论现代表皮建筑中金钱政治文化的隐晦表达

论现代表皮建筑中经济、文化、政治的隐晦表达 建筑表皮,指的是建筑和建筑的外部空间直接接触的界面,以及其展现出来的形象和构成的方式,或称建筑内外空间界面处的构件及其组合方式的统称。在建筑的发展过程中,由于结构及施工技术的原因,建筑表皮一直处于一个配角的地位,需依附于空间、功能、体量而存在,其并非是建筑师关注的重点。 但是随着历史进入后工业信息时代。表皮理念在技术的巨大进步和人们思维方式的转变的交错影响下,获得了前所未有的推崇。表皮在人们观念上的不断伸展,促使人们不断去探索与新趋势想吻合的表皮 设计 领导形象设计圆作业设计ao工艺污水处理厂设计附属工程施工组织设计清扫机器人结构设计 理念。建筑表皮本身承载的意义也有量化转向了质变。 一,建筑表皮简史 古典主义建筑的表皮观:古希腊时期建筑由于当时的结构限制,建筑表面呈现出群柱树立的特点,壁刻与浮雕被赋予宗教情感,成为这一时期建筑表面装饰的主 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 ;到了古罗马时期,由于拱券技术的发明,创造了简形拱、穹顶、十字拱、拱顶系列等一套完美的结构技术体系,反映到建筑表面上,便呈现出圆和半圆的母体。到了哥特时期,教堂建筑出现飞扶壁。建筑表皮演化为肋石,拱顶,飞扶壁和柱子的组合。到文艺复兴时期,阿尔贝蒂尝试将建筑的主题如“柱子、拱券”等以及其他母体以大理石镶嵌的方式对建筑表面进行拼贴处理,从而将建筑的物体性转化为以表皮来组织的视觉感受。 现代主义建筑的表皮观:现代主义建筑要否定传统建筑形式,采取的策略是否定“形式”本身,利用“功能”这个更加理性且重于形式的概念。柯布西耶在新建筑五点中提出了“自由的立面”,并把建筑划分为:体块,表面,平面。“体块由表面包裹,表面被体块的准线和导线分划,所以它显示出这体块的特性”。柯布西耶基于视觉的心理特征,指出体量为主,表皮为辅,体量决定表皮,表皮影响体量。 “住宅就是居住的机器”表达了工业社会的审美情趣,为实用价值而存在,排除一切的与功能无关的装饰。在这种反装饰的立场引领下,现代主义建筑师竭尽所能的剥落了建筑的古典装饰表皮。刻意淡化建筑表皮的存在,以消除表皮对功能传达意义的干扰,表皮因此变得关秃粗糙,逐渐呈现出无法 单 名单名单延期单出门单老板名单 一,千篇一律的现象。其色彩也因此减化为以白色,黑色为中心的工业化的中性色。这种现代主义关于表皮与结构或功能的关系的认识,是对古典二元对立的理论的延续。而且使表皮的地位更为边缘化。 建筑表皮的独立:在现代主义的时期,建筑表皮经历了一个紧要的转换,从而达到表皮的独立。 随着框架结构的逐步应用,使得建筑的结构支撑体系与围护体系,结构支撑体系与空间分割体系地进一步分离,这种技术上的发展,导致了建筑空间的解放,也使得建筑表皮的独立成为可能。建筑师可以将建筑内部及外部空间进行重新组织,连通或者打断。密斯就把建筑抽象为“皮”与“骨”的关系。在其作品中也可看到密斯采用精致的节点和精细的加工来编织的建筑表皮,让建筑空间达到梦幻的效果。 其次,随着立体派的产生及革新给建筑学及表皮带来了相应的影响:一方面,建筑立面可采用几何化抽象表现手法,并由各个立面共同表现客观的空间结构;另一方面,也可能导致建筑表皮会产生拼贴或碎片的效果。这样就在形式上带有设计者的主观意念。后现代主义不仅重视建筑的功能空间,而且还重新赋予建筑以历史文脉的意义和人文精神,顺应了建筑本体的诉求。而建筑的表皮则成为表达建筑意义的重要载体。从此,表皮从从属于结构或功能的地位中解构出来,与结构或功能取得了平等的地位。 二,表皮建筑的产生与含义化 随着信息化浪潮的席卷和新兴的数字信息技术所孕育的力量的推动,以及在人们对生态问题关注下,表皮与结构之间的关系逐渐解体。而且为表皮的觉醒注入了前所未有的动力。 首先后工业时代的消费个性化所导致的商品个性化,使得表皮与功能的对应关系逐渐解体。换言之:在内部功能大体一致的情形下,产品的表皮成为传达产品个性的重要始发领域,也就是借信息革新之利,个性化需求在后工业这个时代里,唤醒了表皮表现力的巨大潜能。这最终导致了表皮与内部功能严格对应关系的解体。 其次,信息时代的传媒对评判建筑形成了“扬表抑内”的潜规则。