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[中国古代著名书法家]中国古代最著名的书法家.doc

[中国古代著名书法家]中国古代最著名的书法家

我的心慢慢慢慢变淡了
2017-09-25 0人阅读 举报 0 0 暂无简介

简介:本文档为《[中国古代著名书法家]中国古代最著名的书法家doc》,可适用于初中教育领域

中国古代著名书法家中国古代最著名的书法家中国古代著名书法家中国古代最著名的书法家篇一:中国古代最著名的书法家中国古代的最著名书法家、王羲之投资王羲之书法要学习书法史将他的书法和两汉、西晋书法相比较可以发现王羲之书风最明显特征是用笔细腻结构多变。王羲之最大的成就在于增损古法变汉魏质朴书风为笔法精致、美仑美奂的书体。草书浓纤折中正书势巧形密行书遒劲自然总之把汉字书写从实用引入一种注重技法讲究情趣的境界。他的行草书又被世人尊为“草之圣”。没有原迹存世但法书刻本甚多。有章草《豹奴帖》、《十七日帖》、《寒切帖》小楷《黄庭经》、《乐毅论》、《东方朔画赞》。王羲之的传世墨迹可以让你对“精彩绝伦”四个字有深刻的体会。、王献之收藏鉴定王献之书法可将其和王羲之比较父子在书法上各有千秋羲以真行为显献则以行草为能。“二王”最有创新意义和存在价值的是其流美飘逸的行草书。王献之不为其父所囿别创新法英俊豪迈自成一家令人刮目相看。可惜天妒其才岁就过早病卒。王献之有章草《七月二日帖》其小楷书以《洛神赋十三行》为代表用笔外拓结体匀称严整如大家闺秀姿态妩媚雍容。其行书以《鸭头丸帖》最著。、张旭张旭的书法以草书成就最高。他自己以继承“二王”传统为自豪字字有法另一方面又效法张芝草书之艺创造出潇洒磊落、变幻莫测的狂草其状惊世骇俗。辽宁省博物馆藏有《草书古诗四首》墨迹本传为张旭狂草之作。通篇笔画丰满绝无纤弱浮滑之笔。行文跌宕起伏动静交错满纸如云烟缭绕实乃草书颠峰之篇。、颜真卿颜真卿的楷书一反初唐书风行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄浑结体宽博而气势恢宏骨力遒劲而气概凛然这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度并与他高尚的人格契合是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”与柳公权并称“颜柳”有“颜筋柳骨”之誉。其楷书熔铸古今传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。雄浑豪迈一幅盛唐气象。特别是《祭侄文稿》其原迹藏台湾故宫博物院。写得凝重峻涩而又神采飞动笔势圆润雄奇姿态横生纯以神写得自然之妙。颜真卿的传世书迹极多这值得收藏家和投资者重视或许在民间会有新的发现但要认真辨伪。、怀素投资怀素书法作品鉴定时要了解他的风格并非全部相同大致可分为种:一是尚未完全摆脱前人作风的:如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖保留晋法甚多圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家的作品如《清净经》、《四十二章经》、《自叙帖》。三是循和平澹的书风如小草千字文与其狂肆作风大异其趣完全换过一番面目也可说是他过人之处。鉴定时还可参照唐代文献中有关怀素的记载如:“运笔迅速如骤雨旋风飞动圆转随手万变而法度具备”。怀素的狂草千变万化下笔连绵不绝鼓荡而下又不离魏晋法度。如《自叙帖》、《食鱼帖》、《苦笋帖》。