[word格式] 喜忧参半：中国当代漆画发展现状扫描

[word格式] 喜忧参半：中国当代漆画发展现状扫描 喜忧参半:中国当代漆画发展现状扫描 喜忧参半:中国”-3代漆画发展现状 ?陈鑫 本世纪之初.漆画——我国艺坛的一颗新星闪耀 登场,先是『f1囝美协漆面艺术委员会在厦门成立.接着举 办首届全国漆画展.后是常态性的全国专业展——厦门 漆画双年展从2005开始拉开帷幕并持续办展.直至2009 年第十一届全困美展在厦门设立独立展.中国当代漆 画——一个古老而新兴的画种,顺风而长.势头正猛 (一)中国当代漆画发展的可喜成效 新中国成立是中国漆画发展的分水岭.在新中同成 立以前只有漆1二艺为主体的漆文化.漆画未能发展成为 一 个独立画种.漆T也不可能成为与同画家一样有地位 的艺术家.新中国成立后.邻国越南”国画”的磨漆画引起 了中围观众,美术家乃至新叶J围第一代领导人周恩来总 理的关注.文化部于是派人去越南学习磨漆,去福建学 习漆艺.经沈福文,李芝卿,乔十光,蔡克振,王和举等两 代人的努力.以及福州大学厦门T艺美术学院(原福建T 艺美术学校)积十年之功所打造的漆画品牌.为中国当 代漆画的发展奠定了坚实的基础改革开放是中国漆画 发展的助推器.1984年第六届全国美展漆画为独立画种 参展,许多画家加入到漆画创作的队伍中.一大批有质量 的漆嘶作品竞相问世.陈立德,陈金华,苏国伟等一些中 青年漆画家相继在六至九届全国美展摘金夺银.进一步 扩大了漆画艺术的影响21世纪是中同漆画发展的里程 碑,中围美协漆嘶艺委会成立,系列漆画展览陆续登场, 许多专业美术院校纷纷设立漆画专业.漆厕队伍由原来 的区区四,五百人发展到千多人.由原来的少数地区扩 展到全国厦门”2007’中漆展暨厦门国际漆画邀请 展”,中国漆画家的作品无论从尺幅,手法,内涵还是时代 气息上均震撼了以越南美术协会陈庆章主席为代 表 关于同志近三年现实表现材料材料类招标技术评分表图表与交易pdf视力表打印pdf用图表说话 pdf 的外 国漆画家.他们已经不再以老师的眼光看待中斟的漆画 艺术.而是由衷地佩服和祝福中国漆画的发展尤其值得 一 提的是第十一屑全国美展漆画陶艺展区.收到的应征 作品近1700件.比全同漆画展,厦门漆画双年展的600 余件在数量上增加了快三倍.其艺术质量,表现题材都有 很大程度的提高.标志着漆发展呈现开放性大,表现 力强,发展步伐快的特点漆画秤短短的时问内取得了如 此成效,我认为得益于如下成因: 1,中国古代漆文化历史为中国漆画积淀了沉厚的人 文基础我国是漆文化的源发.E溯七千年.河姆渡文 化已见我国用漆的发端.考古发现的瓜菱形木胎漆碗.是 目前已知的漆文化之祖:回望东周,漆绘已附属漆器,获 得五个世纪的首个繁荣期.连道家亚圣庄周都与漆结缘. 当过漆园小吏.管理着漆树园和漆器作坊:上世纪发掘于 山东临淄郎家庄.绘有人物,屋宇,花鸟的漆器残片.与帛 画一同构成了中国绘画的源头;检阅唐代,鼎盛辉煌,八 豹艺术?生活1?2011警渤 方来仪的唐代使中国漆文化又获得一个; 了与这个时代一样华贵而浪漫的气质.m 铜镜,漆器上.尔后历经宋,元,明,清,我E 高超完美的境界.比较重要的专着有明代 是我国漆工艺的 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 虽然具有独立形 南,日本m现得早.