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评管虎《斗牛》的摄影技术
2009年，由管虎导演，宋晓飞摄影指导的影片《斗牛》上映了 ，虽然人们将这部电影定位在了战争喜剧的范畴，但实际上这却不是一部纯粹的喜剧，人们在笑过之后禁不住会潸然泪下，这种黑色幽默与姜文所导演的《鬼子来了》似乎有着异曲同工之妙。《斗牛》虽为一部中小成本电影，但却不愧为艺术性与商业性都完美结合的作品，我想《斗牛》的成功与一样是分不开的，那就是影片中富有特色的摄影。
在我们分析这部电影的摄影手段之前，不得不先提及影片中的叙述形式。在这一小时四十五分的电影中，导演十分巧妙地将时空一分为二、交叉进行，有意地打破了大多数影片循规蹈矩、一板一眼的叙述方式，也将一种新的叙述方式带给了观众，使观众从中能更多的思考，获得更多的感悟。整部电影的摄影便是围绕着这种特殊的叙述方式进行的。影片中牛二和奶牛存在的现实时空与牛二、九儿、奶牛存在的过去时空相互交叉进行，使得整体的节奏感增强，而且依靠建立两个时空的连接纽带，令时空之间的转换十分流畅。
例如，在八路军写好契约签字画押后镜头转入现实时空牛二手握契约不解哀叹。又如在牛二让奶牛叫自己哥时，九儿曾经的那声“牛二哥”促使镜头进入过去时空，为观众讲述了牛二得到藏奶牛任务的经过。通过这样的方式使影片整体上具有条理性，这种处理方法是一种叙事上的突破。
《斗牛》在通过摄影来完成影片叙述时，镜头造型的使用是十分有特点的。影片在多处使用了特写和远景，且广角镜头被多次使用，在特写与远景相互搭配使用的两极镜头中，较为典型的就是在影片开头。特写由牛二鼻子及以下的侧面入手，镜头逐渐上移至慌乱不安的眼睛，再由上移至下，牛二干裂的双唇及污垢的黄牙特写，紧接着镜头360度转移到牛二的后脑勺，伴随一个回头的特写后的是周围环境的入画。一个远景强调了牛二与环境的关系，之后使用的跟拍配合镜头的晃动，使人感受到牛二寻找乡亲们时的焦急与不安，心脏声与脚步声的配合也进一步加深了这一效果。这样的一问一答使影片既避免进入混乱之列又不会让人感觉冗长沉闷，实在是一次很好的尝试。
用奶牛的视角去看待事物，这也是影片的一个亮点，在电影片名打出后，第一个镜头便是奶牛的主观视角，夸张地使用广角镜头拍摄议论纷纷的人群，甚至画框的边缘都虚化了这使得画面的表现力增强。在杀牛时和牛二与土匪打斗倒下时，用奶牛的视角去看待，似乎更进一步地引发了观众的共鸣。它是无声的见证者，沉默地目睹了残酷战争下复杂的人性)传统封建思想)男女权力关系和中国传统文化。
在影片的色彩方面，伴随着叙述的节奏变化其色调也在改变。灰色是整部电影的主题色调，紧扣战争这一主题，给人一种泛旧)悲凉的感觉，当展现过去时空时，画面在灰色中偏暖黄，就像是尘封的美好记忆，幸福流转其中，再有九儿的那身大红的衣裳，仿佛是黑白中的一抹鲜艳，显得那样扎眼，就如同九儿那泼辣张扬，特立独行的性格一样，也是因为这鲜亮的红，给过去时空增添了勃勃生机。而在现实时空时灰色总是带有偏冷的青色，画面显得阴沉，一种压抑、绝望的感觉充斥着画面，将战争的残酷展现得真实，当现实空间的光影的亮度提高时便是接近结尾了，一个大远景的山崖，牛二与奶牛一同站立着，山后的太阳渐渐升起，就如同希望照耀大地，预兆着新生活的开始。
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新的尝试，新的做法将《斗牛》推向了成功，管虎既不像大多数第六代导演那样，追求先锋和个性化，也不像大多数商业片流于表面形式而忽略文化内涵，它很好地将个性表达、艺术理想同市场需求结合在一起，也因此赢得了威尼斯电影节提名和金马奖，相信这部影片对于中国导演们能起到启发和借鉴的作用。
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