他与张旭比肩合称“颠张狂素”。其《圣母帖》、《小草千字文》则冲和雍雅尚有几分章草意味可窥其草法变化之、苏轼鉴定苏轼书法特点要把握两点:一是用笔多取侧势二是结体扁平稍肥。这与他握笔的姿势也很有关系苏轼执笔为“侧卧笔”即毛笔侧卧于虎口之间类似于现在握钢笔的姿势故其字右斜扁肥代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等。苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化跌宕起伏气势不凡而又一气呵成达到“心手相畅”、几近完美的境界。黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期:早年姿媚、中年圆劲、晚年沉著。其代表作有《天际乌云帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《春帖子词》、《爱酒诗》、《寒食诗》、《蜀中诗》、《醉翁亭记》等。、黄庭坚字鲁直号山谷道人涪翁世称“黄山谷”。黄庭坚书法的最大特点是重“韵”持重风度写来疏朗有致如郎月清风书韵自高。苏书尚天趣黄书尚韵味黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。他的行书如《松风阁》、《苏轼寒食诗跋》用笔如明代冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起回笔至左顿腕实画至右住处却又跳转正如阵云之遇风往而却回也。”他的起笔处欲右先左由画中藏锋逆入至左顿笔然后平出“无平不陂”下笔着意变化收笔处回锋藏颖。善藏锋注意顿挫以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉。其结体从柳公权的楷书得到启发中宫收紧由中心向外作辐射状纵伸横逸如荡桨、如撑舟气魄宏大气宇轩昂。其个性特点十分显著学他的书法就要留心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的舒展大度。黄庭坚书法博采众长结体中宫紧凑而外围宽博用笔左右纵横如摇双橹。其代表作有《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗卷》、《花气蕉人诗帖》等。《花气蕉人诗帖》笔势苍劲拙胜于巧肥笔有骨瘦笔有肉“变态纵横劲若飞动”。其美韵不亚于行楷书。黄庭坚的草书书法深得张旭、怀素草书飞动洒脱的神韵而又有自己的风格。用笔紧峭瘦劲奇崛气势雄健结体变化多端。、米芾米芾的书法在继承“二王”书法传统上下过苦功能够登堂入室。真、草、隶、篆、行都能写而尤以行草书见长。他自称“刷字”是指他用笔迅疾而劲健尽兴尽势尽力追求“刷”的韵味、气魄、力量追求自然。他的书法作品大至诗帖小至尺牍、题跋都具有痛快淋漓欹纵变幻雄健清新的特点快刀利剑的气势。米芾的功力是最深厚的由唐人而上溯魏晋、更上溯战国形成他独特的精彩生动、跳跃逸宕的笔法将其为人的性情与写字时的感受发挥无遗。米芾用笔如画竹喜“八面出锋”正侧藏露长短粗细体态万千。结字也俯仰斜正变化极大并以欹侧为主表现了动态的美感。米芾的代表作有《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》等。、蔡襄世人评蔡襄行书第一小楷第二草书第三。与苏轼、黄庭坚、米芾共称“宋四家”。蔡襄为人忠厚正直知识渊博。他的字“端劲高古容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书可为楷则。