【word】 唐代宫廷乐舞的繁盛与《霓裳羽衣舞》
唐代宫廷乐舞的繁盛与《霓裳羽衣舞》
艺术与人文
唐代宫廷乐舞的繁盛与《霓裳羽衣舞》
梁辰(山东省聊城大学音乐学院252059)
摘要:唐代舞蹈是我国古代舞蹈发展史上光辉的一页,它如盛
开的百花,植根于广阔,深厚的各民族民间乐舞的沃土上,枝繁叶
茂,万紫千红.歌舞大曲是唐代新形成的一种集器乐,舞蹈,歌曲于
一
体的大型
表
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演形式,《霓裳羽衣》属于歌舞大曲,是一部较高艺术
水平,有较高欣赏价值的宫廷乐舞,流传数百年之久,为我国古代舞
蹈史中影响较大的一部作品.
关键词:唐代;宫廷舞蹈歌舞大曲
唐代,是我国历史上一个文化艺术大繁荣的朝代.它对外贸
易发达,经济实力雄厚,国力强盛,文化交流更加频繁.这一派
繁荣的景象为舞蹈艺术的高度发展创造了良好的发展条件,提供
了雄厚的物质基础.唐朝,我国的文化艺术得到了空前的发展,
,音乐等各个领域都取得了斐然的成就.唐 在绘画,诗歌,建筑
代统治者对音乐舞蹈的喜爱,使得这一时期宫廷音乐舞蹈的规模
之大,水平之高也是其他任何朝代所难以企及的.而在舞蹈史中
影响较大的一部作品《霓裳羽衣》曲就是出现在这个朝代.
一
,唐代宫廷舞蹈的繁荣
强盛的唐代,以它恢弘的气度,博大的胸怀,广取博采境
内外各族乐舞,无所拘束地火胆创新,开创了舞蹈发展史上的新
风.最能代表唐代舞蹈发展广度的,是渗透在社会生活各个方面
的舞蹈活动.而最能代表舞蹈艺术发展高度的是具有欣赏价值的
各类表演性舞蹈,以唐代宫廷舞蹈为甚,最着名的隋唐宫廷燕
乐,既用于典礼,又具有一定欣赏价值和娱乐作用.他们大多来
自民间,或吸收某些民族民间乐舞因素编制而成,无论是编曲,
编舞,服装,化妆的设计及表演等,都达到了相当高度的艺术水
平,且富有生气.这大概就是隋唐宫廷燕乐在我国和世界音乐舞
蹈史上为人瞩日的原因.
隋开皇初(约58卜585年),隋文帝制定了宫廷燕乐《七
部乐》,到隋大业中期(公元605—618)又增加了《疏勒伎》和
《康国伎》,编写成为《九部乐》.唐朝继承了隋朝的乐舞制
度,并对其加以改进.贞观十一年到十六年问(公元637-642
年),唐代乐官又增删《九部乐》为《十部乐》,不仅仪丰富了
乐舞的内容,并且使之更具浓厚的民族地方色彩.纵观《十部
乐》,除了《燕乐》和《清商乐》是汉族乐舞外,其余的八部都
来自于国外各地的民族民间舞.并,《十部乐》火都以国名,
地名来命名,直至盛唐时期,编排整理而成的宫廷《燕乐》,才
改以乐曲名为乐部的名称.也可以说,隋唐时期的音乐家舞蹈家
们融合了许多外国及少数民族乐舞,创造出了很多丰富多彩,风
格清新的唐代音乐舞蹈艺术.
唐代乐舞,不但层次分明,而且规模宏大.从社会阶层方
面来看,唐代乐舞的覆盖面相当广泛,不同的音乐舞蹈各自在不
同的社会阶层发挥着着作用.比如在一般宴会或其他的场合表演
的小型乐舞,有”软舞”,”健舞”两大类.”软舞”则大多优
美柔婉;”健舞”敏捷刚健,音乐多用急管繁弦.还有在社会底
层深受百姓喜爱的,广为流行的音乐舞蹈,比如民间俗乐中的变
文,曲子,民间歌舞戏,散乐和参军戏等.而在宫廷举行宴会,
典礼时表演的《立部伎》,《坐部伎》.《坐部伎》在厅堂内演
出,规模小,人数少,比较精致,表演者技艺水平较高.《市部
伎》大都在堂下演山,规模大,人数多,讲究排场,气势雄伟.
从规模上来看,唐宫廷设置的各种乐舞机构——梨园,教坊,太
常寺集中了大批优秀的民问艺人,并有
计划
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的培养专业艺人.当
时,分散在各地的官伎,家伎,营伎,大都能歌善舞.唐统治者
除从民问调集大批艺人来充实宫廷乐舞机构外,每年还要调集各
地的歌舞百戏进京演出.比如每年的元宵佳节要招募歌舞百戏艺
人进京表演.人数多达三万,演出的戏场长达八里,除表演各种
幻术,杂技外,还有男扮女装表演的歌舞,乐声传闻达数十里
外,可见其规模之宏大.