2003年度美国建筑师学会建筑奖的评论员写道:媒体的判断或许表明,表皮比空间更具吸引力,这是因为空间不能充分的由图片展示出来,而只能通过亲身体味才能领悟。渗透到建筑本体的信息技术,不但使建筑建造业能自如的应对复杂的建筑表皮,还使建筑设计获得了前所未有的自由。所谓的表皮建筑就此产生。 现如今,随着全球化的到来,建筑表皮的重要性和对其效应的认定被推到了无以复加的重要位置。在安排建筑功能和实施技术方面已经趋于完美的今天,无论是建筑师自己还是普罗大众,都将注意力放到了建筑表皮上。或者说,他们希望在建筑表皮上看到更多的内涵和代表性,建筑表皮的承载力正在随着人的注意力而逐渐加大。 借建筑表皮反应建筑性格,从而反映城市性格,这种意图在现代建筑发展时间不长的历史里早已有迹可循。纯白色的白宫,骨骼感的蓬皮杜艺术中心,透明感的巴塞罗那德国馆,建筑设计经历曲折的历史道路,回归直观感受的层面,并借其表达深层意图,不得不说是一种进步。虽然这种进步是迂回的。自此,便产生了建筑表皮对城市政治、文化、经济的隐晦表达,事实也证明,这种表达方式是可行并且极具效果的。 三,表皮建筑的商业表达 例1:伊东丰雄与他的表皮建筑 1,作品 MIKIMOTO珠宝旗舰店。该设计在GRC板包裹的外墙中,根据室内采光量不同镶嵌着9种大小尺寸不等、形状各异的玻璃。这种抽象化的建筑处理手法为建筑增添了“模糊性”与“浮游感”。白天,透过玻璃照射到室内的光线,演绎出光怪陆离的梦幻意境。夜晚,人工光的照射使建筑产生出各种不规则光的图案,光亮时强时弱,自然变幻,像是在呼吸,又像是佛教的“无常感”的虚幻,引发出观赏者丰富的想象。该建筑表皮所形成的奇特视觉效果及其表达的轻盈、漂浮感,体现出设计师对日本传统观念中的暂时性的高度概括。 TOD'S旗舰店。该建筑的整体形象让人联想到街道上成排的榉树的剪影。和这条街上大部分以玻璃幕墙为表皮的建筑物形成对比,TOD'S专卖店的外层被厚度达300mm的混凝土包围,个性非常突出。建筑物的外表被分隔为270多个表皮空格,大约有200个空格安装了形状各异的玻璃,其余的70多个由铝板填充。夜晚从外面观看,线条中间的空隙是照亮的,整个建筑好似轻柔地裹在大树的轮廓中。伊东说:“它的特色在于抽象的树的造型体现出的活力。”特别是在玻璃建筑林立的表参道上,精美的技术及材料的装饰性相结合使建筑产生奇妙的艺术感染力。具象的行道树与极具抽象性的树表皮立面的共存,充分体现出对日本传统建筑形体追求自然性的有机继承。 2,论述 1)、透明性与浮游感 著名建筑师伊东丰雄认为:在东京这样的城市中设计建筑类似于下象棋,是一种完全不可预料的游戏。当代的日本建筑大多表现出一种非永恒的趋势,在形象上则表现为对“模糊性”、“透明性”和“浮游感”的追求。 2)、匀质性与纯净化 在建筑创作过程中,往往追求表皮形式的纯净化和匀质化,给建筑带来更广阔、更深远的空间意象。这种对匀质化的追求,消解了建筑整体与部分的主从关系,使建筑自身呈现出新的逻辑关系及审美价值,在建筑的形态和意义上也给人以强烈的视觉冲击和全新体验。 3)、表层空间的体积感 当代建筑表层空间体积感不同于现代主义建筑所具有的纪念碑式的雕塑感,现代主义建筑是为了达到永恒的纪念性目的,通过沉重的构件与粗糙的表面来创造真实存在的气氛,极力地夸张建筑的物质性与真实感。而空间感则更多的是强调模糊的、暧昧的虚幻感,是对与纪念性相矛盾的暂时性的表达,是对日本社会经济、城市发展的回应。 4)、精致性与装饰性 重视细部的精致是日本建筑一直以来具有的内在气质,它源于日本传统的美学情感——对朴素纯净的追求,日本人认为越细小的事物越纯粹,越精美。而细部的精致性往往也会为观赏者带来不同寻常的视觉和心理感受。 5)、表皮的信息化 商业建筑自身的内在特征推动了表皮成为商业传播的重要媒介。从宏观上讲,表皮的信息化不仅体现为对建筑功能形式的外显,它更多强调的是与大众的交流,以及对时代文化生活、审美取向的整体反映。在微观上讲,设计师们采用各种设计方法,将广告、展示与建筑表皮巧妙地统一起来,使其相互补充、衬托。将原来商业广告对建筑表皮的不协调性因素转化为具有价值的装饰性因素,并使其与建筑设计的风格相得益彰,以有限的空间向消费者传达了丰富的商品信息,并成为建筑外表皮上的亮点。建筑自身就成为有效的信息传播媒介,这种本体的信息化也是对日本传统“寂”纯净、非装饰性的表达。 