蔡襄书法得力于二王、颜、柳作品有《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》等。、赵佶北宋末年的宋徽宗皇帝赵佶虽说政治昏庸惑于道术却是艺事超群书画兼精。他的书作笔致清朗点画瘦劲俊美飘飘乎宛若仙风道骨真如不食人间烟火。这种书风的形成除了他在书法方面确有功力外大概和他精神上对于道教的向往也不无关系。他的书法早年学薛稷、黄庭坚参以褚遂良诸家出以挺瘦秀润融会贯通变化二薛形成自己的风格。特点是瘦直挺拔横画收笔带钩竖划收笔带点撇如匕首捺如切刀竖钩细长有些连笔字像游丝行空已近行书。宋徽宗崇尚艺术是历史上最著名的皇帝书画家其所创书体“瘦金书”顿挫有致挺秀清雅别具一格代表作有《瘦金千字文》、《草书千字文》、《草书团扇》等。、赵孟頫赵孟頫尊崇王羲之一生不改其姿势。其作品清秀遒劲前后一贯没有丝毫畏缩不前的迹象。其书画兼善书法则诸体皆工尤以楷书和章草见长代表作有《胆巴碑》、《七绝》、《兰亭十三跋》等。、文徵明文徵明书法各体无一不精尤其以行书、楷书为人所称道在当时名重海内外并且因为他享年高寿、年高望重门生有多对后世产生了极大的影响。文徵明的小楷特别精细工整主要《西苑诗》。文徵明的所有作品都笔笔工整即使是快到岁时也是如此这在我国书法家中是极为少见的。这是鉴定他的作品的重要特征。、董其昌书法至董其昌可以说是集古法之大成“六体”和“八法”在他手下无所不精在当时已“名闻外国尺素短札流布人间争购宝之。”。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚清初的书坛为董其昌笼罩。董其昌的书法以行草书造诣最高用笔精到能始终保持正锋作品中很少有偃笔、拙滞之笔用墨也非常讲究枯湿浓淡尽得其妙风格萧散自然古雅平和或与他终日性情和易参悟禅理有关。其许多作品行中带草有的作品用笔有颜真卿率真之意体势有米芾的侧欹而布局得杨凝式的闲适舒朗神采风韵似赵孟俯轻捷自如而风华自足。董其昌法唐而入晋用笔有弹性显韵致代表作《蜀素帖》、《丙辰论画册》、《答客难卷》、《临古卷》等。、祝允明他的书法鉴定要点是:结体上大小相间修长合度引领管带疏密成趣。纵观全卷神采似行云流水飞动自然形迹如行立坐卧意态朴素。其得意之作是《太湖诗卷》《箜篌引》和《赤壁赋》流利洒脱、奔放不羁。《名山藏》说:“允明书出入晋魏晚益奇纵为国朝第一。”他的《白马篇》草书下笔变化丰富行笔沉着痛快信手而作随意而行。正如王世贞在《艺苑卮言》里所说祝允明草书“变化出入不可端倪风骨烂漫天真纵逸”。、徐渭收藏投资徐渭书法值得注意的是其书法方圆兼济轻重自如笔墨纵横貌似狂放不羁其实暗含秩序为后来书家效法代表作有《草书七言律诗》、《草书诗卷》等。说到徐渭人们很容易将他的艺术风格与大气磅礴、粗头乱服联系起来。然而其论书则崇尚“古而媚密而散”。恣肆与姿媚可以说是徐渭风格的独特结合。、王铎王铎字觉斯号嵩樵又号痴庵。他是书法史上的革新人物但他对传统的继承也是极有功力的。有专家说:“看惯了自文徵明乃至董其昌那些明智而宁静的大人技艺的人们一见到王铎的作品就好像正在享受悦耳的轻音乐一般。”戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章狂草尤讲法觉斯则全讲势魏晋之风轨扫地矣然风樯阵马殊快人意魄力之大非赵、董辈所能及也。”、朱耷原名统又名朱耷号八大山人、雪个、个山等。鉴定他的书法最好了解一下他的绘画因为他书法与其绘画风格相似极为简练到晚年喜用秃笔一变锐利的笔势而变成浑圆朴茂的风格。