《红楼梦》人物形象描写成就研究综述

《红楼梦》人物形象描写成就研究综述 《红楼梦》人物形象描写成就研究综述 2006年第2期 第25卷 (总100期) 河南教育学院学撤(哲学社会科学版) journalofHenanInstituteofEducation (PhilosnphyandSocialSciences) No.2,2006 GeneralN0.1oo Vo1.25 《红楼梦》人物形象描写成就研究综述 吴玉霞,姚晓菲 (1.新疆艺术学院文管系,新疆鸟鲁木齐830001;2.新疆师范大学中文系,新疆鸟鲁木齐830054) 摘要:20世纪《红楼梦》艺术形象的研究取得了丰硕的成果.学者们对于曹雪芹的典型观,人物形象所取得的 总体成就,人物形象多姿多彩的"特性"厦各种特殊类型典型的塑造,如"第三者","过场人物","陪衬人物","严 父","慈母"及"僧尼"等都有研究.同时,对于曹雪芹塑造人物形象的艺术手段,如肖像描写,心理描写,细节描写, 动作语言描写以及各种艺术手法技巧也进行了研究.甚至有人研究了绘画,戏曲,诗词和医药在人物形象塑造上 的作用.这为我们正确理解《红楼梦》提供了借鉴. 关键词:20世纪;红楼梦;人物形象 中围分类号:I207.411文献标识码:A文章编号:1006—2920(2006)02—0033—21 《红楼梦》艺术上的巨大成就,突出地表现在塑 造出成群的有血有肉的个性化的人物形象上.脂砚 斋曾评曹雪芹能"摹一人,一人必到纸上活见".鲁 迅先生在《中国小说的历史变迁》中对《红楼梦》的形 象描写也予以了高度的评价,他说:"至于说到《红楼 梦》的价值,可是在中国底小说中是不可多得的.其 要点在敢于如实描写,并无讳饰,和从前的小说叙好 人完全是好,坏人完全是坏的,大不相同,所以其中 所叙的人物,都是真的人物.总之自有《红楼梦》出 来以后,传统的思想和写法都打破了."…?.可见, 曹雪芹在人物形象塑造上有着划时代的新贡献.2O 世纪以来有众多学者写了大量的文章来分析和探讨 《红楼梦》在形象描写方面所取得的成就,本文对这 些研究成果作一大致的爬剔梳理,这对于我们学习 和借鉴曹雪芹的宝贵艺术经验是不无益处的. 曹雪芹的典型观 曹雪芹没有留下文学形象描写的理论文字.但 是,曹雪芹在他的《红楼梦》中用他创造出来的艺术 形象宣示了他的世界观,文学观. 冯沅君《试论红楼梦的人物塑造——以刘姥姥 为例》(《文史哲》1955年第1期)说:"在人物塑造 上,《红楼梦》的成就是惊人的.曹雪芹所以能够得 到这样的成就,主要是因为他能从阶级出身和生活 环境上,抓着人物应有的特点与可能有的特点来发 挥.当然,l8世纪的曹雪芹是不可能意识到阶级斗 争的存在的,而且也不可能认识到人的阶级性对于 他的思想,感情,言语,行动的支配作用.但是,曹雪 芹是个现实主义者,他的现实主义的创作方法使他 能够从本质上认识事物……这种创作方法,不独适 用于主要人物上,即在次要人物上也不例外." 滕云《曹雪芹典型观初探》(《红楼梦学刊》1979 年第2辑)就《红楼梦》表现性格的完整性与丰富性 进行了探索.他认为曹雪芹的人性观是一种在超阶 级的普遍人性外壳中,包着民主性的合理内核的人 性观.这种人性观,对他的艺术创造,对他塑造人物 形象起了重要作用.注意在广阔的社会联系中刻画 性格,注意对所谓"下等人"的性格的全面展示.《红 楼梦》在性格塑造上的一大特色,不表现纯粹的"善" 人与纯粹的"恶"人,"正面人物"并非一切皆"善", "反面人物"并非一切皆"恶",用曹雪芹自己曲折的 方式申明的话就是:不写大仁人或大恶人;主要写的 是"不能成仁人君子亦不能成为大凶大恶"的人,是 兼有"聪明灵秀之气"与"乖僻邪谬不近人情之态"的 人;他所写的"几个异样女子","行止见识"皆出于 收稿日期:2005—10—11 作者简介:吴玉霞(1973,),女,陕西南郑人,文学硕士,新疆艺术学院文管系讲师;姚 晓菲(1975一),女,北京人,新疆师范 大学中文系讲师,扬州大学文学院2004级古代文学专业博士研究生. ? 33? "堂堂须眉"之上,但也只是"或情或痴,或小才微善, 亦无班姑蔡女之德能".他并不故意"讪谤君相,或 贬人妻女",他反对性格与事迹的"穿凿","不近情 理","失其真传",强调的是"取其事体情理","追踪 蹑迹","实录".《红楼梦》性格塑造的客观效果,以 无比丰富和生动的形式实现了曹雪芹的创作"宣 言".他认为,塑造正邪交赋,善恶相问的性格,是曹 雪芹表现性格的完整性与丰富性的典型观的一个方 面.另一方面,就是对性格的善也罢,恶也罢,总之 对性格的总体和人物的各个侧面,都在广阔的社会 联系中予以刻画,这是《红楼梦》在性格塑造上表现 出来的叉一大特色.