论动画电影《鬼妈妈》的主观色彩设计※

论动画电影《鬼妈妈》的主观色彩设计※ [摘 要] 动画电影《鬼妈妈》运用带有超现实性的主观色彩，为观众描绘了现实与幻象两个截然不同的世界。现实世界的色彩厚重阴沉，幻象世界的色彩瑰丽奇异，形成强烈的视觉差异。本文以现实与幻象的色彩对比为基础，分别从角色的色彩设计、场景的色彩设计、情节的色彩设计三方面对影片的色彩运用进行了较为深入的分析，论证了色彩在动画电影中丰富的表现力与强烈的艺术感染力。 [关键词] 现实与幻象;主观色彩;色彩设计 ※课题项目:本文系成都大学“艺术设计特色专业”课题 论文 政研论文下载论文大学下载论文大学下载关于长拳的论文浙大论文封面下载 。 色彩是电影艺术最直观的视觉要素之一，它通过客观现实色彩和主观抽象色彩来营造电影的整体风格和情境氛围，同时以象征和隐喻等手法来表现角色的内心情感和精神世界，使抽象的概念转化为可视的形象语言，从而使银幕形 1 象更加厚重和生动。电影中色彩的功能早已不只局限于真实再现客观对象，而是扩展到以主观光色来“表意”的层面。主观色彩的运用就如同表现主义绘画用夸张的色彩来抒发画家强烈的个人情感一样，带有非真实性和“移情”的特点。在动画电影《鬼妈妈》中，导演亨利?塞利克运用带有超现实性的主观色彩，为观众描绘了现实与幻象两个截然不同的世界。现实世界的色彩厚重阴沉，幻象世界的色彩瑰丽奇异，形成强烈的视觉差异，塑造出了梦境般的奇幻情景。即便是影片中的现实世界，也经过导演的主观想象和艺术加工而呈现出不同于客观环境的色彩景象，与故事的发展、人物的情感和电影的基调息息相关。 《鬼妈妈》的故事改编自尼尔?盖曼的同名小说，这位被誉为“装满了故事的宝库”的后现代作家，作品呈现出极富想象力和艺术感染力的故事模型，再经过导演亨利?塞利克的演绎，成为一部具有鲜明哥特式风格的动画电影，获得金球奖和奥斯卡双项最佳动画影片提名。《鬼妈妈》的主角是一个名叫卡若琳的小女孩，她无意中通过一道门发现了另一个幻象世界中的家。这个幻象的家温馨、漂亮，与现实世界中平庸、冷漠的家形成巨大的反差。影片运用了色彩的明度、纯度、色调等变化来刻意强化了两个家的视觉差异，用偏冷、偏暗的灰色调来描绘真实的家，用明亮、鲜艳的暖色调来描绘幻象的家。而在影片的后半部，当幻象破灭、阴谋被揭穿 2 后，幻象世界欢快、浓烈的色彩迅速被一片象征毁灭的灰白色所替代，而曾经有着温暖的橘黄色灯光的房间也瞬间被幽暗、诡异的绿色调所覆盖。影片的色彩在明、暗、冷、暖之间几番转换，交替描绘现实与幻象、真相与假象，从而揭示影片主题，告诉观众不要被假象蒙蔽了双眼，珍贵的亲情往往隐藏在看起来卑微冰冷的现实世界中。影片中不管是人物角色的服装、化妆、道具的色彩设计，还是场景、空间的色彩设计，抑或是为配合故事情节而进行的色彩设计，都紧紧围绕着现实与幻象的视觉差异这个主题，无一不渗透着创作者的主观意图。 一、角色的色彩设计 电影中角色的色彩设计主要表现在三方面，一是通过服装和化妆的色彩来规定角色的地位、身份，表现角色的性格、职业、性别等内容，其特点是色彩性格象征化;二是通过色彩区分出主要角色和次要角色，以及正面形象和反面形象;三是随着情节的演进、场景的变化和时间的推移，为同一角色设计不同的色彩，以表现角色年龄、身份、心理、情绪的变化，并揭示人物的内心世界。 《鬼妈妈》的人物角色包括卡若琳一家以及邻居的小男孩韦伯，一对争执不休的姐妹，饲养跳跳鼠的大叔。影片对主角卡若琳的服饰和装扮设计了一系列单纯、明亮、鲜艳的色彩。在影片的现实世界中，身着明黄色风衣和雨靴，顶 3 着一头蓝色短发的卡若琳一出场就成为视觉的焦点。在色彩能见度和注目度的测试中，黄色的能见度最高，卡若琳的装扮使她与灰暗、沉闷的环境色以及其他身着低纯度色系服装的次要人物形成了鲜明的反差。