最初八大山人受欧阳询的影响很深稍后学董其昌的行草又转入黄庭坚的夸张开阔等多方探索再追寻魏晋人书法的气质终于参用篆书笔法形成自己独特的风格:中锋圆润又婉约多姿且厚重浑成富有晋人气度。他的书法的成就主要是笔法的改变。、金农原名司农字寿门号东心。居于扬州八怪之首。诗文书画金石皆精。鉴定他的书法要点是:他的隶书早年是“墨守汉人绳墨”的具有朴素简洁风格但是到了岁既负盛名之后有意“骇俗”树立了横画粗直画细左撇收笔尖锐的一种前人未踏过的风格这种带有严厉面貌的字体似乎是他心怀的直接表白天真中见孤高严峻。其代表作《漆书条幅》是金农融合《国山碑》、《天发神谶碑》等书法名作创出了以质拙朴厚为体、楷书中杂有隶意、个性极强的作品自称“漆书”。他写“漆书”用重墨横粗竖细直笔多曲笔少形同漆匠用扁刷刷出来的笔画。、邓石如邓石如安徽休宁人原名琰字石如号顽伯完白山人因避清仁宗名讳故以字行。时人对邓石如的书艺评价极高称之“四体皆精国朝第一”他的书法以篆隶最为出类拔萃而篆书成就在于小篆。他的小篆以斯、冰为师结体略长却富有创造性地将隶书笔法糅合其中大胆地用长锋软毫提按起伏大大丰富了篆书的用笔特别是晚年的篆书线条圆涩厚重雄浑苍茫臻于化境开创了清人篆书的典型对篆书一艺的发展作出不朽贡献。其隶书则从长期浸淫汉碑的实践中获益甚多能以篆意写隶又佐以魏碑的气力其风格自然独树一帜。楷书并没有从唐楷入手而是追本溯源直接取法魏碑多用方笔笔画使转蕴涵隶意结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的方法而求平正古茂浑朴与时俗馆阁体格格不入表现出勇于探索的精神。其代表作《篆书唐诗联句》现藏于北京故宫博物院。该作用笔灵活同“二李”的篆书有明显区别不再是那种粗细一致结构严整的“铁线篆”、“玉箸篆”结构疏朗刚而不火、静而不板笔力千钧具有阳刚之美是一件不可多得的邓氏佳作。、翁同酥字叔平号松禅晚号瓶庵居士。翁同工诗、书兼作画以书法名世著有《瓶庐诗文稿》等。翁同和擅写楷书、行书、隶书学书从颜体入手上溯苏轼、米芾又借鉴清代翁方钢、钱南园等学颜名家成果所作书淳厚宽博当年杨守敬《学书迩言》评其书法为:“松禅学颜平原老苍之至同治、光绪间推为天下第一询不诬也。”评价之高由此可见。晚年更沉浸于汉魏偶作八分不矜才使气自成家数。,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,中国现代的最著名书法家有:王镛王孟友王冬龄王学岭王宝贵王荣生王家新方延年申万胜叶培贵田伯平白煦包俊宜吕如雄朱关田朱守道旭宇伦杰贤李一刘一闻刘文华刘洪彪刘新德纪光明孙宝发李啸李翔李才旺李刚田李有来李运熙李京盛李尚才李洪义李荣海杨西湖杨明臣杨炳延吴竞吴雪吴东民吴建贤张杰张虎张海张继张森吴善璋吴震启邱振中何应辉何满宗张戈张书范言公达宋华平宋富盛张业法张本义张仲亭张传凯张旭光张志和张良勋张坤山张建会张明明张桂光张景岳陈加林陈永正陈秀卿陈奋武陈洪武陈振濂陈新亚陈羲明邵秉仁武春河苗再新苗培红范硕郁志桐罗杨周永健周志高周俊杰周祥林宗家顺赵长青赵学敏赵彦良胡抗美段成桂洪厚甜洪铁军贺中祥袁守启聂成文夏昌谦顾亚龙徐利明高庆春郭伟郭永利唐云来黄惇康庄崔廷瑶康新民梁永琳梁清章彭利铭喻贵森曾来德蒯宪雷珍民韩清波鲍贤伦管峻蔡祥麟翟万益熊伯齐薛铸戴小京魏哲孙晓云李静宋慧莹张改琴林岫郭雅君詹冰莹沈鹏欧阳中石待增著名书法经纪人“王忆”为方便广大书法书法家、需求者很好的互动交流特公布他所熟知的著名书法家名单以便为大家牵线搭桥为中国书法健康的发展作出贡献。王忆先生还特意强调所作牵线搭桥均属免费意在推动书法事业发展。