前一方面属于曹雪芹对性格理 解的观念,后一方面主要属于曹雪芹性格描绘的方 法.这观念与方法的结合,成就了《红楼梦》中人物 性格表现的完整性与丰富性. 吕启祥的《形象?思想-容量》(《红楼梦学刊》 1979年第2辑)认为曹雪芹的自白以及借人物之口 所表述的艺术见解固然是研究其创作思想的重要方 面,但作家所创造的艺术形象则是较之前者远为丰 富生动的第一手材料,它反映了作品的现实主义达 到了怎样的高度,反映了生活本身的辩证法在艺术 形象里得到了多么充分的体现.《红楼梦》里的艺术 形象具有真实感和生命力,是倾向性和真实性之统 一 ,是读者情动神移,心悦诚服的.《红楼梦》中主要 人物包含有极大的理想成分.《红楼梦》塑造的人物 是整整一个序列.众多的人物都生活在封建末世的 社会环境里,基本上都是在贾府这个圈子或围绕着 这个圈子活动的,但是众多人物彼此的音容笑貌,遭 际命运以及精神气质却各各不同,千差万别.曹雪 芹这位杰出的现实主义作家在观察和概括生活的时 候,总是充分尊重生活的辩证法和艺术的辩证法的. 这个人物画廊是艺术的结晶也是思想的结晶. 程鹏《人物千姿百态,意境气象万千》(《红楼梦 研究集刊》第1辑,上海古籍出版社1979年版)说: "曹雪芹没有像某种理论所说的那样,为了'突出'和 '拔高'全书的主要人物,就把贾府的这些外围人物 当作一块块没有生命的'垫脚石',一块块地安放,铺 垫在全书主要人物的脚下;他也没有把这些人物当 作没有任何思想感情的传声筒,一声一声地机械地 传达着自己所要说出的声音.曹雷芹是通过刻画思 想复杂,感情丰富,性格鲜明的外围人物来实现为全 书的主要内容服务这一目的的."这种理论的提出, 在当时是具有现实指导意义的. 滕云《(红楼梦)人物形象的客观性》(《红楼梦研 究集刊》第5辑,上海古籍出版社1980年版)认为, - 34? 曹雪芹通过《红楼梦》的叙述语言和人物对话,执着 地表示了对形象客观性的追求.他从以下几方面对 形象的客观性进行了论证:首先,曹雪芹十分强调作 品的写实性.其次,曹雪芹在力主"实录其事"的同 时,也不反对创作虚构,认为虚构在创作者必须"意 趣真",在艺术表现上必须符合对象的"事体情理", 在效果上表现出"逼真".再次,曹雪芹坚持写人物, 而不是写自己,以客观的人与事为表现对象,而不以 作者的主观态度为表现对象.曹雪芹创作态度不是 重主观,而是重客观;不是传自己,而是传人物.最 后,要求作品影响客观自在的"天然图画",反对人工 穿凿扭捏而成.他认为曹雪芹强调"亲睹亲闻","实 录其事"是他创造真实,客观的艺术形象的一条基本 经验,而曹雪芹为了达到"表现真"而采取的艺术手 法主要是白描.他说:"曹雪芹是世界文学史上将作 家思想倾向性与艺术描写的客观性结合得最完美的 现实主义大师之一,《红楼梦》是世界文学宝库中倾 向性与客观性的完美杰作之一."他还分析了《红楼 梦》寓倾向性于客观性的艺术创作经验与技巧. 杜景华《略论曹雪芹的现实主义原则》(《北方论 丛))1981年第5期)指出脂砚斋在评阅《红楼梦》中, 实际上已透露了贾宝玉的典型化问题,只不过他没 有从理论上认识典型化的原则罢了.他认为《红楼 梦》中刻画了众多的人物典型,每个人物都深深扎根 于他们生活的土壤中.他说:"在这些人身上我们看 到每个人的社会性和阶级倾向性,同时叉能看到他 们每个人特有的性格.""曹雪芹写每个人物的阶级 倾向性也不是雕琢的,硬贴上去的,而是符合每个人 的身份特点,这种阶级倾向性渗透在人物性格中并 决定着他们的行为;然而他同时又刻画了每个人作 为人的特点,比如由他们的年龄,性别,文化教养以 及对自然界的关系等等形成的种种气质.在曹雪芹 的时代甚至后来很久,都还没有人把他刻画人物的 方法正确地 总结 初级经济法重点总结下载党员个人总结TXt高中句型全总结.doc高中句型全总结.doc理论力学知识点总结pdf 成为原则,然而曹雪芹毕竟以他光 辉的艺术实践为我们提供了丰富的,成功地刻画人 物的经验." 张毕来的《谈(红楼梦)》(知识出版社1985年 版)认为,《红楼梦》塑造的人物是典型,不是类型. 他说:"这部小说通过一系列的人物形象,表现相当 复杂而多样的社会生活.作者把许多人物在一定的 关系上组织起来,形成一个相反相成既对立又统一 的集体,描述这些人的思想言行,尤其是他们之间的 矛盾和斗争.全部描述综合起来,是一幅不可分割 的完整的图像.不过,组织在这个完整图像中的许 多人物和事件,却有主和从,重要和次要之分.""