历史背 景有关, 也是为了追求一种意在言外的艺术境界。 四、其他各种修辞方式 ( 一) 示现 陈望道说: ? 示现是把实际上不见不闻的事物, 说得如 见如闻的辞格。# [ 6] 哀江南赋中也有不少示现: ? 于是西楚霸王, 剑及繁阳, 鏖兵金匮, 校战玉堂; 苍 鹰赤雀, 铁轴牙樯。沉白马而誓众, 负黄龙而渡江, 海潮迎 舰, 江萍送王。 % 水毒秦泾, 山高赵陉; 十里五里, 长亭短亭。饥随蛰 燕, 暗逐流萤; 秦中水黑, 关上泥青。于时瓦解冰泮, 风飞 电散, 浑然千里, 淄渑一乱。雪暗如沙, 冰横似岸。 这些示现将当时的情景带至眼前, 作者的感情渗透其 中, 如% , 就是表现动乱之后, 人民流离失所, 被迫扶老携 幼, 逃荒避难, 作者以示现的方式, 表现对难以想象的艰辛 困苦的旅途的慨叹。 ( 二) 镶嵌 哀江南赋中的镶嵌也用得极好, 如: ? 华阳奔命, 有去无归。 % 大则有鲸有鲵, 小则为枭为獍。 & 兵弱虏强, 城孤气寡。 ?伯兮叔兮, 同见戮于犹子。 其中% ?属于镶字, 其余属于拼字。这些镶嵌看起来 整齐美观, 读起来节奏铿锵, 听起来和谐悦耳。 ( 三) 省略 哀江南赋中的省略多为承上省略, 如: ? 申子奋发, 勇气咆勃。( 申子) 实总元戎, 身先士卒。 ( 申子) 胄落鱼门, 兵填马窟。( 申子) 屡犯通中, 频遭刮骨。 ( 申子) 功业夭枉, 身名埋没。 % 司徒之表里经纶, 狐偃之惟王实勤。( 司徒) 横雕戈 而对霸主, 执金鼓而问贼臣。平吴之功, ( 司徒) 壮于杜元 凯; 王室是赖, ( 司徒) 深于温太真。( 司徒) 始则地名全节, 终则山称枉人。 省略避免了词语的重复, 使文章更加简洁。 这些修辞准确而生动地表现出赋家愁肠百转, 忧思难 解, 使赋家内心深处无比凄婉愁苦的情怀笼罩全篇。 六、写作风格 ( 一) 简约与繁复 方苞与程苦韩书说: ? 夫文未有繁而能工者, 如煎金 锡, 粗矿去, 然后黑浊之气竭而光润生。# 王充论衡)自纪篇说: ? 为世用者, 百篇无害; 不为世 用者, 一章无补。如皆有用, 则多者为上, 少者为下。# 哀江南赋辞采繁茂, 但是文辞严谨, 章无剩句, 句无 剩字, 如? 将军一去, 大树飘零; 壮士不还, 寒风萧瑟# , 语词 简洁扼要, 虽然用典、对偶、比喻等修辞, 却峻洁流畅, 几乎 简到不能再简。不论是叙述部分还是议论抒情部分, 简约 峻洁的风格始终贯穿始终, 让人想起? 一字千金# 的典故。 或者如顾炎武日知录十九) 说: ? 辞主乎达, 不论其 繁与简也; 繁简之论兴, 而文亡矣。# 作者表情达意抒发情 怀, 不需重视繁简, 只求极情尽意而已。引用刘知己在史 通叙事篇中的话: ? 文约而事丰, 此述作之尤美者也。# ( 二) 刚健与柔婉 庾信在写哀江南赋之前, 作品流于? 轻艳# , 写过春 赋、七夕赋、灯赋、对烛赋、荡子赋等。 而在哀江南赋中, 他抛弃了绮艳的风格, ? 不无危苦 之辞, 惟以悲哀为主。# 他抨击梁元帝? 沉猜则方逞其欲, 藏 疾则自矜于己, 天下之事没焉, 诸侯之心摇矣# , ? 蔑因亲以 教爱, 忍和乐于弯弧#等。也抨击武帝: ? 天地之大德曰生, 圣人之大宝曰位, 用无赖之子弟, 举江东而全弃# 。这些对 梁元帝、武帝的昏聩无道的批判可称之为刚健而质直。 再如? 且夫天道回旋, 生民预焉。余烈祖于西晋, 始流 播于东川; 泊余身而七叶, 又遭时而北迁。提挈老幼, 关河 累年。死生契阔, 不可问天。况复零落将近, 灵光岿然!# 表现作者暮年流落北土、故国已亡、怀乡难返的悲怆情怀, 这里也表现为刚健。 再如: ? 伯兮叔兮, 同见戮于犹子。荆山鹊飞而玉碎, 随岸蛇 生而珠死。鬼火乱于平林, 殇魂游于新市。# 庾信是这场战乱的亲身经历者, 在目睹乱军对江南故 土恣睢的破坏后, 悲伤哀痛, 将乡关之思的忧伤, 羁旅之人 的哀怨, 与对造成这场战乱的南朝统治者的控诉交融在一 起, 真挚沉痛, 这也可称为委婉。 刚健中有委婉, 委婉寓于刚健之中, 比较有代表性的 如: ? 况复君在交河, 妾在青波; 石望夫而逾远, 山望子而 逾多。才人之忆代郡, 公主之去清河。栩阳亭有离别之 赋, 临江王有愁思之歌。别有飘 武威, 羁旅金微; 班超生 而忘返, 温序死而思归。李陵之双凫永去, 苏武之一雁空 飞。# 哀江南赋中, 陆机入洛, 时故国已亡; 王粲登楼, 乃 怀乡难返, 庾信的遭遇与陆王相似, 心情也相似。不管是 哀江南赋的简约与繁复并重, 刚健于柔婉并重, 还是它 的辞采绚烂, 铺采扌离文, 音声谐和, 形式严谨, 气势磅礴, 无 一不透出庾信那在心头积压的沉重的悲哀, 不管是运用何 种绚烂的修辞方法, 表达的都是一个暮年之人流落北土、 故国已亡、怀乡难返的悲怆之情, 这就让所有闪光的修辞 都蒙上了一层难以言说的悲哀。 参考文献: [ 1] 刘乃昌, 萧涤非中国文学名篇鉴赏词赋卷 济南: 山东大学出版社 [ 2] [ 3] [ 4] [ 5] [ 6] 陈望道修辞学发凡上海: 复 旦大学出版社 ( 责任 安全质量包保责任状安全管理目标责任状8安全事故责任追究制幼儿园安全责任状占有损害赔偿请求权 编辑: 张希宇) 170 马千: 庾信哀江南赋的修辞特色与写作风格