[精品]云肩纹与元代瓷器的碰撞

[精品]云肩纹与元代瓷器的碰撞 云肩纹与元代瓷器的碰撞 摘 要:从古至今，装饰纹样在陶瓷上发挥着重要的作用，每个朝代装饰手法不一，反映当时社会的背景。元代的装饰纹样有很多，牡丹纹、莲花纹、菊花纹。最有特色的当数云肩纹。 关键词:云肩纹;元代瓷器 中图分类号:J527 文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2013)02-0138-02 云肩纹源于云肩，它在汉名族文化中，是一种独特的服装款式，造型独特、颜色鲜艳、蕴含深厚的文化底蕴。它在元代青花装饰上是一朵奇葩，是元代青花重要的辅助纹。 一、云肩纹的概念以及发展过程 (一)什么是云肩纹 云肩纹源于云肩，也叫披肩(如图1)。常用四方四合云纹装饰，并多以彩锦绣制而成。云肩，在汉民族服饰文化中，是一种独特的服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃;云肩，又是汉民族吸纳外来 服饰文化，融会贯通，升华入化为自己的民族服饰结晶。(如图2) (二)云肩纹的发展过程 云肩纹源于服饰装饰中的云肩，据史 书 关于书的成语关于读书的排比句社区图书漂流公约怎么写关于读书的小报汉书pdf 记载它起 源于秦汉、魏晋时期，盛行于明清直至民国，它是妇女用来装饰肩部和领部的一种女红艺术品。早期被称为披子或披肩，到了唐朝大多是舞伎身上穿用披肩，其材质坚硬，外形类似于卷云状，肩部两端上翘。 云肩纹为什么会在元代大量使用呢,蒙古族最先接触的外来文化是伊斯兰文化，伊斯兰的文化艺术、审美爱好跟蒙古族相互影响，大部分的青花装饰都是蒙古族和各民族之间相互融合的产物。加上当时元代统治者自身的习惯，统治者是游牧民族，统一汉族后不管在文化上还是习俗上都沿袭汉族留下的传统，在陶瓷生产上也是如此，但是因为蒙古族人喜好在地毯上席地而坐，所以器皿在使用过程中是俯视的。瓷器的肩部，碗的底部成为人们视线最集中的部位，符合蒙古族的生活习惯。 二、云肩纹在元代瓷器上纹样特征 (一)云肩纹的造型特点 云肩纹在瓷器的肩部很重要，它的宽与窄、高与低都直接影响瓷器的美观(如图3)。云肩纹主要以器皿的颈部为圆心，形成环带状的二方连续纹样。每一个单独云肩纹由对称的两条弧线双钩，笔锋抑扬顿挫，向外画三到四个弧度，在最尖端两个弧度相交，成一个柿蒂纹式的尖角，一条主线，两条复线，形成云肩纹。在四合云肩纹瓷器上，两个云肩纹之间一般穿插牡丹、卷草、等。在六合或八合云肩纹瓷器上，一般没有过渡纹样，因为云肩之间的角度小。 (二)云肩纹的尺寸大小 云肩纹的尺寸跟元代瓷器器型的大小有关，元代统治者是蒙古族，根据他们的风俗习惯，器型普遍偏大。常见的器型大致分三类:大罐、梅瓶和扁壶。大罐又分,罐和矮罐，,罐尺寸平均在40到55CM之间，矮罐尺寸平均在30到45CM之间，做工繁杂，纹样的装饰要对称，实用和观赏性并存。梅瓶自身造型的独特性，常用于盛酒，它的尺寸平均在40到55CM之间。扁壶的造型同样独特，扁长方形，小口，短颈，丰肩，长方扁腹。肩上有四个桥型耳，可供提拿。扁壶主要用来装水、酒等，平均尺寸在20到40CM之间。 三、云肩纹在元代瓷器上的表现形式 (一)云肩纹的内容 元代云肩纹从目前的史书记载大概有两种表现形式:内部布满卷枝纹的菊花、牡丹、潘莲、宝相花、栀子花为主或为铺，穿插凤凰、孔雀、云雁、麒麟等。穿插的这些纹样都代表了一些文化涵养和吉祥涵养，此是一种。海水纹或浪花纹为地，突出白色的海连、石海榴、鸳鸯等为主题纹，莲花花叶呈带双翅的葫芦想叶片。 (二)云肩纹的构成形式 元代瓷器的纹样多种多样，每种纹样都有具体的装饰部位，一件瓷器从口沿、颈部、肩部、胸部、腹部、到胫部、足部，云肩在瓷器的装饰部位主要以肩部为主，少量装饰颈部、腹部和胫部。