浅析法国“新浪潮”与意大利新现实主义.doc

浅析法国“新浪潮”与意大利新现实主义.doc 浅析法国“新浪潮”与意大利新现实主义 摘 要:意大利新现实主义和法国“新浪潮”是电影史上十分重要的两次运动，后者是对前者的继承和发展。这两次电影运动曾一度引领风气，造就了电影史上一大批电影艺术家和很多优秀的电影，为后人留下了珍贵的艺术遗产，具有很高的研究价值。意大利新现实主义纪录性强，充满了写实主义风格，较为直观，具有很强的真实感。而法国“新浪潮”在继承了意大利新现实主义的基础上为己所用，导演大都没有太多的理论经验，他们所追求的只是纯粹的“真实”，即乐于运用长镜头拍摄 记录 混凝土 养护记录下载土方回填监理旁站记录免费下载集备记录下载集备记录下载集备记录下载 式的电影，同时反对蒙太奇手法的运用。在当时崇尚蒙太奇剪辑的那个时代可谓标新立异，成为那时的一面旗帜。这两次运动都给后世留下了深远的影响。 关键词:“新浪潮”;新现实主义;真实;纪实性;电影运动 0 引言 意大利新现实主义与法国“新浪潮”既有相同之处同时也有不同点，但笔者个人认为相同大于不同。因为二者在纵向关系上是一脉相承的。但为了能全方位更好地了解这两次电影运动，我必须先介绍一下两次电影运动的背景、代表作者、风格、影响等等，这些也是我们对二者进行比较的重要参考 标准 excel标准偏差excel标准偏差函数exl标准差函数国标检验抽样标准表免费下载红头文件格式标准下载 。 1 两次运动背景的比较 1.1 意大利新现实主义 公认的新现实主义学派开始的时间是以1945年8月罗西里尼的《罗 1 马，不设防的城市》的问世作为标志的。 二战结束后，意大利作为受法西斯统治最严重的国家，社会各阶层民众希望看到揭露法西斯罪行、歌颂人民英勇斗争的电影。 在有限的经济条件下，创作者不得不采取新的制作方式，如实景拍摄、非职业演员等。 新现实主义受到真实主义、批判现实主义的影响。人们开始对生存问 题 快递公司问题件快递公司问题件货款处理关于圆的周长面积重点题型关于解方程组的题及答案关于南海问题 进行思考，反战、反饥饿、反对失业和贫困造成的困境、反对家庭解体和堕落，所以电影开始了对这些题材的创作。 1.2 法国“新浪潮” 第二次世界大战之后，长期制度僵化的社会造成了青年一代的幻想破灭。首先，法西斯的垮台、历史性的审判使得国际上的右派势力受到严重打击。其后，斯大林的去世、对他的重新 评价 LEC评价法下载LEC评价法下载评价量规免费下载学院评价表文档下载学院评价表文档下载 又使得左派势力陷入茫然，而不光彩的阿尔及利亚战争和越南战争再次使中间派感到失望。这时，这一代青年人视政治为“滑稽的把戏”。当时的文艺作品开始注意这些年轻人，称这些人是这一时期文学艺术的特殊现象，在美国被称作“垮掉的一代”，在英国被称作“愤怒的青年”，在法国则被称作“新浪潮”。因此，在“新浪潮”的影片中，从主题到情节再到风格到表现手法都带着这种时代的印痕。 2 创作者的比较 意大利新现实主义电影的创作者大都是几经历史和战争的洗礼，具有较高的素质和文化修养。而“新浪潮”的创作者大都是些影迷，由到电影俱乐部看影片、在杂志上写评论文章逐步走上影坛，可说是自学成才。年 2 龄上，意大利新现实主义的创作者们都比“新浪潮”的创作者们年龄要大，经历和阅历更为丰富和复杂，他们对生活有着更深刻的感触和理解。 笔者在这里要说明一下，笔者并没有要贬低“新浪潮”电影的意思。因为“新浪潮”发生在意大利新现实主义之后，它继承了其长处，是“取其精华、去其糟粕”的一次运动。所以，二者都有一定的可取之处。 3 创作特征和手法 意大利新现实主义与法国“新浪潮”在形式上有着不少共同之处。首先，它们的影片类型十分相似。意大利新现实主义电影纪录性比较强，新现实主义的电影艺术家们对于现实的密切关注，并在电影作品中忠实于真实事件与人物，使文学故事性消失在如同新闻报道的实际生活的叙事状态之中。