名人题词与书法题字包括:名人题字出书题字、展览题字牌匾题字、楼宇题字、广告题字艺术签名设计楷书、行书、草书、隶书、篆书自选大幅书法、壁画加工、定制。名人题词与书法题字形式:楹联题字、条幅题字、条屏题字、挑山题字、对联题字、横幅题字、长卷题字、扇面题字、中堂题字、斗方题字、镜心题字装裱材料有:绫、捐、锦卡纸等各类镜框均可装裱。篇二:中国古代十大著名书法家字逸少号澹斋原籍琅琊临沂后迁居山阴中国东晋书法家有书圣之称。为南迁琅琊王氏贵胄后官拜右军将军人称王右军。师承卫夫人、钟繇。著有《兰亭集序》。其书法尺牍散见于唐临诸法帖、十七帖、日本的丧乱、孔侍中等名品。其子王献之亦为书法家。字信本唐代潭州临湘人。他的书法成就以楷书为最笔力险劲结构独异后人称为“欧体”。楷书以《九成宫醴泉铭》等行书以《梦奠帖》、《张翰帖》等为最著名。欧阳询的书法由于熔铸了汉隶和晋代楷书的特点又参合了六朝碑书可以说是广采各家之长。欧阳询书法风格的主要特点是严谨工整、平正峭劲字形虽稍长但分间布白整齐严谨中宫紧密主笔伸长显得气势奔放有疏有密四面俱备八面玲珑气韵生动恰到好处点画配合结构安排则是平正中寓峭劲字体大都向右扩展但重心仍然十分稳固无欹斜倾侧之感而得寓险于正之趣。字清臣唐代京兆万年人祖籍唐琅琊临沂。开元间中进士。安史之乱抗贼有功入京历任吏部尚书太子太师封鲁郡开国公故又世称颜鲁公。在书法史上他是继二王之后成就最高影响最大的书法家。其书初学张旭初唐四家后广收博取一变古法自成一种方严正大朴拙雄浑大气磅礴的“颜体”。他是中唐时期的书法创新代表人物楷书端庄雄伟气势开张。行书遒劲舒和神彩飞动。他的书法既有以往书风中了气韵法度又不为古法所束缚突破了唐初的墨守成规自成一幅称为“颤体”。宋欧阳修评论说:“斯人忠义出于天性故其字画刚劲独立不袭前迹挺然奇伟有似其为人。宋朱长文《续书断》中列其书法为神品。”并评说:“点如坠石画如夏云钩如屈金戈如发弩纵横有象低昂有态自羲、献以来未有如公者也。中国唐代书法家。字诚悬。京兆华原人。曾任翰林院侍书学士、中书舍人、翰林书诏学士、太子太保封河东郡公。性情耿直敢于直言进谏。擅楷书广泛师法魏晋及初唐诸家受颜真卿影响较大。其书结体紧密笔画锋棱明显如斩钉截铁偏重骨力书风遒媚劲健可与颜真卿的雄浑雍容书风相媲美被后人誉为颜筋柳骨。在书法史上具有很大影响。自署姓名米或为芊芾或为黻中国北宋书法家画家书画理论家。初名黻后改芾字元章号襄阳居士、海岳山人等。祖籍太原后迁居湖北襄阳长期居润州。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。善诗工书法擅篆、隶、楷、行、草等书体长于临摹古人书法达到乱真程度。初师欧阳询、柳公权字体紧结笔画挺拔劲健后转师王羲之、王献之体势展拓笔致浑厚爽劲自谓“刷字”与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家“。字子昴号松雪道人、水精宫道人。元代湖州人。宋太祖赵匡胤十一世孙。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家。《元史》本传讲“孟頫篆籀分隶真行草无不冠绝古今遂以书名天下”。赞誉很高。据明人宋濂讲赵氏书法早岁学“妙悟八法留神古雅”的思陵书中年学“钟繇及羲献诸家”晚年师法李北海。王世懋称:“文敏书多从二王中来其体势紧密则得之右军姿态朗逸则得之大令至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。同时代的书家对他十分推崇后世有人将其列入楷书四大家:“颜、柳、欧、赵”。长洲人。明代书画家。初名璧以学行更字徵仲号衡山、衡山居士。