这样的色彩设计不仅是为了突出主要角色，同时也是人物性格的重要象征。卡若琳是一个敏感、好奇、特立独行并有些叛逆的小女孩，正是这样的性格造就她后来发现了通往平行世界的门，并最终勇敢地破解了女巫的魔法，救出了自己的父母。在黄色的情感属性中，有着激进、冒险的含义，同时象征着危险和警戒。用黄色来作为卡若琳的服饰颜色，既与人物的性格特征相吻合，同时也暗示了影片后面即将有危险在卡若琳身上发生。 影片中的主要角色除了卡若琳，还有她的妈妈，也就是电影名称所指的“鬼妈妈”。这两个角色的色彩设计，都分别在现实世界、幻象世界和幻象消失的几个段落中被刻意地进行了区分，角色服饰、妆容的色彩随着场景、剧情、心理、情绪的变化而发生明显的改变。例如卡若琳的色彩设计，在现实世界中她身着黄色风衣和红色条纹衫，其服饰和头发所采用的亮调将她与周围环境及次要角色鲜明地区分开来;幻象世界中，卡若琳身着橙红色的睡衣睡裤，与厨房灯光的暖色调相呼应，表现人物喜悦、欢快的心情;当幻象消失，真相浮出水面后，卡若琳的橙红色睡衣外加上了深灰色小褂，或者换成暗调的灰色毛衣，暗示此时人物身处危险的环境， 4 表现人物困惑、紧张、害怕的情绪。同样的，“鬼妈妈”的色彩设计在影片中也相当精彩。首先是现实世界中的真妈妈，身着白色毛衣和黑色裤子，是一个平庸的中年妇女形象，总是带着烦躁的情绪;其次是幻象世界中的“鬼妈妈”，有着黑色的纽扣眼睛，抹着鲜亮的红色唇膏的嘴唇，塑造的是一个笑容可掬的、充满慈爱的漂亮妈妈形象;最后“鬼妈妈”现形，变成狰狞、恐怖、邪恶的女巫形象，此时的“鬼妈妈”身着黑底白点的套裙，明暗对比强烈，暗示人物极端的情绪变化。 二、场景的色彩设计 场景色彩的构成因素包括建筑色彩、陈设与道具色彩、人物服装与化妆色彩等，是突出主题、渲染情境氛围、表现人物情绪的重要手段。场景设计分为写实风格与装饰风格。两种风格中，后者更倾向于主观抽象色彩的运用，强调根据故事情节和主体角色的需要来设置色彩的搭配，经过概括、夸张、单纯化的色彩处理，加入创作者强烈的主观意愿，从而以艺术的手法营造出美好、快乐、忧伤、恐惧等情感氛围，具有新奇、夸张、独特的视觉效果。 《鬼妈妈》的故事发生在一栋名为“粉红宫殿”的郊外建筑中，影片中最主要的几处场景为卡若琳家的客厅和厨房、卡若琳的卧室、屋外的花园。这三处是故事情节最集中的地方，也是影片最浓墨重彩去描绘的场景。随着故事的发展，这几处场景的色彩分别在现实世界、幻象世界、幻象消 5 失几个段落中呈现出大幅度的起伏变化，为影片带来鲜明的节奏感和运动感。影片开头序幕的动画是展现全片基调的重要部分，黑夜背景下幽幽的绿色场景中，一切物体皆被罩上了绿色的色光，让观众的情绪顷刻间紧张起来，一举奠定了哥特式电影的惊悚气氛。在现实世界中，三处场景都被刻意地减弱色彩倾向，除了卡若琳之外，统一运用低纯度的冷灰色调，场景中的一切人和物似乎总是被雾霭笼罩着，塑造了一个灰蒙蒙的、死气沉沉的世界，整体感觉沉闷、萧瑟。在幻象世界的场景中，色彩的设置却大相径庭，以高纯度、高明度的暖色调为主，整体感觉热闹、欢快。厨房亮起了明亮、温暖的橘黄色灯光，饭桌上的食物色彩纷呈，父亲换上了大红色的睡衣;卡若琳的卧室焕然一新，从前的陈旧感荡然无存，换上了粉紫色的墙纸和粉红色的被褥，场景笼罩在一片为女孩子量身定做的粉嫩色彩当中，仿佛芭比娃娃可爱的梦幻小屋;花园的景象则是影片的色彩描绘最精彩的部分，色彩变化极其丰富，各种高纯度、高明度的色彩纷纷呈现，缤纷的色彩如梦如幻，如同盛世嘉年华一般，将狂欢的气氛渲染到极致，为观众展现了一个童话般美好的景象。而最后当女巫的魔法被破解，幻象消失后，色彩走向了两个极端。