它们尽可能不侵蚀原有物质的全貌，尽量保持客观性，在观众的脑海中将银幕现实的表象与真实的现实合二为一。 而“新浪潮”电影的风格在巴赞理论与意大利新现实主义电影的影响下，大都以专注的手法记录或表现一个事件、一些人物。因而有很强的纪实性，不少影片都有强烈的个人传记色彩。 其次在摄影手法上，意大利新现实主义注重实景拍摄和长镜头的运用，将真实的社会环境与人物的命运在视像上紧密地结合起来。摄影机跟随人物在实际空间中的运动，它自然使得传统的场面调度观念随之消失，而使更为电影化的真实的空间形式得以表现出来。同时，实景拍摄也避免了隶属于舞台观念的戏剧性用光，更多地采用了自然光。在新现实主义的代表作品中，长镜头的运用作为表现空间真实的手段，也起到了突出影片形式与风格的独特作用。这既体现了创作者忠实自然的客观性，又使影片 3 获得了现实真实的透明性，最终消失了自我的主观性。 法国“新浪潮”则侧重于电影的照相，摄影师们侧重于画面的新鲜感，拒绝功能主义或学究式的画面制作。他们以一种全新的自然主义的摄影风格出现。由于“新浪潮”制作费用低、周期短，从那时起，跟拍、长焦、变焦、定格、延续的全景摄影，成帧调节，摄影机的震颤相继作为艺术手段而被广泛运用。同时在音响处理上，“新浪潮”大量采用自然音响环境，以增加作品的真实感。 再次，在结构形式和剪辑等方面，新现实主义电影制作者追求一种朴实无华的结构形式。他们不使用什么倒叙、闪回等那样一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。 “新浪潮”的导演们对电影的长度、节奏很感兴趣。他们实现了一种快速剪辑的 方法 快递客服问题件处理详细方法山木方法pdf计算方法pdf华与华方法下载八字理论方法下载 ，增加了电影的镜头数目。采用取消遮挡、淡出淡入等传统手法，采用镜头之间的直接衔接，并在时空关系上进行跳接。这种剪接无疑加快了观众的视觉节奏，避免了叙事的繁琐冗长。蒙太奇在这里不再是表达思想和解释心理的手段，而只是作为时空切割的手段。 最后，在演员方面两次运动都爱用非职业演员进行表演。新现实主义将职业演员与非职业演员混用，使演员之间相互影响、相互渗透。“新浪潮”导演们也启用一大批新人做演员，甚至亲自上场表演。他们对电影传统的语言、语法毫不在意。他们采用十分灵活的制片原则，导演不追求固定的模式，而是追求个人风格，想怎么做就怎么做，形成了“作者电影”的观念。 4 上文说到，“新浪潮”带有强烈的个人色彩。笔者对此进行说明，这是这两次运动的不同之处，“新现实主义”带有重大的社会性，比较注重现实，可以说是在宏观层面上比较有研究;“新浪潮”注重个人，较为注重微观层面。“新浪潮”大都拍一些非政治性的电影，是否定传统的道德观念的电影。“新浪潮”的功绩之一在于战胜了某种禁锢，力图真诚地描写男女和爱情，暴露虚伪。他们所感兴趣的是真实发生的事情，而不受制于“善”与“邪恶”的传统观念。 4 结语 意大利新现实主义与法国“新浪潮”两次运动，虽然都由盛及衰，但为后世留下了十分宝贵的经验和无以计数的理论著作，如巴赞就是一位，他对意大利新现实主义作出了一些十分深刻的评论，也较为精辟地指出了新现实主义的特点。而“新浪潮”将巴赞作为他们的精神之父，他的理论为“新浪潮”作了开路先锋;他的文章奏响了新浪潮电影的先声;他创办的《电影手册》集聚了后来成为“新浪潮”电影主将的年轻影评家。在历史上，新现实主义最后趋向于“新浪潮”发展，完全是大势所趋。所以我们只可顺时而动，不能做违背历史潮流的事情。古今中外留给我们的教训太多太多了。 参考文献: [1] 约翰?霍华德?劳逊(美).电影的创作过程[M].齐宇，齐宙，译.北京:中国电影出版社，1982. [2] 乔治?萨杜尔(法).世界电影史[M].徐昭，胡承伟，译.北京:中国电影出版社，1982. 5 [3] 安德烈?巴赞(法).电影是什么[M].崔君衍，译.北京:文化艺 术出版社，2008. 6