斋名停云馆。官至翰林待诏私谥贞献先生。多才艺学文于吴宽学书于李应桢学画于沈周名声日益显赫与祝允明、唐寅、徐祯卿三人人称“吴中四才子”。在书法上早年受其父知友吴宽的影响写苏体后受他岳父李应祯的影响学宋元的笔法较多。小楷师法晋唐力趋健劲。明谢在杭《五杂俎卷七》称赞文征明小楷:“无真正楷书即钟、王所传《荐季直表》、《乐毅论》皆带行笔。洎唐《九成宫》、《多宝塔》等碑始字画谨严而偏肥偏瘦之病犹然不免。至本朝文征仲先生始极意结构疏密匀称位置适宜。如八面观音色相具足。于书苑中亦盖代之一人也。”他的大字有黄庭坚笔意苍秀摆宕骨韵兼擅。与祝允明、王宠并重当时。字玄宰号思白、香光居士上海松江人。董其昌出身贫寒之家但在仕途上春风得意青云直上。公元年三十四岁的董其昌举进士开始了他此后几十年的仕途生涯。当过编修、讲官后来官至南京礼部尚书太子太保等职。董其昌的书法成就也很高董的书法以行草书造诣最高他对自己的楷书特别是小楷也相当自负。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风自成一体其书风飘逸空灵风华自足。笔画园劲秀逸平淡古朴。用笔精到始终保持正锋少有偃笔、拙滞之笔在章法上字与字、行与行之间分行布局疏朗匀称力追古法。用墨也非常讲究枯湿浓淡尽得其妙。书法至董其昌可以说是集古法之大成“六体”和“八法”在他手下无所不精在当时已“名闻外国尺素短札流布人间争购宝之。字觉斯一字觉之。号蒿樵、小樵、石樵痴庵、东皋长、痴庵道人、烟潭渔叟雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等。孟津人。王铎由明朝旧臣变为清廷新贵在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣因此他始终抑郁不乐。清书法家。湖南道州人。字子贞号东州晚号蝯叟。嘉庆四年生。父凌汉官至经筵讲官、户部尚书。绍基早年师事程恩泽后又出入阮元之门。庭训师承为后来成为著名书法家和诗人奠定了基础。何绍基的书法成就很高。各体书熔铸古人自成一家。草书尤为擅长。篇三:中国古代书法家简介张芝刘德升钟繇王羲之王献之颜真卿褚遂良怀素苏轼黄庭坚董其昌徐渭张芝中国东汉书法家。字伯英。敦煌酒泉人。张芝擅长草书中的章草将古代当时字字区别、笔画分离的草法改为上下牵连富于变化的新写法富有独创性在当时影响很大有草圣之称。书迹今无墨迹传世仅北宋《淳化阁帖》中收有他的《八月帖》等刻帖。刘德升字君嗣颍川人东汉桓帝、灵帝时著名书法家。纡书书法创始人因创造了介于楷书与草书之间的“行书”字体又被后世称为“行书鼻祖”。德升的纡书法虽草创但字迹妍美风流婉约务求简易笔划从略离方遁圆浓纤间书如行云流水非常局面捷被后人列为“妙品”独步当时。钟繇三国时期曹魏著名书法家工书法博取众长自成一家尤精于隶、楷。书若飞鸿戏海舞鹤游天。后人评其隶行入神八分入妙和大书法家胡昭并称“胡肥钟瘦”。与晋王羲之并称“钟王”。钟繇的书法古朴、典雅字体大小相间整体布局严谨、缜密历代评论成就极高胡昭字孔明颍川人。中国三国时期隐士、书法家。胡昭在书法上师承刘德升并推陈出新将行书书法推进到一个新的高度因此他与三国时的另一书法家钟繇齐名“钟氏小巧胡氏豪放”世人并称“钟胡”。胡昭的行书书法广为当时的士人学习推崇以至于“尺牍之迹动见模楷”成为人们学习和临摹的榜样。王羲之东晋书法家有书圣之称。王羲之代表作品有:楷书《黄庭经》、《乐毅论》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、《兰亭集序》、《初月帖》等。