作 者在形象创造采取各种方法突出女子的重要性." "由于作者在艺术构思卜就强调年轻女子的熏要作 用,表现在形象描述上,《红楼梦》这部书就充满r关 于这砦女子的生活和命运的描述.这构成这部书在 形象结构上的特点." 吴化杰的《试论(红楼梦)中"水"的意象》(《辽宁 师范大学》1993年第4期)探讨了《红楼梦》中 "水"的意象与人物形象的关系.首先,他认为《红楼 梦》中"水"的意象往往是人物性格尤其是人物心理 活动的载体.其次,他认为《红楼梦》第二回的"正邪 两赋"似乎就是曹雪芹塑造多重性格的人物形象的 理论根据.曹雪芹把"水"的意象赋予人:水清浊相 混,气正邪相杂.天地生人,绝大多数秉正邪相杂之 气而生,自然不能有绝对好与绝对坏的分野.正是 在这一理论根据的指导下,他才塑造出那么多栩栩 如生的人物形象. 《红楼梦》形象描写的总成就 佩之《(红楼梦)新评》(《小说月报》第十一卷第 六号,1920年6月25日版;第七号,7月25日版)中 说:"中国小说里,善于描写人物的,莫过于《水浒 传》.而《红楼梦》一书,描写人物之能力,实在不在 《水浒传》之下.黛玉有黛玉的品性言语,宝钗有宝 钗的品性言语,决不会误会的."他认为书中共计 421人,各人有各人的性格."而书中摹写各人性 格,尤以摹拟感情为最擅长." 吴宓《(红楼梦)新谈》(上海《民心周报》第1卷 第17期,1920年3月27日;第18期,4月3日)之 中说:"《石头记》中人物,栩栩如生,而均合乎人情; 其性行体貌等,各各不同,而贤愚贵贱,自合其本人 之身份.切一人相符,无矛盾之处.人数既众,于是 有反映,两两相形,以见别异,如宝钗与黛玉及迎春 与探春,惜春是也.又有陪衬,如袭人为宝钗影子, 晴雯为黛玉影子是也.又至善之人,不免有短处;至 恶之人,亦尚有长处.各种才具性质,又可兼备于一 身矣,如王熙凤能办事,又善谐谑是也.有必不能兼 者,如贾政不能诗是也."从比较学的角度分析人物, 颇有见地. 李辰冬《(红楼梦)在艺术上的价值》(《国闻周 报》第十一卷第四十七期,1934年11月26日版;第 )中说:"酋雪芹描写人物的 四十八期,12月2日版 目的,就在给人物一种个性,既不誉彼而贬此,也不 抑此而扬彼.因为内心的不同,形之于外,即令最细 微的室内陈设,也因之而异."他认为,不但陈设,因 心理的殊异,于是体格也因之差别.反之,从一个人 的外貌,往往也可知道一个人的内心.他说:"他只 足平心静气地,以客观的态度,给每个人物一种个 性,仅此而已.并且因为曹雪芹善感的缘故,最易捉 住_个人的灵魂,所以《红楼梦》里许多几段或几句 话,就创造了一位不朽的人物."这种认识已有一定 的见地,对后人的研究有一定的借鉴意义. 诚斋《(红楼)琐记》(《北平晨报》"北晨艺圃", 1936年6月29日)说:"有谓《红楼》描写人物,脱胎 《水浒》者,确也.宝钗似宋江,袭人,熙凤似吴用,黛 玉,晴雯似晁盖,探春似林冲,湘云似鲁达,薛蟠似李 逵.晁盖中箭,宋江独哭;李逵骂宋江,薛蟠骂宝钗, 李妈妈骂袭人;皆为依样葫芦之笔.至顽童闹书房, 则以三打大名府为蓝本.金桂戏薛蝌,则师二潘之 故智.又有谓《红楼》之衍叙炎凉,系仿造《金瓶梅》 者,亦有见地:《金瓶》无一正人,《红楼》亦无一正人, 其人物逼肖者,为尤二姐与李瓶儿." 鲁迅《中国小说的历史变迁》将《红楼梦》放在中 国小说的历史艮河中去观察,指出它出类拔萃之处, 在于"敢于如实描写","传统的思想和写法都打破 了".l](e35o)这是关于《红楼梦》现实主义成就最早的 阐述,扼要而又精辟,很有指导意义. 李希凡,蓝翎《论(红楼梦)的艺术形象的创造》 (《人民文学》1956年4月号)巾说:"《红楼梦》艺术 形象创造的成功,不仅在于鲜明的性格表现出阶级 性的本质面貌,更重要的是以高度的艺术表现力和 多样的艺术表现方法,从生活真实的意义上,从作为 社会的,阶级的人的活的整体的各个方面,展开了人 物的性格." 刘大杰《红楼梦的思想与人物》(上海古典文学 出版社1957年版)一书,通过对贾宅玉,林黛玉,薛 宝钗,探春,晴雯,尤三姐等艺术形象的分析,来说明 《红楼梦》的思想意义和它塑造人物的艺术成就.他 认为,红楼梦的巨大成就,就在于它以现实主义的力 量,深入地描绘了封建社会的真实面貌,揭露了封建 MATCH_ word word文档格式规范word作业纸小票打印word模板word简历模板免费word简历 _1714163967731_1与封建地主家庭的腐烂与罪恶,创造出许多活 动在封建社会里的人物典型,正面的反而的当权的 没落的各种人物的典型.在这些典型人物的艺术形 象中,大胆刻画了那些皇亲国戚的荒淫无耻的生活, 指出他们种种虚伪,欺诈,贪心,腐败,压迫和剥削以 及心灵和道德的堕落.