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二,唐代宫廷燕乐之精华《霓裳羽衣》曲
唐代宫廷燕乐中,歌舞火曲代表着唐代音乐舞蹈艺术的最
高水平,它占据着重要的地位.歌舞大曲是一种综合了歌唱,器
乐,舞蹈,含有多段结构的大型乐舞,歌舞大曲吸收外来形式与
音调,使歌舞音乐发展到更高的阶段.大曲结构较为复杂,开始
是一”散曲”,段节奏自由的器乐演奏;接着是”中序”它是慢
板的歌唱(有时插人舞蹈);最后是”入破”,这段舞曲节奏急
促,起伏变化.在这一时期的歌舞大曲中,《霓裳羽衣》曲就是
最着名的…部作品.
据传乐曲《霓裳羽衣》是唐玄宗李隆基部分吸收了西凉节
度使杨敬述所献《婆罗门曲》编创,作者力图描绘虚幻中的仙
境.王建《霓裳辞十首》有:”听风听水作霓裳”之句.乐府诗
《婆罗门》诗序云:”商调曲,开元中西凉节度使杨敬述进,天
宝十三年(公元754年)改为《霓裳羽衣》.”可见乐曲的某些部
分还是经过创作改编的.《霓裳羽衣》是由十八段中序,六段散
序,十二段曲破,总共三十六段组成.
《霓裳删衣舞》就是根据这首乐曲编排而成的宫廷舞蹈,
表演时舞者扮成仙女的样子,服装既典雅又华丽,上身穿”羽
衣”一孔雀翠衣,下身穿月白色或淡彩色的裙子,肩上披着霞
帔,头上戴着步摇冠,身上佩戴着许多珠翠饰品,无论舞蹈或音
乐,都洋溢着仙境般的意境.白居易《霓裳羽衣歌》诗云:”飘
然旋转回雪轻,嫣然纵送游龙惊.小垂手后柳无力,斜曳裙时云
欲生.”这些生动的诗句形象地描绘出柔软轻婉的”小垂手”舞
姿,那轻急而行,衣裙如浮云飘起,飘飘欲仙的舞态令人流连,
遐想.《霓裳羽衣舞》的表演形式有独舞,双人舞,及群舞多种
形式.舞蹈表演开始以前,乐队以轮奏,独奏等手法,奏出悠
扬动听,节奏自由的散序,接着,慢拍子的中序引出了舞者.
“入破”以后节奏加快,急剧的舞蹈动作,使全身上的环佩缨络
不断的跳跃闪动.舞蹈在一段快节奏后突然收住.全舞在”长引
一
声”的延长音中结束.此舞以杨贵妃的表演最为着名,她是首
先将此曲编为舞蹈的人.
在不同时期,唐代宫廷表演的《霓裳羽衣舞》各不相同,演
出形式也不完全固定的,唐玄宗于天宝四年(公元745年)册立杨
玉环为贵妃时以及后来杨贵妃在栏殿表演的《霓裳羽衣舞》,属
_丁独舞的形式,技艺高超.白届易在元和年间(公元806--820)于
宫中看见的《霓裳羽衣舞》后,赋诗一首——《霓裳羽衣歌》,
诗中写到:”上元点握招曹绿,王母挥袂别飞琼”,描写的就是
这一对仙女般的舞者时而相招聚拢,时而挥袖分开的台位调度,
这则属于双人舞.而诗的最后说他已将此舞教给张态,李娟二
人,更说明了这是双人舞.唐文宗于开成元年(公元836)曾用
十五岁以下三百少年共舞《霓裳羽衣舞》.唐宣宗时(公元847—
859)由几百宫女组成大型舞队,表演《霓裳曲》,舞者身穿羽
衣,饰以珠翠,手持惜节,飘飘然有如飞翔在云端的鹤鸟.这些
大规模的宫廷群舞,则仅仅是摆摆队形,比较讲究排场,艺术技
巧当然比不上杨贵妃时的单,双人舞.
鲁迅曾经说:”汉唐虽然也有边患,但魄力究竟雄大,人民
具有不至于为异族奴隶的自信心,或者未想到凡取用外来事物的
时候,就如将彼俘来一样,自由驱使,绝不介怀.”唐代乐舞不
但继承传统的基础,而且大量吸收了国内外各民族民间舞蹈,大
胆创新,创造了闻名于世的艺术精品《霓裳羽衣舞》,也确立了
我国封建社会时期乐舞艺术发展的黄金时代.
作者简介
梁辰,2001年毕业于山东师范大学音乐学院,现就职于聊城大学
音乐学院,担任舞蹈课程的教学工作,助教.