商业中心是城市中最为活跃、最富有活力的重要组成部分。它是城市中最混沌的空间,同时也是城市的魅力所在。商业空间现在已经不仅仅是作为购物环境而存在,它已成为一种具有深层次的文化内涵的精神场所,反映出新时代的社会、经济、文化及人们的生活方式和审美取向。可以说,商业建筑的外表皮就是这种社会文化的媒介,它是商业文化的表征。而表皮的另一特点体现在将它背后虚幻的空间隐藏起来,展现在人们眼前的是向内部探求的诱惑。因此建筑师设计的作品在满足这种类型空间功能及使用需求的同时,基于“建筑表层与建筑实体等价”的新美学观念,注重建筑表皮的设计构成及材料表现方式的探索。并在设计过程中将“时尚”这一概念形态化,重视建筑的视觉识别性、展示性、表现性、个性化及其信息化,以实现商业文化的强势传播。用通俗的话讲,就是从这幢建筑旁路过,也能嗅到其中散发的商业的味道。 四,中国新建筑的文化、经济传达 近些年,随着奥运会的举办,经济的发展,中国的国际影响力在加大。在中国,特别是在政治经济中心北京,一大批具有代表性的新建筑应运而生。为了凸显这种影响力,也许是巧合,也许是必然,设计者,甲方,大众都将目光放在了对表皮有特殊处理的建筑或是设计上。 在中国,有保罗·安德鲁的国家大剧院 方案 气瓶 现场处置方案 .pdf气瓶 现场处置方案 .doc见习基地管理方案.doc关于群访事件的化解方案建筑工地扬尘治理专项方案下载 、CCTV设计竞赛中雷姆·库哈斯的入选方案和多米尼克·佩罗的参赛方案以及赫尔佐格和德穆龙的的2008年北京奥运会主体育场入选方案。这些作品中一些主要在建筑表皮上做文章,另一些虽然建筑表皮不是方案最突出的特征,但建筑表皮处理仍然可圈可点。 在库哈斯的CCTV方案里面可以看到这种特征的存在。但这与其说是库哈斯的创造,不如说是库哈斯对已有的形态的发现。现代主义自从沙利文的“形式追随功能”的论断之后,总是试图将建筑的形态与建筑的内容或功能相联系。但摩天楼建筑功能的不稳定的特征使建筑表皮不再与内容密切相关。摩天楼建筑从出现以来一直保持着这种特征。库哈斯的CCTV大楼方案的建筑表皮表现建筑结构受力的特征,与60年代SOM设计的芝加哥汉考克大楼的处理方式很接近,只是审美趣味大异从这个意义上,库哈斯的CCTV大楼在建筑表皮上的探讨除了与追求和谐、匀称的传统建筑表皮形态在审美趣味上有很大的差别外,处理思路上并没有太大的突破。库哈斯对这个方案的建筑形态的主要关注点在建筑体量,而表皮仍然是包裹体量并为体量服务的元素。 库哈斯对待表皮的态度,是符合和遵循他的理论或者说世界观的。他要把整个社会的那种变动、那种内中隐藏的巨大动力暴露出来。所以,他的表皮必定是开放性的。不管开放的程度怎样,是半遮半挡的,还是完全公开的,态度是一样的。内部和外部的关系很清楚,尽管有时候不是非常显而易见的。 赫尔佐格和德穆龙的2008年北京奥运会主体育场入选方案更加体现了他们对表皮可以产生巨大影响力的坚定态度。值得一提的是,这种编制性的鸟巢状的钢架体系,最初只是为了隐藏场馆顶部承载移动遮阳板的两条钢筋,然而之后鸟巢被责令缩减开支,重点也就在这里,移动遮阳板被取消了,但鸟巢外部的钢架体系并未有任何改变,这一点从侧面体现了这一方案被选择的初衷,正是为了这耗费大量钢的巨大表皮,这是多方共同的选择,奥运会是世界的盛会,想要借此机会让世界了解北京,就需要一个足够吸引世界目光的主会场,事实证明,赫尔佐格和德穆龙的2008年北京奥运会主体育场方案做到了这一点,虽然不能说完 美,但是它贴合了这个时期中国社会对地标性建筑的特殊需求。这让鸟巢完成了实体层面和精神层面的双重塑造。透过表皮,我们得到的不只是视觉愉悦,也得到了时间、空间、文化、政治一系列信息,这是其他建筑所无法比拟的。 综述 历史存在其复合性,纵观建筑史的发展,其中掺杂着人类的进化史,政治的进化史,经济的进化史等等等等,这就表示,建筑如同绘画一般成为人的精神寄托或者是表达某种意图的工具,只是时间的问题而已。不同的是,经过了长久历史的发展,现代建筑,尤其是视觉至上的现代表皮建筑,其表达问题的方式趋于隐晦和迂回,不同于古希腊柱式围绕的神殿,中国古代等级森严的歇山庑殿之分,现代表皮建筑多选择从意象和复杂性方向入手。不止于给人带来直观感受,而是一种深层次的,多重信息的表达。这正是建筑的进步。