他不单指那一家族的必然崩 溃与死亡,同时也暗示出那一家族所属的阶级所属 的社会的必然崩溃与死亡.通过这艺术形象,体 现出来作者对于现实生活的认识与批判,对于社会 历史的思想意义. 蒋和森《(红楼梦)的艺术特色和成就》(《红楼梦 研究集刊》第2辑,上海古籍出版社1979年版)指 ? 5? 出:"《红楼梦》最令人惊叹的成就,还是表现在人物 的塑造上.""《红楼梦》中的人物形象为什么具有这 样不老的艺术生命力?最主要的原因就是他们都是 按照实际生活创造出来的.""特别可贵的是:对于这 些人物,曹雪芹从不加以简单的肤浅的处理,而是深 入膜里地写出他们性格的复杂性和丰富性.虽然, 每个人物的个性特征都极为分明,但那些特征并不 是直接浮现于表面,而是深藏在各种变态多姿的声 容笑貌里;有时还深藏在与人物的本质特征好像是 互相矛盾的表现里.譬如,薛宝钗看上去'行为豁 达'.而实际是深具机心;林黛玉看上去'小性儿', '尖酸','多疑',而实际是直率单纯,这些表现是和 封建压迫以及她的不幸遭际有着深曲的联系.""总 之,把人物性格写得非常突出,非常丰满,像雕塑似 的承受着各种不同光线的照射,从而呈现着变态多 姿而又统一的形象意义,这是曹雪芹塑造人物的最 大特点.""要塑造出具有高度典型意义的人物形象, 必须善于抓住人物的灵魂.而曹雪芹正是一个深通 '灵魂辩证法'的艺术大师.""因此,超以象外,遗貌 取神,这是《红楼梦》在塑造人物艺术上的又一特 色.""善于塑造人物,并且成群的塑造出来,这是曹 雪芹横绝千古的天才.""曹雪芹不仅能够异常分明 地写出他们各自不同的特点,而且对于某些看上去 比较类似或相近的性格,也能把它们的最细致的色 泽,最微小的特征,纤毫毕露地镂刻出来,从而显示 出它们之间的差异,从不使人感到模糊或混同." 周中明《(红楼梦)是怎样打破传统的思想和写 法的》(《红楼梦研究集刊》第4辑,上海古籍出版社 1980年版)说:"敢于如实描写,塑造'真的人物',这 是《红楼梦》打破传统的思想和写法的又一突出成 就.在人物描写方面,《红楼梦》充分地体现了塑造 典型环境中典型性格的原则."其具体表现是:写出 了人物性格的复杂性,独特性,具体性. 王万庄《红楼人物艺术举隅》(《吉林大学社会科 学》1981年第5期)认为:"'个性出典型'的道 理是为许多杰出的现实主义名着所证实了的,也为 曹雪芹的《红楼梦》所证实.它所塑造的人物是千人 千面,真实生动,个性鲜明,特点突出,宝,黛,钗,凤 等主要人物固不必说,就是'昙花一现'似的次要人 物,也无不'新鲜别致',给人以深刻印象."他以妙 玉,晴雯为例,说明:"选择,提炼好情节,处理好人物 和环境的关系,对塑造个性鲜明的典型人物是起决 定作用的关键问题.而且,只有典型的情节才能为 人物提供典型的环境,才能展现一定的环境和性格 所产生的冲突,才能于尖锐的矛盾冲突中显示出人 ? 36? 物的独特个性."他以探春,鸳鸯为例,说明:"由于次 要人物所占篇幅较少,用笔就必须高度凝练,特点突 出,否则容易被主要人物所掩盖,不能给读者以深刻 印象.曹雪芹在这方面的表现手法也是很高的,他 能准确地抓住人物个性特点,找出促使人物行动的 心理契机.使人物性格能触机即发,产生'一鸣惊人' 的强烈效果." 姜耕玉的《争艳斗俏情趣盎然》(《红楼梦学 刊)1981年第3辑)认为,《红楼梦》成功地塑造了众 多女性形象,刻画了她们的情趣,向我们展示了大观 园少女们真实的感情世界,呈现出生意盎然的艺术 生命.曹雪芹细致深入地探视了大观园少女们心灵 的奥秘,追蹑心灵愉悦的轨迹,智慧闪光的 流程 快递问题件怎么处理流程河南自建厂房流程下载关于规范招聘需求审批流程制作流程表下载邮件下载流程设计 ,通 过声音笑貌,姿势动作,将一群活泼烂漫的少女形象 刻画得蕴丰意溢,瑰丽夺目.他认为这群少女"俏皮 中带有韵味","嬉逗中显出比美","雅谑中孕含谐 趣","嘲笑中潜藏矛盾".他说:"曹雪芹表现她们的 打情逗趣,并不是限于单一的形式,而是从反映丰富 多彩的生活真实着眼,在不少地方是采用几种形式 有机的交叉糅合." 魏同贤《简论(红楼梦)人物形象的丰富性》(《文 史哲))1982年第1期)以宝玉挨打为例,论述矛盾的 双方各以他们独具的性格特征给读者留下了深刻的 印象.作者不仅写了人物性格的主要方面,还写了 次要方面;不仅写了人物性格的表面现象,还写了丰 富内涵;不仅写了人物性格的正面,还写了侧面.当 作家的笔触涉及这些方面时,不仅写了他们之间相 统一因而相得益彰的方面,而且写了不相统一,甚至 存在差异,抵牾,矛盾从而相反相成的方面.这就把 作品的人物性格凸现了出来,给人以立体感,丰富 感,真实感.