一个是用高纯度的红色、紫色、蓝色、绿色等对比强烈的色彩在客厅里营造出极度绚烂而诡异的场景，随后又在女巫现形后，变成森然的、令人恐惧的暗绿色，既与序幕的场景色相 6 呼应，同时也象征着故事高潮的来临;另一个则是用一片惨淡的灰白色来刻画魔力尽失后的花园，暗示浮华散去、真相回归，同时映衬了卡若琳当时绝望、恐惧的心情。最后，在影片结束的部分，正义战胜了邪恶，生活恢复平静。花园里虽然依旧以灰色调为主，但色彩变化明显丰富了许多，盛开的红色郁金香是美好生活的象征，“粉红宫殿”一派生机勃勃的景象。 三、情节的色彩设计 如果说场景色彩是相对静态的色彩，那么情节色彩则是随着时间的推移和剧情的发展而处于运动变化之中的动态的色彩，它体现的是段落之间的因果关系，为影片的叙事起到推波助澜的作用。其中，表现创作者主观情感的情节色彩，超越了具象色彩的局限，具有更强的概括性、象征性、寓意性和想象力，是创作者用以强化影片节奏和剧情起伏变化的重要的艺术手段。 在动画电影《鬼妈妈》中，当假妈妈提出要卡若琳缝上纽扣眼睛时，卡若琳开始觉得害怕，她来到花园，试图逃走。当她行走在花园中时，夜幕下深蓝色的花园奇迹般地逐渐褪去了颜色，直至所有的物象都消失掉，背景变成一片寂静的白色，原来这是女巫制造幻境时留下的空白空间。这段影片中的“留白”将假象和现实的差异性对比做到极致，让观众清楚地看到假象消失后的情景，同时也为即将到来的小高潮(揭示真相，女巫现形)安排了一个短暂的停顿，仿佛战 7 争打响前片刻的宁静，给观众以紧张和窒息感。这样的情节设置在后面的段落得到了呼应。卡若琳按与女巫定下的游戏规则出去寻找幽灵眼，当最后一个幽灵眼被找到后，随着魔法的消失，月亮被纽扣状的乌云遮住，花园和房屋都褪去了彩色，变成灰白色。幻象中的一切灰飞烟灭，屏幕被一片白色所掩盖，影片再次用“留白”来强调了假象的可怕。 在另一个段落中，卡若琳发现父母被女巫抓走，于是通过门和隧道重回幻象世界。她突然听到妈妈在门的尽头叫她，于是兴奋地扑向妈妈的怀抱，此时场景色为夜晚的深蓝色。这时，女巫的声音却出现了，原来是女巫装成妈妈在骗她。随着女巫的现身，房间的颜色瞬间变成了高纯度的红色、紫色和蓝色，绚丽而诡异，隧道的颜色也由深灰色变成了阴森的暗绿色。暖色调的背景映衬着卡若琳的脸，她的脸也由冷灰色变成了暖红色，暗示卡若琳此时愤怒的情绪。女巫离开房间后，房间的光色迅速暗下来，一切物体都掩映在黑暗中，只剩下火炉中燃烧的红色的火苗，仿佛舞台上的聚光灯，映照在卡若琳的身上，此时镜头拉远，卡若琳瘦小的身体在偌大的房间里显得孤立无助。这个段落中色彩的大幅度转变，为剧情的一波三折作出了精彩的诠释。 总之，细细品味动画电影《鬼妈妈》的色彩设计，可清晰地感觉到创作者强烈的主观情感和创作意图。它的色彩运用摆脱了客观真实空间和客观真实时间的限制，被赋予更 8 多的象征功能、地域特征和文化内涵，从而为喜爱动画电影的观众们塑造了一个充满想象力的奇幻空间，奉上了一道变幻莫测的视觉大餐。 [参考文献] [1] 马瑞.华丽交响曲——动画电影《千与千寻》的色彩运用[J].电影文学，2011(13). [2] 王育新.动画片中的色彩运用与氛围营造[J].西安工程大学学报，2008(10). [3] 张良平.浅谈色彩情感与象征在动画场景设计中的运用[J].大家，2010(13). [4] 梁明，李力.电影色彩学[M].北京:北京大学出版社，2008. [5] 周登富，王鸿海.银幕影像的造型艺术——电影美术设计理论[M].北京:中国电影出版社，2006. [作者简介] 陈晨(1980— )，女，四川成都人，硕士，成都大学美术学院讲师。主要研究方向:艺术设计。 马丽娃(1973— )，女，黑龙江哈尔滨人，硕士，成都大学美术学院副教授。主要研究方向:艺术设计。 百度搜索“就爱阅读”,专业资料,生活学习,尽在就爱阅读网92to.com,您的在线图书馆 9 10