肩部起到一个承上启下的关键部位，因此云肩纹样的比例，纹样的处理就显得格外的重要。云肩纹的构成形成如下: 1、二方连续构成法则 二方连续纹样:一个单位纹样向上下或左右两个方向反复连续循环排列，产生优美的、富有节奏和韵律感的横式或纵式的带状纹样。元代瓷器中，以元青花为例，二方连续纹样运用在肩部的装饰处理，云肩纹向左右两个方向连续循环排列，产生优美的，富有节奏和韵律感的横式纹样。视觉上很平稳，每个云脚不会断开，在每一个平面上分割的很 平均。以梅瓶为例(如图4)，梅瓶肩部描绘对称云肩纹四朵，内填海水纹，中间绘白色荷莲，外衬折枝灵芝，蓝地白花，蓝白相间。整个构图主题鲜明，层次清楚，云肩纹脚与云肩纹脚之间相交，形成向上或向下的尖角。云肩纹与下面的主纹牡丹形成呼应的关系，使得纹饰丰满，层次繁缛。 2、对比构成法则 对比构成就是在同意个水平线上高低不等或大小不一的错落有致的排列，而形成的有规律、有节奏感的构成方式。这种装饰在元青花中少见(如图5)，此罐直口、溜肩、圈足。颈部用青花忍冬纹装饰，云肩纹装饰肩部，纹样内白底蓝花，腹下部绘翻卷忍冬纹，足处绘莲瓣纹，两云肩纹的云脚向下划三 个弧度形成一个较小的云肩纹，使得云肩纹之间出现有高有低，错落有致的新的排列顺序。 四、云肩纹在元代瓷器上的文化内涵和审美功能 (一)天人合一 云肩纹样的产生是传统历史文化的积淀和社会文化生活的展现，云肩纹内的装饰图形包括云肩纹本身都是传统吉祥题材，它的背后也隐含了传统的民俗文化和人文精神。 “一切文化思想、艺术形式都取决于特定环境中人的思维观念”。中国自古就崇尚天圆地方，许多古代建筑都是以圆和方为主的，北京四合院就是典型的中国建筑代表之一，所以这种文化跟中国几千年的传统道家思想是离不开的。云肩纹的平面图外形就是一个圆形。云肩纹它的造型与装饰的例方面得到淋漓尽致的比例，自底向和谐统一、水路均匀的虚实观念与中国传统哲纹，其纹内饰倒饰丰满，层次学中“天人合一”思想与相学中“天人合一”思想的审美功能相通的。 (二)云肩纹的审美功能 1、经营位置 经营位置，是指构图。经营是指构图的 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 方法，是根据画面的需要，安排调匿形象，即通过所说的谋篇布局，来体现作品的整体效果。中国画也是历来重视构图的，它要讲究宾主、呼应、虚实、繁简、疏密、藏露、参差等种种关系。云肩纹本身就具备变化与统一、节奏与韵律、对比与和谐、对称和均衡等形式美法则。 2、形饰统一 元代瓷器同时具备实用和艺术欣赏两大功能，使人既有物质享受和又有精神享受。而且陶瓷造型和装饰很统一，这是一种和谐的美感，思想和风格装饰都要统一。从陶瓷工艺美术的发展过程中，但凡优秀的作品都是造型和装饰统一取胜，元代的云肩纹无论从尺寸，还是从造型都与被装饰瓷器的风格一致。 作为一种在瓷器上装饰的纹样，装饰图案内涵丰富，而且在一定程度上透视出中国特定社会文化结构下的特定民族生活习俗和民族审美理念、审美情趣、色彩爱好、美学理念，以纯真、质朴、平淡的符号化视觉语言及独到的视觉审美视点，形成了中国陶瓷中鲜明的装饰艺术特色。 参考文献: [1]陈鑫.浅谈元代瓷器云肩纹.美术大观，2010年10期. [2]裴元生.元明时期景德镇窑瓷器“云肩纹”发展研究.苏州大学，2009. [3]梁惠娥，胡少华.刍议云肩中云纹形态美.现代丝绸科学与技术，2010年 第03期. [4]袁慧慧，夏帆.论云肩的审美形态.现代装饰(理论)，2012年 第09期. [5]董欢娇.云肩的色彩和图案浅谈民族服饰的审美观.纺织科技进展，2009年 第05期. [6]施建平，王萱.传统云肩服饰艺术的运用与装饰审美意义.丝绸，2011年 第03期. [7]鲁闽，陈瑞雪.云肩发展简考.装饰，2005年 第10期.