他又以贾宝玉,王熙风,薛宝钗为例,分 析,说明这些人物的思想,情操,品质,外貌等方面的 情状,是从多方式,多侧面,多层次,多程度表现出来 的,这就更进一步使人物形象丰满多样了.他认为 文学形象丰满复杂是受这几方面制约的:首要的,具 有决定意义的自然是社会现实生活.其次,受制约 于作家的世界观.他指出,在我国古代小说史上,人 物塑造经历了一个相当漫长的发展阶段.人物形象 的塑造越来越丰满复杂,《红楼梦》是这个演进的集 大成者和它的顶端. 李广柏在《亦真亦奇,写实写意》(《红楼梦学刊》 1985年第2辑)中说:"《红楼梦》里面的人物,除了 特意设计的癞头和尚,跛足道人,警幻仙姑之外,都 是'真的人物',即运用典型化方法,依照现实世界人 的'事体情理'创造的有血有肉,有感情,有意志,有 个性的人物形象."他认为《红楼梦》真正体现了"文 学是人学"这个特性.《红楼梦》的人物形象,既是 "真的人物",又不完全是"世俗的人".作者对他心 爱的青年男女,总是在真实性的基础上,合乎情理地 予以诗化,美化,大观园儿女别有一种奇异的风采. 豫生《试论(红楼梦)人物描写的浪漫主义特色》 (《绥化师专》1984年第3期)指出,深究《红楼 梦》人物描写,许多人物的精神实质和描写方法,显 然具有浪漫主义色彩.《红楼梦》的人物按照总貌来 说,是"如实描写"出来的,但在其思想,品格,气质和 才华方面却是"按照人应当有的样子"的浪漫主义精 神特色来塑造的."曹雪芹把他心中的人物理想化 了.""《红楼梦》也有时把自然界的花鸟人格化,作 为人物''陛灵'的象征,以丰富对人物性格的刻画." 该文真是另辟蹊径,独树一帜. 薛瑞生《颊添三毫神自殊》(《红楼采珠》,百花文 艺出版社1986年版)认为《红楼梦》中的人物,是从 生活中来而又回到生活中去的.曹雪芹是自觉地按 照现实主义的原则来进行创作的."在《红楼梦》中, 人物都是按照生活的本来样子击进行塑造的,那种 类型化的,好则全好,坏则全坏的人物连一个也找不 到.""曹雪芹在刻画人物的时候,十分注意人物感情 的真实.""在《红楼梦》中,曹雪芹总是把人物放在生 活的真实场景中去表现的,许多情节与细节,简直就 是生活的直接剪影,甚至让人感到它比生活还真 实.""《红楼梦》中的人物形象之所以富有立体感和 层次感,一个很重要的原因,就是曹雪芹善于对人物 进行多侧面描写,将人物放在广阔的社会联系中去 观察,去刻画." 王蒙《关于"红楼二尤"》(《红楼启示录》,三联书 店1991年版)中提出:"性格化是写实的要求.人物 性格本身就是现实,是现实主义文学目光的聚焦点. 但写起性格来难免有所过滤,夸张,渲染勾勒的结果 终将更文学更小说而更不写实."他认为《红楼梦》中 王熙凤写得最像活人,贾母也写得好,而写宝钗似乎 太强调了她的城府,少年老成和永远正确,使人产生 不相信她是个十几岁的女孩子的感觉.宝钗太"净 化"了.其他人物性格描写之绝妙,不可胜数.唯赵 姨娘,贾环,贾赦,邢夫人,王善保家等显脸谱化或简 单化,几个人物一出现就尴尬,一出现就丢丑,而且 一 出现就失败.尤三姐的个性与遭遇极富戏剧性, 这种表现上的戏剧性夸张,使尤三姐的性格的可信 性受到一些影响. 周中明在《(红楼梦)的艺术创新》(黑龙江教育 出版社2002年版)中提出,《红楼梦》的人物描写,既 继承又发展了我国传统小说的描写手法,使人物形 象更加充分地具备典型环境中的典性格.他认为 《红楼梦》的人物描写"强似前代所有书巾之人",因 为作者充分写出了人物性格形成的现实性,发展性 和复杂性的特点.他指出:"典型形象塑造.卜的创新 是《红楼梦》令人入迷的根本原因."他认为《红楼梦》 的人物形象之所以迷人的原因在于曹雪芹:"一,从 实际生活出发,创造出时代特色的新人.""二,打破 性格特征的单一性,写出人物性格的复杂性.""j=, 既是写日常生活中的普通人,又在他们身上体现了 ,绘画等艺术经验,赋予人 民族精神.""四,吸取诗词 物形象以诗情画意般的美感." 周思源的《(红楼梦)人物引力场与信息场》(《红 楼梦学刊》1994年第2辑)认为,《红楼梦》塑造的人 物形象不仅有质量,而且赋予能量和动量."《红楼 梦》之所以能成为一个群星灿烂的迷人星空,而不是 仅仅孤悬着几颗明星的黑色天幕,lJ下是这种将人物 置于引力场中从而产生了场效应的结果."《红楼梦》 在塑造人物形象时,"不仅提纯,而且调整内在素质 间的构成关系",曹雪芹处处都在自觉地用"一击两 呜","牵前摇后","一支笔作千支用"等手法,因而 能收到"省力之甚,醒目之甚"(脂批)之效,场效应十 分显着.