【doc】电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性

【doc】电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性 电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性 第19卷第3期四川文理学院(社会科学)2009年05月 Vo1.19No.3SichuanUniversityofArtsandScienceJournal(SocialScienceEdition)May.20 09 电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性 港鲁. (四川文理学院音乐系,四川达州635000) 【摘要】中国民族弹拨乐器音色作为有着特殊个性的音色被栽入电子音乐音色库中,然而,有着浓烈 的中国色彩,个性十足的声音表现力使民族弹拨乐器音色很难与电子音乐中其它音色相融合.从民族弹 拔乐器的音色个性探究入手,通过对其音色合成方式,音色个性的还原方式以及音色运用实例三个方面, 力图掌握其音色基本个性规律,为在电子音乐作品中更为广泛地应用找到好的切入点. 【关键词】电子音乐;弹拔乐器;音色 【中图分类号]J623【文献标识码】A【文章编号】1674—5248(2009}03.0117-03 关于电子音乐(ElectronicMusic)的概念问题,一直以 来都是国内倍受争议的话题.赵小生发表于《中国音乐 学》1985年创刊号上的《电子音乐技术概论》,是中文文献 中最早较为全面,深入介绍电子音乐的论文.该文指出: "电子音乐"这二概念,专指运用于电子手段生产,或经过 电子手段修饰的声音制作而成的音乐.…1948年法国作 曲家皮埃尔?舍费尔(P.Schaeffer)创作的《地铁练习曲》 标志着世界上第一部电子音乐作品的诞生.在西方,电 子音乐经历了"具体音乐"时代,"磁带音乐"阶段,"电子 声学音乐"及"计算机音乐"阶段的演进.20世纪8O年 代,西方现代主义各流派的"新潮音乐"在我国大地上掀 起了巨大浪潮,由此有着东方特色的中国民族弹拨乐器也 逐渐被人们运用到电脑音乐创作中. 中国民族乐器按照其性能的不同,大致分为:弹拨乐 器,吹管乐器,拉弦乐器,打击乐器四大类,其音色个性及 风格也各不相同.电子音乐的发展过程,就是一个不断探 寻,创新音色的过程.随着电子音乐在中国的流行,有着 浓郁东方特征的弹拨乐器作为中国古典音乐中具有代表 性的乐器成为电子音乐音色的新宠,其音色也越来越多地 被运用于电子音乐之中.电子音乐音色的生命力,首先来 自对自身鲜明音色个性化的追求,强调的是声音的创新和 个性,而带有民族乐器的电子音乐在音色的搭配上却相当 考究,这种对音色的重视,确是东方音乐观念的自然流露. 一 ,弹拨乐器的音色特性 丰富多彩的弹拨乐器在我国民族乐器中占有相当的 比例,且在乐队中形成单独的"组",这在全世界所有乐队 中也是独树一帜的,是极富我国民族特色的一组音色.p 它与西方乐器音色也有较大的差异,其音色本身有着极强 的个性,概括起来有以下几点: 1,出音干脆.音头明显 弹拨乐器是借助硬质工具击弦发音的,因此,音头一 定是清脆的.即使在弱奏时,其音头也是清晰的,这便使 它在加强节奏感方面拥有自己独特的作用. 2,可演奏双音或多音 弹拨乐器均为多弦乐器,其演奏法中多弦演奏技法不 胜枚举,这使得乐曲的和声趋于多样化而增强了表现力. 3,技法繁多 拨弦乐器的每一种乐器都有自己独特的技法,这使得 它们在音色上体现中国民族文化的风格和韵味时起到了 更好的作用. 4,余音缭绕 弹拨乐器能使弹奏后的音自然延长,这样的"余音" 因演奏技法不同而在短时间内形成复杂的音响,使得音色 婉转悠扬. 弹拨乐器的音色有很强的民族地域风格,一些无法掌 握其音色特质的制作师们,常常在自己的作品中胡乱加入 大量不协调的弹拨乐器,将自己的音乐推向恶俗之流.弹 拨乐器注定是不适合大量出现于电子音乐中的,它与电子 音乐音色如何融合也确实是个颇具挑战性的问题. 二,弹拨乐器的音色还原 从电子音乐诞生那天起,人们就十分注意充分展示其 新颖的音色,民族弹拨乐器也不例外.