但是我国与漆画有关自 淀则不是这些邻国可以比拟的 2,中国当代社会文化发展为中国漆 文化视野..20世纪初五四新文化运动.解 同社会的精神桎锆.促进了思想文化的进 艺术上由只注重传统中嗣书画向西洋油 艺术上扩展.为以漆艺为核心的漆文化 艺术创造一个相对开放平等的社会基础 了可能:新巾国的建立,国家领导人的重 家的努力催生了中国当代漆画.通过总结 ?《风鸟人纹》 漆画,借鉴兄弟耐种,奠定了巾因当代漆画坚实的发 础:改革开放后.我闺经济发展,社会进步,西方以及 进步的文化理念和艺术形式进一步为人们所接受, 化的艺术创新进一步触动艺术家的思想神经并融人 家的实践探索.漆艺术才能正式登上全同美展的 并获得较快发展:跨入21世纪.我同经济社会文化 收发展向科学发展迈进.和谐社会构建推进艺术共 重不同文化.扶持特色岂术,已经成为国际的文化 . 也成为我国的文化实践在此背景下漆艺术与其 种对话交流.并肩携手.共同活跃在中同当代美术舞 3,中国美协与厦门等地为漆画在画种扶持和推动上 了关键性的政策支持.文化的发展.政策是重要的推 素:画种的独立.其艺术自成体系与自成规模是必备 回首漆画的发展.中罔美协的画种布局是巾冈当代 自主发展的第一推手,如世纪之交成立了漆专业 会.在地方举办的全国漆画展览给予冠名减免收费, 参展具备加入巾国美协一次条件等许多优惠条件 市长期坚持打造漆画艺术品牌的文化发展战略.是 奈画健康发展的重要力量,厦门论证规划了”艺术之 I芏文化设施上建设了全最大规模的文化群落—— 艾化艺术中心.建立具备举办大_型美术展览能力的 美术馆:在美术事业上毅然作flJ了打造漆嘲品牌,发 面艺术的文化举措,作为文化长远战略列入政府规 ;入政府预算,在中闻美协的支持下举办首届全国漆 , 并长期举办厦门漆J田j双年展.2009年争取举办丫五 禹的全困美展漆画展区.还收藏了历届漆画展览获 ,尤秀漆嘶作品,取得了漆丽发展的龙头地位此外. 乜是漆发展的桥头堡之一.举办了首届全国漆画 是名展和第二届全国漆画展等活动.影响也很大 的记忆》胡新地 4,独具特色的品相,兼容并蓄的风格和高超多变的 工艺是中国漆画独立发展的内在因素..19世纪漆被运_}_f_j 于绘画.其材料特殊,效果特别,令法同人着迷.21世纪 初巾国漆画亮相于法闰巴黎的中旧丈化年的巾代美 术展览.漆?材料的丰富性,丁艺的多样性,表现的开放 性,效果的偶然性,让法国观众从视觉到心理都受到震 撼漆画的优势除了材料特别外,还在于它的开放性,兼 容性.如能兼容并蓄国油版雕的技艺,观念七如传统与当 代,两方与东方,具象与抽象,写实与写意,经典与实验的 不同风格都能够在其中和谐共存很少有别的种具有 像漆画这样厚重华美,大气亮丽的品相.且不易褪色, 霉变和虫蛀.易于保存和长久收藏由原福建艺美术学 校绘制的人民大会堂福建厅的大型壁《武夷之春》,是 迄今为止存中央电视台}}I镜率最高的美术作品 (二)制约中国当代漆画发展的瓶颈问题. 中同漆画近十年发展迅猛是不争的事实.但是规模 小,名家少,文化力不够,影响面不大却也是客观存在,远 未让人乐观地感觉拥有”真正中国i面i”地佗的程度这些 问题的存在很大程度上制约了巾漆嘶的发展 1,文化之限.文化视野的广度,深度是艺术魅力强弱 的关键素我所说的文化之限.不仅指中闰漆l断,乃至 中国美术都有这个问题.这里主要是指漆l田i作品,漆厕家 乃至普通美术家的文化含量不够的问题艺术作品拿什 么打动人,就是精神文化如果漆巾的精神文化很浅, 很不深入,很不生动.