他还提出《红楼梦》在塑造人物形象时,"多 设信息点,广布信息传递网络".在提高作品艺术浓 度上曹雪芹并不局限于小说情节发展这一主渠道, 而且还通过各种信息联通方式,将主渠,干渠,支渠, ,它 毛渠构成一个纵横交错的信息传递网络.这样所传递的信息就不是各信息点的简单之和,而是相 乘之积了.这种提法很有新意,也很别致. 《红楼梦》人物形象多姿多彩的"特性" 滕云认为《红楼梦》中的形象具有一种浑然灭成 般的完整的艺术美.他在《(红楼梦)艺术形象的完 整美》(《红楼梦学刊》1984年第3辑)一文中详细分 析了其中的原因.他认为,曹雪芹抓住与正确处理 了艺术形象塑造中的五种基本关系,即性格的前前 后后的关系,性格的基调与多面的关系,人物外形动 作与灵魂世界的关系,周围环境与性格情感的关系, 艺术个体与艺术群体的关系,并作了辩证的艺术处 理.滕云以晴雯为例,}兑明人物形象的性格特色显 现出前后变化的承继性,有一种发展中的一敛感,具 有前后统一,连贯的和谐美.曹雪芹在刻画人物时, 既着力凸现人物的性格基调,又充分展示出人物性 格多方面的表现,给人一币咔,完整深刻的感觉.人物 外形动态与内心活动相互映照,浑然一体,并寄寓_r 作者的爱憎情感,从而形成由表及单,内外一体的形 ? 37? 象整体美.同时,做到人物性格与周围景物的统一, 透过周围景物看出人物的心境,也透过饱含人物感 情跃动色彩的景象,看到一个和景物,社会呼吸相 通,血肉相连的完整形象.此外作者笔下,不管是贯 穿全篇的主要人物,还是出场即逝的次要人物,都具 有自己的独特个性,并从各自不同的角度,融入整部 作品的组合形象之中,形成和谐完整的艺术群体,深 化了作品的主题. 李希凡《"熟悉的陌生人"与独特的"这一个"》 (《红楼梦学刊》1996年第3辑)认为,真正能达到别 林斯基所说的"典型"高度的,只有一部《红楼梦》; "真正具有"这样才能的,也只有一个曹雪芹.《红楼 梦》中多数人物,各有各的身世经历,命运遭际,各有 各的性格风貌,各有各的审美意义.宝黛和金陵十 二钗的其他几位人物,虽然都生活在大观园的同一 环境里,年龄和生活方式也大体相同,但个性,气质, 言谈,风采以至音容笑貌,却绝无雷同的描写.她们 深印在读者心目中的,既是"熟悉的陌生人",又是独 特的"这一个".在艺术典型的创造中,金陵十二钗 的形象与性格内涵的思想意义,都具有不可重复性. 文章分析探讨了薛宝钗,史湘云,妙玉,李纨等"熟悉 的陌生人"及其独特的形象意义. 崔高斌《试析(红楼梦)中青春女性形象的诗化 问题》(《松辽学刊》1996年第1期)认为《红楼梦》对 青春女性的形象塑造,不是侧重于外在表象的如实 描摹,而是重于人物风姿神韵的刻意追求.作者通 过对青春女性美貌朦胧和生活雅化的极度渲染,引 起人们丰富的联想和想象,使不同性格的青春女性 共同蒙上一层浓厚的诗化色彩.再由这些青春女性 的遗世脱俗而最终归于毁灭,构成凄婉的悲剧氛围. 这悲剧氛围又加重了青春女性形象的诗化.这诗化 色彩与悲剧氛围的和谐统一,构成《红楼梦》青春女 性形象的一大特色. 裘新江《论(红楼梦)人物塑造的群体性》(《广西 师院))1999年第3期)认为《红楼梦》塑造了众 多栩栩如生的人物形象,这在中外小说史上都是罕 见的.究其原因,虽与中国古代长篇小说事繁人多 的特点有关,更与作者善于表现人物的复杂关系及 其在不同场合中的矛盾心情,善于描绘千姿百态的 人物画卷及创造艺术境界有着密切的关系.《红楼 梦》重视人物塑造上的群体性,整体性原则,具有一 石多鸟的艺术魅力. 周中明在《(红楼梦)的艺术创新》巾分析了"林 黛玉之死为什么那样激动人心",其原因是:一,续作 者对黛玉形象的塑造,能够深入肺腑,传神写照,具 ? 38? 有形象的生动性;二,续作者能够前后呼应,激发读 者丰富的想象,具有性格的整体性;三,续作者对故 事情节的安排,能够大故迭起,出奇制胜,具有奇中 见真的艺术真实性;四,续作者在艺术描写上不是一 气呵成,一览无余,而是逐层推进,层层加深,具有把 读者痛苦的感情逐渐推向高潮的持续性.他说:"归 根到底,是反映了新生与腐朽,美好与丑恶两种思 想,两种力量的尖锐冲突,在那个历史时代,具有不 可避免的悲剧性,我认为这就是《红楼梦》续作者写 黛玉之死的悲剧艺术创新和卓越之处." 《红楼梦》中一些特殊人物的塑造 吴组缃《谈(红楼梦)里几个陪衬人物的安排》 (《人民文学》1959年第8期)在分析了曹雪芹如何 安排贾雨村,甄士隐,冷子兴,刘姥姥及其他一些陪 衬人物之后说:"《红楼梦》原作者对于人物的安排是 下丁很大的工夫,发挥了很高的才能的."