软件开发商们总是 + 【收稿日期】2oo9__03_-ol 【作者简介】潘广宇(1972一),男,四川达州人,讲师,硕士研究生,主要从事Z-T-音 乐研究. 117 2009年第3期潘广宇:电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性 争先恐后地推出精良的音色音源,力求获得更为逼真的音 色. 电子音乐制作中,供制作师使用的民族弹拨乐器音色 有两种类型: 1,通过电子震荡器合成的音色音源 我们习惯将声音合成的素材来源于电子震荡器(Os. cillator或Osc)的声音制作过程称为合成.电子合成器并 不预先装载声音样本,若想获得弹拨乐器的某一音色,必 须先通过波形发生器或调制产生得到一个原始波形,在该 原始波形基础上运用过滤器,包络线等对该声音进行加 工,从而得到该乐器的音色.常见的合成器为调制合成 器,及利用FM(FrequencyModulation)合成(FMSynthesis) 频率调制,AM振幅调制,环行调制等共同合成声音的合 成器,如NativeInstmme~s公司出品的FM7,mage—Line 公司出品的FM\RM合成器一S),tms等. 根据对振荡器产生的信号处理的不同,我们将合成器 分为:通过滤波器,包络发生器,低频震荡器等对震荡信号 进行线性调治,制作的线性合成(LA),常用的Rcland I)50,ClaviaNordLead通过调治信号的振幅对某信号进行 变化,失真的频率调制(FM),最早采用该技术的数值合成 器是YamhaDX7,随后又出现了算法更多的AFM(FM的 改良)技术;以及通过共振峰制作声音的共振峰合成,即波 型造影(FS)YamahaFSIR,RolandvPg000等三种不同的合 成方式.然而获得具有特色的民族弹拨乐器音色的基本 波形,是形成该种乐器音色个性的基础.电子震荡器随机 的波形产生方式,使得可能产生的不同波形几乎是无限 的,这给音色个性的形成提供了广阔的空间. 2,通过乐器音色采样获得音色音源 软音源的突破首先是在采样器上得到突破,1998年 NemeSys公司出品的GigaSampler成为音乐制作发展史上 的里程碑.采样器的工作原理和波表音源极为相似,即先 采集真实乐器的声音样本并编辑为音色储存下来,在音乐 制作时,又通过软音源把这些储存的音色还原出来.[4习 惯上人们将声音合成的素材来源于采样波形的声音制作 过程称为采样.采样又有纯采样与采样合成两种方式. 采用纯采样方式的发声器实际是一台录音机,通过其 自身的采样技术对弹拨乐器进行采样,并运用一定的技术 处理,从而在电子乐器上真实地再现该乐器的音色.以数 字录音技术为基础,并以声学乐器音色为其声音波形初始 来源的采样合成器,使电子乐器进入了真正意义的音色仿 真领域.这是较早时期的声源软件的使用方式,如早期 的KorgDSS一1.它的出现,也使中国民族弹拨乐器的音 色出现在电子乐器的音色库中成为现实. 118 通俗的理解,采样合成是用民族弹拨乐器的声音采样 的波形替代电子震荡器产生的该乐器声音简单波形,再进 行声音合成的制作方式,然而在波形的转换上又有数字音 频和实时音频之分. 数字音频是通过脉冲数码调(PulseCodeModulation 即PCM)对模拟的声音进行采样(Sampling)获得声源,以 古筝的音色制作为例,先将古筝发出的某一声拾取入计算 机,通过设备自身转换功能将这种模拟声音变成声音合成 系统可识别的电子声音,然后将其当作声音单元来使用, 进行最后的音色合成.需要注意的是,由于转换的音频声 源是通过对古筝自然声音进行采样达到的,其声谱已经非 常复杂,合成时便不适宜使用一些要求使用简单声音元素 获得目的声谱的声音合成法,如加法合成,FM合成等,而 通常使用减法做最后的合成. 实时音频合成与数字音频合成步奏基本一致,不同之 处在于最后对声音进行合成时,系统需要实时地将模拟声 音信号转换成电子声音.L6而该合成方式同样以乐器的真 实声音为基础,也是不适宜运用上文提及的那些需要简单 声音元素的合成算法,并且由于该合成方式对系统软硬件 要求较高,因此并不为系统常用. 三,弹拨乐器音色在电子音乐中的应用 实例 将中国民族乐器的音色融入现代电子音乐作品创作 中已不是一件罕见的事情了.当然,弹拨乐器作为中国民 族乐器一个主要的组成部分,无可避免地也被请进了电子 音乐音色的大家族中来,作为独立的,个性的装饰音色存 在.