其中《兰亭集序》为历代书法家所敬仰被誉作“天下第一行书”。王兼善隶、草、楷、行各体精研体势心摹手追广采众长备精诸体冶于一炉摆脱了汉魏笔风自成一家影响深远。其书法平和自然笔势委婉含蓄遒美健秀世人常用曹植的《洛神赋》中:“翩若惊鸿婉若游龙荣曜秋菊华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月飘飖兮若流风之回雪。”一句来赞美王羲之的书法之美。王献之王羲之第七子。以行书和草书闻名后世。王献之幼年随父羲之学书法兼学张芝。书法众体皆精尤以行草著名敢于创新不为其父所囿为魏晋以来的今楷、今草作出了卓越贡献在书法史上被誉为“小圣”与其父并称为“二王”。颜真卿中国唐代书法家他的楷书一反初唐书风行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄浑结体宽博而气势恢宏骨力遒劲而气概凛然端庄雄伟。他的行书遒劲郁勃这种风格也体现了大唐帝国繁盛的风度并与他高尚的人格契合是书法美与人格美完美结合的典例。他的书体被称为“颜体”与柳公权并称“颜柳”有“颜筋柳骨”之誉。颜真卿用笔匀而藏锋内刚劲而外温润字的曲折出圆而有力。褚遂良唐朝著名书法家其特色是善把虞、欧笔法融为一体方圆兼备波势自如比前辈更显舒展。《唐人书评》中把褚遂良的字誉为“字里金生行间玉润法则温雅美丽多方”宋代大书画家米芾称颂他:“九奏万舞鹤鹭充庭锵玉鸣珰窈窕合度”以表明褚的字体结构有着强烈的个性魅力怀素唐时人字藏真僧名怀素怀素是中国历史上杰出的书法家他的草书称为“狂草”用笔圆劲有力使转如环奔放流畅一气呵成和张旭齐名怀素作品其风格并非全部相同大到可分为三种:一是尚未完全摆脱前人作风的:如圣母、食鱼、苦荀、藏真、诸帖保留晋法甚多圣母帖且多有颜真卿作风。二是他自成一家本领作风如清净经、四十二章经、自叙帖。三是循和平澹的书风如小草千字文与其狂肆作风大异其趣完全换过一番面目也可说是他过人之处。苏轼北宋文学家、书画家擅长行书、楷书能自创新意用笔丰腴跌宕有天真烂漫之趣。苏轼绝大部分的字都相当平实、朴素虽然外形左低右高的特征和较为整齐的章法自李北海处来但一股汪洋浩荡的气息是他个人的特点就像他渊厚的学问一样。神龙变化不可测他偶露一下手笔的《黄州寒食诗帖》就已惊天动地了书法用笔、墨色也随着诗句语境的变化而变化跌宕起伏气势不凡而又一气呵成达到“心手相畅”、几近完美的境界。黄庭坚北宋诗人、词人、书法家黄庭坚书法博采众长结体中宫紧凑而外围宽博用笔左右纵横如摇双橹他书法的最大特点是重“韵”持重风度写来疏朗有致如郎月清风书韵自高。苏书尚天趣黄书尚韵味黄书结体取纵势。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰。董其昌明代后期著名画家、书法家书法至董其昌可以说是集古法之大成“六体”和“八法”在他手下无所不精在当时已“名闻外国尺素短札流布人间争购宝之。”。当时士子皆学董其昌的妍美、软媚清初的书坛为董其昌笼罩。董其昌的书法以行草书造诣最高用笔精到能始终保持正锋作品中很少有偃笔、拙滞之笔用墨也非常讲究枯湿浓淡尽得其妙风格萧散自然古雅平和或与他终日性情和易参悟禅理有关。其许多作品行中带草有的作品用笔有颜真卿率真之意体势有米芾的侧欹而布局得杨凝式的闲适舒朗神采风韵似赵孟俯轻捷自如而风华自足

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[中国古代著名书法家]中国古代最著名的书法家

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