他认为原 作者在人物安排方面,在艺术技巧方面的一些重要 特色就是根据不同的情况,按照不同的需要,他有多 种多样的主意和极尽变化的办法;总的精神,是使每 一 个安排都尽量地发挥多方面的作用,显示出丰富 的内容和深厚的意义,而彼此又处处关合照应,紧紧 围绕着中心集结成为一体. 王向峰《过场人物的鲜明性格》(《红楼梦学刊》 1980年第2辑)认为曹雪芹不仅把作品中的主要人 物写得非常出色,而且把次要人物,以至过场人物, 虽仅用三五百字,个半篇页,片断言行,却也写得活 灵活现.他以曹雪芹笔下的焦大,茗烟,司棋等人的 鲜明个性为例,探索了作者成功的经验:"过场人物 无疑地受作品的主题及总体结构的制约,他要给其 他人物出场和表现制造一种条件,但他的作用必须 是在自身具有艺术个性的前提下才能更好地完成." 他认为曹雪芹写过场的次要人物是做到了以下三 点:"第一,他叫他们只需要其中一个人出场的时候, 各有自己的所为,别人不能代替.第二,他写这些 人,不论令其所做事情大小,所说话语多少,都是书 中别人没说没做的事.干部一腔,千人一面的事,曹 雪芹是不做的.第三,作者彻底打破了形而上学的 阶层,职业共性说,他写小姐,少爷,不仅个性不同, 共性也不是刻板化的." 白盾的《"严父","慈母"及其他》(《安徽师范大 学))1981年第3期)认为,在封建宗法制统治的 社会里,特别在封建贵族上层分子中,所谓"严父"和 "慈母"的面目已异化到非常丑恶,非常狰狞可怕的 地步;亲子关系,也已异化到如此畸形,如此残酷的 境地,这也就说明:曹雪芹的"按迹寻踪,不敢稍加穿 凿"的现实主义描写达到了一个如此的高度:即在阶 级社会里,永恒的,抽象的,超阶级的亲子之爱是不 存在的.他指}}{作品自第四十二回后,就显出了一 种钗,黛由对立到和好,甚至以黛玉先逝,宝钗后嫁 的"让路"方式解决钗,黛之间的对立和冲突的迹象. 在贾政和宝玉的对立冲突中,也显出以贾政自动改 变治家,训子的原则和方式解决这场对立冲突的倾 向.这种"钗黛合一",父子矛盾趋向调和的倾向不 是不符合作者的原意.他认为作品中描写的贾政, 王夫人这两个人物形象,那"子为父隐","为亲者讳" 之类的信条发生了作用.曹雪芹"牺牲了自己有时 从心底出现的较正确的美感","显示出曹雪芹在《红 楼梦》的艺术构思中透露出来的一种思想危机",显 示出曹雪芹思想的某些消极方面.所以,曹雪芹"有 时非常伟大",是叛逆的,爱嘲笑的,鄙视世界的天 才,对他所深切同情的那些贵族男女的不义行为的 "嘲笑是空前尖利的,他的讽刺也是空前辛辣的",创 作了"无与伦比"的"生活图画"——"世界文学中的 第一流的作品".同时,他义"极为渺小","居然是个 庸人",他的"全部同情在注定灭亡的那个阶级方 面","鼓吹世界上最卑鄙龌龊的东西之一"——色空 观念和宿命思想.白盾认为程,高后4O回续书,尽 管存在着这样那样的缺点和远逊于前书的地方,但 在克服前书出现的危机和克服"钗黛合一"的倾向. 完成宝,黛爱情悲剧方面作出了贡献;在扭转贾政和 宝玉父子的冲突趋于调和的倾向上,基本上完成贾 政,王夫人这样"严父","慈母"的形象——封建父权 主义者的性格塑造,也作出了有益的贡献. 陈云康《曹雪芹笔下"第三者"描写的独创性》 (《红楼梦学刊》1983年第4辑)指出,与历来不同程 度上被人传颂的文学名着相比,在写到捣乱男女主 人公恋爱或婚姻的"第三者"时,"唯独《红楼梦》是鹤 立鸡群,出类拔萃的,不然也就不能解释曹雪芹何以 在力击才子佳人等书中对于'第三者'的描写之后, 自己又塑造了薛宝钗这样一个'第三者"'.曹雪芹 塑造薛宝钗这样一个不朽的艺术典型,创造这样一 个"第三者"形象,主要在于揭示他那个阶级不可挽 回的末运."一对情人以外的'第三者',在古今中外 不计其数的文学作品中,予以突出的甚至是喧宾夺 主般的描写,是罕见的";"曹雪芹匠心独运,别出心 裁之处,正在于把林黛玉和薛宝钗都当作主角来刻 画.作家在创作主题上规定,描写林黛玉及其悲剧, 是为了控诉那个社会的反动;描写薛宝钗及其悲剧, 是为了揭示那个社会的腐朽"."关于薛宝钗这样一 个'第三者'的艺术形象,无论在作品的内容立意上, 还是艺术布局上,都不是作为陪衬,作为设置悬念而 存在的,是为作家提出全新的主题思想和反对才 子佳人 公式 小学单位换算公式大全免费下载公式下载行测公式大全下载excel公式下载逻辑回归公式下载 化概念化作品的全新的创作思想所规 超 定,创造出来的划时代的岂术典型.这样一个高卓绝的艺术典型的出现,至少会使作品中的主角人 物例如贾宝玉和林黛玉的思想为之升华,使作品的 主题突进般地深化,使曹雪芹的创作思想放射出同 他前代,当代和后来到整个封建时代结束的所有作 家相比,都遥遥领先的耀眼的光芒.