就尤法让人感动.漆J田I艺术创作如 果不研究人,研究社会,研究历史,那么就无法把美传达 给人从这么多年美展,漆展米看.美术确实大繁荣, 家很多,作品很多,但能够给你留下深刻印象的并不多 主要足技术很好,T夫不错,风花雪月,不痛瘴,而总体 反映社会历史主题,切人人文价值主旨的不多,存的漆厕 作品技法不错.挖掘文化内涵的水平却很差.今年同家重 点美术T程中,国画,油画,雕塑等主要面种在挑大粱,而 漆向又是缺席.这反映}l{我们漆画家在课题竞争上没有 文化优势.构思创作的能力不强.遇纠大题材时不能深人 理解其精神实质,准确反映其历史文化原貌..在对11团当 代漆画艺术的审视中.人们普遍觉得漆家的作品T艺 很多,趣味很少,个性很多,共鸣很少,变化很大,张力很 小.这个问题是文化含量的局限在其中起决定作用 2,理念之争.漆画艺术观念的混乱与模糊,也是影响 漆画艺术健康发展的重要冈素.有的历史七就存而至 今仍继续影响着漆画界 …绘画与漆画:中国文化传统几千来部没有把漆i圊 纳入绘画主流的范畴.主[大J是主流文化是土大大文化.中 国画长期主导画坛.以致河姆渡漆发轫以后的数f年.漆 文化始终只能以精湛的漆工艺步入云殿高堂.未能归入 风雅之道所以尽管中国漆文化历史积淀深厚.也未能先 于越南将漆画从漆艺中剥离?来.成为独立形态的漆丽i 艺术.如果没有新中国的成立与改革开放的推进.则叶1罔 绝没有当代漆『由i的新生与繁荣但是今天虽然有了中罔 当代漆画,而美术界有许多人还是把漆画作边缘绘砌. 而社会不知道漆画的人更是占绝大多数:一些在大种 上稍有建树的主流嘶家,很少加入漆创作队伍:有些凶 为中国美协有对漆画的扶持政策.只是为J,凑足加人中 国美协的条件而制作了几张漆画参展所以漆在美术 艺术?生活1’2011圈溺鞣 界的身份认同和社会影响问题.一定程度上也制约了漆 画艺术的长足发展 f2)漆艺与漆画:漆画作为中国的独立画种.只是近 五,六十年的事情.所以有人主张中国漆艺应当涵盖漆 画.在中国美协成立漆j=咀i艺术委员会时就提出应当为漆 艺委,而不应当为漆画委.因此漆艺与漆画的观念之争. 也使得漆画艺术的发展在主流与民间两个层面都有一定 的模糊区域.在理论与展览上都不好界定这个问题同样 困挠着国外的漆文化界.2007年厦门漆画双年展暨国际 漆画邀请展.韩国人就送了不少比例的漆艺作品参加展 览 f31磨漆画与漆画:在越南.漆画的制作工艺一定少不 了打磨.漆画又叫磨漆画,所以在2007年厦门漆画双年 展研讨会上.越南专家在对中国漆画表示赞赏的同时.在 对现代漆画语言的认识上却表现迷惘当代艺术标准日 益多元化.漆画中青代新锐的探索向磨漆画和漆工艺传 统说”不”.漆画比磨漆画具有更大的涵盖性获得更多人 的认同,观念拓宽也使得漆画注入勃勃然的现代气息但 是制作工艺粗糙的问题同时也暴露出来.懂画而不懂漆 工艺的人做了一些似是而非的漆画.漆画与其他画种的 距离也没有拉开.容易被人指称为像某某画的 f41大漆与非大漆:大漆制作的漆画被很多人认为是 正宗的漆画.这不仅因为大漆是中国漆文化历史传承的 主流.也是社会普遍认为的漆画的标准材料.但是随着社 会的发展.腰果漆与化工漆的出现,其使用的便利与色彩 的鲜亮也日益受到漆画家的追捧.用新的漆材料取代传 统大漆.尤其是许多观念新,喜欢探索的具有院校背景的 漆画家都把新漆材的运用作为是富有探索意义的尝试. 