关于电子音乐中中国民族乐器音色的使用,学术界 向众说纷纭:一部分人将该音乐形式看作是民族乐器的传 承和发扬;有人则对其唏嘘不已,认为这是电子音色的大 杂烩,是中国传统音乐文化的丢失,甚至认为这种音乐是 不入流的,不能登上大雅之堂的恶俗之作.然而,这样的 音乐在社会的各层面仍然占有着相当的地位,并且被许多 人所接受,运用和传播.且不管它的优劣,这毕竟是音乐 文化发展过程的必然产物,是电子音乐形式的又一创新, 也是我国传统音乐文化与现代电子音乐相结合的必然途 径. 中国民族弹拨乐器都是以具有鲜明的音色个性为特 ,很难与其它乐器尤其是西方乐器相融合,而 征的.因此 中华民族的审美趣味更使得民族乐器的独奏能力得到了 充分的发挥,而合奏能力被相对削弱.然而,电子音乐形 式的多样性却不被允许单一的音色进行独奏,这便给民族 音色在电子音乐中音色色彩的结合上提出了新的要求. 潘广宇:电子音乐中中国民族弹拨乐器的音色个性2009年第3期 我们必须把握其音色首先保持最大程度的仿真前提下,抓 住中国风格这一基本特色,对其音色个性进行还原和突 显. 民族弹拨乐器音色因其具有鲜明的民族,地域性,故 在电子音乐中的应用主要是表现东方的地域特征,或是为 增添中国色彩而使用.如JAY在《霍元甲》的MIDI配器 中,为了突出该音乐作为再现中国一代英雄霍元甲,并且 为音乐烙上"中国制造"的痕迹,一开始,间奏部分鼓声四 起,拉开音乐序幕,这时极富中国特色的民间弹拨乐器琵 琶,配合着二胡交替上演,伴奏音层是笛子与爵士鼓,电吉 他,BASS,打造了浓郁的东方气息.这种依附乐器色彩体 现中国特色的电子音乐也多被用于中外文化交流上,如 2007年在上海举行的"声音之云"电子音乐赏析会中,制 作者为了体现中国音乐元素,在其作品中交替出现古筝, 琵琶,古琴等众多民族弹拨乐器音色,古筝,琵琶的连续刮 奏尤为突出. 从川剧的《变脸》,到现代秦腔戏《大漠情》,如今的大 型舞台戏剧已逐渐摒弃了传统的音乐制作模式,而更多的 是使用事先制作好的成品电子音乐.电子音乐元素正逐 步地渗透到我国传统戏剧文化中.在最具中国特色的现 代戏曲中,民族弹拨乐器音色个性得到了充分的发挥. 参考文献: [1]钱仁平.电子音乐三题[J].黄钟(武汉音乐学院学 报),2007(2):57. 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[8]冷岑松.从音色合成的方式看电子音乐与中国音乐 传统的联系[J].黄钟(武汉音'乐学院),2007(1):87— 88.【责任编辑何霖】 SoundFeaturesofElectronicMusicintheChina'SNationalPlucked StringInstruments PANGuang—y1l (MusicDepartment,SichuanUniversityofArtsandScience,DazhouSichuan635000,China) Abstract:ThesoundofChinesepluckedstringinstrumentwithitsspecialfeatureshasbeenrecordedinthesoundofelectronicmusic soundlibrary,however,asastrongcolorofChinesenation,thepersonalizedsoundexpressioncannotintegrateitssoundofnational pluckedstringinstrumentwithothersoundsintheelectronicmusic.Thispaperexploresthenationalcharactersofthesound,fromsuch threeaspectsasthewayofsound.synthesis,themethodofrestorationofthepersonalizedsound,theexainplesofusingthesound,tries tograsPthebasicfeaturesofthesoundtofindagoodstartingpointforitswideuseintheelectronicmusic. Keywords:electronicmusic;pluckedinstruments;sound 119