真正做到空前 绝后,无与伦比.""曹雪芹在这里给我们一个启示, 他尽管深恶痛绝才子佳人小说中的'第三者'像小丑 般地'拨乱其间',但是真正有力量的文学作品中的 '第三者'不是不可以写,问题是如何写.若是处理 高明,立意和谋篇上都有深意和新意,毫无疑义大有 可写之处!" 廖信裴《(红楼梦)僧尼形象管窥》(《西南师大学 )认为《红楼梦》中对九位僧尼的 报》1996年第3期 着墨虽不多,但却自成体系,他们不只以鲜明的个性 丰富了作品整个人物画廊的色彩,他们身上凝聚的 文化,宗教积淀,仍有深刻的认识意义.综观作品的 僧尼形象系列,其主要审美价值在于:第一,丰富了 作品人物画廊的色彩,扩大了作品的生活容量.第 二,独具的审美价值和特有的认识意义.《红楼梦》 所写僧尼贴近生活:(1)像生活中良莠并存的芸芸众 生一样,作家笔下的僧尼形象,并非一个模式,一个 类型,而是人各其面,雅俗各殊;(2)与生活中错综复 杂,扑朔迷离的社会现象相同,作家笔下的老少僧尼 并不都是好人好报或恶人恶果,而是随着社会的波 涛相沉浮;(3)同生活中人与环境的关系相似,作家 描绘的僧尼既是"单个人",又具有时代社会的烙印, 因而不只是揭示出他们所为的偶然性,而且更揭示 出他们所为的必然性.第三,超越时空的深刻意蕴. 肖像描写对塑造人物形象的作用 人的肖像是人物形象的第一直觉.外形的动态 是受思想支配的.作家塑造人物必须在外形的描写 上下工夫,做到由表及里地揭示其内心世界.所以, 肖像描写是塑造人物形象的重要手段之一.成功的 人物肖像应该具有视觉上的直观性品格,同时叉应 该是人物性格和内心活动的外部表现形态.《红楼 梦》的肖像描写,显然博采中国古典小说,戏曲,诗词 的成功经验,取精用宏,横绝千古,成为富有民族特 点的中国小说肖像描写的典范. 曹毓生《论(红楼梦)的肖像描写》(《益阳师专学 报》1981年第2,3期)认为《红楼梦》很重视肖像描 写,而且倾心注血,匠心独运,把人物肖像描写得神情 ? 39? 毕肖,栩栩如生.他探讨了曹雪芹能把人物肖像描写 得如此生动活泼,呼之欲出的原因:"就是如实地把握 人物的特征,从人物的发展变化中,从人物的相互关 系上,采用写意之笔写'形"神'兼备,'神'脱于'形' 的手法,来描写不可或缺的人物肖像,因而收到了很 好的艺术效果.他在这方面的造诣也是超过了《三国 演义》,《水浒传》,《西游记》等优秀古典小说的." 王一纲《肖像:人物内心戏剧的外部表现—— (红楼梦)第三回的肖像艺术》(《文艺理论研究》1981 年第3期)着重分析了《红楼梦》第三回中的肖像描 写成就.他认为曹雪芹懂得肖像描绘必须选择时 机,他选择第三回为全书三个主要人物描绘肖像本 身就显示了他的高超的艺术造诣.前二回对贾府及 有关人物的介绍,已为本回的肖像描绘作了铺垫. 而第三回中的人物肖像主要是通过活动,冲突,行为 从字里行间里显现出来的.概括地说,第三回肖像 描绘的技巧是全面的,具有民族特色的:或工笔,或 写意;或简洁,或细腻;或前后照应,或左右对比;或 虚实相生,动静结合,或形神兼备,内外互补;或在时 问上借言谈,举止和情节发展而展开,或在空间上借 衣冠,服饰,色彩而存在,均能做到"淡妆浓抹总相 宜"地揭示人物性格,使肖像成为内心戏剧的外部表 现,成为人物间的联系,同情,纠葛,反感等关系的表 现.《红楼梦》在肖像描绘中始终贯彻化肖像为情思 的原则,使肖像和情思互为表里,从而为刻画和凸现 人物性格服务. 李令媛《神形兼备虚实相生》(《红楼梦学刊》 1983年第2辑)认为:"作品通过具有造型特色的厕 像,描摹人物外形,不仅描绘出人物自然长相的特 征,还同时确切地显示出人物具有个性特色的内心 世界和精神风貌.这正是作品在描绘人物外形上过 人之处."文章以宝玉,黛玉的外形描绘为例,说明作 者通过外形描写反映出人物的性格,特点和精神面 貌,叉以凤姐和贾氏三姐妹为例进一步说明:"《红楼 梦》准确地把握了人物的精神情绪能够通过外形得 到体现这一特征,在刻画一些主要人物时,透过描写 人物的外形,十分真实而传神地摹写出人物的内心 世界,精神风貌,使二者达到和谐统一的地步,这正 体现了古代文艺创作中十分重视的形,神的统一." 文章还以鸳鸯,晴雯,小红以及《红楼梦》中一些,r鬟 外形的描写为例,说明曹雪芹还顺着情节发展的需 要运用白描手法,显示出个人外形上的区别,特色. 作者还论述了作品中用虚笔的手法来写外形美所引 起的强烈反映,从而取得虚实相生的艺术效果,达到 了"不着一字,尽得风流"的艺术境界.她同时还论 - 40- 证了外形描写对推动情节开展的作用. 王启忠《传神文笔意态生》(《红楼梦学刊》1983