由是谁是正宗漆画的争论也此而生,这种争论在中国 美协漆画艺委会为第十一届全同美展举行漆画界的动员 备战年会上成为最激烈的理 念之争. f5院校与民间:院校,民 间在漆画上应当说各有优势. 院校因为基础绘画的作用.它 在漆画艺术的绘画性上应当 说是比较强的:民间则对于漆 材料和漆工艺的运用相对自 如一些,漆味,漆语在画面上 体现得更强烈.两者要进行合 作,取长补短才更有优势.但 实际的情况是漆画艺术的话 语权,主导权在院校,院校的 瞧不起民间的是普遍现象,而 民间对院校漆画艺术漆材的 宽泛性,表现的程式化,生活 的浅表意象也多少不予苟同, 认为那不是正宗的漆画. 3,主流之外.美术理论的 建构.是美术创作发展,画种 发展的关键环节漆画理论滞 后于漆画创作.直接影响了漆 画艺术的发展.美术理论界谁 在关注漆画?谁在研究漆画? 准为漆画的发展鼓与呼?这一系列问题应当触动我们的 思想神经.改革开放30年历程美术发展日新月异.美术 理论也空前繁荣,但是美术界理论家的思想视野似乎没 有对漆画艺术表现出浓厚的兴趣和应有的重视.大牌的 美术理论家很少论及漆画.深刻,系统地评论漆画艺术的 文章更是风毛麟爪.即如皮道坚先生虽然是关注漆画最 多的理论家也没有专门漆画专着面世.而出版的却是有 关漆艺方面的专着《中日韩现代漆艺研究》.理论界如果 有对漆画进行评述.也多是应景式的大会发言比较重要 的漆画艺术研讨会.首推2004年在中围美术馆举行”福 州大学T艺美术学院漆画,漆雕塑展”时配套举办的”漆 画艺术理论学术研讨会”,范迪安主持,邵大箴,薛永年, 刘曦林等出席.这是美术理论家出席漆画艺术研讨会阵 容最强大的一次.我认为.漆画艺术的发展,美术理论界 不应当缺位. 4,流通之隔.市场是经济文化发展的杠杆.许多成功 的艺术家,艺术种类都与强大的市场支持紧密相关在当 今社会艺术发展.不要讳言市场作用.尤其古老而新兴的 漆画艺术更需要市场的介入只有艺术收藏市场的建立. 才能进一步推动漆画艺术生产但是目前漆画的价值还 远未被市场发掘.它是一个升值空间很大的原始股.收藏 家没有注意.拍卖行也没有推动作为有记录的漆画作品 专场拍卖只有2场.厦门做了1场,即”厦门2005’(中国) 漆展”后在征求作者同意的基础上将部分人选,落选作 品132幅进行拍卖.共拍出作品70多幅,总额126万元. 单幅最高价15万元:2008年广州做了1场.80幅作品拍 卖了30%.共45万元.单幅最高价7万元.从目前的情况 来看.有实力的大买家介入漆画收藏交易的情况还比较 少.国际艺术市场更没有漆画流通的相关信息.北京嘉 德,苏富比等具有国际背景的大拍卖行基本没有漆画作 A《雁n雪霁》 驹艺术?生活1?2011鹭溺麟 王玉文 品拍卖的计划与活动进入21 世纪.政府依然是漆画的最大 买家.北京人民大会堂福建 厅,广东厅,台湾厅,福建省政 府的接待厅.以及内地地方政 府赠送新加坡会展中心,港 督,澳督的漆画作品.厦门美 术馆收藏的首届全国漆画展 以来的历届漆画获奖优秀作 品等.都基本上属于政府行 为而漆画流通市场的真正建 立.还有待于社会资本,民间 收藏的关注与推动也因为漆 画没有形成市场,体现不了应 当有的价值.所以在价格上漆 画家的作品远远低于国画家, 油画家的作品.一个大油画家 的作品可以百万甚至千万元让 人追捧.而非常着名漆画家的 作品要达到这种市场效果显然 是天方夜谭市场回报又不明 显.对漆画作品的生产显然有 挫伤感.直接影响漆画艺术发 展后劲